{"id":88905,"date":"2022-05-02T00:01:23","date_gmt":"2022-05-01T22:01:23","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=88905"},"modified":"2022-04-19T19:10:05","modified_gmt":"2022-04-19T17:10:05","slug":"que-es-el-brutalismo-luis-alberto-monge-calvo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/que-es-el-brutalismo-luis-alberto-monge-calvo\/","title":{"rendered":"\u00bfQu\u00e9 es el Brutalismo? | Luis Alberto Monge Calvo"},"content":{"rendered":"

Introducci\u00f3n al brutalismo1 <\/sup><\/strong><\/h4>\n
\n

\u201cCada cual tiene, no s\u00e9, una figura en su trabajo ante la cual se siente responsable. Yo a menudo me digo a mi mismo: \u00bfQu\u00e9 tal lo estoy haciendo, Le Corbusier? Ver\u00e1 es que Le Corbusier fue mi profesor\u201d.<\/p>\n

Louis I. Kahn (McLaughlin, 1972)<\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00bfQu\u00e9 es el Brutalismo?<\/strong><\/h4>\n

Pareciera una pregunta sin el suficiente rigor cient\u00edfico, pero el t\u00e9rmino Brutalismo, con excepci\u00f3n de Inglaterra en los a\u00f1os 50, donde le llamaron Nuevo Brutalismo (Lampugnani, 1989), no parece tener una l\u00ednea de pensamiento que lo identifique, algo que si pas\u00f3 con otros \u201cismos\u201d de la segunda mitad del siglo XX. All\u00ed desde el inici\u00f3 existi\u00f3 la intenci\u00f3n de definir al Brutalismo m\u00e1s all\u00e1 de caracter\u00edsticas meramente est\u00e9ticas.<\/p>\n

Estos primeros abanderados del Brutalismo lo defin\u00edan m\u00e1s como una cr\u00edtica al estancamiento del movimiento moderno, que como una est\u00e9tica arquitect\u00f3nica. Esta cr\u00edtica estaba muy relacionada con ideas de la temprana modernidad, pero que tomaron fuerza a partir de las obras de Le Corbusier2 <\/sup>durante los a\u00f1os 50.<\/p>\n

\"\u00bfQu\u00e9
Unidad Habitacional de Marsella, Arq. Le Corbusier. Fotograf\u00eda propiedad de la fundaci\u00f3n Le Corbusier<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Sin embargo, en la actualidad el t\u00e9rmino incluso parece haberse simplificado para incluir \u00fanicamente a la arquitectura hecha con concreto expuesto o a la vista, sin embargo, como se mostrar\u00e1 m\u00e1s adelante, Brutalismo, no excluye a otros tipos de arquitectura hechos con materiales en bruto. As\u00ed pues, en realidad es m\u00e1s identificable por sus cualidades est\u00e9ticas, que, por sus ideales, tal vez debido a la fuerza que se percibe de los edificios producidos, la escala, las texturas y la est\u00e9tica fueron visiblemente diferentes, lo que atrajo m\u00e1s la atenci\u00f3n (o el rechazo) a la envolvente que al contenido.<\/p>\n

Reforzando este hecho, Patricia De Diego (2015) afirma que:<\/p>\n

\n

\u201cTradicionalmente, el Brutalismo en arquitectura se ha fundamentado en el reconocimiento visual de la sustancia mat\u00e9rica\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Pero advierte que esto:<\/p>\n

\n

\u201cha derivado en el hecho de que actualmente se adjetive con el t\u00e9rmino brutalista a casi cualquier edificio que muestre generalizadamente concreto al exterior\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Para ella, esta correspondencia es err\u00f3nea pues<\/p>\n

\n

\u201cno todos los edificios de concreto responden a los planteamientos desarrollados por el Brutalismo ni todos los edificios brutalistas est\u00e1n ejecutados en concreto\u201d. (De Diego Ru\u00edz, 2015, p\u00e1g. 25)<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\u00bfQu\u00e9
Palacio de la Asamblea en Chandigarh, Arq. Le Corbusier. Fotograf\u00eda Propiedad de la fundaci\u00f3n Le Corbusier<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Cabe destacar que la arquitecta Ruth Verde Zein3 <\/sup><\/a>(2012) afirma que el<\/p>\n

\n

\u201cBrutalismo es un complicado y oscuro termino, frecuentemente usado de manera negativa\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

La experta considera que \u201cel estilo quedo atrapado en el cambio de la historia\u201d, entre el moderno y el tardomoderno, tal vez por eso ha sido poco estudiado y es com\u00fanmente ignorado en la historiograf\u00eda de la arquitectura. (Verde Zein, Brutalist connections, 2012).<\/p>\n

Ella hace referencia a los prejuicios que existen hacia el Brutalismo, etiquetado negativamente entre finales de los a\u00f1os 70 y principios de los a\u00f1os 80. El hecho de pensar que Brutalismo s\u00f3lo aplica a obras construidas a base de concretos es el primero de los prejuicios que se le atribuyen a esta corriente arquitect\u00f3nica. Sin embargo, no es el \u00fanico como se ir\u00e1 descubriendo m\u00e1s adelante.<\/p>\n

En otro texto ya Verde Zein (2012) hab\u00eda ampliado sobre otros prejuicios hacia el Brutalismo afirmando que:<\/p>\n

\n

\u201cEste movimiento como otros que le sucedieron, se consumi\u00f3 r\u00e1pidamente a finales de los a\u00f1os de los a\u00f1os 1970, comenz\u00f3 a ser ridiculizado y denostado, tanto por parte de profanos como en escritos cr\u00edticos sobre arquitectura moderna\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ella afirma que el estilo<\/p>\n

\n

\u201cfue primero criticado por los cr\u00edticos que defend\u00edan el eclecticismo estil\u00edstico e hist\u00f3rico y posteriormente por los cr\u00edticos de tendencia neoliberal y concluye que esto le ha restado la atenci\u00f3n que merece\u201d. (Verde Zein, \u00bfBRUTALISMO? Un nombre pol\u00e9mico…, 2012)<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\u00bfQu\u00e9
Convento de la Tourette, Arq. Le Corbusier. Fotograf\u00eda Propiedad de la fundaci\u00f3n Le Corbusier<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En este sentido, es probable que debido a estos prejuicios es que casi no existan referencias al Brutalismo en muchos de los libros de historia de arquitectura, hecho muy evidente en Costa Rica, donde casi ni se ha mencionado en las publicaciones, ni en libros o art\u00edculos publicados. Estos prejuicios junto al desconocimiento se confabulan para invisibilizar al brutalismo, o a\u00fan peor para denigrarlo usando peyorativamente el t\u00e9rmino como sin\u00f3nimo de obras sin calidad o mal acabadas. De all\u00ed la importancia de iniciar definiendo el estilo desde una perspectiva positiva, que sobrepase los prejuicios antes mencionados.<\/p>\n

Con esto en mente, para este estudio el Brutalismo se presenta como: un claro reflejo de la capacidad que siempre ha tenido la arquitectura para reinventarse, en este caso \u00e9tica, est\u00e9tica e incluso metodol\u00f3gicamente. Pues surge desde del Movimiento Moderno, en el periodo de la posguerra, como una resistencia al desgaste del movimiento moderno, pero no como oposici\u00f3n en s\u00ed, sino m\u00e1s bien como un replanteamiento de sus principios e ideales originales. A nivel mundial su mayor influencia fue entre las d\u00e9cadas de 1950 y 1970 (en Costa Rica se mantendr\u00eda con alguna fuerza hasta principios de los a\u00f1os 90, pero tambi\u00e9n empieza m\u00e1s tarde a mediados de los a\u00f1os sesenta).<\/p>\n

La historia del Brutalismo es una saga que inicia cuando hay un cambio de mando en los CIAM,4 <\/sup>y la nueva generaci\u00f3n de arquitectos de la posguerra asume un rol m\u00e1s importante, inspirados e influenciados por Le Corbusier, pero con la pretensi\u00f3n de cambiar el rumbo. Para ello se altera primero el paradigma est\u00e9tico, tal vez en busca de dotar a las formas de una mayor sensibilidad, donde los sentidos, y la experiencia de la arquitectura sean m\u00e1s importantes que las formas. Lo que s\u00ed est\u00e1 claro es que la idea fundamental que identifica al Brutalismo es la de: lucir los materiales tal cual se aplican en la construcci\u00f3n con todo y su apariencia rugosa, sin repellos, pintura, o revestimientos.<\/p>\n

Pero para buscar un enfoque m\u00e1s profundo, m\u00e1s all\u00e1 de esta obvia cuesti\u00f3n est\u00e9tica, hace falta profundizar m\u00e1s en la definici\u00f3n y el desarrollo del t\u00e9rmino Brutalismo en otros autores y pa\u00edses. Un aporte en la definici\u00f3n del t\u00e9rmino nace de la pareja de arquitectos brit\u00e1nicos Alison y Peter Smithson5 <\/sup>en Inglaterra, ellos como parte del m\u00edtico Team X6 <\/sup>salido de los CIAM, eran parte de ese grupo de arquitectos m\u00e1s j\u00f3venes que buscaban otro enfoque de la arquitectura mundial y vieron en el Brutalismo una afinidad para plantear estos cambios.<\/p>\n

\"\u00bfQu\u00e9
Peter y Alison Smithson. Fotograf\u00eda propiedad de Archdaily<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Origen del t\u00e9rmino Brutalismo<\/strong><\/h4>\n

Se sabe que el t\u00e9rmino Brutalismo aparece publicado por primera vez en Inglaterra a finales de 1953 (Smithson P., 1953), aunque probablemente ya era un t\u00e9rmino que se usaba para describir principalmente las obras de Le Corbusier. Pero los Smithson le dan un enfoque m\u00e1s conciso, cuando escriben esta descripci\u00f3n sobre un proyecto propio:<\/p>\n

\n

\u201cEn este edificio, nuestra intenci\u00f3n es que la estructura est\u00e9 completamente vista, sin acabados interiores donde quiera que sea factible\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Se pone de manifiesto que para ellos y su c\u00edrculo cercano el Brutalismo es una reivindicaci\u00f3n de la honestidad en el uso y la presentaci\u00f3n tanto de los materiales constructivos como de la estructura de los edificios.<\/p>\n

A\u00f1os despu\u00e9s, en 1956, como prueba de que el t\u00e9rmino Brutalismo ya era de uso com\u00fan, al menos en Europa; Eric de Mar\u00e9 env\u00eda a los editores de The Architectural Review<\/em> una carta en la que Hans Asplund (hijo de Erik Gunnar Asplund) afirma que en 1950 la palabra \u201cNeo-Brutalist<\/em>\u201d se le ocurri\u00f3, a modo de broma, al ver los dibujos de un proyecto que entonces estaban realizando unos colegas (de Mar\u00e9, 1956). Sin que esto realmente impactar\u00e1 al concepto de Brutalismo, pues aparte de ser una an\u00e9cdota curiosa, Asplund no agrega ninguna base te\u00f3rica al concepto.7<\/sup><\/p>\n

Aunado a esto Anthony Vidler (2011) destaca que en la revista sueca Bygg-Mastaren se public\u00f3 en 1950 una edici\u00f3n especial dedicada al trabajo de Gunnar Asplund, y en el sumario en ingles aparece el t\u00e9rmino \u201cNeo-Brutalist<\/em>\u201d. T\u00e9rmino que demuestra que fue acu\u00f1ado por los suecos antes de hacerse popular en Inglaterra. Finalmente, Vidler destaca que la respuesta de Banham al t\u00e9rmino \u201cNeo-Brutalist<\/em>\u201d fue tard\u00eda y de manera ortodoxa se limit\u00f3 a decir que no era lo mismo que \u201cThe New Brutalism<\/em>\u201d. (Vidler, 2011, p\u00e1g. 109)<\/p>\n

\"\u00bfQu\u00e9
Skogskyrkog\u00e5rden, obra de Erik Gunnar Asplund y Sigurd Lewerentz en 1915. Fotograf\u00eda propiedad de paradisebackyard<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Es importante destacar que para Verde Zein<\/a> (Verde Zein, 2012) el origen del t\u00e9rmino no deber\u00eda atribuirse a un solo pa\u00eds, \u201ca excepci\u00f3n, quiz\u00e1s, de los trabajos de Le Corbusier en la posguerra\u201d, pues para ella el t\u00e9rmino \u201cen absoluto es propiedad de ninguna de sus manifestaciones m\u00e1s conocidas\u201d, afirma que<\/p>\n

\n

\u201cEl Brutalismo no tiene un foco geogr\u00e1fico central. Quiz\u00e1s se entiende mejor como un logro generacional\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Esto podr\u00eda explicar porque se difundi\u00f3 con evidente fuerza en tantos pa\u00edses de realidades, climas y culturas tan distintas, y durante aproximadamente una generaci\u00f3n de arquitectos.<\/p>\n

Las aseveraciones de Verde Zein estar\u00edan en sinton\u00eda con el fen\u00f3meno mundial que significo el Brutalismo, pues de qu\u00e9 otra forma se explicar\u00eda que: Mario Pani construyera en M\u00e9xico el Complejo Presidente Alem\u00e1n en 1950 y casi al mismo tiempo la firma SEPRA en Buenos Aires construyera el Edificio Entel, o que en 1958 Kenzo Tange construyera el Edificio de la Administraci\u00f3n de la prefectura de Kagawa en Jap\u00f3n y al otro lado del mundo Vittoriano Vigan\u00f2 construyera el Instituto Marchiondi en el mismo a\u00f1o. Queda claro que la difusi\u00f3n alrededor del mundo, al menos de la est\u00e9tica brutalista se produjo en un periodo muy corto de tiempo.<\/p>\n

\"\u00bfQu\u00e9
Edificio de la Administraci\u00f3n de la prefectura de Kagawa, Arq. Kenzo Tange. Fotograf\u00eda propiedad de Arquitexto<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Tomando esto en cuenta, es probable que la tendencia a considerar el origen del Brutalismo en Inglaterra est\u00e9 relacionada m\u00e1s con una construcci\u00f3n historiogr\u00e1fica brit\u00e1nica a partir de los escritos de Reyner Banham.8 <\/sup>Pues \u00e9l fue el primer cr\u00edtico que asumi\u00f3 la tarea de identificar el fen\u00f3meno Brutalista m\u00e1s all\u00e1 de una est\u00e9tica. \u201cThis is Tomorrow<\/em>\u201d, en The Architectural Review<\/em>, de 1956, es el primer texto de Banham en que utiliza el t\u00e9rmino Brutalismo. Pero, ser\u00eda hasta diez a\u00f1os despu\u00e9s en \u201cThe New Brutalism: Ethic or Aesthetic?<\/em>\u201d de 1966, que definir\u00eda el origen y las caracter\u00edsticas del Brutalismo.<\/p>\n

\"\u00bfQu\u00e9
Libro The New Brutalism: Ethic or Aesthetic?, Autor Reyner Banham. Propiedad de Architectural Review<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Gracias a este \u00faltimo texto se sabe que Banham considera que; es en la dicotom\u00eda entre \u00e9tica y est\u00e9tica, que reside, el n\u00facleo del problema en el Brutalismo. El autor sit\u00faa su origen, coincidente con la crisis de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna, CIAM y la aparici\u00f3n del Team X, por lo que se\u00f1ala al a\u00f1o de 1953 como punto de partida. Para Banham el objetivo fundamental del nuevo Brutalismo era determinar, por cada construcci\u00f3n, una concepci\u00f3n necesaria desde el punto de vista de las estructuras, del espacio, y de la organizaci\u00f3n. Para diferenciarlo de otros estilos el autor identifica tres caracter\u00edsticas fundamentales: legibilidad formal de la planta; clara exhibici\u00f3n de la estructura y valoraci\u00f3n de los materiales por sus cualidades \u201cas found<\/em>\u201d.<\/p>\n

Retomando el origen del Brutalismo, pero desde otra \u00f3ptica, el arquitecto peruano Javier Artadi<\/a> plantea unas ideas propias, que vale la pena considerar, \u00e9l afirma que:<\/p>\n

\n

\u201cEs posible que la decepci\u00f3n de d\u00e9cadas de no poder alcanzar la materializaci\u00f3n exacta del ideal geom\u00e9trico continuo haya dado como consecuencia buscar una soluci\u00f3n intelectual al problema con el invento del Brutalismo. Ah\u00ed el ladrillo es ladrillo, el concreto es el concreto y el metal es el metal.\u201d <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

El Congr\u00e8s International d’Architecture Moderne, fundado en 1928 y disuelto en 1959, fue el laboratorio de ideas del movimiento moderno en arquitectura. Const\u00f3 de una organizaci\u00f3n, una serie de conferencias y reuniones. El CIAM X de 1956 en Dubrovnik, Yugoslavia. Fue la primera presencia del Team X.<\/p>\n

\n

\u201cEl Brutalismo parec\u00eda haber terminado con el problema, entonces las cosas ser\u00edan tal cual son y la perfecci\u00f3n geom\u00e9trica pasaba a ser una cuesti\u00f3n ubicada m\u00e1s en la mente del arquitecto, que en la arquitectura misma\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Artadi atribuye a problemas t\u00e9cnicos en la b\u00fasqueda de la geometr\u00eda perfecta de las obras la posterior valorizaci\u00f3n del material, y es con esta revalorizaci\u00f3n del material arquitect\u00f3nico que se infunde el significado en la arquitectura brutalista. (Artadi, 2012).<\/p>\n

Esta afirmaci\u00f3n sobre la t\u00e9cnica tendr\u00eda un fuerte asidero, si se considera que Le Corbusier pasa de las casas blancas con paredes lisas a las obras de concreto expuesto y de acabados imperfectos, ese evidente cambio en el paradigma est\u00e9tico en la obra del maestro es el punto de partida del Brutalismo. Armando Caroca (2015) relaciona este cambio al t\u00e9rmino anglosaj\u00f3n Weathering<\/em> que se refiere por un lado a los efectos o huellas producidas por el tiempo (cronol\u00f3gico y clim\u00e1tico), pero tambi\u00e9n considera los elementos constructivos que encausan tales efectos (cortal\u00e1grimas, g\u00e1rgolas, etc.).<\/p>\n

Aparentemente para el autor las obras modernas parec\u00edan envejecer m\u00e1s r\u00e1pidamente, y alcanzaban una obsolescencia precoz. Hecho que resume con la siguiente idea:<\/p>\n

\n

\u201cLe Corbusier pareci\u00f3 aprender ciertas lecciones de su arquitectura temprana: el acelerado envejecimiento de las villas del periodo blanco parece haber producido un cambio en el acercamiento a la materialidad de sus obras: comenz\u00f3 a experimentar con materiales de uso m\u00e1s tradicional -piedra, madera, etc. Y con la expresividad de los concretos a la vista\u201d. (Caroca, 2015)<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\u00bfQu\u00e9
Maison Errazuriz, Autor Le Corbusier. Fotograf\u00eda Propiedad de la fundaci\u00f3n Le Corbusier <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ambos autores desde sus distintas perspectivas ponen los temas t\u00e9cnicos, constructivos o de mantenimiento como principales catalizadores del cambio de materialidad en la obra de Le Corbusier. Considerando valido este acercamiento puede ser que uno de los cinco puntos tan pregonados por el maestro moderno, haya desencadenado este cambio: La fachada libre. Es que si la fachada esta desligada de la estructura, se puede disminuir su ancho, convirti\u00e9ndose en un elemento liviano que no requer\u00eda de mucha masa. Esto liber\u00f3 la fachada, pero a la vez la condeno, esa falta de materialidad la hizo m\u00e1s vulnerable. Bajo esta premisa, es probable que este deterioro se haya incrementado por los efectos de las Guerras Mundiales y la imposibilidad de brindar mantenimiento.<\/p>\n

De esta forma, tal vez, el mismo Le Corbusier pudo estar consiente del deterioro y busc\u00f3 devolverle materialidad a la envolvente de sus obras. Este cambio aparentemente muy dr\u00e1stico entre las villas blancas y el Brutalismo se fundamenta en enfoques aparente opuestos sobre las condiciones materiales y de levedad, pues ambas son casi antag\u00f3nicas, sin embargo, el cambio no fue tan dr\u00e1stico.<\/p>\n

Existe en la obra corbusiana una serie de antecedentes que evidencian la exploraci\u00f3n de una materialidad m\u00e1s sensorial y el alejamiento de las formas blancas, por ejemplo: Los muros medianeros con materiales expuestos en el taller del edificio en Puerta Molitor (1933), en los acabados expuestos al interior y en las fachadas de la casa para fines de semana a las afuera de Paris (1935), en los muros de piedra de la Casa Mathes (1935), o en los muros de piedra de la casa Errazuriz, no construida en Chile (1930).<\/p>\n

\"\u00bfQu\u00e9
Im\u00e1genes del taller de Le Corbusier<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Sin embargo, para Martin Filler (2012) no hay claridad en la definici\u00f3n sobre cu\u00e1l es el primer edificio de Le Corbusier en experimentar este cambio radical de estilo, pero afirma que puede ser m\u00e1s visible en dos de ellos de la misma \u00e9poca, en la casa Mandrot (1929-1932), y en el Pabell\u00f3n Suizo (1930-1933), en la casa es donde aparece por primera vez el muro expuesto de mamposter\u00eda, y en el pabell\u00f3n aparecen por primera vez los acabados en concreto expuesto. Fillet afirma que donde si hay coincidencia es en definir a la casita de fin de semana en la Celle-Saint-Cloud de 1935 como la primera que muestra una trasformaci\u00f3n total, con sus paredes de piedra en bruto. Para el autor Le Corbusier muestra con esta obra que<\/p>\n

\n

\u201chab\u00eda perdido la fe en el absolutismo moderno, al menos treinta a\u00f1os antes de que este descreimiento se hiciera com\u00fan entre los arquitectos\u201d. (Filler , 2012)<\/p>\n<\/blockquote>\n

Lo que s\u00ed est\u00e1 claro, respecto al cambio de la materialidad es que se evidencia m\u00e1s marcadamente despu\u00e9s de la segunda Guerra Mundial. La arquitectura moderna tambi\u00e9n se polariz\u00f3 en este periodo. Se puede incluso hablar de una ruptura ideol\u00f3gica en el periodo de la posguerra, el cambio generacional influy\u00f3 en esto, adem\u00e1s la vieja guardia del Movimiento Moderno se hab\u00eda desgastado en el periodo entreguerras y los j\u00f3venes arquitectos propon\u00edan nuevas ideas y enfoques alternativos. Pero tambi\u00e9n se plantea como un redescubrimiento o revalorizaci\u00f3n de los valores de la primera modernidad que vale la pena repasar.<\/p>\n

\"\u00bfQu\u00e9
Instituto Marchiondi, Arq. Vittorio Vigan\u00f3<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Notas:<\/p>\n

1 <\/sup>Parte de la introducci\u00f3n del libro: Monge, Luis. (2019). Brutalismo en Costa Rica. Aplicaci\u00f3n de los materiales en Bruto en la Arquitectura Costarricense a partir de 1969 y hasta 1994<\/a>. San Jos\u00e9, Costa Rica: Editorial Colegio de Arquitectos.<\/p>\n

2 <\/sup>Charles-\u00c9douard Jeanneret-Gris, o Le Corbusier naci\u00f3 en Suiza en 1887-y muri\u00f3 en Francia en 1965. Fue arquitecto, urbanista y te\u00f3rico de la arquitectura de gran influencia en el Siglo XX. Las obras mencionadas de inicios de los a\u00f1os cincuenta comparten el uso del concreto expuesto como material principal. N.A.<\/p>\n

3 <\/sup>Ruth Verde Zein (1955) Arquitecta y docente brasile\u00f1a. Graduada (1977) por la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de S\u00e3o Paulo, Brasil; M\u00e1ster (2000) y Doctorado (2005) en Teor\u00eda, Historia y Cr\u00edtica por la Universidad Federal de R\u00edo Grande do Sul, estudios postdoctorales (2008) en la FAU-USP. Es profesora en la Universidad Presbiteriana Mackenzie de S\u00e3o Paulo e investigadora voluntaria en el PROPAR-UFRGS. Adem\u00e1s, es Miembro del Comit\u00e9 Internacional de Cr\u00edticos de Arquitectura, del DOCOMOMO-BR\/Internacional y del consejo asesor y del Jurado Internacional del Premio de Arquitectura Latinoamericana Rogelio Salmona.<\/p>\n

4 <\/sup>El Congr\u00e8s International d’Architecture Moderne, fundado en 1928 y disuelto en 1959, fue el laboratorio de ideas del movimiento moderno en arquitectura. Const\u00f3 de una organizaci\u00f3n, una serie de conferencias y reuniones. El CIAM X de 1956 en Dubrovnik, Yugoslavia. Fue la primera presencia del Team 10.<\/p>\n

5 <\/sup>Peter Smithson (1923-2003) y Alison (Gill) Smithson (1928- 1993) Los Smithson se conocieron en la Universidad de Durham, arquitectos y urbanistas ingleses que trabajaron activamente en los aspectos te\u00f3ricos de la arquitectura de las d\u00e9cadas de los 50 y 60. Formaron parte del Team 10 y del Independent Group. N.A.<\/p>\n

6 <\/sup>El Team X (team ten), grupo de arquitectos que se dieron a conocer con el Manifiesto de Doorn, el grupo tuvo una profunda influencia en el desarrollo de los pensamientos arquitect\u00f3nicos en la segunda mitad del siglo XX. El n\u00facleo del grupo lo integraban principalmente: Jaap Bakema, Georges Candilis, Giancarlo de Carlo, Aldo Van Eyck, Alison y Peter Smithson y Shadrach Woods. N.A.<\/p>\n

7 <\/sup>Este hecho fue documentado por Mar\u00eda Teresa Valcarce en el texto El nuevo Brutalismo: una aproximaci\u00f3n y una bibliograf\u00eda. N.A.<\/p>\n

8 <\/sup>(Peter) Reyner Banham (1922 \u2013 1988), escritor y cr\u00edtico de la arquitectura brit\u00e1nico, del c\u00edrculo de amigos de los Smithson. Reconocido por sus publicaciones: Theory and Design in the First Machine Age<\/em> (1960), Los Angeles: The Architecture of Four Ecologies<\/em> (1971), The New Brutalism: Ethic or Aesthetic?<\/em> (1966) en el que realiz\u00f3 un an\u00e1lisis del brutalista. N.A.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/p>\n

Bibliograf\u00eda
\nArtadi, J. (2012). El cubo en el desierto<\/em>. Madrid: LOFT Publications.<\/p>\n

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Ha sido Becario de la Red de entrenamiento universitario para el desarrollo urbano sostenible de la Uni\u00f3n Europea, e Investigador asociado en el Concurso Nacional de Proyectos FONDECYT Chile, profesor invitado Instituto Tecnol\u00f3gico de Monterrey, M\u00e9xico. \u00c1rbitro evaluador externo de la Universidad de los Andes; Colombia. 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