{"id":89439,"date":"2022-06-03T00:01:47","date_gmt":"2022-06-02T22:01:47","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=89439"},"modified":"2022-04-28T14:34:18","modified_gmt":"2022-04-28T12:34:18","slug":"plantillas-para-rotulacion-borja-lopez-cotelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/plantillas-para-rotulacion-borja-lopez-cotelo\/","title":{"rendered":"Plantillas para rotulaci\u00f3n | Borja L\u00f3pez Cotelo"},"content":{"rendered":"
\"Plantillas
Typefoundry | Fuente: Lettres \u00e0 jour: public stencil lettering in France\u00a0<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Lewis Mumford<\/a> escribi\u00f3 que el lenguaje, junto con la ciudad, es quiz\u00e1 la mayor obra de arte creada por el hombre. Y algunos tipos de letras, veh\u00edculos imprescindibles para su transmisi\u00f3n, han trascendido su funci\u00f3n original para convertirse en s\u00edmbolos de un momento o un lugar. Del mismo modo que identificamos la helv\u00e9tica con Suiza o la Baskerville con la Inglaterra del siglo XVIII, los avisos que ocupan carteles, muros y letreros en Francia presentan una singular homogeneidad. Sus letras est\u00e1n hechas con la misma plantilla.<\/p>\n

\"Plantillas
Modelos y geometr\u00eda. | Fuente: Tipograf\u00eda francesa para est\u00e9ncil. De la Gran Guerra a los ferrocarriles argentinos<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El fabricante de las tradicionales plantillas de letras francesas es una empresa llamada \u201cThevenon & Cie\u201d, y de su productividad en los \u00faltimos 100 a\u00f1os deriva el aspecto un\u00e1nime de los r\u00f3tulos franceses. La compa\u00f1\u00eda a\u00fan existe hoy en d\u00eda en la villa\u00a0 de Gergy, a orillas del r\u00edo Saona, y contin\u00faa fabricando no s\u00f3lo plantillas para letras sino tambi\u00e9n otros elementos met\u00e1licos como carteles o se\u00f1ales. A principios del siglo XX, las plantillas se comercializaban fundamentalmente para rotular calles y\u00a0 n\u00fameros de inmuebles. Pero su gran popularidad y legibilidad hizo que las letras de Thevenon se convirtieran en un tipo omnipresente en las calles de Francia.<\/p>\n

\"Plantillas
Charrette, Le Corbusier | Fuente: The architect\u2019s font stencil faces (01 Le Corbusier)<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n

La particularidad de esta fuente tipogr\u00e1fica reside en que sus formas derivan del proceso. Trabajar con una plantilla impone un l\u00edmite en las perforaciones de la placa met\u00e1lica, para evitar que \u00e9sta pierda su rigidez. Habitualmente, en su fabricaci\u00f3n se emplean metales blandos como el zinc o el aluminio. Adem\u00e1s, algunas letras, como la O, la B, la D o la P suponen un reto ante la imposibilidad de recortar en una sola placa su per\u00edmetro exacto. En consecuencia, las partes vac\u00edas de la letra han de ser divididas en sectores. De esta necesidad deriva el particular dise\u00f1o de las letras hechas con plantillas. La otra caracter\u00edstica inherente a estas letras es que se trata de tipos monoespaciales: todas las letras ocupan lo mismo, ya sean una M o una I, ya que las placas son de dimensiones id\u00e9nticas.<\/p>\n

Estos rasgos, junto con los bordes difusos derivados del proceso de estampado, se convirtieron en distintivos de las letras dise\u00f1adas con plantillas.<\/p>\n

\"Plantillas
Les Plans de Paris: 1956-1922, Le Corbusier | Fuente: blog.sias.gr<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n

Con el avance del siglo XX, la tipograf\u00eda<\/a> tuvo que adaptarse a los nuevos tiempos. El ordenador comenz\u00f3 a ser un instrumento imprescindible, y el dise\u00f1o de fuentes tipogr\u00e1ficas para computadoras pas\u00f3 a ser una actividad prioritaria. Muchas de estas fuentes reinterpretaron otras preexistentes, y las letras de plantillas eran ya una referencia para los tip\u00f3grafos. As\u00ed, las caracter\u00edsticas que originalmente derivaban del proceso de dibujo de las letras fueron heredadas en fuentes como la Charrette<\/a>, cuya autor\u00eda atribuye la Fundaci\u00f3n Le Corbusier al arquitecto suizo. No ha sido la \u00fanica fuente basada en el plantillismo franc\u00e9s. Pero ninguna de ellas puede reproducir la\u00a0espontaneidad de la rotulaci\u00f3n tradicional.<\/p>\n

\"Plantillas
Keetee<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En otros contextos, la tipograf\u00eda no se ha reducido a una reproducci\u00f3n morfol\u00f3gica de la fuente original. Al contrario, otros medios como el grafiti han perpetuado el uso de las plantillas como base del dibujo de letras, dando lugar a fuentes diferentes cuyo v\u00ednculo con las francesas radica en la l\u00f3gica de su proceso. Las reglas son las mismas y las dificultades en el recorte est\u00e1n presentes tambi\u00e9n aqu\u00ed, pero los resultados son, en ocasiones, radicalmente diferentes a los obtenidos con las plantillas tradicionales francesas.<\/p>\n

Por otro lado, la necesidad de una rotulaci\u00f3n r\u00e1pida, legible y homog\u00e9nea deriv\u00f3 en un uso extensivo y normalizado de las plantillas en las rotulaciones del ej\u00e9rcito americano. Hasta el punto de alcanzar una total identificaci\u00f3n entre esa tipograf\u00eda y la vida castrense.<\/p>\n

\"Plantillas
Army alphabet | Fuente: thesoldiersproject.org<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Las plantillas tradicionales siguen en uso en Francia con escasas variaciones. Desde el entorno de la moderna Biblioth\u00e8que Nationale de France en Par\u00eds hasta el ultratecnol\u00f3gico aeropuerto de Lyon-Saint Exup\u00e9ry han utilizado plantillas para resolver la se\u00f1alizaci\u00f3n. Estas letras sobreviven como vestigios de arqueolog\u00eda tipogr\u00e1fica en plena era digital.<\/p>\n

Borja L\u00f3pez Cotelo. Doctor arquitecto
\nA Coru\u00f1a. Mayo 2010<\/p>\n

Informaci\u00f3n v\u00eda:
\n+ desescribir.com<\/span><\/a>
\n+ 80magazine.wordpress.com<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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