{"id":90941,"date":"2022-11-07T00:01:40","date_gmt":"2022-11-06T23:01:40","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=90941"},"modified":"2022-11-07T14:24:07","modified_gmt":"2022-11-07T13:24:07","slug":"con-los-ojos-bien-abiertos-david-garcia-manzanares-vazquez-de-agredos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/con-los-ojos-bien-abiertos-david-garcia-manzanares-vazquez-de-agredos\/","title":{"rendered":"Con los ojos bien abiertos | David Garc\u00eda-Manzanares V\u00e1zquez de Agredos"},"content":{"rendered":"

Fue en una entrevista en 1960, cuando Stanley Kubrick<\/a> expres\u00f3 por primera vez su inter\u00e9s en la obra del escritor Arthur Schnitzler<\/a>. Y posteriormente, en 1971, tras el estreno de \u201c2001: una odisea del espacio<\/em>\u201d, ya habl\u00f3 abiertamente de su deseo por trasladar al cine \u201cRelato so\u00f1ado<\/em>\u201d, la novela corta que Schnitzler public\u00f3 en 1925. Sin embargo, no fue hasta 1999 que se estren\u00f3 \u201cEyes wide shut<\/em><\/a>\u201d, la pel\u00edcula de Kubrick que interpretaba la obra de Schnitzler. Casi 40 a\u00f1os imaginando c\u00f3mo habr\u00eda de ser la pel\u00edcula, maquinando escenarios, fantaseando con un reparto que necesariamente ir\u00eda cambiando, considerando distintas posibilidades de iluminaci\u00f3n. 40 a\u00f1os en los que la pel\u00edcula se fue configurando en su cabeza, al ritmo de las pulsiones de su propia vida.<\/p>\n

\"Con
\u201cEyes wide shut\u201d (1999), la pel\u00edcula de Kubrick donde la piel artificial de la m\u00e1scara oculta la estructura \u00f3sea de sus personajes<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A menudo, lo verdaderamente importante necesita reposo. Ir decant\u00e1ndose, con la cadencia de un reloj de arena; como si la urgencia fuera el \u00f3xido que todo lo ti\u00f1e.<\/p>\n

\"Con
Croquis de Fisac para la soluci\u00f3n de las vigas-hueso de cubierta. Archivo de la Fundaci\u00f3n Fisac (AFF 381)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Algo de ese abandono deliberado de la presteza y celeridad hay en la obra de todo artista. Lo hay, desde luego, tambi\u00e9n en la producci\u00f3n de Miguel Fisac<\/a>, que fue transitando por distintas etapas creativas, desde la reinterpretaci\u00f3n del clasicismo del quatrocento<\/em> y el cinquecento<\/em> italianos, hasta la experimentaci\u00f3n estructural con el hormig\u00f3n en sus huesos, o hasta llegar a la expresi\u00f3n (y expresividad) del material en sus pieles de hormig\u00f3n flexible. La obra de Fisac est\u00e1 expl\u00edcitamente compartimentada, con experimentos sucesivos que nunca se entrelazan. Pareciera incluso que se trata de la obra de distintos -e irreconciliables- arquitectos.<\/p>\n

\"Con
Croquis de Fisac para la soluci\u00f3n de las vigas-hueso de cubierta. Archivo de la Fundaci\u00f3n Fisac (AFF 381)<\/figcaption><\/figure>\n

El proyecto del polideportivo de Getafe tiene su origen en el concurso convocado para la construcci\u00f3n de un pabell\u00f3n polideportivo en el barrio de la Alh\u00f3ndiga. En este proyecto, que Fisac realiza junto a cuatro j\u00f3venes arquitectos (Sara Gonz\u00e1lez Carcedo, Blanca Aleixandre, Fernando S\u00e1nchez-Mora y Leonardo Oro), se entremezclan, con armon\u00eda, las distintas obsesiones de Fisac: recurre a sus huesos de hormig\u00f3n para resolver la estructura con<\/p>\n

\n

\u201cseis vigas especiales de 51 metros de longitud, con una envergadura opaca de 4 metros de ancho dejando un espacio de 2,66 metros trasparente y cada una de estas vigas apoyada en dos pilares extremos con una contraflecha para f\u00e1cil evacuaci\u00f3n del agua de lluvia por los orificios centrados en esos pilares y en comunicaci\u00f3n con la red de saneamiento general\u201d;<\/em>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

y recurre a sus pieles para la fachada, con un encofrado pl\u00e1stico flexible para texturizar el hormig\u00f3n vertido, con un dibujo geom\u00e9trico que se marca en los distintos pa\u00f1os hasta la l\u00ednea en la que \u00e9stos se encuentran con las vigas-hueso de cubierta.<\/p>\n

\"Con
Croquis de Fisac para la soluci\u00f3n de las vigas-hueso de cubierta. Archivo de la Fundaci\u00f3n Fisac (AFF 381)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ya hab\u00eda ensayado Fisac<\/a> con las vigas-hueso<\/a> desde el Centro de Estudios Hidrogr\u00e1ficos<\/a> (1960-1963), y con las pieles de los encofrados flexibles de hormig\u00f3n desde la sede de MUPAG<\/a> en Madrid (1969). Pero necesit\u00f3 toda una vida para que todo confluyera, mel\u00f3dicamente, en un \u00fanico proyecto. Huesos<\/a> y pieles<\/a> en una misma obra, reunidos por fin, como si Fisac nos redimiera del enga\u00f1o de Prometeo a Zeus.<\/p>\n

(En 2020, Boa Mistura<\/a> realiz\u00f3 un mural sobre la textura sutil y gris\u00e1cea -como los sue\u00f1os- del pabell\u00f3n, velando las intenciones creativas de Fisac. Nadie osar\u00eda<\/a> marcar el torso de m\u00e1rmol del David<\/em> de Miguel \u00c1ngel, con un tatuaje tribal acorde a la \u00e9poca actual. Pero no rigen los mismos c\u00f3digos para todas las Artes.)<\/p>\n

\"Con
Croquis de Fisac para la soluci\u00f3n de la textura de hormig\u00f3n con encofrado flexible de la fachada. Archivo de la Fundaci\u00f3n Fisac (AFF 381)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

S\u00f3lo leyendo la biograf\u00eda de Fisac<\/a> en sentido inverso, de atr\u00e1s hacia delante, puede comprenderse el sentido \u00faltimo de esa experimentaci\u00f3n que transita por toda su obra. Porque es en este proyecto, ya nonagenario, donde pr\u00e1cticamente se re\u00fanen todas sus investigaciones con el espacio y el hormig\u00f3n, reconciliadas, formando un conjunto unitario y coherente, que hay que contemplar con los ojos bien abiertos. Pareciera que Fisac<\/a> hubiera necesitado algo m\u00e1s de 40 a\u00f1os para que su arquitectura madurase definitivamente; d\u00e9cadas de ensayos ininterrumpidos que tendr\u00edan como objetivo confluir en una \u00faltima obra. Algo m\u00e1s de 40 a\u00f1os en los que el proyecto se fue configurando en su cabeza, antes incluso de existir el solar, mientras maquinaba estructuras y fantaseaba con texturas que aplicar.<\/p>\n

\"Con
Plano original del proyecto. Archivo de la Fundaci\u00f3n Fisac (AFF 381) | Fuente: Archivo de la Fundaci\u00f3n Fisac<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El 07 de marzo de 1999, cuatro d\u00edas despu\u00e9s de un pase privado de \u201cEyes wide shut<\/em>\u201d para su familia y actores, fallec\u00eda Stanley Kubrick, como si finalizada la pel\u00edcula que tard\u00f3 40 a\u00f1os en rodar ya nada restase por hacer. Del mismo modo, Fisac fallec\u00eda el 12 de mayo de 2006, poco despu\u00e9s de entregar la que ser\u00eda su \u00faltima obra, el polideportivo de la Alh\u00f3ndiga. Hay obras que requieren el reposo de toda una vida, la yuxtaposici\u00f3n de todas las emociones y aprendizajes vividos, y que al convertirse en la herencia y el legado de su autor exigen -inevitablemente-, su muerte. La obsesi\u00f3n por la perfecci\u00f3n requiere ese sacrificio, para que quede n\u00edtida constancia de que la creaci\u00f3n final ya no podr\u00e1 ser superada.<\/p>\n

\"Con
Croquis de Fisac del conjunto. Archivo de la Fundaci\u00f3n Fisac (AFF 381)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Notas:
\n1<\/sup> Memoria del proyecto del Pabell\u00f3n Polideportivo de la Alh\u00f3ndiga en Getafe (Madrid), Archivo de la Fundaci\u00f3n Fisac (AFF 381)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Fue en una entrevista en 1960, cuando Stanley Kubrick expres\u00f3 por primera vez su inter\u00e9s en la obra del escritor Arthur Schnitzler. Y posteriormente, en 1971, tras el estreno de \u201c2001: una odisea del espacio\u201d, ya habl\u00f3 abiertamente de su deseo por trasladar al cine \u201cRelato so\u00f1ado\u201d, la novela corta que Schnitzler public\u00f3 en 1925. 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