{"id":9089,"date":"2015-01-12T06:48:12","date_gmt":"2015-01-12T06:48:12","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=9089"},"modified":"2021-07-12T11:39:41","modified_gmt":"2021-07-12T09:39:41","slug":"por-partes-inigo-garcia-odiaga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/por-partes-inigo-garcia-odiaga\/","title":{"rendered":"Por Partes | \u00cd\u00f1igo Garc\u00eda Odiaga"},"content":{"rendered":"

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Towada Art Center, de SANAA<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

La arquitectura a diferencia de otras obras art\u00edsticas, arrastrada por su propia definici\u00f3n funcional se ha presentado muchas veces a lo largo de la historia como una suma de piezas, de estancias o de partes. Este sistema compositivo reaparece en la arquitectura m\u00e1s vanguardista, que contradictoriamente hace alarde de huir de la composici\u00f3n. Que de alguna manera el funcionalismo, es decir la proyectaci\u00f3n de arquitecturas mediante la uni\u00f3n de piezas, donde cada una de ellas cuenta con un uso espec\u00edfico, gener\u00f3 un m\u00e9todo de proyectar que a recorrido y determinado la historia de la arquitectura, es una de las conclusiones que r\u00e1pidamente se puede extraer de la lectura del reciente libro de Ant\u00f3n Capitel \u00abLa arquitectura compuesta por partes<\/a>\u00ab.
\n<\/span><\/p>\n

Este sistema que se origin\u00f3 en el final del renacimiento, se convirti\u00f3 en un verdadero m\u00e9todo con la arquitectura neocl\u00e1sica y acad\u00e9mica, y particip\u00f3 en gran medida en la revoluci\u00f3n del movimiento moderno y en su desarrollo posterior.<\/p>\n

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Convento de las Dominicas\u00a0| Louis I. Kahn<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El libro describe as\u00ed un recorrido por la historia de la arquitectura tocando arquitectos tan dispares como Palladio o Kahn, pasando por Le Corbusier, Alvar Aalto o Hans Scharoun. Arquitectos todos ellos influenciados por los grabados renacentistas de Piranesi que describen por ejemplo la villa Adriana como una amalgama interconectada de edificios dispares superpuestos para formar un conjunto con un significado nuevo.<\/p>\n

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Reconstrucci\u00f3n de Villa Adriana\u00a0| Piranesi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Tal vez lo m\u00e1s curioso de este planteamiento proyectual resida en su total vigencia, ya que arquitecturas como la japonesa lo utilizan reiteradamente, haciendo gala de una arquitectura que parece no preocuparse de su aspecto exterior y que intenta narrar su preocupaci\u00f3n por temas m\u00e1s contempor\u00e1neos como la sostenibilidad, la funcionalidad o el paisaje, precisamente desde esa negaci\u00f3n de la representaci\u00f3n del edificio.<\/p>\n

De alguna manera estas arquitecturas, resultado de la conjunci\u00f3n de elementos aut\u00f3nomos muy estudiados y elaborados seg\u00fan su uso, presentan esquemas abiertos en los que el edificio aparenta estar inacabado o por lo menos abre la puerta a su crecimiento mediante el a\u00f1adido de nuevos elementos.<\/p>\n

Esto sucede en edificios como el centro de arte Towada en Aomori, Jap\u00f3n, obra del arquitecto Ryue Nishizawa, en el que las diferentes estancias del programa se van acomodando en vol\u00famenes independientes que parecen estar arrojados de forma aleatoria sobre la parcela y que incluso presentan extra\u00f1as relaciones entre ellos al aparentar darse la espalda unos a otros. De esta sugerente manera el espacio \u00aben negativo\u00bb que dejan estos elementos es decir, los intersticios que se generan entre las piezas as\u00ed como sus conexiones, cobran un nuevo inter\u00e9s y se convierten en espacios funcionales o narrativos del edificio. Estos espacios entre las diferentes cajas se convierten en patios de exposici\u00f3n, descanso o trabajo al aire libre del propio centro de arte, mientras que la conexi\u00f3n entre los vol\u00famenes resuelta con la geometr\u00eda de un serpenteante sendero acristalado deja claro el recorrido a seguir a cualquier visitante y se convierte en el espacio de relaci\u00f3n de todo el centro.<\/p>\n

Estos mismos esquemas ya hab\u00edan sido ensayados por SANAA, es decir por el propio Ryue Nishizawa junto con Kazuyo Sejima en obras como la ampliaci\u00f3n del Museo Louvre en la ciudad de Lens o el nuevo Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Nueva York donde el sumatorio de piezas ofrece nuevas variables al llevarse en esta ocasi\u00f3n a una disposici\u00f3n vertical.<\/p>\n

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Museo de Arte Contempor\u00e1neo de New York, de SANAA<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Aunque los arquitectos defienden el modelo adoptado para el museo newyorkino desde la \u00f3ptica de la optimizaci\u00f3n de los espacios interiores, ya que les permiti\u00f3 introducir luces cenitales, terrazas, variaciones de superficie y de proporci\u00f3n en las diferentes salas, es innegable a tenor de las decenas de maquetas de la volumetr\u00eda exterior desarrolladas por la oficina, el inter\u00e9s de este apilamiento irregular de prismas en su condici\u00f3n compositiva.<\/p>\n

La geometr\u00eda amontonada del edificio resuelve adem\u00e1s de la funcionalidad, la imagen exterior de la propuesta que permite la inserci\u00f3n urbana del edificio en el conjunto de Manhattan como si de una escultura maciza se tratase.<\/p>\n

Otro ejemplo a\u00fan en construcci\u00f3n de esta arquitectura que podr\u00edamos denominar por partes, es la desarrollada por el estudio FRPO Rodrigues & Oriol en la casa MO. El proyecto resuelve un amplio programa de vivienda unifamiliar mediante una colecci\u00f3n de piezas prism\u00e1ticas que se apoyan en el terreno de forma casual, sorteando de manera inteligente todos los \u00e1rboles del bosque de pinos en el que se inserta la vivienda.<\/p>\n

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House MO | FRPO<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En esta ocasi\u00f3n este sistema de piezas aut\u00f3nomas permite adem\u00e1s un alto grado de prefabricaci\u00f3n al incorporar en su construcci\u00f3n paneles de madera contra-laminada especialmente rentables en la construcci\u00f3n de unidades de dimensiones escuetas y prism\u00e1ticas.<\/p>\n

La elegancia y sutileza de la inserci\u00f3n de este programa en el lugar y el paisaje que lo rodea se debe sin lugar a dudas al esquema adoptado que minimiza el impacto hacia el terreno y la vegetaci\u00f3n, restando masa a la volumen construido mediante su fragmentaci\u00f3n.<\/p>\n

A pesar de que la arquitectura de vanguardia parezca en ocasiones ensimismada en planteamientos futuristas y en plantear siempre nuevos retos, existen arquitecturas con nuevos discursos que son de alguna manera deudores de esquemas y composiciones ya muy antiguas, y que tal vez por no hacer del salto mortal un valor mantienen una alt\u00edsima calidad.<\/p>\n

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Museo Barranca \u00a0| Herzog & de Meuron<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Abu 1| BIG<\/span>
Hospice S\u00f8nderg\u00e5rd | BIG<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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House O |\u00a0Jun Igarashi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00ed\u00f1igo garc\u00eda odiaga . arquitecto
\nsan sebasti\u00e1n. enero 201o<\/p>\n

Art\u00edculo publicado en MUGALARI 17.12.2010<\/span><\/em><\/p>\n

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La arquitectura a diferencia de otras obras art\u00edsticas, arrastrada por su propia definici\u00f3n funcional se ha presentado muchas veces a lo largo de la historia como una suma de piezas, de estancias o de partes. Este sistema compositivo reaparece en la arquitectura m\u00e1s vanguardista, que contradictoriamente hace alarde de huir de la composici\u00f3n. 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