{"id":86737,"date":"2022-01-17T00:01:20","date_gmt":"2022-01-16T23:01:20","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=86737"},"modified":"2022-01-17T14:00:26","modified_gmt":"2022-01-17T13:00:26","slug":"perspectiva-y-arquitectura-moderna-jose-ramon-hernandez-correa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/perspectiva-y-arquitectura-moderna-jose-ramon-hernandez-correa\/","title":{"rendered":"Perspectiva y arquitectura moderna | Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa"},"content":{"rendered":"

La palabra\u00a0perspectiva<\/b>\u00a0viene del lat\u00edn\u00a0per<\/i>\u00a0(a trav\u00e9s, por medio de, por) y\u00a0specto,-are,-avi,-atum<\/i>\u00a0(contemplar, mirar). Podr\u00edamos decir \u00abpor medio de la mirada\u00bb o \u00abpor lo que veo\u00bb, o algo as\u00ed. No me sale. Me voy al\u00a0DRAE<\/a>. Hay varias acepciones. Me interesa ahora sobre todo:<\/p>\n

– \u00abconjunto de objetos que desde un punto determinado se presentan a la vista del espectador…\u00bb,<\/p>\n

– \u00abpunto de vista…\u00bb y<\/p>\n

– \u00abvisi\u00f3n […] favorecida por la observaci\u00f3n…\u00bb<\/p>\n

Otras acepciones hablan de las t\u00e9cnicas de dibujo para representar los objetos \u00aben la forma y disposici\u00f3n con que aparecen a la vista\u00bb. Todas las definiciones se refieren a la visi\u00f3n del individuo y a su punto de vista. De todo ello se deduce que la perspectiva es subjetiva, y que cada individuo tiene la suya.<\/p>\n

\"
Abraham Bosse, Les Perspecteurs<\/em>, 1648 Biblioteca Nacional de Francia<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En este dibujo se muestra lo que es obvio: que cada individuo ve lo que ve y lo hace desde su punto de vista. Me gusta el t\u00edtulo:\u00a0Les Perspecteurs<\/i>\u00a0(Los Perspectivistas<\/i>, o\u00a0Los \u00abPerspectiveros\u00bb<\/i>, si se me admite el palabro).<\/p>\n

La arquitectura \u00abneocl\u00e1sica\u00bb, \u00abacad\u00e9mica\u00bb, \u00abetc\u00e9tera\u00bb ten\u00eda un punto de vista privilegiado, principal, desde donde se deb\u00eda ver el edificio. Si se ve\u00eda desde otros puntos no val\u00eda, no era una vista buena.<\/p>\n

La composici\u00f3n \u00abneocl\u00e1sica\u00bb (\u00abacad\u00e9mica\u00bb, \u00abetc\u00e9tera\u00bb) confiaba en un edificio \u00ababsoluto\u00bb y en unas perspectivas de ejes, centros, etc, \u00ababsolutos\u00bb. Es decir: La gente ten\u00eda que ver el edificio, las avenidas, los jardines, las composiciones, desde los puntos de vista previstos para conocer su realidad objetiva y absoluta, su geometr\u00eda indiscutible, que no depend\u00eda de las percepciones subjetivas de los espectadores.1<\/sup><\/p>\n

\"Perspectiva
Perspectiva y arquitectura moderna Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa Puerta de Brandenburgo. Berl\u00edn<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En la arquitectura y el urbanismo llam\u00e9moslos \u00abcl\u00e1sicos\u00bb (en este contexto, y para la intenci\u00f3n de hoy, englobo clasicismo, renacentismo, barroquismo, neoclasicismo, etc), como digo, el objeto es la realidad indiscutible. La composici\u00f3n se hace con ejes, simetr\u00edas, vistas frontales, etc. El individuo no cuenta, y su percepci\u00f3n tiene que ser la correcta, la prevista.<\/p>\n

Frente a esa rigidez y ese desprecio por el individuo, este se rebela y pide su sitio. Hay un movimiento rom\u00e1ntico en el que las sensaciones y sentimientos del individuo, su subjetivismo, es lo que importa.2<\/sup><\/p>\n

Surge entonces, por ejemplo, entre otras tendencias incomprensibles, el gusto y la fascinaci\u00f3n por las ruinas.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9? \u00bfA qui\u00e9n le puede gustar un monumento roto, un desecho? <\/strong><\/p>\n

Creo que es porque ah\u00ed el objeto ha sido derrotado, y su\u00a0\u00abrealidad real\u00bb<\/i>\u00a0es sustituida por la enso\u00f1aci\u00f3n y por la evocaci\u00f3n de otra realidad ilusoria y sugerente. Como el edificio ha sido derrotado, se representa ahora con perspectivas que ya no son frontales ni privilegiadas, sino hechas desde puntos d\u00e9biles o puntos flacos, porque ya no se venera su fuerza ni su rotundidad, sino justo lo contrario.<\/p>\n

\"Perspectiva
Piranesi. Villa Hadriana<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Hay un gusto por lo pintoresco, por lo inesperado, por lo irregular.<\/p>\n

Los edificios neocl\u00e1sicos, autoritarios y r\u00edgidos son pintados con perspectivas oblicuas, sesgadas, para que su simetr\u00eda se note lo menos posible. Ese gusto sigue prevaleciendo hoy. Nos gusta m\u00e1s fotografiar un edificio sim\u00e9trico en escorzo o en contrapicado que de frente y desde su eje central. Vemos los edificios acad\u00e9micos con unos ojos modernos.<\/p>\n

\"Perspectiva
Iglesia de Santa Genoveva (hoy Pante\u00f3n). Par\u00eds<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En esa l\u00ednea, con esa nueva mente moderna, a la hora de hacer edificios nuevos no buscamos ya la simetr\u00eda ni las vistas privilegiadas, y si alguna imagen prospera m\u00e1s que otras no es por su frontalidad, ni porque muestre elementos principales, ejes, entradas, etc, sino, por el contrario, por su pintoresquismo \u00abcasual\u00bb.3<\/sup><\/p>\n

Podr\u00edamos aventurar\u00a0(siempre de forma provisional, porque hay muchas corrientes distintas y muchos modos de ser moderno)\u00a0que una de las caracter\u00edsticas de la modernidad es darle peso y valor al individuo, democratizar la composici\u00f3n arquitect\u00f3nica, depender de c\u00f3mo se ve; de c\u00f3mo la ve cada uno.<\/p>\n

\"Perspectiva
Fallingwater, Mill Run, Pensilvania, EE.UU. Punto de vista privilegiad\u00edsimo y archifamoso, pero precisamente lo es porque no refleja ejes preferentes, ni centralidades, ni simetr\u00edas, sino que pone de manifiesto justamente que no los hay.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El espectador pasa a tener un papel activo. No mira el edificio desde donde le dicen que lo haga, sino que busca su propia\u00a0perspectiva<\/i>, el punto de vista inesperado, la foto original y pintoresca, en definitiva su experiencia personal.<\/p>\n

El arquitecto mismo dibuja perspectivas personales e individuales de sus edificios, con puntos de fuga arriesgados, y realiza ahora infograf\u00edas de espacios llenos de gente. Es la gente, al habitar el espacio, la que hace moderna esta arquitectura, no hecha para dioses ni para prebostes, sino para personas corrientes (e inteligentes) que viven y miran. Y que sienten, y opinan, y valoran.<\/p>\n

Esa es, a mi juicio, y as\u00ed quiero creerlo, una de las cualidades m\u00e1s se\u00f1eras de la modernidad.<\/p>\n

Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa \u00b7 Doctor Arquitecto
\nToledo \u00b7 Junio 2015<\/p>\n

Nota:<\/p>\n

1<\/sup> Con los griegos y los romanos esto no es exactamente as\u00ed. Por ejemplo, en la Acr\u00f3polis de Atenas tenemos edificios sim\u00e9tricos y frontales -y no todos-, pero dispuestos de manera \u00aborg\u00e1nica\u00bb, atentos a la percepci\u00f3n m\u00f3vil de los fieles. Ya hablaremos de esto alg\u00fan d\u00eda. Los cl\u00e1sicos nos sorprenden a menudo con formas de pensar poco \u00abcl\u00e1sicas\u00bb.<\/p>\n

2<\/sup>\u00a0Esto a su vez genera situaciones kitsch y desviaciones varias de las que hablaremos en otra ocasi\u00f3n.<\/p>\n

3<\/sup>\u00a0De casual nada: tiene muchas m\u00e1s variables de composici\u00f3n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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