{"id":88891,"date":"2022-06-13T00:01:05","date_gmt":"2022-06-12T22:01:05","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=88891"},"modified":"2022-04-19T16:59:33","modified_gmt":"2022-04-19T14:59:33","slug":"nitidez-miquel-lacasta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/nitidez-miquel-lacasta\/","title":{"rendered":"Nitidez | Miquel Lacasta"},"content":{"rendered":"
\"Nitidez
Pabell\u00f3n Blur Building Swiss EXPO 2002, Yverdon-les-Bains, 1998-2002, Diller Scofidio + Renfro | Fotograf\u00eda: Diller Scofidio + Renfro; Beat Widmer | Fuente: arquitecturaviva.com<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n

Intento trazar un boceto a la reconfortante distancia de una memoria cercana.<\/p>\n

Recientemente Carlos Pereda enarbol\u00f3 algunas reflexiones en un discurso impecable a los recientes arquitectos de la promoci\u00f3n 2013\/2014 de la Escuela de Arquitectura de la Universitat Internacional de Catalunya, entre los que se encontraban un buen pu\u00f1ado de alumnos m\u00edos.<\/p>\n

Este texto simplemente quiere poner en valor como la construcci\u00f3n intelectual y por tanto conceptual y te\u00f3rica de la arquitectura requiere de palabras precisas, de bordes afilados, de significaciones claras y apelativos contundentes.<\/p>\n

En las palabras de Carlos hay una constante b\u00fasqueda de la idea de la nitidez. Esta nitidez proviene tanto del esfuerzo por encontrar la palabra precisa en sus acertadas cr\u00edticas y comentarios a los proyectos, como por la claridad de las palabras usadas en su discurso de graduaci\u00f3n. Carlos dejaba constancia de aquellos proyectos claros, acertados y sin fisuras usando el adjetivo n\u00edtido.<\/p>\n

Hasta entonces, debo confesar, que nunca hab\u00eda utilizado la palabra n\u00edtido para referirme a un proyecto. Mi impaciencia, un defecto que me corroe de forma innata y tan mala compa\u00f1era de viaje, aloj\u00f3 alguna vez la palabra nitidez y todos sus significados vecinos junto a otras que me producen un cierto chirriar de dientes. Por puro atropello, situ\u00e9 esta palabra en el mismo estante que otras que consideraba vecinas, tal como pureza, absoluto y estilo.<\/p>\n

Sin embargo, viendo la confianza y la reiteraci\u00f3n con la que Carlos pronunciaba esta palabra, me tom\u00e9 el tiempo necesario para entender todas sus declinaciones. As\u00ed esta palabra, se ha ido acercando lentamente al conjunto de mis palabras preferidas, ha ido tomando forma y cuerpo. Sus l\u00edmites se han clarificado, o en otras palabras sus contornos se han vuelto n\u00edtidos.<\/p>\n

Gracias a la generosidad, tanto la de Carlos como persona y docente, como la generosidad de su lenguaje, he podido retomar algunos significados abiertos alrededor de lo n\u00edtido.<\/p>\n

Aquello que solemos adjetivar como n\u00edtido, no pertenece en absoluto a una categor\u00eda moral cerrada, quiz\u00e1s la categor\u00eda m\u00e1s alejada de la arquitectura desde la que se puede hacer y pensar hoy.<\/p>\n

Contraponiendo la idea de lo n\u00edtido, surge la idea de lo borroso.<\/p>\n

Hay algo en lo borroso que parece atractivo. No sabr\u00eda decir porqu\u00e9. Sin embargo, si decimos que un edificio es borrosos por falta de claridad conceptual, ah\u00ed no siento cercana esa manera de caracterizar.<\/p>\n

Hay un ejemplo clar\u00edsimo, el edificio\u00a0Blur Building<\/em>\u00a0de Elisabeth Diller y Richard Scofido es el paradigma de aquello a lo que antes me refer\u00eda. El edificio por definici\u00f3n es borroso, informal, en tanto que es una nube de agua pulverizada. Quiz\u00e1s y de forma pr\u00e1cticamente directa, es el primer edificio borroso, hiperreal\u00edsticamente borroso, quiero decir.<\/p>\n

Este ejercicio de arquitectura borrosa, sin m\u00e1s fachada ni ventanas que una nube condensada es absolutamente n\u00edtido en su planteo.<\/p>\n

El edificio forma parte de la Swiss Expo del a\u00f1o 2002 situada en tres diferentes lagos. El lago de Neuch\u00e2tel, el lago de Bienne y el de Murten. La exposici\u00f3n estaba dividida en 5 partes y en su momento tuvieron mucha repercusi\u00f3n los problemas financieros, de hecho se tenia que haber abierto en el 2001, y los excesos finales de presupuesto.<\/p>\n

Para entender un poco el contexto del edificio de Diller y Scofido, las tem\u00e1ticas de cada uno de los emplazamientos eran\u00a0Naturaleza y Artificio<\/em>, en el emplazamiento de Neuch\u00e2tel,\u00a0Yo y el Universo<\/em>, en el de Yverdon-les-Bains, precisamente el emplazamiento del\u00a0Blur Building<\/em>,\u00a0Instantes y Eternidad<\/em>\u00a0en el de Murten,\u00a0El Poder de la Libertad\u00a0<\/em>en el de Biel y\u00a0Sentido y Movimiento<\/em>\u00a0en la plataforma m\u00f3vil.<\/p>\n

A tenor del tono postmoderno de los enunciados tem\u00e1ticos, uno podr\u00eda temerse lo peor, y con la inquietud de aquellos que vivimos en Barcelona el Forum 2004, entendemos la falta de nitidez de afirmaciones m\u00e1s cercanas a un comisario de arte contempor\u00e1neo de segunda categor\u00eda que a una voluntad, muy del siglo XIX todo hay que decirlo, de exaltaci\u00f3n de valores nacionales, o human\u00edsticos.<\/p>\n

Sea como fuere, el pabell\u00f3n de Diller Scofido ten\u00eda un programa muy espec\u00edfico, un lugar de encuentro en medio de la niebla, rematado en lo alto por un bar de Aguas y un mirador. Al edificio se acced\u00eda por una pasarelas suspendidas encima del agua y se llegaba de forma inquietante a, literalmente hablando, una nube, es decir una forma\/no forma blanquecina de agua micropulverizada que semejaba una nube anclada en medio del lago. La idea era que cada persona, al ingresar a la nube, iba provista de un\u00a0braincoat<\/em>, un impermeable que atesora datos personales del visitante que permite la identificaci\u00f3n de cada persona, una especie de\u00a0cloud computing<\/em>\u00a0f\u00edsica y virtual. Una vez dentro, y teniendo en cuenta que la niebla producida por el agua pulverizada no deja ver quien estaba a tu lado, un dispositivo iba cambiando de color seg\u00fan la compatibilidad de sujeto que tenias a escasos metros. En definitiva una especie de artefacto\/instalaci\u00f3n, un espacio publico tecnol\u00f3gico, y un edificio sin forma.<\/p>\n

La coherencia y nitidez de la propuesta de edificio, estructura, programa, climatolog\u00eda, fachadas, etc se corresponde con un edificio n\u00edtido de planteo, preciso en la ejecuci\u00f3n y no desprovisto de una poderosa po\u00e9tica, vistas las im\u00e1genes del artefacto. Otra tema muy diferente es el sentido final de una operaci\u00f3n global de exaltaci\u00f3n nacional como es una Exposici\u00f3n de un pa\u00eds, por muy difusas, borrosas y bienintencionadas que sean las tematizaciones de cada zona y el mensaje final de unos fastos similares.<\/p>\n

En definitiva una viaje de ida y vuelta que empieza con un enunciado general de la Exposici\u00f3n Suiza muy borroso, en el peor sentido de la palabra, un planteo de proyecto muy n\u00edtido, y una formalizaci\u00f3n literalmente de nuevo borrosa, aqu\u00ed en el buen sentido de la palabra.<\/p>\n

Me parece especialmente interesante, por ser un ejercicio descarnado de praxis profesional, el libro que Diller Scofido editaron como celebraci\u00f3n del fin de la pesadilla que supuso el proyecto. El libro en cuesti\u00f3n, que por supuesto se titula\u00a0Blur: The Making of Nothing<\/em>,1 <\/sup>es m\u00e1s bien un diario de bit\u00e1cora, con los faxes, las conversaciones y los conflictos de toda \u00edndole, que se sucedieron de un lado al otro del atl\u00e1ntico a medida que el edificio avanzaba.<\/p>\n

Quer\u00eda simplemente remarcar aqu\u00ed con la explicaci\u00f3n de este ejemplo, de lo n\u00edtido que puede llegar a ser lo borroso y como las palabras de Carlos Pereda me hicieron pensar en la necesidad de incorporar y ejercer en la cr\u00edtica arquitect\u00f3nica la idea y la complejidad de lo n\u00edtido, ya sea como sustantivo, como usado en la forma de un adjetivo, o incluso como adverbio.<\/p>\n

En resumen, la idea de lo n\u00edtido se asemeja en la forma que Carlos la usa, a la idea de afirmaci\u00f3n. Siempre he cre\u00eddo que cualquier proyecto debe empezar por una afirmaci\u00f3n contundente, ya tenga esta su origen en el programa, en la dimensi\u00f3n, en la expresi\u00f3n o lo que tenga o deba ser. Cuanto m\u00e1s clara y contundente es esa afirmaci\u00f3n, cuanto m\u00e1s n\u00edtida, m\u00e1s estructural puede ser el desarrollo del discurso arquitect\u00f3nico del proyecto.<\/p>\n

Reconozco que hablar de lo n\u00edtido, es hablar de forma elegante. Hablar de lo afirmativo o lo contundente remite a una cierta violencia. Hablar de lo n\u00edtido hace referencia a lo limpio, a la definici\u00f3n de forma clara y precisa. Un proyecto n\u00edtido, como hemos visto antes, no conlleva necesariamente unas formas n\u00edtidas si entendemos estas como geometr\u00edas simples y banales dispuestas en el proyecto. Un proyecto n\u00edtido puede resolverse perfectamente de forma h\u00edbrida, mestiza e incluso bastarda, como provocativamente me gusta espetar de vez en cuando.<\/p>\n

Hace poco le\u00eda de nuevo acerca de la arquitectura radical. Me gust\u00f3 otra vez la asociaci\u00f3n de la pareja arquitectura y radical, es decir, de arquitectura que no hacia concesiones.<\/p>\n

Lo n\u00edtido en este contexto, me parece igualmente radical. Seamos n\u00edtidos pues.<\/p>\n

Miquel Lacasta Codorniu. Doctor arquitecto
\nBarcelona, septiembre 2014<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup> DILLER, Elisabeth, SCOFIDO, Richard, Blur: The Making of Nothing<\/em>, Editorial Harry N. Abrams, New York, 2002<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Intento trazar un boceto a la reconfortante distancia de una memoria cercana. Recientemente Carlos Pereda enarbol\u00f3 algunas reflexiones en un discurso impecable a los recientes arquitectos de la promoci\u00f3n 2013\/2014 de la Escuela de Arquitectura de la Universitat Internacional de Catalunya, entre los que se encontraban un buen pu\u00f1ado de alumnos m\u00edos. 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espacio multidisciplinario. Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \\\"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \\\". Fue codirector del taller \\\"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \\\"Ravalizar Barcelona\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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