{"id":90807,"date":"2022-10-07T00:01:39","date_gmt":"2022-10-06T22:01:39","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=90807"},"modified":"2022-09-23T20:17:19","modified_gmt":"2022-09-23T18:17:19","slug":"poelzig-y-poelzig-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/poelzig-y-poelzig-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"Poelzig y Poelzig | Jorge Gorostiza"},"content":{"rendered":"
\"Poelzig
Hjalmar Poelzig baja por la escalera con extra\u00f1as barandillas<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La semana pasada una amiga de Facebook actualiz\u00f3 su fotograf\u00eda de portada poniendo la que est\u00e1 aqu\u00ed a la izquierda. Cuando alguien le pregunt\u00f3 si era The Black Cat<\/em><\/a>, mi amiga le respondi\u00f3:<\/p>\n

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\u00abKarloff como el satanista y esteta Hjalmar Poelizig, homenaje al arquitecto y decorador cinematogr\u00e1fico alem\u00e1n del mismo apellido autor de los escenarios de El Golem. Una de las pel\u00edculas favoritas de LaVey (y de un tal JES\u00daS PALACIOS<\/a>), entre otras cosas por su uso de la arquitectura Bauhaus como escenario g\u00f3tico en lugar del t\u00f3pico castillo con telara\u00f1as\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Evidentemente el personaje que baja las escaleras es Boris Karloff<\/a> en Satan\u00e1s<\/em><\/a>, el t\u00edtulo con que la pel\u00edcula se estren\u00f3 en Espa\u00f1a, pero la escalera y, sobre todo, las barandillas… Por eso escrib\u00ed<\/p>\n

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\u00abTengo que volver a verla, porque no me acuerdo de esa barandilla. La bata de Poelzig s\u00ed es de la pel\u00edcula\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

y mi amiga me replic\u00f3:<\/p>\n

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\u00abCualquier motivo es bueno para volver a verla. Yo no me canso\u00bb. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Ten\u00eda raz\u00f3n.<\/p>\n

En 2007 vi Satan\u00e1s muchas veces y con mucho agrado, porque escrib\u00ed un art\u00edculo titulado \u00abProyecciones y utop\u00edas de la vanguardia: La arquitectura moderna en le cine fant\u00e1stico (1920-1950)<\/a>\u00bb, para el libro colectivo Paradigmas; El desarrollo de la modernidad arquitect\u00f3nica visto a trav\u00e9s de la historia del cine<\/a>, coordinado por David Rivera<\/a> y dibuj\u00e9 los planos de la casa que se supone ha dise\u00f1ado Hjalmar Poelzig. Hace unos d\u00edas volv\u00ed a verla, esta vez con el \u00abfast forward<\/em>\u00bb y las barandillas no aparec\u00edan en la pel\u00edcula.<\/p>\n

\"Poelzig
Montaje de Ksiazek en el que los personajes, en vez de jugar al ajedrez, como en la pel\u00edcula, observan la maqueta del edificio de los grandes almacenes que construy\u00f3 Hans Poelzig en Breslau<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Comenc\u00e9 a buscar en im\u00e1genes de Google y no tard\u00e9 en encontrar la fotograf\u00eda, primero en alguna p\u00e1gina en la que se inclu\u00eda entre otras de The Black Cat<\/em> y por fin en una titulada Poelzig VS. Poelzig<\/a> del artista Pawel Ksiazek<\/a> (no se puede escribir correctamente aqu\u00ed, porque no admite unas letras del alfabeto polaco).<\/p>\n

Entonces pude escribirle a mi amiga:<\/p>\n

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\u00abDefinitivamente no es una foto de la pel\u00edcula, la he vuelto a ver y esa barandilla es de un edificio del Poelzig real, un fotomontaje de Pawel Ksiazek se puede ver m\u00e1s en (y a\u00f1ad\u00ed el enlace)\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Poelzig
El estudio de Hjalmar Poelzig con la maqueta de la iglesia Grundtvigs de Hans Poelzig, encima de la mesa, introducida por Ksiazek<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En esa p\u00e1gina se puede leer parte de un texto del cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n<\/a> que realiz\u00f3 este artista en la desaparecida galer\u00eda berlinesa Zak Branicka<\/a>, entre el 30 de abril de 2010 y el 5 de julio de a\u00f1o siguiente, que empieza con un error:<\/p>\n

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\u00abLa analog\u00eda entre los dos nombres no es una coincidencia. El director y el arquitecto se conoc\u00edan. Poelzig cre\u00f3 los decorados de la primera pel\u00edcula de Ulmer El Golem y a cambio Ulmer llam\u00f3 al arquitecto diab\u00f3lico de Black Cat en honor a Hans Poelzig\u00bb, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

evidentemente Ulmer no dirigi\u00f3 El Golem<\/em>, sino que lo hizo Paul Wegener<\/a>, pero s\u00ed es cierto que debieron conocerse en el rodaje de esa pel\u00edcula, tal como escrib\u00ed en el art\u00edculo antes citado:<\/p>\n

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\u00abBerl\u00edn verano de 1919, un joven de veintinueve a\u00f1os, que trabaja como decorador en la compa\u00f1\u00eda teatral de Max Reinhardt, va a estar dos meses en paro; por casualidad se encuentra a un amigo, al escen\u00f3grafo Rochus Gliese, que le propone: \u00bfPor qu\u00e9 no vienes conmigo y trabajas en una pel\u00edcula? \u00c9l le responde: \u00bfQu\u00e9 clase de trabajo, si ya tienen un escen\u00f3grafo en la pel\u00edcula, el profesor Poelzig? Pero termina dej\u00e1ndose convencer por Gliese, el trabajo al principio consiste en recortar siluetas para ponerlas delante de la c\u00e1mara. La pel\u00edcula se titular\u00eda El Golem y el joven se llamaba Edgar G. Ulmer. Muchos a\u00f1os despu\u00e9s el propio Ulmer le contaba a Peter Bogdanovich que tras trabajar dos semanas en la pel\u00edcula \u00abestaba construyendo decorados, porque a Poelzig no le importaba\u00bb\u00bb. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n