{"id":87656,"date":"2022-02-21T00:01:53","date_gmt":"2022-02-20T23:01:53","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=87656"},"modified":"2025-01-07T18:24:25","modified_gmt":"2025-01-07T17:24:25","slug":"artilugios-perceptivos-de-herzog-y-de-meuron-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/artilugios-perceptivos-de-herzog-y-de-meuron-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"Artilugios perceptivos de Herzog y de Meuron | Marcelo Gardinetti"},"content":{"rendered":"
\"Bankside
Bankside Power Station, Londres, Inglaterra, alrededor de 1985 | Autor: Cjc13<\/a> | Fuente: <\/span>wikipedia.org<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n

Las dos propuestas para el Tate Modern<\/strong><\/h4>\n

En el redise\u00f1o de la central el\u00e9ctrica Bankside para alojar el Tate Modern, y la posterior ampliaci\u00f3n sobre la antigua sala de turbinas, Herzog y de Meuron componen dos respuestas dis\u00edmiles pero complementarias. En el primer proyecto act\u00faan con un razonamiento pr\u00e1ctico, explorando las cualidades espaciales y la potencialidad urbana de la estructura existente; en el segundo, exploran un car\u00e1cter propio, mediando una forma voluble y antojadiza, que expresa de manera vigorosa el car\u00e1cter perceptivo de su arquitectura.<\/p>\n

La historia del Tate Modern se remonta al a\u00f1o 1889, cuando el empresario Brit\u00e1nico Henry Tate ofreci\u00f3 a la National Gallery su colecci\u00f3n completa de arte brit\u00e1nico del siglo XIX, oferta que fue rechazada porque la galer\u00eda no contaba con espacio suficiente para alojar esa colecci\u00f3n. Por ese motivo, una campa\u00f1a realizada para conseguir fondos posibilit\u00f3 en 1897 la creaci\u00f3n de una nueva galer\u00eda de arte brit\u00e1nico, con Henry Tate como principal aportante. En ese entonces, la Tate Gallery s\u00f3lo contaba con una peque\u00f1a colecci\u00f3n de obras de arte brit\u00e1nicas.<\/p>\n

Durante d\u00e9cadas, la galer\u00eda fue incorporando nuevas obras, pero fue en la d\u00e9cada de 1960 con la incorporaci\u00f3n de Norman Reid como director, que se inici\u00f3 un proceso de expansi\u00f3n que incluy\u00f3 la modernizaci\u00f3n de sus instalaciones y el desarrollo de nuevas pr\u00e1cticas. En 1980, la Tate Gallery comenz\u00f3 a administrar el Museo y Jard\u00edn de Esculturas Barbara Hepworth en St. Ives, que origin\u00f3 la creaci\u00f3n de una nueva galer\u00eda en el edificio reciclado de una antigua f\u00e1brica de gas. La Tate St. Ives ocup\u00f3 fu\u00e9 inaugurada en 1993.<\/p>\n

En los a\u00f1os 80, bajo la direcci\u00f3n de Alan Bowness, Tate Gallery decidi\u00f3 crear una \u201cTate of the North\u201d, un espacio para exhibir arte moderno con un programa educativo activo. Esta nueva galer\u00eda se instal\u00f3 en Liverpool, en un almac\u00e9n en desuso ubicado en el Albert Dock reciclado por James Stirling. La Tate Gallery Liverpool se inaugur\u00f3 en 1988.<\/p>\n

En la d\u00e9cada del 90, Tate Gallery decidi\u00f3 anexar una nueva sede para ampliar su oferta expositiva y as\u00ed transformarse en el principal centro de arte de Gran Breta\u00f1a. Para definir las caracter\u00edsticas edilicias de la nueva sede, las autoridades consultaron a varios artistas pl\u00e1sticos sobre qu\u00e9 tipo de espacios eran adecuados para exhibir sus obras. El resultado determin\u00f3 que la mayor\u00eda de los artistas prefer\u00edan la conversi\u00f3n de edificios existentes con una intervenci\u00f3n arquitect\u00f3nica m\u00ednima. El proceso de b\u00fasqueda entre los edificios disponibles en la ciudad, concluy\u00f3 con la elecci\u00f3n dos centrales el\u00e9ctricas en desuso: The Battersea Power Station y la Central El\u00e9ctrica de Bankside. Finalmente, se opt\u00f3 por elegir esta \u00faltima, mejor conservada y m\u00e1s asequible.<\/p>\n

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Bankside Power Station \u00a9 Mark hearthcore; Marcus Leith, 1994 | Fuente: riunet.upv.es<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La central el\u00e9ctrica de Bankside<\/strong><\/h4>\n

La Central El\u00e9ctrica de Bankside se sit\u00faa paralela al margen sur del T\u00e1mesis, en la orilla opuesta a la catedral de San Pablo. Fue dise\u00f1ada por Giles Gilbert Scott, arquitecto reconocido por su dise\u00f1o para la Catedral de Liverpool en 1903. Scott adhiri\u00f3 a un estilo Art Dec\u00f3 para el dise\u00f1o de la central mediando un tratamiento esmerado en los detalles de la mamposter\u00eda y una sobria ornamentaci\u00f3n que redujo el impacto visual de la imponente f\u00e1brica en el \u00e1rea urbana adyacente.<\/p>\n

El edificio tiene una planta rectangular de 9.200 m2, con estructura portante de metal cubierta por bloques de ladrillos. Est\u00e1 dividido en tres franjas longitudinales; cada una albergaba una etapa clave del proceso de producci\u00f3n de energ\u00eda. La m\u00e1s cercana a la orilla corresponde a la sala de calderas, e incluye la chimenea ubicada en el eje vertical de la fachada; Scott limit\u00f3 la altura de esa chimenea a s\u00f3lo 99 metros para que no sobrepasar la cercana Catedral de St. Paul. En la parte media funcionaba la sala de turbinas, el espacio m\u00e1s amplio del edificio, libre en planta y en altura; la restante conten\u00eda la sala de conmutadores y espacios de trabajo menores. Cada espacio estaba equipado con la infraestructura necesaria para su funcionamiento: soportes de acero, escaleras met\u00e1licas y cubiertas de acceso a los equipos.<\/p>\n

La decisi\u00f3n de reutilizar la central el\u00e9ctrica como espacio expositivo extendi\u00f3 el inter\u00e9s institucional de la Tate por mejorar del \u00e1rea urbana circundante. Por tal motivo, a fines del siglo XX se realiz\u00f3 una fuerte renovaci\u00f3n de la zona, con la incorporaci\u00f3n de un nuevo paseo y un puente peatonal, dise\u00f1ado por Norman Foster, que une la galer\u00eda con la Catedral de San Pablo.<\/p>\n

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Tate Modern \u00a9 geograph.org | Fuente: plataformaarquitectura.cl<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El concurso para el reciclaje de la Central Bankside<\/strong><\/h4>\n

En 1994 Tate Gallery organiz\u00f3 un concurso de proyectos para transformar la Central El\u00e9ctrica de Bankside en un enorme sal\u00f3n expositivo. Present\u00f3 a los participantes un informe basado en la encuesta realizada a los artistas locales, junto con el programa de necesidades funcionales y espaciales que requer\u00eda el nuevo edificio.<\/p>\n

Las bases determinaban tres par\u00e1metros a seguir: la preservaci\u00f3n de la estructura, la variedad de espacios expositivos y el contexto urbano, priorizando el fortalecimiento de las conexiones peatonales para favorecer el recorrido a lo largo de la ribera sur del T\u00e1mesis. El programa requer\u00eda seis galer\u00edas de exposici\u00f3n en un m\u00e1ximo de cinco pisos, iluminadas principalmente con luz natural, y una firme decisi\u00f3n por concentrar la mayor actividad expositiva en la Sala de Turbinas. El ingreso podr\u00eda platearse indistintamente por el lado norte, donde ya estaba planificado el futuro puente peatonal, o sobre el lado oeste, conectado a las principales v\u00edas de tr\u00e1nsito.<\/p>\n

En julio de 1994, seis estudios fueron seleccionados a una segunda fase: David Chipperfield, Tadao Ando, Rafael Moneo, Richard Gluckman, Renzo Piano y Herzog & de Meuron. Finalmente, en enero de 1995, Herzog & de Meuron fueron anunciados ganadores del concurso. El jurado considero que el dise\u00f1o mantiene la apariencia de Bankside Power Station y realza sus cualidades espaciales y estructurales.<\/p>\n

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Tate Modern \u00a9 Darrell Godlimen | Fuente: plataformaarquitectura.cl<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El Tate Modern<\/strong><\/h4>\n

La acci\u00f3n proyectual que revitaliza el poder f\u00edsico de la central de Bankside es la integraci\u00f3n franca de la estructura con la traza urbana y el mecanismo que define su car\u00e1cter es la matriz de accesos, que lo hace permeable desde distintos puntos de la ciudad. Para ello, modificaron el \u00e1rea circundante en un espacio verde que articula la relaci\u00f3n del edificio con la ciudad, aten\u00faa su imagen industrial y proporciona un lugar para el descanso y la contemplaci\u00f3n. Las l\u00edneas limpias y modernas de la fachada, la textura de los muros de ladrillo y la simb\u00f3lica chimenea era la insignia perfecta para expresar la imagen del museo.
\nrampa es la intervenci\u00f3n m\u00e1s relevante para transformar el edificio industrial en un espacio p\u00fablico. Ubicada en el lado oeste, comienza su traza descendente en la vereda exterior e incorpora al visitante al recorrido del museo antes de haber ingresado al edificio; al ingresar atraviesa el espacio comprimido del vest\u00edbulo descendiendo al interior del edificio, para desembocar en la espaciosa y monumental sala de turbinas, que nuclea el sistema circulatorio de todo el museo.<\/p>\n

El acceso norte se desarrolla como una extensi\u00f3n del paseo costero. Una plaza subyugada por la torre de ladrillos, vincula el paseo urbano con la sala principal del museo. Desde este punto se alcanza la plataforma, un remanente del suelo que se extiende como puente sobre la sala de turbinas, que vincula las galer\u00edas y la futura ampliaci\u00f3n.<\/p>\n

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Tate Modern Ampliacion \u00a9 Iwan Baan | Fuente: plataformaarquitectura.cl<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En la sala de turbinas se descubre la escala real del centro expositivo. Convertida en el espacio expositivo m\u00e1s imponente del museo, al ser de acceso libre y ocupar todo el largo del edificio, funciona como una calle cubierta incorporada al paseo urbano. Como los grandes espacios de la central el\u00e9ctrica permiten disposiciones muy flexibles para exposiciones de arte, Herzog y de Meuron \u201climpiaron\u201d la estructura de todo aquello que era innecesario; s\u00f3lo conservaron los p\u00f3rticos met\u00e1licos con las gr\u00faas originales para mover las obras de arte en el interior de la nave principal. El objetivo era preservar la distribuci\u00f3n espacial del edificio original, incluida la mayor parte de la cubierta, generando una envolvente vac\u00eda de elementos innecesarios.<\/p>\n

La sala contaba con una generosa iluminaci\u00f3n natural que proven\u00eda de un tragaluz que recorr\u00eda toda su longitud; Herzog y de Meuron reemplazaron esa lumbrera por una caja de vidrio para que el espacio se envuelva con una iluminaci\u00f3n m\u00e1s uniforme y de mayor eficiencia.<\/p>\n

En el centro de la sala convergen las cuatro entradas; en este punto se organizan los recorridos lineales que conforman el paseo muse\u00edstico. El n\u00facleo vertical de circulaci\u00f3n est\u00e1 ubicado en la sala de Calderas, donde un vac\u00edo comunica visualmente todos los niveles del museo. Este n\u00facleo circulatorio facilita el recorrido en los tres niveles de salas ubicadas en el ala norte. La distribuci\u00f3n de las plantas en los dos primeros pisos se organiza en funci\u00f3n de los vanos existentes y las necesidades de luz; en el tercero, la caja de vidrio inunda las salas de luz natural.<\/p>\n

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Tate Modern Ampliacion \u00a9 Iwan Baan | Fuente: plataformaarquitectura.cl<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Dentro de la inmensa nave principal, la estructura circulatoria resulta fundamental para establecer una clara referencia al visitante. La sala de turbinas es un gran un vest\u00edbulo despojado de especificidades, donde no hay espacios ocultos y la atm\u00f3sfera expositiva se revela en una sola mirada. sala de calderas, por el contrario, est\u00e1 compartimentada en espacios de variadas formas y tama\u00f1os, que permiten alojar funciones muy diferentes. La modulaci\u00f3n proporciona una lectura clara del edificio y facilita el orden distributivo de las salas; establece la directriz que permite agregar o retirar tabiques divisorios para generar una nutrida variedad de espacios.<\/p>\n

En el interior se emplearon materiales industriales similares a los utilizados en la construcci\u00f3n original, para evitar la dicotom\u00eda de una arquitectura en dos tiempos. El car\u00e1cter inherente al edificio no ofrece resquicios temporales, sino una amalgama funcional donde el color es utilizado para destacar partes de la arquitectura. Los espacios para exposici\u00f3n fueron recubiertos con una p\u00e1tina blanca que cumple las necesidades b\u00e1sicas para exhibir el arte contempor\u00e1neo; esta elecci\u00f3n, sumada a un solado gris pulido, ampli\u00f3 el vac\u00edo visual de la sala. Ese fondo neutro permite resaltar otros elementos del edificio mediante el uso de colores intensos: la estructura de acero restaurada fue pintada de color gris plomo; los ladrillos de la Casa del Cambio en un tono m\u00e1s claro de gris; el puente que divide el vest\u00edbulo en la entrada norte y las escaleras que descienden a la planta baja fueron pintadas de negro.<\/p>\n

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Artilugios perceptivos de Herzog y de Meuron Marcelo Gardinetti a.Tate Modern plan<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La ampliaci\u00f3n de la Tate Modern<\/strong><\/h4>\n

En 2007, Herzog y de Meuron fueron nuevamente convocados por la Tate para ampliar la superficie expositiva en un sesenta por ciento. Para este fin se utiliz\u00f3 el espacio ubicado al sur de la Sala de Turbinas donde estaban los antiguos dep\u00f3sitos de aceite de la central el\u00e9ctrica. En este caso, el dise\u00f1o impone una configuraci\u00f3n formal propia, amortiguada por la analog\u00eda perceptiva.<\/p>\n

El nuevo edificio est\u00e1 implantado sobre los tanques subterr\u00e1neos existentes de 30 metros de di\u00e1metro; estos cuerpos forman los cimientos f\u00edsicos de la Casa de Cambio y adem\u00e1s proporcionan espacios muse\u00edsticos dedicados al arte en vivo y el cine. La silueta adopta la geometr\u00eda de la parcela; mantiene la altura de la central Bankside en el lado sudeste, pero a pocos metros se pliega en l\u00edneas firmes y se eleva muy por encima de su altura, para lograr variedad de espacios expositivos.<\/p>\n

El acceso se formula a trav\u00e9s de una plaza orientada al sudeste, en el mismo nivel que la entrada desde el paseo peatonal; ambos accesos comparten el puente que atraviesa la Sala de Turbinas. El conjunto ofrece ahora una variada selecci\u00f3n de entradas, pero, a diferencia de la rampa que induce al transe\u00fante al interior del edificio, la llegada a la sala de turbinas se produce a trav\u00e9s de una enorme escalera en espiral que tiene connotaciones teatrales. El cuerpo de la escalera se extiende hasta el primer nivel, donde se encuentran las galer\u00edas de exposici\u00f3n m\u00e1s grandes. A diferencia de la secuencia lineal generada por las escaleras mec\u00e1nicas de la sala de turbinas, el movimiento circulatorio en el nuevo edificio ofrece un camino diferente a medida que se altera la forma y la cualidad de los espacios.<\/p>\n

El tercer nivel est\u00e1 compartimentado en peque\u00f1as salas con diferentes tama\u00f1os, luminosidad y texturas; el cuarto dispone dos grandes galer\u00edas a cada lado del vest\u00edbulo, donde un techo de paneles transl\u00facidos permite varias mixturas de luz natural y artificial; el quinto nivel est\u00e1 destinado por completo al trabajo conjunto de artistas y p\u00fablico en diferentes proyectos art\u00edsticos. Por encima, tres pisos adicionales proporcionan una variada serie de espacios peque\u00f1os junto a otros de mayor tama\u00f1o con iluminaci\u00f3n superior. En estos niveles se desarrollan actividades de ense\u00f1anza, oficinas, salas de reuniones y un restaurante. Una terraza p\u00fablica ofrece vistas panor\u00e1micas de la gran parte de la ciudad.<\/p>\n

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Tate Modern plan<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Las diferentes variantes formales y lum\u00ednicas que definen los espacios en cada nivel justifican el modo en que el edificio se expande y se contorsiona. Las ventanas ubicadas sobre los planos inclinados proyectan luz cambiante en el transcurso del d\u00eda, disipada en el hueco que conecta los tres niveles de galer\u00edas. Los espacios est\u00e1n animados por las diferentes intensidades de la luz que se filtra a trav\u00e9s del revestimiento y se proyecta en las paredes internas. Ventanas de piso a techo ubicadas entre las \u00e1reas de exposici\u00f3n proporcionan amplias vistas hacia la ciudad. Herzog y de Meuron refrendan el uso de revestimientos y paredes blancos para aumentar la iluminaci\u00f3n y el mayor lucimiento de las obras expuestas.<\/p>\n

La fachada reinterpreta los paramentos exteriores de la central el\u00e9ctrica. Recubierta con una piel de ladrillos de color similar a la mamposter\u00eda del edificio hist\u00f3rico, trabados de un modo que genera multitud de peque\u00f1as aberturas, permite que la luz solar se filtre por los poros de las placas durante el d\u00eda y que la luz interior traspase por la noche. Este efecto sobre el recubrimiento transforma la fachada en una delgada piel que var\u00eda su aspecto de acuerdo a la intensidad de luz que recibe o proyecta.<\/p>\n

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Tate Modern secci\u00f3n<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Conclusi\u00f3n<\/strong><\/h4>\n

La l\u00f3gica arquitect\u00f3nica para la transformar la central el\u00e9ctrica en un espacio expositivo p\u00fablico expresa un razonamiento pr\u00e1ctico que explora las cualidades materiales del edificio y su potencialidad urbana. La incorporaci\u00f3n de la caja de vidrio en la parte superior de la antigua central potencia por contraste el vigor de la caja muraria. El vaciamiento interior transforma la sala de turbinas en el eje de un paseo expositivo, definido por la rampa que se interna al edificio y la convierte en un vest\u00edbulo p\u00fablico, vinculando todos los niveles del museo mediante conexiones verticales lineales.<\/p>\n

La adici\u00f3n propone un nuevo tipo de museo. Herzog y de Meuron acent\u00faan esta cualidad dando car\u00e1cter propio al nuevo edificio, con espacios expositivos diferentes y variados. Su forma voluble y antojadiza se aten\u00faa mediante el uso de una piel perforada en panal de miel que ratifica la b\u00fasqueda de cualidades perceptivas de su arquitectura.<\/p>\n

Aunque en conjunto componen un edificio complejo y vers\u00e1til, el m\u00e9rito del proyecto se valida en la intenci\u00f3n por mantener intacta la Central Bankside, facilitando la continuidad del paseo peatonal a trav\u00e9s de la rampa que lo cruza, y componer un anexo con car\u00e1cter propio que interact\u00faa en sus cualidades perceptivas con el antiguo edificio. Dos operaciones proyectuales casi antag\u00f3nicas, pero que en conjunto cimientan la incuestionable cualidad urbana que revela el museo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Las dos propuestas para el Tate Modern En el redise\u00f1o de la central el\u00e9ctrica Bankside para alojar el Tate Modern, y la posterior ampliaci\u00f3n sobre la antigua sala de turbinas, Herzog y de Meuron componen dos respuestas dis\u00edmiles pero complementarias. 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