{"id":88866,"date":"2022-05-20T00:01:28","date_gmt":"2022-05-19T22:01:28","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=88866"},"modified":"2022-04-18T19:16:09","modified_gmt":"2022-04-18T17:16:09","slug":"musikverein-oscar-tenreiro-degwitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/musikverein-oscar-tenreiro-degwitz\/","title":{"rendered":"Musikverein | \u00d3scar Tenreiro Degwitz"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_88869\" aria-describedby=\"caption-attachment-88869\" style=\"width: 896px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-88869 size-full\" title=\"La Goldener Saal (Sala Dorada) de la Musikverein, (Sociedad de la M\u00fasica, sede de la Filarm\u00f3nica de Viena)\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Musikverein-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Exterior.jpg\" alt=\"Musikverein \u00d3scar Tenreiro Degwitz Exterior\" width=\"896\" height=\"710\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Musikverein-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Exterior.jpg 896w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Musikverein-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Exterior-300x238.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Musikverein-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Exterior-696x552.jpg 696w\" sizes=\"auto, (max-width: 896px) 100vw, 896px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-88869\" class=\"wp-caption-text\">La Goldener Saal (Sala Dorada) de la Musikverein, (Sociedad de la M\u00fasica, sede de la Filarm\u00f3nica de Viena)<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">La Goldener Saal (Sala Dorada) de la Musikverein, (Sociedad de la M\u00fasica, sede de la Filarm\u00f3nica de Viena) fue junto a otras cosas motivo principal para un viaje reciente. Es obra del arquitecto dan\u00e9s Theophil Hansen, se inaugur\u00f3 en 1870 y como sala de conciertos es \u00fanica gracias a su impecable ac\u00fastica y otros asuntos sensibles para los arquitectos. Por ejemplo su volumen interno rigurosamente prism\u00e1tico, su disposici\u00f3n de\u00a0 gran sal\u00f3n con la orquesta integrada a la audiencia y su aceptaci\u00f3n de la luz natural que entra por altos ventanales que rodean todo el recinto. El edificio que la alberga contiene tambi\u00e9n la Sala Brahms para m\u00fasica de c\u00e1mara y otras salas menores de construcci\u00f3n reciente que conviven sin interferencias de modo que sorprende dada la sencillez del edificio y el reducido tama\u00f1o de los vest\u00edbulos y trayectos internos: la cuesti\u00f3n central es la sala misma.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Las caracter\u00edsticas que he mencionado como vinculadas a lo \u00absensible\u00bb, refuerzan una concepci\u00f3n de la Sala de Conciertos menos recargada de cierta ret\u00f3rica que ha terminado por desorientar. Como el vest\u00edbulo-espect\u00e1culo t\u00edpico de algunas salas recientes. O la organizaci\u00f3n de la audiencia en torno a la orquesta, como en la Philarmonie (1960-63) de Hans Scharoun (1893-1972) en Berl\u00edn. disposici\u00f3n que no es sino un modo de asumir el tema, tan valioso como el que viene de tradiciones de las cuales la Musikverein es un ejemplo. Porque las Salas de Concierto se ven en tiempos recientes como una oportunidad ejemplar para lanzar el mensaje de la novedad, en oposici\u00f3n por ejemplo al modo como asumi\u00f3 Louis I. Kahn la \u00fanica sala de ese tipo que construy\u00f3, de peque\u00f1o tama\u00f1o (800 puestos) en Fort Wayne, Indiana (1973) que es una relectura de la sala tradicional, discreta, que propicia la relaci\u00f3n \u00edntima entre oyente y ejecutante, lo esencial del arte musical.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Rigor y sencillez<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tengo en la memoria vagamente la idea de que Kahn admiraba a la Musikverein por su rigurosidad geom\u00e9trica y la aceptaci\u00f3n de la luz natural. Esa referencia pudo haber llegado hasta m\u00ed con la ayuda instrumental de Jes\u00fas Tenreiro (1936-2007), mel\u00f3mano de coraz\u00f3n, quien la estudiaba en el mismo libro que a m\u00ed tambi\u00e9n me acompa\u00f1a desde que fue publicado, Theaters and Auditoriums, la casi-enciclopedia de George Izenour (1912- 2007 ) innovador de la t\u00e9cnica teatral y asesor de muchos teatros entre los cuales la Sala Teresa Carre\u00f1o de Tom\u00e1s Lugo en Caracas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La planta es rectangular (1400 puestos, 280 en palcos laterales y 300 puestos de pie en balcones laterales y de fondo) y el piso es de madera, horizontal, sin pendientes, sobre una estructura que deja un vac\u00edo inferior ocupado por dep\u00f3sitos. Desde \u00e9stos se aprovisiona la sala eventualmente para otros usos, a trav\u00e9s de trampas ubicadas en un pasillo central que divide la zona de asientos y es el acceso principal desde cada uno de los lados largos. La orquesta se sit\u00faa en un escenario escalonado en uno de los extremos como un componente m\u00e1s del sal\u00f3n, sin la diferenciaci\u00f3n entre lugar de la orquesta y lugar del p\u00fablico t\u00edpica de casi todas las salas de concierto. Los palcos laterales est\u00e1n a la misma altura del escenario.<\/p>\n<figure id=\"attachment_88871\" aria-describedby=\"caption-attachment-88871\" style=\"width: 1279px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-88871 size-full\" title=\"Musikverein \u00d3scar Tenreiro Degwitz Interior\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Musikverein-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Interior.jpg\" alt=\"Musikverein \u00d3scar Tenreiro Degwitz Interior\" width=\"1279\" height=\"851\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Musikverein-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Interior.jpg 1279w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Musikverein-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Interior-300x200.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Musikverein-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Interior-1024x681.jpg 1024w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Musikverein-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Interior-696x463.jpg 696w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Musikverein-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Interior-1068x711.jpg 1068w\" sizes=\"auto, (max-width: 1279px) 100vw, 1279px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-88871\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">La Goldener Saal (Sala Dorada) de la Musikverein, (Sociedad de la M\u00fasica, sede de la Filarm\u00f3nica de Viena)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">El vac\u00edo bajo el piso ha sido considerado como una caja de resonancia que contribuye decisivamente a la calidad ac\u00fastica. Y se ha dicho lo mismo de los elementos decorativos propios del kitsch decimon\u00f3nico: cari\u00e1tides, falsas columnas y guirnaldas que son huecas, de madera pintada y tal vez lat\u00f3n, que terminan contribuyendo a bajar el tiempo de reverberaci\u00f3n. Kitsch an\u00e1logo al kitsch siglo XXI de mucha de la arquitectura actual. Restos de un tiempo ido que aceptamos y aceptaremos resignados.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Estar dentro de la m\u00fasica<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Todas las explicaciones para la calidad ac\u00fastica son conjeturas porque sabemos que \u00e9sta, pese a que puede ser medida, depende como la hidr\u00e1ulica de comprobaciones \u00abin situ\u00bb. Y si la hidr\u00e1ulica permite el uso de modelos a escala, la ac\u00fastica transita por la cuerda floja de la prueba y el error. Izenour llega incluso a sugerir que las virtudes de esta sala tienen algo de mito. Puedo aceptar sus razones, pero hago constar aqu\u00ed que nunca en mi vida he tenido una experiencia de concierto como la que all\u00ed tuve.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Se presentaba la Orquesta de Par\u00eds dirigida por el estonio (Talin 1962) Paavo J\u00e4rvi , junto al pianista noruego Leif Ove Andsnes (1970) con el Concierto No. 2 de Brahms y la Sinfon\u00eda No. 7 de Dvorak (1841-1904). Andsnes es ya muy conocido, estuvo en Caracas hace poco pero uno se entera tarde porque no es parte del \u00abSistema\u00bb de Abreu, que ha tra\u00eddo en clave semiclandestina muchos m\u00fasicos importantes. Y de la orquesta pod\u00eda esperarse lo mejor como en efecto ocurri\u00f3. Pero lo que quisiera trasmitir es la sensaci\u00f3n \u00fanica que tuve esa noche de estar dentro de una orquesta, de percibir la m\u00fasica casi como lo puede percibir un director, como parte de ella. Mi impresi\u00f3n ya no fue un poco indefinida como ocurre cada vez que a uno le preguntan por la experiencia de o\u00edr m\u00fasica en una sala hist\u00f3rica, sino absolutamente definitiva: vale todas las expectativas. Es indiscutible.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Y como arquitecto uno termina proponi\u00e9ndose hip\u00f3tesis a modo de referencias futuras. Y una ser\u00eda, insisto, que la sala es un espacio \u00fanico indiferenciado. Donde s\u00f3lo var\u00edan los niveles en que cada participante se ubica sin que haya una focalizaci\u00f3n acentuada y determinante en una sola direcci\u00f3n (la de la orquesta) producida por la configuraci\u00f3n del techo o las paredes. Es un asunto dif\u00edcil de lograr porque el tema de favorecer las visuales se coloca en primer t\u00e9rmino (pese a que en este caso tiene una importancia secundaria) y los artificios t\u00e9cnicos exigen imponerse. Y plantea una revisi\u00f3n de las condiciones en las que se da la experiencia musical. Esta sala con m\u00e1s de cien a\u00f1os de vida nos lo hace notar.<\/p>\n<p>\u00d3scar Tenreiro Degwitz, arquitecto.<br \/>\nVenezuela, Julio 2011<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Goldener Saal (Sala Dorada) de la Musikverein, (Sociedad de la M\u00fasica, sede de la Filarm\u00f3nica de Viena) fue junto a otras cosas motivo principal para un viaje reciente. 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figuran los agudos problemas pol\u00edticos de una sociedad como la venezolana. Tenreiro practica as\u00ed lo que el llama el \u201cpensamiento desde y hacia la arquitectura\u201d, insistiendo en que lo hace como arquitecto en ejercicio, para escapar de los estereotipos y cautelas propios de la \u201ccr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d. 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Tenreiro practica as\u00ed lo que el llama el \u201cpensamiento desde y hacia la arquitectura\u201d, insistiendo en que lo hace como arquitecto en ejercicio, para escapar de los estereotipos y cautelas propios de la \u201ccr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d. 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