{"id":8919,"date":"2015-07-20T06:01:03","date_gmt":"2015-07-20T04:01:03","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=8919"},"modified":"2023-09-22T18:18:48","modified_gmt":"2023-09-22T16:18:48","slug":"el-naufragio-sergio-de-miguel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-naufragio-sergio-de-miguel\/","title":{"rendered":"El naufragio | Sergio de MiguelO naufraxio | Sergio de MiguelThe shipwreck | Sergio de Miguel"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
Casa Malaparte, Adalberto L\u00edbera<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

\u201cL\u00b4Architecttura, in quanto arte, \u00e8 fenomeno felice, rarissimo e personale.\u201d<\/em><\/p>\n

Adalberto Libera<\/p>\n<\/blockquote>\n

1.<\/strong><\/p>\n

Como quiera que miramos viendo lo que otros vieron mucho antes que nosotros y que caminamos pisando las pisadas de otros, no pude por menos que sobresaltarme al contemplar la sorpresiva figura, encontrada por casualidad en una rec\u00f3ndita costa mediterr\u00e1nea, de un maravilloso velero de gran eslora varado entre las rocas. Esta presencia volc\u00f3 inmediatamente en mi interior el recuerdo de las hermosas tragedias en las que la mar es protagonista.<\/p>\n

Despreciado y vencido, desolado aunque todav\u00eda entero, el estilizado casco aparec\u00eda mecido por el oleaje y sus todav\u00eda pulidas superficies brillaban veladamente bajo el sol. Las rocas, punzantes y aparentemente intactas, acunaban con firmeza sus lastimeros movimientos. La certeza de la gran tempestad y de sus heroicos navegantes hac\u00edan presagiar que el calor y la calma reinante no eran m\u00e1s que un agradable espejismo. Entonces el paisaje se torn\u00f3 m\u00e1s bello. El mar, como casi siempre, disimulaba; pero esta vez no hab\u00eda tenido reparos en dejar una prueba irrefutable de su gran poder. El indefenso barco yac\u00eda n\u00e1ufrago al ser devuelto con violento estr\u00e9pito a su Tierra Madre. Digno y penosamente erguido soportaba a\u00fan con pat\u00e9tica arrogancia el castigo de las olas.<\/p>\n

El hombre, en su devenir, ha construido barcos para viajar m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites de su conocimiento y su curiosidad, y como evoluci\u00f3n, ha ideado los barcos a vela para vencer con astucia las dificultades que all\u00ed se pudiera encontrar. Navegar a vela supone desplazarse silenciosa y valientemente por un lugar en el que no existe el espacio ni el tiempo porque todo lo que all\u00ed sucede, en realidad, no nos pertenece. Se trata de transitar un lugar fluido de agua y viento, una enrarecida frontera poco hospitalaria que, sin embargo, es el medio en el que los navegantes consiguen flotar y valerse de los vientos para desplazarse, para avanzar. Y es en esa genial construcci\u00f3n, en esa extra\u00f1a naturaleza, donde encuentran su m\u00e1s profunda, aunque a veces tr\u00e1gica, satisfacci\u00f3n.<\/p>\n

Ya sea por pensar que en realidad contienen los secretos propios del mar o por percibir su m\u00ednima y vertiginosa distancia con la turbulenta masa oce\u00e1nica; los artefactos que, nacidos del ingenio humano, se hallan en la desafiante l\u00ednea de costa se tornan extraordinariamente atractivos ante nuestros sentidos.<\/p>\n

2.<\/strong><\/p>\n

Por alguna raz\u00f3n, esta ins\u00f3lita escena me record\u00f3 la casa que Curzio Malaparte se construyera a finales de los a\u00f1os treinta al borde de un promontorio rocoso en la escarpada costa de la isla de Capri. Enigm\u00e1tica y m\u00e1gica, aislada y ajena, est\u00e1 considerada como una de las moradas m\u00e1s raras del mundo occidental. Malaparte pidi\u00f3 al arquitecto L\u00edbera que fuera \u201ctriste, dura, severa\u201d, una casa que con el tiempo se convertir\u00eda en la mejor biograf\u00eda de su poco convencional propietario.<\/p>\n

Novelista, ensayista, pol\u00edtico, periodista, director de cine y de teatro, dramaturgo y actor, fue sobre todo escritor aunque, tras ignorar las directrices del proyecto de L\u00edbera, se convirti\u00f3 a su vez en el constructor y el arquitecto de su casa en Capri.<\/p>\n

Curzio Malaparte, seud\u00f3nimo de Kurt Erick Suckert, de padre protestante alem\u00e1n y de madre lombarda, naci\u00f3 en el pueblo toscano de Prato en 1898. Luch\u00f3 en el frente franc\u00e9s en la primera guerra mundial y desde 1922 hasta la ca\u00edda de Mussolini en 1943 se caracteriz\u00f3 por ser un activo e inquieto miembro del Partido Fascista Italiano. En 1925 Suckert, que sus amigos no dudaban en calificar como vanidoso y snob, se cambi\u00f3 de nombre al leer un texto decimon\u00f3nico titulado parcialmente \u201clos Malaparte y los Bonaparte\u201d.<\/p>\n

Siendo director del peri\u00f3dico \u201cLa Stampa\u201d, cargo que ostent\u00f3 desde 1929 hasta 1931, escribi\u00f3 algunos art\u00edculos subversivos de corrosivo sentido del humor que le fueron procurando fuertes enemistades dentro del partido. H\u00e1bil narrador de f\u00e1bulas, acaparaba el protagonismo de toda reuni\u00f3n y deleitaba con sus imaginativas y afiladas historias a los altos jerarcas fascistas, sus protectores, con los que osaba burlarse abiertamente del \u201cDuce\u201d. Lleg\u00f3 incluso a ridiculizar por escrito a Hitler y tal exceso, finalmente, le cost\u00f3 la c\u00e1rcel acusado de actividades antifascistas. Poco despu\u00e9s, y gracias a sus amistades cercanas al dictador, se le abland\u00f3 la pena siendo confinado durante varios a\u00f1os, bajo vigilancia policial, en la isla de L\u00edpari.<\/p>\n

Desterrado, se dedic\u00f3 a leer a Homero y a Plat\u00f3n en griego, no ten\u00eda con quien hablar y s\u00f3lo disfrutaba de la compa\u00f1\u00eda de sus perros a quienes puso los nombres de los personajes de las tragedias cl\u00e1sicas. Viv\u00eda en su terraza y pasaba las horas mirando al mar como \u00fanica distracci\u00f3n. \u00c9l mismo recordaba:<\/p>\n

\n

\u201cdemasiado mar, demasiado cielo, para una isla tan peque\u00f1a y un esp\u00edritu tan inquieto\u201d .<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Tras el penoso exilio, en 1935 vuelve a la escena intelectual esta vez para afianzarse como celebridad internacional. Funda la famosa revista cultural de tendencia surrealista Prospettive y comienza a ejercer como corresponsal de guerra, adem\u00e1s de proseguir su intensa actividad literaria.<\/p>\n

En 1937, Mussolini inaugura la \u201cMostra augustea de la romanit\u00e0\u201d para celebrar el segundo milenio del nacimiento del emperador Augusto. El fascismo, que se identifica con la Roma antigua y establece paralelismos entre ambos l\u00edderes, reconoce en la isla de Capri uno de los lugares favoritos de su pasado imperial (es bien conocida la predilecci\u00f3n que tuvo el emperador Tiberio por esta isla donde lleg\u00f3 a poseer hasta doce villas). Como complemento de la efem\u00e9rides se procede a excavar y a dar a conocer numerosos edificios y villas de la isla. Malaparte, que ven\u00eda buscando adquirir una casa desde hac\u00eda tiempo no pudo por menos que sucumbir ante tales evidencias. Fue entonces cuando decidi\u00f3 que su casa deb\u00eda localizarse en Capri.<\/p>\n

Hab\u00eda escrito una serie de fantas\u00edas autobiogr\u00e1ficas con t\u00edtulos como \u201cuna mujer como yo\u201d, \u201cuna tierra como yo\u201d, \u201cun perro como yo\u201d, \u201cun santo como yo\u201d, y le hace a Libera un encargo poco habitual; quer\u00eda que le construyera una \u201ccasa como yo\u201d. La casa deb\u00eda satisfacer sus melanc\u00f3licas ansias de espacio y al mismo tiempo reproducir las condiciones de su destierro en L\u00edpari, en definitiva, una casa que preservara los m\u00e1s antiguos valores del Mediterr\u00e1neo.<\/p>\n

No se sabe muy bien con qu\u00e9 capital, en enero de 1938, hab\u00eda comprado el Cabo Masullo a los hermanos Vuotto de Capri; un acantilado rocoso terminado en forma de pen\u00ednsula con excepcionales vistas de la bah\u00eda de N\u00e1poles a las faldas del Monte Tuoro.<\/p>\n

Pero construir en Capri no era en absoluto f\u00e1cil. Se trataba de un entorno ambientalmente protegido por estrictas normas, y cualquier construcci\u00f3n requer\u00eda una dif\u00edcil y tediosa aprobaci\u00f3n de las jerarqu\u00edas administrativas. Afortunadamente, su buena relaci\u00f3n con los l\u00edderes fascistas permiti\u00f3 que se pudiera hacer una excepci\u00f3n. En mayo de 1938 el proyecto estaba aprobado y listo para ser construido.<\/p>\n

El proyecto de Libera, que en aquel tiempo era uno de los arquitectos italianos con m\u00e1s prestigio, constaba tan s\u00f3lo de cuatro planos. Una peque\u00f1a y esquem\u00e1tica planta de emplazamiento, las dos plantas de las que constaba el volumen, los alzados y la secci\u00f3n longitudinal. Titulado por Libera \u201cproyecto para una peque\u00f1a villa\u201d fue presentado en el Ayuntamiento en marzo de 1938 coincidiendo con el periodo en el que desarrollaba su m\u00e1s representativo e importante proyecto; el Palacio de Recepciones y Congresos del EUR. En tales circunstancias, es muy probable que Libera no tuviera siquiera la oportunidad de visitar el cabo Masullo y que, por tanto, no tuviera conocimiento topogr\u00e1fico del solar. Malaparte, a tenor de los hechos, valora el documento que Libera le entrega como un mero tr\u00e1mite para poder comenzar a construir su particular versi\u00f3n de la casa.<\/p>\n

En dicho proyecto Libera define un volumen alargado y escalonado de dos plantas. Sus dimensiones eran aproximadamente 28×6.6 metros. La planta superior era exactamente la mitad de larga que la baja y en su vac\u00edo aprovechaba una terraza que mirando hacia el extremo de la escarpada monta\u00f1a negaba la direcci\u00f3n del mar. Dispon\u00eda un sistema ordenado de habitaciones \u201cen peine\u201d con pasillo lateral construidas mediante un basamento de piedra y una superficie superior de estuco. Una casa que sin tener demasiado en cuenta el notorio efecto de la roca y la importancia del paisaje resolv\u00eda tipol\u00f3gica y profesionalmente el programa funcional y el aspecto de una villa rectil\u00ednea racionalista. En definitiva, un proyecto de gran correcci\u00f3n pero con una evidente falta de compromiso e intensidad. El proyecto estaba muy lejos de sus \u201copus con amore\u201d.<\/p>\n

La idea del volumen estrecho y alargado no se perder\u00eda, era sin duda un intuitivo y acertado comienzo, pero la disposici\u00f3n tanto en planta como en secci\u00f3n, y, como no, en cuanto a su relaci\u00f3n con el entorno, iban a variar sustancialmente. Curzio Malaparte quer\u00eda construir una casa \u00abmoderna\u00bb, huyendo de acudir a vulgares historicismos, pero que sobretodo consiguiera un resultado fuertemente personal. Parece claro que buscaba su propia notoriedad, aficionado como hab\u00eda sido siempre al autobombo y la mitoman\u00eda; por otro lado Libera era una figura de gran trascendencia que en el transcurso del proceso de construcci\u00f3n pod\u00eda ensombrecer su anhelo de protagonismo. Durante la construcci\u00f3n, de 1938 a 1942, el mutismo entre ambos fue absoluto. La casa se hizo tal y como Malaparte dispuso porque Libera, una vez presentado el proyecto, desapareci\u00f3 para siempre de la escena.<\/p>\n

El tercer personaje, injustamente poco recordado, el Maestro Adolfo Amitrano, comenz\u00f3 por construir una cisterna parcialmente enterrada mediante muros de piedra que recordaban las ruinas de una construcci\u00f3n ancestral. Malaparte escribe:<\/p>\n

\n

\u201c<\/em>Estuvo claro desde el principio que no s\u00f3lo la silueta de la casa, su arquitectura, sino tambi\u00e9n los materiales de construcci\u00f3n ten\u00edan que encajar con el salvaje y delicado paisaje. Ladrillos no, hormig\u00f3n no. Piedra, s\u00f3lo piedra, del tipo local, de la que el acantilado y la monta\u00f1a est\u00e1n hechas\u201d<\/em>.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La casa acaba midiendo los 28 metros de largo del proyecto de Libera y todas las evidencias confirman la hip\u00f3tesis de que Malaparte empez\u00f3 la obra con la intenci\u00f3n de construir la villa que Libera hab\u00eda dise\u00f1ado pero que a medida que la construcci\u00f3n fue levant\u00e1ndose, creciendo en altura, fue introduciendo sobre la marcha los cambios que se le iban ocurriendo. Prevaleci\u00f3 su caprichosa actitud diletante. Ten\u00eda entre manos una especie de pasatiempo y no ten\u00eda la formaci\u00f3n suficiente para ejercer profesionalmente la arquitectura; hac\u00eda y deshac\u00eda una y otra vez, no ten\u00eda inconveniente en cambiar cinco y diez veces la disposici\u00f3n de los muros o las estancias, no se dejaba sorprender por la fuerza de la construcci\u00f3n, como si de la redacci\u00f3n de uno de sus escritos se tratara correg\u00eda cuando lo ve\u00eda necesario.<\/p>\n

Lo primero que se alter\u00f3 fue el ancho de la casa y enseguida empezaron a surgir el resto de las notables diferencias que har\u00edan del resultado final un objeto inesperado. La intuici\u00f3n y el bagaje personal de Malaparte hicieron posible un objeto de arquitectura claramente in\u00e9dito aunque no por ello exento de antecedentes.<\/p>\n

La foto que Curzio malaparte se tom\u00f3 en 1934, durante su arresto de Lipari, frente a la peque\u00f1a escalinata de forma trapezoidal, abocinada, de la iglesia de la \u00abAnnunziata\u00bb es la prueba de su personal influencia en las decisiones formales de la casa que se estaba construyendo. Se trata de una idea demasiado fuerte y personal, y obviamente alejada del lenguaje arquitect\u00f3nico que manejaba en ese momento Libera, como para partir de las \u00f3rdenes del arquitecto. Decidi\u00f3 recurrir a tal elemento durante el laborioso proceso de construcci\u00f3n, en un nuevo intento por representarse a s\u00ed mismo, sus vivencias y recuerdos, y esta afortunada novedad alter\u00f3 de tal manera la concepci\u00f3n global de la casa, supuso un cambio tan radical que el desarrollo de los dem\u00e1s aspectos de la villa se vio fuertemente afectado. La terraza, que en el proyecto de Libera se opon\u00eda en su escalonamiento al mar, se construye como una plataforma final del recorrido de aproximaci\u00f3n a la casa, sin barandilla alguna, tan s\u00f3lo con un leve resalto de bordillo perimetral, tal y como se ve en un antiguo grabado de las Salinas de Lipari, que sin duda tambi\u00e9n conservaba en su memoria. La casa aparece como una roca domesticada, artificializada a trav\u00e9s de planos transitables que forman escaleras y estancias. Se implanta como un mirador que acaba con el recorrido que parte de la c\u00faspide de la monta\u00f1a para desde all\u00ed contemplar la inmensidad del paisaje. Las estancias protegidas quedan debajo de esta generosa cubierta sobre la que Malaparte sub\u00eda a diario a correr o montar en bicicleta, y sobre la que destaca un solitario muro blanco y curvo como hinchado por el viento.<\/p>\n

La planta, a su vez, no tiene la disciplinada circulaci\u00f3n lateral de los planos de oficio de Libera. Se hace obsesivamente sim\u00e9trica con respecto a su eje longitudinal disponiendo estancias a cada lado. Incluso, la planta que queda inmediatamente por debajo de la cubierta obedece a un patr\u00f3n poco usual dentro de la tipolog\u00eda arquitect\u00f3nica. Dispone una gran sala central y en los extremos se fragmenta, podr\u00eda decirse que exageradamente, en dependencias mucho menores que guardan estricta simetr\u00eda con respecto al eje. Una planta chocante en su jerarqu\u00eda y tama\u00f1os. Dispone de una escalera interior de tama\u00f1o rid\u00edculo y demasiado inclinada para haber sido trazada por la mano experta de un gran arquitecto como Libera. Ordena unas habitaciones que no guardan una racional serie paralela sino que se van comprimiendo a medida que se equilibran en sus extremos. Las ventanas son estrictamente funcionales, est\u00e1n hechas desde dentro y no guardan ning\u00fan patr\u00f3n aparente, no pretenden parecerse entre s\u00ed; la mayor\u00eda son peque\u00f1as y miran, como catalejos, muy lejos, otras, las que sirven a la gran sala central, se agrandan sin aparente control, queriendo ser cuadros de un interior que congela y posee la magia del entorno. No son huecos hechos con ojos de arquitecto, provienen m\u00e1s bien de la azarosa necesidad, todo lo m\u00e1s de la sistem\u00e1tica de la econom\u00eda y no de la serie, la pauta compositiva, o el entendimiento volum\u00e9trico global que se percibe en el proyecto de Libera.<\/p>\n

Mientras Libera guarda un misterioso silencio, que tuvo a bien mantener el resto de su vida, Malaparte entiende la casa como un autorretrato arquitect\u00f3nico. El escritor habla con orgullo de la sabia elecci\u00f3n del emplazamiento, de sus materiales, de su forma, de la vida en ese lugar, y por supuesto asume la completa paternidad de la casa; escribe:<\/p>\n

\n

\u201cFui el primero en construir una casa as\u00ed […], ayudado no por arquitectos ni ingenieros, sino por un simple maestro de obras. El mejor, el m\u00e1s honesto, el m\u00e1s inteligente, y el m\u00e1s honrado que jam\u00e1s haya conocido, peque\u00f1o y extremadamente tranquilo, un hombre de pocos gestos y palabras[…]El maestro Adolfo Amitrano empez\u00f3 por sentir la roca[…] Durante meses y meses, equipos de alba\u00f1iles trabajaron en este lejano promontorio de Capri, hasta que la casa empez\u00f3 lentamente a emerger de la roca con la que estaba vinculada, y as\u00ed fue tomando forma, revel\u00e1ndose como la m\u00e1s osada, inteligente y moderna casa de Capri.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

En su famosa novela, tambi\u00e9n llevada al cine, titulada \u00abLa piel\u00bb, Malaparte cuenta que cuando hosped\u00f3 al Mariscal Rommel y \u00e9ste le pregunt\u00f3 por el origen de la casa le minti\u00f3 replic\u00e1ndole que la hab\u00eda comprado tal y como estaba y, con un altivo gesto de barrer la inmensidad mirando al acantilado de Matromania, a las tres gigantes rocas de las Faraglioni, a la pen\u00ednsula de Sorrento, a la isla de las Sirenas, al lejano azul de la costa de Amalfi y a las remotas costas de Paestum, le dijo<\/p>\n

\n

\u201c<\/em>Yo he dise\u00f1ado el escenario\u201d<\/em>.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

No cabe duda que Malaparte se inspir\u00f3 en la pureza y la simplicidad de los modelos de la arquitectura Mediterr\u00e1nea, la imagen del \u201cTeatro\u201d o de la \u201cDomus\u201d cl\u00e1sicos, y que, como tantos otros escritores de finales de los treinta, estaba fuertemente influenciado por el clasicismo, el surrealismo y el neorromanticismo, pero hay algo en su condici\u00f3n de no arquitecto que nos habla de una actitud atractiva, intensamente alejada de la arquitectura m\u00e1s disciplinar. El resultado proviene de una extra\u00f1a y personal b\u00fasqueda, supone un hallazgo inesperado. Un objeto de extra\u00f1amiento con la fuerza de lo ins\u00f3lito.<\/p>\n

3.<\/strong><\/p>\n

Poco a poco me di cuenta. Esta casa hecha por un hombre de letras, por un navegante de la imaginaci\u00f3n, no es tan s\u00f3lo una casa, quiere ser adem\u00e1s un nav\u00edo. Un \u00e9pico nav\u00edo desarbolado que, v\u00edctima de un violento naufragio, ha quedado asentado en un abrupto y lejano promontorio rocoso al ser expulsado por la brutal fuerza del mar. No se construy\u00f3 para habitar la tierra sino para surcar las aguas. Su disposici\u00f3n interior nos recuerda la necesidad que tuviera de corregir y equilibrar los cambios de peso de los vaivenes de las olas y sus muros internos parecen los f\u00f3siles de las cuadernas que un d\u00eda sirvieron para rigidizar el vapuleado casco. Su forma m\u00e1s que arquitect\u00f3nica es naval.<\/p>\n

Es inmediato reconocer en su volumen la proa y la popa, la peque\u00f1a entrada por la amura de babor, su eslora, manga y francobordo, la cubierta y el velamen, las escotillas y las escalerillas laterales de acceso, los camarotes y el puente de mando. Por el efecto del tiempo y la erosi\u00f3n se ve que ha perdido la arboladura, la jarcia y la cabuyer\u00eda, a\u00fan cuando todav\u00eda mantiene una disminuida vela liberada al viento.<\/p>\n

Es una pieza de armador, dise\u00f1ada para permitir la navegaci\u00f3n. Construida para disfrutar del sentimiento de libertad que provoca vivir en una embarcaci\u00f3n, en un invento capaz de ir m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites del conocimiento y superar las trabas f\u00edsicas de la realidad. Malaparte se construy\u00f3 una \u201cm\u00e1quina de viajar\u201d, un artefacto que supone, en definitiva, la consecuci\u00f3n de una fantas\u00eda, de un sue\u00f1o personal.<\/p>\n

Imagino la perplejidad que un arquitecto como Libera podr\u00eda haber sentido si se le hubiera puesto en la tesitura de resolver tal reto. S\u00f3lo un valiente so\u00f1ador ajeno a la arquitectura m\u00e1s disciplinar, un experto narrador con la suficiente energ\u00eda para transformar su expresividad en un objeto real, es capaz de llevar a cabo semejante audacia. Normalmente el arquitecto, extremadamente especializado, se comporta con fatal torpeza fuera de sus dominios. Esta casa, no hay duda, es fruto de un fecundo artista que decide construir, m\u00e1s que de un exquisito arquitecto racionalista de los a\u00f1os treinta que intenta proponer nuevos caminos.<\/p>\n

Independientemente de interpretaciones m\u00e1s o menos acertadas, la casa ha pasado a la Historia de la Arquitectura, lo que permite reflexionar acerca de que el \u00e1mbito de la Arquitectura no est\u00e1 solamente en las obras de los arquitectos. Traspasa el umbral de lo estrictamente profesional para formar parte del amplio mundo de la creaci\u00f3n material. La Arquitectura, esta casa es buen ejemplo de ello, est\u00e1 en la elocuente capacidad del hombre para traducir sus sue\u00f1os y necesidades en artefactos construidos. Tiene que ver con ese momento feliz en el que lo mental responde con plenitud a lo f\u00edsico y viceversa.<\/p>\n

Sergio de Miguel, arquitecto
\nMadrid, enero 2010

\"\"<\/a>
Malaparte House, Adalberto L\u00edbera<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n
\n

\u201cL\u00b4Architecttura, in quanto arte, \u00e8 fenomeno felice, rarissimo e personale.\u201d<\/em><\/p>\n

Adalberto Libera<\/p>\n<\/blockquote>\n

1.<\/strong><\/p>\n

As it want to that we look seeing what others saw a lot before that we and that walk stepping the stepped of others, could not by less than sobresaltarme when contemplating the surprising figure, found by chance in a rec\u00f3ndita Mediterranean coast, of a wonderful sailboat of big eslora varado between the rocks. This presence dumped immediately in my interior the remember of the beautiful tragedies in which the sea is leading.<\/p>\n

Despised and defeated, desolado although still whole, the estilizado helmet appeared mecido by the swell and his still pulidas surfaces shined veladamente under the sun. The rocks, punzantes and apparently intact, rocked with firmness his lastimeros movements. The certainty of the big tempestad and of his heroic navegantes did presagiar that the heat and the reigning calm were not more than a pleasant mirage. Then the landscape\u00a0 torn\u00f3 more beautiful. The sea, as almost always, dissembled; but this time had not had objections in leaving an irrefutable proof of his big can. The defenceless ship yac\u00eda n\u00e1ufrago when being given back with violent bang to his Earth Mother. Worthy and penosamente heaved bore still with poignant arrogance the punishment of the waves.<\/p>\n

The man, in his become, has built ships to travel further of the limits of his knowledge and his curiosity, and like evolution, has contrived the ships to sail to win with slyness the difficulties that there could\u00a0 find. Sail to sail supposes to displace silent and valientemente by a place in which it does not exist the space neither the time because all what there sucede, in reality, does not belong us. It treats\u00a0 of transitar a place flowed of water and wind, an enrarecida border little hospitable that, however, is the half in which the navegantes achieve to float and cost of the winds to displace , to advance. And it is in this genial construction, in this odd nature, where find his deeper, although sometimes tragic, satisfaction.<\/p>\n

Already be for thinking that actually they contain the own secrets of the sea or for perceiving his minimal and dizzy distance with the turbulent oceanic mass; the appliances that, born of the human ingenuity, are situated in the challenging line of coast become extraordinarily attractive before our senses.<\/p>\n

2.<\/strong><\/p>\n

For some reason, this unusual scene remembered the house that Curzio Malaparte was constructing himself at the end of the thirties at the edge of a rocky promontory on the steep coast of Capri’s island. Enigmatic and magic, isolated and foreign, it is considered to be one of the rarest mansions of the western world. Malaparte asked the architect L\u00edbera to be \u00absad, hard, severe\u00bb, a house that with the time would turn into the best biography of his conventional proprietary little.<\/p>\n

Novelist, essayist, politician, journalist, the director of cinema and of theatre, playwright and actor, was especially a writer though, after ignoring the directives of L\u00edbera’s project, it turned in turn into the builder and the architect of his house into Capri.<\/p>\n

Curzio Malaparte, Kurt Erick’s pseudonym Suckert, of Protestant German father and of Lombard mother, was born in the people toscano of Prato in 1898. It fought in the French front in the first world war and from 1922 up to Mussolini’s fall in 1943 it was characterized for being an active and anxious member of the Fascist Italian Party. In 1925 Suckert, which his friends were not hesitating to consider to be like conceited and snob, it changed of name on having read a nineteenth-century text titled partially \u00abthe Malaparte and the Bonaparte\u00bb.<\/p>\n

Being the director of the newspaper \u00abThe Stampa\u00bb, I load that it showed from 1929 until 1931, he wrote some subversive articles of corrosive sense of the humor that strong hatreds were trying him inside the party. Skilful narrator of fables, was monopolizing the protagonism of any meeting and was delighting with his imaginations and sharp you tell the history of the high fascist leaders, his protectors, with whom it was daring to joke openly of the \u00abDuce\u00bb. It managed to ridicule even in writing Hitler and such an excess, finally, cost the jail to him accused of antifascist activities. Little later, and thanks to his friendship near to the dictator, a sorrow was softened being confined for several years, under police vigilance, in L\u00edpari’s island.<\/p>\n

Exile, devoted himself to read Homero and Plato in Greek, it did not have with whom to speak and only was enjoying the company of his dogs to whom it put the names of the prominent figures of the classic tragedies. It was living in his terrace and was happening the hours looking at the sea as the only distraction. He itself remembered:<\/p>\n

\n

\u201ctoo much sea, too much sky, for such a small island and such an anxious spirit\u201d .<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

After the painful exile, in 1935 it returns to the intellectual scene this time to become strong as international celebrity. It founds the famous cultural magazine of surrealistic trend Prospettive and begins to practise as correspondent of war, beside continuing his intense literary activity.<\/p>\n

In 1937, Mussolini inaugurates the \u00abMostra augustea of the romanit\u00e0\u00bb to celebrate the second millenium of the birth of the emperor Augusto. The fascism, which is identified by the ancient Rome and establishes parallelisms between both leaders, recognizes in Capri’s island one of the favorite places of his imperial past (there is well-known the predilection that took the emperor Tiberio as this island where it managed to possess up to twelve villas). Since one proceeds complement of the efem\u00e9rides to excavate and to announce numerous buildings and villas of the island. Malaparte, which was coming seeking to acquire a house from it was doing time it was not possible for less that to succumb before such evidences. It was at the time when it decided that his house had to be located in Capri.<\/p>\n

He had written a series of autobiographical fantasies with titles as \u00aba woman as me\u00bb, \u00aba land as\u00bb, I \u00aba dog as\u00bb, I \u00aba saint as I\u00bb, and it does him to It Liberates a slightly habitual order; it wanted that was constructing him a \u00abhouse as I\u00bb. The house had to satisfy his melancholy anxieties of space and at the same time to reproduce the conditions of his exile in L\u00edpari, definitively, a house that was preserving the most former values of the Mediterranean.<\/p>\n

It is not known very well with what capital, in January, 1938, he had bought the End Masullo the brothers Vuotto de Capri; a rocky cliff finished in the shape of peninsula with exceptional conference of the bay of Naples to the skirts of the Monte Tuoro.<\/p>\n

But to construct in Capri was not by no means easy. It was a question of an environment environmentally protected by strict procedure, and any construction was needing a difficult and tedious approval of the administrative hierarchies. Lucky, his good relation with the fascist leaders allowed that it should to do an exception. In May, 1938 the project was approved and ready to be constructed.<\/p>\n

The project of Liberates, that in that time was one of the Italian architects with more prestige, it was consisting only of four planes. A small and schematic plant of emplacement, both plants of which there was consisting the volume, the gatherings and the longitudinal section. Titled for It Liberates \u00bb project for a small villa \u00bb it was presented in the Town hall in March, 1938 coinciding with the period with the one that was developing his more representative and important project; the Palace of Receipts and Congresses of the EUR.\u00a0In such circumstances, it is very probable that It Liberates did not have even the opportunity to visit the end Masullo and that, therefore, did not have topographic knowledge of the lot. Malaparte, to tenor of the facts, values the document that It Liberates delivers him as a mere step to be able to begin to construct his particular version of the house.<\/p>\n

In the above mentioned project It Liberates defines a volume elongated and staggered of two plants. His dimensions were approximately 28×6.6 meters. The top floor was exactly the half of long billiard cue that the fall and in his emptiness he was taking advantage of a terrace that looking at the end of the steep mountain was denying the direction of the sea. He was arranging a system been ordained as rooms \u00abin comb\u00bb with lateral corridor constructed by means of a basement of stone and a top surface of stucco. A house that without having the well-known effect of the rock too much in account and the importance of the landscape was solving tipol\u00f3gica and professionally the functional program and the aspect of a rectilinear racionalist villa. Definitively, a project of great correction but with an evident lack of commitment and intensity. The project was very far from his \u00abopus with amore\u00bb.<\/p>\n

The idea of the narrow and elongated volume would not get lost, it was undoubtedly an intuitive and guessed right beginning, but the disposition so much in plants like in section, and, since not, as for his relation with the environment, they were going to change substantially. Curzio Malaparte wanted to construct a \u00abmodern\u00bb house, avoiding coming to vulgar historicismos, but that overcoat was obtaining a strongly personal result. It seems to be clear that it was looking for his own reputation, fan since it had been always to the self-praise and the mitoman\u00eda; on the other hand It Liberates it was a figure of great transcendency that in the course of the process of construction could darken his longing of protagonism. During the construction, from 1938 to 1942, the silence between both was absolute. The house became as Malaparte had because It Liberates, once presented the project, disappeared forever of the scene.<\/p>\n

The third personage, unjustly little remembered, the Teacher Adolfo Amitrano, began for constructing a cistern partially buried by means of walls of stone that reminded the ruins of an ancient construction. Malaparte writes:<\/p>\n

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\u201c<\/em>It was clear from the beginning that not only the silhouette of the house, his architecture, but also the materials of construction had to fit with the wild and delicate landscape. Bricks not, concrete not. Stone, only stone, of the local type, of which the cliff and the mountain are made\u201d<\/em>.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

The house ends up by measuring 28 meters of length of the project of It Liberates and all the evidences confirm the hypothesis of which Malaparte began the work with the intention of constructing the villa that It Liberates he had designed but that as the construction was getting up, growing in height, was introducing on the march the changes that happened to him.\u00a0Dilettante prevailed his capricious attitude. It had in hands a species of pastime and did not have the sufficient formation to exercise professionally the architecture; it was doing and undoing again and again, did not have disadvantage in five and ten times changed the disposition of the walls or the stays, was not left to surprise for the force of the construction, as if of the draft of one about his writings it was treating itself was correcting when it saw it necessary.<\/p>\n

Lo primero que se alter\u00f3 fue el ancho de la casa y enseguida empezaron a surgir el resto de las notables diferencias que har\u00edan del resultado final un objeto inesperado. La intuici\u00f3n y el bagaje personal de Malaparte hicieron posible un objeto de arquitectura claramente in\u00e9dito aunque no por ello exento de antecedentes.<\/p>\n

The photo that Curzio malaparte took in 1934, during his Lipari’s arrest, opposite to the small perron of trapezoidal, widened form, of the church of the \u00abAnnunziata\u00bb is the test of his personal influence in the formal decisions of the house that was constructed. It is a question of a too strong and personal idea, and obviously removed from the architectural language that he was handling in this moment Libera, since to depart from the orders of the architect. It decided to resort to such an element during the laborious process of construction, in a new attempt for be representing to yes same, his experiences and recollections, and this lucky innovation altered of such a way the global conception of the house, supposed a change so radical that the development of other aspects of the villa saw strongly affected. The terrace, which in the Libera\u00b4s project was opposed in his escalonamiento to the sea, it is constructed as a final platform of the tour of approximation to the house, without any rail, only by a slight bounce of bordillo perimetral, as one sees in a former engraving of Lipari’s Salt mines, which undoubtedly also it was preserving in his memory. The house appears as a domesticated rock, artificializada across passable planes that form stairs and stays. It is implanted as a viewing-point that finishes with the tour that departs from the apex of the mountain for from there contemplating the immensity of the landscape. The protected stays stay under this generous cover on which Malaparte was rising daily to running or mounting in bicycle, and on that a solitary white wall stands out.<\/p>\n

The plant, in turn, does not have the disciplined lateral traffic of the planes of trade of It Liberates. It becomes obsessively symmetrical with regard to his longitudinal axis arranging stays to every side. Even, the plant that stays immediately below the cover obeys a slightly usual boss inside the architectural typology. He arranges a great central room and in the ends it fragments, it might be said that excessively, in very much minor dependences that guard strict symmetry with regard to the axis. A shoking plant in his hierarchy and sizes. He has an interior stairs of size ridiculous and too much inclined for been credit planned by the expert hand of a great architect as Libera. It arranges a few rooms that do not guard a rational parallel series but they are controlling themselves as they balance on his ends. The windows are strictly functional, are done from inside and do not guard any apparent boss, do not try to look alike between yes; the majority they are small and look, as telescopes, very far, others, which serve to the great central room, are enlarged without apparent control, queriendo to be pictures of an interior that freezes and possesses the magic of the environment. They are not hollows done with architect’s eyes, come rather from the eventful need, everything more of the systematic one of the economy and not from the series, the guideline compositiva, or the volumetric global understanding that is perceived in the Libera\u00b4s project .<\/p>\n

While Libera\u00b4s a mysterious silence, which had support good the rest of his life, Malaparte understands the house as an architectural self-portrait. The writer speaks proudly about the wise choice of the emplacement, about his materials, about his form, about the life in this place, and certainly it assumes the complete paternity of the house; he writes:<\/p>\n

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\u201cI was the first one in constructing a house like that […], helped not neither for architects nor engineers, but for a simple master builder. The the the best, the the the most honest, the the most intelligent, and more honest that there has never known, small and extremely calmly, a man of few gestures and words […] The teacher Adolfo Amitrano began for feeling the rock […] During months and months, equipments of bricklayers were employed at this Capri’s distant promontory, until the house started emerging slowly of the rock with the one that was linked, and this way it was taking form, there being revealed like The Capri’s most daring, intelligent and modern house.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

In his famous novel, also taken to the cinema, titled \u00bb Skin \u00ab, Malaparte tells that when it lodged the Marshall Rommel and this one he asked him about the origin of the house it him lied him answering that he had bought it as it was and, with a haughty gesture of sweeping the immensity looking at Matromania’s cliff, at three giant rocks of the Faraglioni, at Sorrento’s peninsula, at the island of the Sirens, at the distant blue of Amalfi’s coast and at Paestum’s remote coasts, he said to him<\/p>\n

\n

\u201c<\/em>I have designed the scene\u201d<\/em>.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

There does not fit doubt that Malaparte inspired in the purity and the simplicity of the models of the Mediterranean architecture, the image of the \u00abTheatre\u00bb or of classic \u00abDomus\u00bb\u00bb, and that, as so many other writers of ends of the thirties, was strongly influenced by the classicism, the surrealism and the neorromanticismo, but there is something in his condition of not architect who speaks to us about an attractive attitude intensely removed from the architecture more to discipline. The result comes from a strange and personal search, supposes an unexpected finding. An object of wonder with the force of the unusual thing.<\/p>\n

3.<\/strong><\/p>\n

Little by little I realized. This house done by a man of letters, for a navigator of the imagination, is not only a house, wants to be in addition a ship. An epic dismasted ship that, victim of a violent shipwreck, has remained seated in an abrupt and distant rocky promontory on having been expelled by the brutal force of the sea. It was not constructed to live the land but to furrow the waters. His interior disposition us remembers the need that had to correct and balance the changes of weight of the sways of the waves and his internal walls look like the fossils of the frames that one day served for rigidizar the beaten hull. His form more that architectural it is naval.<\/p>\n

It is immediate to recognize in his volume the prow and the stern, the small entry for the beam of port, his length, sleeve and francobordo, the cover and the canvas, the scuttles and the lateral steps of access, the berths and the bridge of control. For the effect of the time and the erosion one sees that it has lost the rigging, the rigging and the cabuyer\u00eda, still when still it supports a diminished candle liberated to the wind.<\/p>\n

It is an outfitter’s piece, designed to allow the navigation. Constructed to enjoy the feeling of freedom that it provokes to live in a craft, in an invention capable of going beyond the limits of the knowledge and of overcoming the physical hobbles of the reality. Malaparte constructed a \u00abmachine himself of travelling\u00bb, an appliance that supposes, definitively, the attainment of a fantasy, of a personal dream.<\/p>\n

I imagine the perplexity that an architect since It Liberates it might have felt if it had put on him in the attitude to solve such a challenge. Only a brave dreamer foreign to the architecture more to discipline, a narrating expert with the sufficient energy to transform his expressiveness into a royal object, is capable of carrying out similar audacity. Normally the architect, extremely specialized, behaves with fatal infamy out of his domains. This house, there is no doubt, is a fruit of a fecund artist that it decides to construct, more than of an exquisite racionalist architect of the thirties who tries to propose new ways.<\/p>\n

Independently of more or less guessed right interpretations, the house has gone on to the History of the Architecture, which it allows to think over brings over of that the area of the Architecture is not only in the works of the architects. It penetrates the threshold of the strictly professional thing to form a part of the wide world of the material creation. The Architecture, this house is a good example of it, is in the eloquent capacity of the man to translate his dreams and needs in constructed appliances. It has to see with this happy moment in which the mental thing answers with fullness to the physical thing and vice versa.<\/p>\n

Sergio de Miguel, architect<\/p>\n

Madrid, january 2010<\/p>\n

\"\"<\/a>
Casa Malaparte, Adalberto L\u00edbera<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n
\n

\u201cL\u00b4Architecttura, in quanto arte, \u00e8 fenomeno felice, rarissimo e personale.\u201d<\/em><\/p>\n

Adalberto Libera<\/p>\n<\/blockquote>\n

1.<\/strong><\/p>\n

Como queira que miramos vendo o que outros viron moito antes que n\u00f3s e que cami\u00f1amos pisando as pisadas doutros, non puiden por menos que sobresaltarme ao contemplar a sorpresiva figura, atopada por casualidade nunha rec\u00f3ndita costa mediterr\u00e1nea, dun marabilloso veleiro de gran eslora varado entre as rocas. Esta presenza envorcou inmediatamente no meu interior o recordo das fermosas traxedias nas que o mar \u00e9 protagonista.<\/p>\n

Desprezado e vencido, abatido a\u00ednda que a\u00ednda enteiro, o estilizado casco aparec\u00eda mecido pola ondada e as s\u00faas a\u00ednda pu\u00eddas superficies brillaban veladamente baixo o sol. As rocas, punzantes e aparentemente intactas, arrolaban con firmeza as s\u00faas lastimeros movementos. A certeza da gran tempestade e dos seus heroicos navegantes fac\u00edan presaxiar que a calor e a calma reinante non eran m\u00e1is que unha agradable miraxe. Ent\u00f3n a paisaxe tornouse m\u00e1is belo. O mar, como case sempre, disimulaba; pero esta vez non tivera reparos en deixar unha proba irrefutable do seu gran poder. O indefenso barco xac\u00eda n\u00e1ufrago ao ser devolto con violento estr\u00e9pito \u00e1 s\u00faa Terra Nai. Digno e penosamente ergueito soportaba a\u00ednda con pat\u00e9tica arrogancia o castigo das ondas.<\/p>\n

O home, no seu devir, constru\u00edu barcos para viaxar m\u00e1is al\u00f3 dos l\u00edmites do seu co\u00f1ecemento e a s\u00faa curiosidade, e como evoluci\u00f3n, ideou os barcos a vela para vencer con astucia as dificultades que al\u00ed se puidese atopar. Navegar a vela sup\u00f3n desprazarse silenciosa e valientemente por un lugar no que non existe o espazo nin o tempo porque todo o que al\u00ed sucede, en realidade, non nos pertence. Tr\u00e1tase de transitar un lugar flu\u00eddo de auga e vento, unha enrarecida fronteira pouco hospitalaria que, con todo, \u00e9 o medio no que os navegantes conseguen flotar e valerse dos ventos para desprazarse, para avanzar. E \u00e9 nesa xenial construci\u00f3n, nesa estra\u00f1a natureza, onde atopan a s\u00faa m\u00e1is profunda, a\u00ednda que \u00e1s veces tr\u00e1xica, satisfacci\u00f3n.<\/p>\n

Xa sexa por pensar que en realidade conte\u00f1en os segredos propios do mar ou por percibir a s\u00faa m\u00ednima e vertixinosa distancia coa turbulenta masa oce\u00e1nica; os artefactos que, nacidos do enxe\u00f1o humano, se achan na desafiante li\u00f1a de costa t\u00f3rnanse extraordinariamente atractivos ante os nosos sentidos.<\/p>\n

2.<\/strong><\/p>\n

Por algunha raz\u00f3n, esta ins\u00f3lita escena recordoume a casa que Curzio Malaparte se constru\u00edra a finais dos anos trinta ao bordo dun promontorio rochoso na escarpada costa da illa de Capri. Enigm\u00e1tica e m\u00e1xica, illada e allea, est\u00e1 considerada como unha das moradas m\u00e1is raras do mundo occidental. Malaparte pediu ao arquitecto L\u00edbera que fora \u00abtriste, dura, severa\u00bb, unha casa que co tempo se converter\u00eda na mellor biograf\u00eda do seu pouco convencional propietario.<\/p>\n

Novelista, ensa\u00edsta, pol\u00edtico, xornalista, director de cine e de teatro, dramaturgo e actor, foi sobre todo escritor a\u00ednda que, tras ignorar as directrices do proxecto de L\u00edbera, se converteu \u00e1 s\u00faa vez no construtor e o arquitecto da s\u00faa casa en Capri.<\/p>\n

Curzio Malaparte, pseud\u00f3nimo de Kurt Erick Suckert, de pai protestante alem\u00e1n e de nai lombarda, naceu no pobo toscano de Prato en 1898. Loitou na fronte francesa na primeira guerra mundial e dende 1922 ata a ca\u00edda de Mussolini en 1943 caracterizouse por ser un activo e inquedo membro do Partido Fascista Italiano. En 1925 Suckert, que os seus amigos non dubidaban en cualificar como vaidoso e snob, cambiouse de nome ao ler un texto decimon\u00f3nico titulado parcialmente \u00abos Malaparte e os Bonaparte\u00bb.<\/p>\n

Sendo director do xornal \u00aba Stampa\u00bb, cargo que ocupou dende 1929 ata 1931, escribiu alg\u00fans artigos subversivos de corrosivo sentido do humor que lle foron procurando fortes inimizades dentro do partido. H\u00e1bil narrador de f\u00e1bulas, acaparaba o protagonismo de toda reuni\u00f3n e deleitaba coas s\u00faas imaxinativas e afiadas historias aos altos xerarcas fascistas, os seus protectores, cos que ousaba burlarse abertamente do \u00abDuce\u00bb. Chegou mesmo a ridiculizar por escrito a Hitler e tal exceso, finalmente, custoulle o c\u00e1rcere acusado de actividades antifascistas. Pouco despois, e grazas \u00e1s s\u00faas amizades pr\u00f3ximas ao ditador, abrand\u00f3uselle a pena sendo confinado durante varios anos, baixo vixilancia policial, na illa de L\u00edpari.<\/p>\n

Desterrado, dedicouse a ler a Homero e a Plat\u00f3n en grego, non ti\u00f1a con quen falar e s\u00f3 gozaba da compa\u00f1\u00eda dos seus cans aos que puxo os nomes dos personaxes das traxedias cl\u00e1sicas. Viv\u00eda na s\u00faa terraza e pasaba as horas mirando ao mar como \u00fanica distracci\u00f3n. El mesmo recordaba:<\/p>\n

\n

\u201cdemasiado mar, demasiado ceo, para unha illa tan pequena e un esp\u00edrito tan inquedo\u201d .<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Tras o penoso exilio, en 1935 volve \u00e1 escena intelectual esta vez para afianzarse como celebridade internacional. Funda a famosa revista cultural de tendencia surrealista Prospettive e comeza a exercer como correspondente de guerra, ademais de proseguir a s\u00faa intensa actividade literaria.<\/p>\n

En 1937, Mussolini inaugura a \u00abMostra augustea da romanit\u00e0\u00bb para celebrar o segundo milenio do nacemento do emperador Augusto. O fascismo, que se identifica coa Roma antiga e establece paralelismos entre ambos os dous l\u00edderes, reco\u00f1ece na illa de Capri un dos lugares favoritos do seu pasado imperial (\u00e9 ben co\u00f1ecida a predilecci\u00f3n que tivo o emperador Tiberio por esta illa onde chegou a posu\u00edr ata doce vilas). Como complemento da efem\u00e9rides proc\u00e9dese a escavar e a dar a co\u00f1ecer numerosos edificios e vilas da illa. Malaparte, que vi\u00f1a buscando adquirir unha casa dende hab\u00eda tempo non puido por menos que sucumbir ante tales evidencias. Foi ent\u00f3n cando decidiu que a s\u00faa casa deb\u00eda localizarse en Capri.<\/p>\n

Escribira unha serie de fantas\u00edas autobiogr\u00e1ficas con t\u00edtulos como \u00abunha muller como eu\u00bb, \u00abunha terra como eu\u00bb, \u00abun can como eu\u00bb, \u00abun santo como eu\u00bb, e faille a Libera un encargo pouco habitual; quer\u00eda que lle constru\u00edse unha \u00abcasa como eu\u00bb. A casa deb\u00eda satisfacer as s\u00faas melanc\u00f3licas ansias de espazo e ao mesmo tempo reproducir as condici\u00f3ns do seu desterro en L\u00edpari, en definitiva, unha casa que preservase os m\u00e1is antigos valores do Mediterr\u00e1neo.<\/p>\n

Non se sabe moi ben con que capital, en xaneiro de 1938, comprara o Cabo Masullo aos irm\u00e1ns Vuotto de Capri; un acantilado rochoso rematado en forma de pen\u00ednsula con excepcionais vistas da ba\u00eda de N\u00e1poles \u00e1s faldras do Monte Tuoro.<\/p>\n

Pero constru\u00edr en Capri non era en absoluto doado. Trat\u00e1base dun \u00e1mbito ambientalmente protexido por estritas normas, e calquera construci\u00f3n requir\u00eda unha dif\u00edcil e tediosa aprobaci\u00f3n das xerarqu\u00edas administrativas. Afortunadamente, a s\u00faa boa relaci\u00f3n cos l\u00edderes fascistas permitiu que se puidese facer unha excepci\u00f3n. En maio de 1938 o proxecto estaba aprobado e listo para ser constru\u00eddo.<\/p>\n

O proxecto de Libera, que naquel tempo era un dos arquitectos italianos con m\u00e1is prestixio, constaba tan s\u00f3 de catro planos. Unha pequena e esquem\u00e1tica planta de localizaci\u00f3n, as d\u00faas plantas das que constaba o volume, os alzados e a secci\u00f3n lonxitudinal. Titulado por Libera \u00abproxecto para unha pequena vila\u00bb foi presentado no Concello en marzo de 1938 coincidindo co per\u00edodo no que desenvolv\u00eda o seu m\u00e1is representativo e importante proxecto; o Pazo de Recepci\u00f3ns e Congresos do EUR. En tales circunstancias, \u00e9 moi probable que Libera non tivese sequera a oportunidade de visitar o cabo Masullo e que, polo tanto, non tivese co\u00f1ecemento topogr\u00e1fico do soar. Malaparte, a teor dos feitos, valora o documento que Libera lle entrega como un mero tr\u00e1mite para poder comezar a constru\u00edr o seu particular versi\u00f3n da casa.<\/p>\n

No devandito proxecto Libera define un volume alongado e graduado de d\u00faas plantas. As s\u00faas dimensi\u00f3ns eran aproximadamente 28 x 6.6 metros. A planta superior era exactamente a metade de longa que a baixa e no seu baleiro aproveitaba unha terraza que mirando cara ao extremo da escarpada monta\u00f1a negaba a direcci\u00f3n do mar. Dispo\u00f1\u00eda un sistema ordenado de cuartos \u00aben peite\u00bb con corredor lateral constru\u00eddos mediante unha base de pedra e unha superficie superior de estuco. Unha casa que sen ter demasiado en conta o notorio efecto da rocha e a importancia da paisaxe resolv\u00eda tipol\u00f3xica e profesionalmente o programa funcional e o aspecto dunha vila rectil\u00ednea racionalista. En definitiva, un proxecto de gran correcci\u00f3n pero cunha evidente falta de compromiso e intensidade. O proxecto estaba moi lonxe dos seus \u00abopus con amore\u00bb.<\/p>\n

A idea do volume estreito e alongado non se perder\u00eda, era sen d\u00fabida un intuitivo e acertado comezo, pero a disposici\u00f3n tanto en planta coma en secci\u00f3n, e, como non, en canto \u00e1 s\u00faa relaci\u00f3n co \u00e1mbito, \u00edan variar substancialmente. Curzio Malaparte quer\u00eda constru\u00edr unha casa \u00abmoderna\u00bb, fuxindo de acudir a vulgares historicismos, pero que abrigo conseguise un resultado fortemente persoal. Parece claro que buscaba a s\u00faa propia notoriedade, afeccionado como fora sempre ao autobombo e a mitoman\u00eda; por outro lado Libera era unha figura de gran transcendencia que no transcurso do proceso de construci\u00f3n pod\u00eda ensombrecer o seu anhelo de protagonismo. Durante a construci\u00f3n, de 1938 a 1942, o mutismo entre ambos os dous foi absoluto. A casa f\u00edxose tal e como Malaparte dispuxo porque Libera, unha vez presentado o proxecto, desapareceu para sempre da escena.<\/p>\n

O terceiro personaxe, inxustamente pouco recordado, o Mestre Adolfo Amitrano, comezou por constru\u00edr unha cisterna parcialmente enterrada mediante muros de pedra que recordaban as ru\u00ednas dunha construci\u00f3n ancestral. Malaparte escribe:<\/p>\n

\n

\u201c<\/em>Estivo claro dende o principio que non s\u00f3 a silueta da casa, a s\u00faa arquitectura, sen\u00f3n tam\u00e9n os materiais de construci\u00f3n ti\u00f1an que encaixar coa salvaxe e delicada paisaxe. Ladrillos non, formig\u00f3n non. Pedra, s\u00f3 pedra, do tipo local, da que o acantilado e a monta\u00f1a est\u00e1n feitas\u201d<\/em>.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

A casa acaba medindo os 28 metros de longo do proxecto de Libera e todas as evidencias confirman a hip\u00f3tese de que Malaparte empezou a obra coa intenci\u00f3n de constru\u00edr a vila que Libera dese\u00f1ara pero que a medida que a construci\u00f3n foi levant\u00e1ndose, crecendo en altura, foi introducindo sobre a marcha os cambios que se lle \u00edan ocorrendo. Prevaleceu a s\u00faa caprichosa actitude diletante. Ti\u00f1a entre mans unha especie de pasatempo e non ti\u00f1a a formaci\u00f3n suficiente para exercer profesionalmente a arquitectura; fac\u00eda e desfac\u00eda unha e outra vez, non ti\u00f1a inconveniente en cambiar cinco e dez veces a disposici\u00f3n dos muros ou as estanzas, non se deixaba sorprender pola forza da construci\u00f3n, coma se da redacci\u00f3n dun dos seus escritos se tratase corrix\u00eda cando o v\u00eda necesario.<\/p>\n

O primeiro que se alterou foi o ancho da casa e deseguida empezaron a xurdir o resto das notables diferenzas que far\u00edan do resultado final un obxecto inesperado. A intuici\u00f3n e a bagaxe persoal de Malaparte fixeron posible un obxecto de arquitectura claramente in\u00e9dito a\u00ednda que non por iso exento de antecedentes.<\/p>\n

A foto que Curzio malaparte tomou en 1934, durante o seu arresto de Lipari, fronte \u00e1 pequena escalinata de forma trapezoidal, abucinada, da igrexa da \u00abAnnunziata\u00bb \u00e9 a proba do seu persoal influencia nas decisi\u00f3ns formais da casa que se estaba a constru\u00edr. Tr\u00e1tase dunha idea demasiado forte e persoal, e obviamente afastada da linguaxe arquitect\u00f3nica que manexaba nese momento Libera, como para partir das ordes do arquitecto. Decidiu recorrer a tal elemento durante o laborioso proceso de construci\u00f3n, nun novo intento por representarse a si mesmo, as s\u00faas vivencias e recordos, e esta afortunada novidade alterou de tal xeito a concepci\u00f3n global da casa, supuxo un cambio tan radical que o desenvolvemento dos demais aspectos da vila se viu fortemente afectado. A terraza, que no proxecto de Libera se opo\u00f1\u00eda na s\u00faa distribuci\u00f3n en niveis ou intervalos ao mar, constr\u00faese como unha plataforma final do percorrido de aproximaci\u00f3n \u00e1 casa, sen varanda ningunha, tan s\u00f3 cun leve resalte de bordo perimetral, tal e como se ve nun antigo gravado das Salinas de Lipari, que sen d\u00fabida tam\u00e9n conservaba na s\u00faa memoria. A casa aparece como unha rocha domesticada, artificializada a trav\u00e9s de planos transitables que forman escaleiras e estanzas. Impl\u00e1ntase como un miradoiro que acaba co percorrido que parte da c\u00faspide da monta\u00f1a para dende al\u00ed considerar a inmensidade da paisaxe. As estanzas protexidas quedan debaixo desta xenerosa cuberta sobre a que Malaparte sub\u00eda a diario a correr ou montar en bicicleta, e sobre a que destaca un solitario muro branco e curvo como inchado polo vento.<\/p>\n

A planta, \u00e1 s\u00faa vez, non ten a disciplinada circulaci\u00f3n lateral dos planos de oficio de Libera. Faise obsesivamente sim\u00e9trica con respecto ao seu eixe lonxitudinal dispo\u00f1endo estanzas a cada lado. Mesmo, a planta que queda inmediatamente por debaixo da cuberta obedece a un patr\u00f3n pouco usual dentro da tipolox\u00eda arquitect\u00f3nica. Disp\u00f3n unha gran sala central e nos extremos fragm\u00e9ntase, poder\u00eda dicirse que esaxeradamente, en dependencias moito menores que gardan estrita simetr\u00eda con respecto ao eixe. Unha planta chocante na s\u00faa xerarqu\u00eda e tama\u00f1os. Disp\u00f3n dunha escaleira interior de tama\u00f1o rid\u00edculo e demasiado inclinada para ser trazada pola man experta dun grande arquitecto como Libera. Ordena uns cuartos que non gardan unha racional serie paralela sen\u00f3n que vanse comprimindo a medida que se equilibran nos seus extremos. As vent\u00e1s son estritamente funcionais, est\u00e1n feitas dende dentro e non gardan ning\u00fan patr\u00f3n aparente, non pretenden parecerse entre si; a maior\u00eda son pequenas e miran, como anteollos, moi lonxe, outras, as que serven \u00e1 gran sala central, se agrandan sen aparente control, querendo ser cadros dun interior que conxela e pos\u00fae a maxia do \u00e1mbito. Non son ocos feitos con ollos de arquitecto, prove\u00f1en m\u00e1is ben da azarosa necesidade, todo o m\u00e1is da sistem\u00e1tica da econom\u00eda e non da serie, a pauta compositiva, ou o entendemento volum\u00e9trico global que se percibe no proxecto de Libera.<\/p>\n

Mentres Libera garda un misterioso silencio, que tivo a ben manter o resto da s\u00faa vida, Malaparte entende a casa como un autorretrato arquitect\u00f3nico. O escritor fala con orgullo da sabia elecci\u00f3n da localizaci\u00f3n, dos seus materiais, da s\u00faa forma, da vida nese lugar, e por suposto asume a completa paternidade da casa; escribe:<\/p>\n

\n

\u201cFun o primeiro en constru\u00edr unha casa as\u00ed […], axudado non por arquitectos nin enxe\u00f1eiros, sen\u00f3n por un simple mestre de obras. O mellor, o m\u00e1is honesto, o m\u00e1is intelixente, e o m\u00e1is honrado que xamais co\u00f1ecese, pequeno e extremadamente tranquilo, un home de poucos xestos e palabras[…]El mestre Adolfo Amitrano empezou por sentir a roca[…] Durante meses e meses, equipos de albaneis traballaron neste afastado promontorio de Capri, ata que a casa empezou lentamente a emerxer da rocha coa que estaba vinculada, e as\u00ed foi collendo forma, revel\u00e1ndose como a m\u00e1is ousada, intelixente e moderna casa de Capri.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Na s\u00faa famosa novela, tam\u00e9n levada ao cine, titulada \u00abA pel\u00bb, Malaparte conta que cando hospedou ao Mariscal Rommel e este preguntoulle pola orixe da casa mentiulle replic\u00e1ndolle que a comprara tal e como estaba e, cun altivo xesto de varrer a inmensidade mirando ao acantilado de Matromania, \u00e1s tres xigantes rochas das Faraglioni, \u00e1 pen\u00ednsula de Sorrento, \u00e1 illa das Sereas, ao afastado azul da costa de Amalfi e \u00e1s remotas costas de Paestum, lle dixo<\/p>\n

\n

\u201c<\/em>Eu dese\u00f1ei o escenario\u201d<\/em>.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Non cabe d\u00fabida que Malaparte se inspirou na pureza e a simplicidade dos modelos da arquitectura Mediterr\u00e1nea, a imaxe do \u00abTeatro\u00bb ou da \u00abDomus\u00bb cl\u00e1sicos, e que, como tantos outros escritores de finais dos trinta, estaba fortemente influenciado polo clasicismo, o surrealismo e o neorromanticismo, pero hai algo na s\u00faa condici\u00f3n de non arquitecto que nos fala dunha actitude atractiva, intensamente afastada da arquitectura m\u00e1is disciplinar. O resultado prov\u00e9n dunha estra\u00f1a e persoal busca, sup\u00f3n un achado inesperado. Un obxecto de estra\u00f1amento coa forza do ins\u00f3lito.<\/p>\n

3.<\/strong><\/p>\n

Pouco a pouco decateime. Esta casa feita por un home de letras, por un navegante da imaxinaci\u00f3n, non \u00e9 tan s\u00f3 unha casa, quere ser ademais un nav\u00edo. Un \u00e9pico nav\u00edo desarborado que, v\u00edtima dun violento naufraxio, quedou asentado nun abrupto e afastado promontorio rochoso ao ser expulsado pola brutal forza do mar. Non se constru\u00edu para habitar a terra sen\u00f3n para sucar as augas. A s\u00faa disposici\u00f3n interior rec\u00f3rdanos a necesidade que tivera de corrixir e equilibrar os cambios de peso dos vaiv\u00e9ns das ondas e os seus muros internos parecen os f\u00f3siles das cadernas que un d\u00eda serviron para rigidizar o zorregado casco. A s\u00faa forma m\u00e1is que arquitect\u00f3nica \u00e9 naval.<\/p>\n

\u00c9 inmediato reco\u00f1ecer no seu volume a proa e a popa, a pequena entrada pola amura de babor, a s\u00faa eslora, manga e francobordo, a cuberta e o velame, os zap\u00f3ns e as escadas laterais de acceso, os camarotes e a ponte de mando. Polo efecto do tempo e a erosi\u00f3n vese que perdeu a arboradura, a enxarcia e a cabuyer\u00eda, a\u00ednda cando a\u00ednda mant\u00e9n un diminu\u00eddo vela liberada ao vento.<\/p>\n

\u00c9 unha peza de armador, dese\u00f1ada para permitir a navegaci\u00f3n. Constru\u00edda para gozar do sentimento de liberdade que provoca vivir nunha embarcaci\u00f3n, nun invento capaz de ir m\u00e1is al\u00e1 dos l\u00edmites do co\u00f1ecemento e superar as trabas f\u00edsicas da realidade. Malaparte constru\u00eduse unha \u00abm\u00e1quina de viaxar\u00bb, un artefacto que sup\u00f3n, en definitiva, a consecuci\u00f3n dunha fantas\u00eda, dun sono persoal.<\/p>\n

Imaxino a perplexidade que un arquitecto como Libera poder\u00eda ter sentido se se lle tivese posto na tesitura de resolver tal reto. S\u00f3 un valente so\u00f1ador alleo \u00e1 arquitectura m\u00e1is disciplinar, un experto narrador coa suficiente enerx\u00eda para transformar a s\u00faa expresividade nun obxecto real, \u00e9 capaz de levar a cabo semellante audacia. Normalmente o arquitecto, extremadamente especializado, comp\u00f3rtase con fatal torpeza f\u00f3ra dos seus dominios. Esta casa, non hai d\u00fabida, \u00e9 froito dun fecundo artista que decide constru\u00edr, m\u00e1is que dun exquisito arquitecto racionalista dos anos trinta que intentan propo\u00f1er novos cami\u00f1os.<\/p>\n

Independentemente de interpretaci\u00f3ns m\u00e1is ou menos acertadas, a casa pasou \u00e1 Historia da Arquitectura, o que permite reflexionar acerca de que o \u00e1mbito da Arquitectura non est\u00e1 soamente nas obras dos arquitectos. Traspasa o albor do estritamente profesional para formar parte do amplo mundo da creaci\u00f3n material. A Arquitectura, esta casa \u00e9 bo exemplo diso, est\u00e1 na elocuente capacidade do home para traducir os seus sonos e necesidades en artefactos constru\u00eddos. Ten que ver con ese momento feliz no que o mental responde con plenitude ao f\u00edsico e viceversa.<\/p>\n

Sergio de Miguel, arquitecto<\/p>\n

Madrid, xaneiro 2010<\/p>\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cL\u00b4Architecttura, in quanto arte, \u00e8 fenomeno felice, rarissimo e personale.\u201d Adalberto Libera 1. 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