{"id":92091,"date":"2023-02-10T00:01:16","date_gmt":"2023-02-09T23:01:16","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=92091"},"modified":"2023-04-01T16:53:20","modified_gmt":"2023-04-01T14:53:20","slug":"acercarnos-al-arte-oscar-tenreiro-degwitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/acercarnos-al-arte-oscar-tenreiro-degwitz\/","title":{"rendered":"Acercarnos al arte | \u00d3scar Tenreiro Degwitz"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_92094\" aria-describedby=\"caption-attachment-92094\" style=\"width: 1400px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-92094 size-full\" title=\"Acercarnos al arte \u00d3scar Tenreiro Degwitz Composici\u00f3n Rojo-Azul de Piet Mondrian\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Acercarnos-al-arte-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Composicion-Rojo-Azul-de-Piet-Mondrian.jpg\" alt=\"Acercarnos al arte \u00d3scar Tenreiro Degwitz Composici\u00f3n Rojo-Azul de Piet Mondrian\" width=\"1400\" height=\"1050\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Acercarnos-al-arte-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Composicion-Rojo-Azul-de-Piet-Mondrian.jpg 1400w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Acercarnos-al-arte-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Composicion-Rojo-Azul-de-Piet-Mondrian-300x225.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Acercarnos-al-arte-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Composicion-Rojo-Azul-de-Piet-Mondrian-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Acercarnos-al-arte-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Composicion-Rojo-Azul-de-Piet-Mondrian-696x522.jpg 696w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Acercarnos-al-arte-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Composicion-Rojo-Azul-de-Piet-Mondrian-1068x801.jpg 1068w\" sizes=\"auto, (max-width: 1400px) 100vw, 1400px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-92094\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Composici\u00f3n Rojo-Azul de Piet Mondrian<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Escrib\u00ed no hace mucho sobre el curso preparatorio que <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/nuevo-finlandia-oscar-tenreiro-degwitz\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Juli\u00e1n Ferris<\/a> (1921-2009), organiz\u00f3 para quienes deb\u00edamos iniciarnos en el Taller de Dise\u00f1o en el Segundo A\u00f1o de Arquitectura. Lo dieron tres figuras claves de las artes pl\u00e1sticas venezolanas cuyos nombres han perdurado. Dos de ellos fallecidos, Alejandro Otero y Miguel Arroyo; el tercero Per\u00e1n Erminy, cuya obra in\u00e9dita se present\u00f3 en una <a href=\"https:\/\/albaciudad.org\/2018\/03\/homenajearon-a-peran-erminy-en-la-galeria-de-arte-nacional\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">exposici\u00f3n-homenaje<\/a> que se celebr\u00f3 el 6 de Octubre de 2018, aqu\u00ed en Caracas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esa experiencia tuvo un impacto importante en nuestro grupo. Nos hablaron con entusiasmo sobre lo que hac\u00edan o m\u00e1s bien sobre lo que deb\u00eda hacerse, convencidos como estaban de que el Arte enfrentaba el reto de nuevos tiempos y el modo de acercarse a \u00e9l hab\u00eda cambiado. Los tres podr\u00eda decirse que oficiaban como evangelizadores de esa nueva mirada. No tan nueva si tomamos conciencia de que ya desde la segunda d\u00e9cada del siglo las vanguardias anunciaban enormes cambios; pero fresca y seductora para el pu\u00f1ado de adolescentes de un fr\u00e1gil pa\u00eds suramericano que \u00e9ramos nosotros.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los ve\u00edamos como artistas maduros portadores de una autoridad indiscutible, pese a ser muy j\u00f3venes. Corr\u00eda el a\u00f1o 1956 y Miguel Arroyo, el mayor, ten\u00eda apenas 36 a\u00f1os y Alejandro Otero 35. El m\u00e1s joven era Per\u00e1n, no s\u00e9 cuantos a\u00f1os menos, y destacaba en su capacidad para exponer las motivaciones que compart\u00edan, las razones para estar all\u00ed con nosotros, los puntos de vista sobre los caminos que a su juicio, que en ese momento se mostraba como un\u00e1nime, seguir\u00eda el arte en lo sucesivo. Su discurso era muy accesible, sin pretensiones. Y uno, pese a saberse muy poco ilustrado, se sent\u00eda c\u00f3modo, en terreno amable ajeno a la rigidez acad\u00e9mica. Los tres actuaron como ap\u00f3stoles del arte abstracto.<\/p>\n<h5 style=\"text-align: justify;\"><strong>Mondrian y nosotros<\/strong><\/h5>\n<p style=\"text-align: justify;\">O\u00edmos por primera vez hablar de <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/?s=Mondrian&amp;post_type=post\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Piet Mondrian<\/a> (1872-1944) en las charlas que se sucedieron. Particularmente Alejandro Otero lo mencionaba con especial insistencia como un descubridor que se\u00f1alaba el camino. El culto de Otero por Mondrian era casi religioso, as\u00ed como su apego militante al arte abstracto. Me regal\u00f3 una frase que no olvido cuando le mostr\u00e9 un peque\u00f1o cart\u00f3n con la \u00abcomposici\u00f3n\u00bb que nos hab\u00edan puesto como tarea:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abel color mata la textura\u00bb. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Algo que hoy puede parecer obvio pero qued\u00f3 en m\u00ed como un concepto irrefutable. Me se\u00f1al\u00f3 el error de haber colocado un cuadrado de mi venerado color rojo entre telas r\u00fasticas, maderas y cordeles. Entraban en conflicto.<\/p>\n<h5><strong>Un discurso te\u00f3rico<\/strong><\/h5>\n<p style=\"text-align: justify;\">A Per\u00e1n lo recuerdo como el m\u00e1s apegado a un discurso te\u00f3rico, conceptual, cuando con su voz suave y su ausencia de \u00e9nfasis nos sumaba sin quererlo a considerar como un caso perdido a todo el que segu\u00eda viendo con simpat\u00eda lo figurativo. Porque nos hablaban en forma muy convincente de la primac\u00eda del color por s\u00ed mismo, sin el soporte de la figura; de la \u00abcomposici\u00f3n\u2019 dentro del plano de trabajo, principios que llev\u00e1bamos despu\u00e9s, consciente o inconscientemente, a la organizaci\u00f3n de la planta del edificio, de sus planos de fachada.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">De un modo rudimentario, cargado de las dudas y vacilaciones de cualquier aprendiz, siguiendo sin saberlo el rastro de pioneros esfuerzos europeos como el del grupo <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/?s=De+Stijl&amp;post_type=post\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>De Stijl<\/strong><\/a> en el cual Mondrian hab\u00eda tenido figuraci\u00f3n pionera. Y nos pod\u00edamos sentir autorizados a considerar a nuestro H\u00e9ctor Poleo (1918-1989) por ejemplo, con sospecha de ser convencional y a negarnos a ver con atenci\u00f3n suficiente, porque pens\u00e1bamos que conced\u00eda demasiado al \u00abbuen gusto\u00bb general, a las soberbias im\u00e1genes del Avila de Manuel Cabr\u00e9 (1890-1984) , que ten\u00edan siempre lugar en los Salones Anuales de Arte del Museo de Bellas Artes del cual despu\u00e9s ser\u00eda un Director excepcional Miguel Arroyo.<\/p>\n<h5 style=\"text-align: justify;\"><strong>Testimonio<\/strong><\/h5>\n<p style=\"text-align: justify;\">Menos de dos a\u00f1os despu\u00e9s, al r\u00e9gimen de P\u00e9rez Jim\u00e9nez le ocurrir\u00eda lo que a todo autoritarismo: decadencia y disoluci\u00f3n. Hab\u00eda sabido de Per\u00e1n por conversaciones de pasillo en la Facultad estimuladas por el hecho de que dos a\u00f1os antes que nosotros estudiaba su hermano Ralph. Lo cierto es que en los muy agitados d\u00edas anteriores a la fecha final de la dictadura, el 23 de Enero de 1958, supimos que hab\u00eda sido puesto preso en la Seguridad Nacional. Dudo de la exactitud de mis recuerdos, pero se dijo con insistencia que hab\u00eda sido torturado y que de la experiencia le hab\u00edan quedado secuelas delicadas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Nunca pude comprobarlo pero s\u00ed tengo muy clara en la memoria la ocasi\u00f3n en que lo vi, por los d\u00edas posteriores al 23, en nuestra Facultad, muy delgado, de tez amarillenta, correspondiendo esa imagen con las historias de sus torturas. Nunca pude comprobar la veracidad de lo que se dec\u00eda pero s\u00ed recuerdo el impacto de verlo as\u00ed, a unos cuantos metros de distancia, rodeado por gente que lo revest\u00eda con la aureola de los que resisten. En los a\u00f1os que siguieron poco volvimos a encontrarnos pero he sabido de su presencia permanente, tenaz, como promotor del arte, como cr\u00edtico, curador. Sigui\u00f3 abriendo puertas a otros.<\/p>\n<h5 style=\"text-align: justify;\"><strong>Persistir en un modo de vida, dar un testimonio preciso, ampliar el mundo.<\/strong><\/h5>\n<p style=\"text-align: justify;\">No ceder ante los halagos del Poder, ejemplo importante en este medio complaciente.No dejar de lado la independencia de criterio a cambio de sentirse arropado por la benevolencia del consenso.No desear morir \u00aben olor de santidad\u00bb, virtud que evocaba Pic\u00f3n-Salas a prop\u00f3sito de s\u00ed mismo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Son m\u00e9ritos de este hombre cuya figura y ense\u00f1anza sigue fresca despu\u00e9s de cinco d\u00e9cadas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">No escribo esto movido por v\u00ednculos de amistad, baste decir que he visto a Per\u00e1n s\u00f3lo una docena de veces desde aquel cursillo. Lo escribo porque pienso que gentes como \u00e9l son las que construyen nuestro patrimonio cultural original. Y me anim\u00e9 a dejar aqu\u00ed constancia de mi agradecimiento porque lo conoc\u00ed cuando ambos \u00e9ramos j\u00f3venes y su imagen sigue siendo transparente.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00d3scar Tenreiro Degwitz, arquitecto.<br \/>\nVenezuela, Octubre 2011<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Escrib\u00ed no hace mucho sobre el curso preparatorio que Juli\u00e1n Ferris (1921-2009), organiz\u00f3 para quienes deb\u00edamos iniciarnos en el Taller de Dise\u00f1o en el Segundo A\u00f1o de Arquitectura. Lo dieron tres figuras claves de las artes pl\u00e1sticas venezolanas cuyos nombres han perdurado. 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figuran los agudos problemas pol\u00edticos de una sociedad como la venezolana. Tenreiro practica as\u00ed lo que el llama el \u201cpensamiento desde y hacia la arquitectura\u201d, insistiendo en que lo hace como arquitecto en ejercicio, para escapar de los estereotipos y cautelas propios de la \u201ccr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d. 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Tenreiro practica as\u00ed lo que el llama el \u201cpensamiento desde y hacia la arquitectura\u201d, insistiendo en que lo hace como arquitecto en ejercicio, para escapar de los estereotipos y cautelas propios de la \u201ccr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d. 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