{"id":86321,"date":"2021-11-26T00:01:50","date_gmt":"2021-11-25T23:01:50","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=86321"},"modified":"2022-07-30T13:38:45","modified_gmt":"2022-07-30T11:38:45","slug":"piero-manzoni-arquitecto-del-placentarium-fernando-moral-andres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/piero-manzoni-arquitecto-del-placentarium-fernando-moral-andres\/","title":{"rendered":"Piero Manzoni, arquitecto del Placentarium | Fernando Moral Andr\u00e9s"},"content":{"rendered":"
\n

\u201cWhy should one worry about how to place a line in space?<\/em>\u201d<\/p>\n

Piero Manzoni1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

El siglo XVIII y el nombre de los hermanos Montgolfier<\/a> suelen considerarse como fundamentos clave para comprender el origen y desarrollo de los cuerpos inflados, si bien, el siglo XX ser\u00e1, con la aparici\u00f3n de nuevos materiales constructivos, el tiempo donde aquellos globos ilustrados alumbren nuevas arquitecturas. El nailon fue patentado en 1938 por Wallace Hume Carothers y el Premio Nobel de Qu\u00edmica de 1963, concedido a Karl Ziegler y Giulio Natta por sus trabajos sobre pol\u00edmeros, explicitan esa realidad. Ingenios y construcciones desarrollados en la II Guerra Mundial impulsaron, de forma efectiva, la aparici\u00f3n de estos nuevos cuerpos. Este contexto tambi\u00e9n presenta personajes como Richard Buckminster Fuller y su Dome<\/em><\/a>\u00a0para cubrir Manhattan del a\u00f1o 1960 y, en un nivel m\u00e1s oculto, la propuesta del arquitecto Victor Lundy<\/a> para construir Air Flowers<\/em> en la Feria Mundial de Nueva York de 1964.<\/p>\n

\"Placentarium,
Placentarium, Piero Manzoni, 1960.
(Fuente: https:\/\/graphcommons.com\/)<\/figcaption><\/figure>\n

En Europa, Frei Otto publica en 1962 una investigaci\u00f3n capital para comprender estas cuestiones neum\u00e1ticas: Tensile Structures: Design, Structure and Calculation of Buildings of Cables, Nets and Membranes<\/em><\/a>2<\/sup> y \u00e9l mismo ser\u00e1 quien impulse el Primer Coloquio Internacional sobre Estructuras Neum\u00e1ticas de la Universidad de Stuttgart en mayo del a\u00f1o 1967.3<\/sup> Ambos hitos acad\u00e9micos enmarcan una l\u00ednea de trabajo en la que localizaremos algunas de las propuestas arquitect\u00f3nicas de mayor radicalidad pl\u00e1stica de la segunda mitad del siglo XX. El caso austriaco es paradigm\u00e1tico en este campo inflable, con proyectos planteados por, entre otros, Hans Hollein<\/a>, Coop. Himmelb(l)au<\/a> y Haus Rucker Co<\/a>. Estos \u00faltimos crean obras tituladas como Balloon for two<\/em> (1967), Mind Expander I<\/em> y II<\/em> (1967-69) y Yellow Heart<\/em> (1968), centradas en una escala de trabajo humana y que emplean la tecnolog\u00eda del momento para elaborar sistemas de aislamiento del medio exterior destinados a potenciar sensaciones de orden introspectivo basadas en la activaci\u00f3n de los sentidos de las personas que ocupan dichos elementos.4<\/sup> Son capaces de ejecutar objetos neum\u00e1ticos condicionados, en su interior, por secuencias de iluminaci\u00f3n y de sonidos que terminar\u00e1n de confeccionar una suerte de espacios on\u00edricos contrastados con la realidad urbana y pesada que los rodea.<\/p>\n

\"Yellow
Yellow Heart, Haus Rucker Co., 1968 | Fuente: architectuul.com<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La figura de Piero Manzoni<\/a> emerge en este punto con una singular, y prematura, propuesta: Plancentarium<\/em> (1960), una sala de proyecci\u00f3n neum\u00e1tica. Se trata de un proyecto que cuenta con una esfera, de material pl\u00e1stico, inflada de 18 m de di\u00e1metro y controlada por un compresor autom\u00e1tico que garantizar\u00e1 la presi\u00f3n interna.<\/p>\n

\"Placentarium,
Placentarium, Piero Manzoni, 1960 | Fuente: graphcommons.com<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El exterior de la c\u00fapula ser\u00e1 plateado, para protegerse del sol, y el interior ser\u00e1 blanco. El programa que acoger\u00e1, inicialmente, ser\u00e1 la proyecci\u00f3n de los ballets de luz de Otto Pienne<\/a>, unas obras centradas en la creaci\u00f3n de diferentes efectos luminosos susceptibles de enriquecerse con sonidos y efectos t\u00e1ctiles.5 <\/sup>Manzoni estudia dos versiones, diferenciadas, principalmente, por la posici\u00f3n de los espectadores y por la disposici\u00f3n de la esfera respecto la cota del suelo desde el que emerge. En la opci\u00f3n A, los asistentes se encuentran ubicados, centralmente, en una plataforma giratoria y elevada, d\u00e1ndose la espalda, orientados hacia la b\u00f3veda, y cubiertos por una peque\u00f1a c\u00fapula transparente. En este planteamiento, la esfera presenta una geometr\u00eda con forma de huevo alzado sobre la cota del terreno gracias a un fuste circular. donde se dispone el acceso. En la opci\u00f3n B, los asistentes se ubican en un lateral bajo, sobre unas siete gradas ovaladas. En esta ocasi\u00f3n s\u00ed estamos ante una esfera tangente al terreno y a la que se accede desde una cu\u00f1a, subterr\u00e1nea, desviada del eje del cuerpo principal. Debemos se\u00f1alar que los<\/p>\n

\u201cproyectores luminosos: difusores sonoros, vibradores para sensaciones t\u00e1ctiles\u201d<\/p><\/blockquote>\n

est\u00e1n siempre dispuestos en las inmediaciones del p\u00fablico y del eje de la pieza pl\u00e1stica.5 <\/sup>Externamente, las propuestas son profundamente diferentes por la relaci\u00f3n con el contexto y por lo que implica desde un punto de percepci\u00f3n y movilidad. La radicalidad del volumen que roza el suelo sin mediador alguno abunda en la historia de los cuerpos geom\u00e9tricos ideales, frente al sistema articulado de pedestal y cuerpo oblongo. La centralidad din\u00e1mica de los espectadores, envueltos y suspendidos, plantea una realidad perceptiva profundamente inmersiva frente a una disposici\u00f3n de orden teatral, m\u00e1s tradicional. El italiano propone una experiencia plena para el invitado, dejando ese rol de cuerpo ajeno, para pasar a ser absorbido en el planteamiento de experiencia cupulada en l\u00ednea con lo que otros construir\u00e1n a\u00f1os m\u00e1s tarde.<\/p>\n

\"Placentarium,
Placentarium<\/em>, Piero Manzoni, 1960 | Fuente: pieromanzoni.org<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La preocupaci\u00f3n por estos materiales y conceptos no es nueva en su trayectoria, tampoco en su entorno inmediato. Grande oggetto pneumatico<\/em> del Gruppo T<\/a>, se expone en la exposici\u00f3n milanesa Miriorama<\/em> de 1960. Una obra considerada como electroneum\u00e1tica y centrada en la definici\u00f3n de un espacio desde barras inflables y ligeras.6 <\/sup>El propio Manzoni ya hab\u00eda creado sus Corpo d\u00b4aria<\/em> y sus Fiatto d\u00b4artista<\/em> en esos mismos a\u00f1os. Series, que seg\u00fan apuntan ciertos autores, recogen la influencia directa de Marcel Duchamp y su Air de Paris<\/em>, del a\u00f1o 1919.7 <\/sup>El italiano, bajo una cierta idea de que todo lo que produce el artista, es arte, confecciona sus obras hinchadas iniciales. El cristal y el gas franc\u00e9s han sido emulados desde un acercamiento m\u00e1s personal y ef\u00edmero: el protagonismo del efluvio urbano, en Mil\u00e1n, ha sido sustituido por el gas del artista y la ampolla de vidrio, por pl\u00e1stico. Estos antecedentes no ocultan una preocupaci\u00f3n por parte del autor por un tema relevante: la escala, una cuesti\u00f3n que plantea con un Corpo d\u00b4aria<\/em> de hasta los 2,5 m de di\u00e1metro y tambi\u00e9n con proyectos mayores de car\u00e1cter arquitect\u00f3nico.8 <\/sup>El lugar, el contexto, tambi\u00e9n estaba entre los elementos con los que contar\u00eda esta realidad, pero como un punto donde plantar sus creaciones.9<\/sup>\u00a0No entra en di\u00e1logo alguno con lo circundante, deposita su pieza con autonom\u00eda y sin considerar relaci\u00f3n adicional que la afecte, salvo el dilema necesario de la entrada al recept\u00e1culo principal. Una lectura donde el v\u00ednculo entre el objeto y su solar es circunstancial. Cuesti\u00f3n contrapuesta con obras posteriores del mismo autor donde la cuesti\u00f3n tierra – pedestal s\u00ed es el centro de la reflexi\u00f3n art\u00edstica: Socle du monde<\/em><\/a>, de 1961.<\/p>\n

El espacio interior conduce a una lectura adicional sobre el usuario:<\/p>\n

\n

\u201cel \u201csujeto\u201d es el espectador en s\u00ed mismo\u201d.10\u00a0<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

En el interior de la c\u00fapula la condici\u00f3n de mero observador queda disuelta premeditadamente. Placentarium<\/em> es un proyecto cr\u00edtico en el conjunto del trabajo de Piero Manzoni. En \u00e9l no se contempla la realidad constructiva necesaria, pero la escala ha significado el desprendimiento de las relaciones \u00edntimas, arraigadas en sus preocupaciones y h\u00e1litos, que ataban sus obras pl\u00e1sticas del momento, y, tambi\u00e9n, la definici\u00f3n de un espacio de integraci\u00f3n con el trabajo de otros. Materializa una secuencia que deja un marco personal para insertarse a la construcci\u00f3n de un lugar p\u00fablico donde se plantea una funci\u00f3n que no es de \u00edndole puramente conceptual. Una arquitectura coral para alumbrar un hito artificial, cercano a un ejemplo de obra de arte total<\/a>.<\/p>\n

\"Piero
Piero Manzoni, 1960 | Fuente: artillerymag.com<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n

Notas:<\/p>\n

1 <\/sup>Germano Celant, Manzoni<\/em><\/a> (Milano: Skira – Gagosian, 2009), 201.
\n2 <\/sup>Mar\u00eda Valtue\u00f1a Tinoco. \u201cEstructuras neum\u00e1ticas. Habitar en situaciones de emergencia<\/a>\u201d. Universidad Polit\u00e9cnica de Madrid, 2018.
\n3 <\/sup>Jung Yun Chi, Ruy Marcelo de Oliveira. \u201cAn outline of the evolution of pneumatic structures<\/em><\/a>\u201d. FAPESP \u2013 Funda\u00e7\u00e3o de Amparo \u00e0 Pesquisa do Estado de S\u00e3o Paulo, 2011.
\n4 <\/sup>Fernando Moral, Elena Merino, \u201cLa ciudad extrema: la transformaci\u00f3n del espacio urbano desde los objetos de Haus Rucker Co. y la ideolog\u00eda de Superstudio\u201d, en Aproximaciones contempor\u00e1neas al Paisaje Urbano<\/em><\/a>, \u00c1ngeles Layuno y Alejandro Acosta ed. (Alcal\u00e1 de Henares: Universidad de Alcal\u00e1 de Henares, 2021), 1207-1208.
\n5 <\/sup>Piero Manzoni, \u201cPlacentarium,\u201dArquitectura<\/em>, 290 (1992):11-14
\n6 <\/sup>Gabriele Devecchi, \u201cGrande oggetto penumatico \u2013 Ambiente a volume variable (1959-1960)<\/em><\/a>\u201d.
\n7 <\/sup>MACBA, \u201cCorpo d\u00b4aria, 1959 \u2013 1960<\/em><\/a>\u201d, MACBA.
\n8 <\/sup>Germano Celant, Manzoni (Milano: Skira – Gagosian, 2009), 195.
\n9 <\/sup>Fondazione Piero Manzoni, \u201c1960 Immediate Projects<\/em><\/a>\u201d.
\n10 <\/sup>Germano Celant, Manzoni<\/em><\/a> (Milano: Skira – Gagosian, 2009), 205.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Ejerce como Director del Departamento de Arquitectura de la Universidad Nebrija. Actualmente es miembro del Grupo Consolidado de Investigaci\u00f3n \u201cArte y Ciudad\u201d de la Universidad Complutense de Madrid e investigador colaborador del Dipartimento di Pianificazione, design, tecnolog\u00eda dell\u2019architettura, Sapienza\u2013Universit\u00e0 di Roma (Italia). Sus estudios se centran en la formalizaci\u00f3n de la ciudad p\u00fablica desde las instituciones, el arte y la arquitectura. Es autor de los libros Oteiza. Arquitectura desocupada, Alfredo Pirri. Espacio privado, arte p\u00fablico y comisario de exposiciones como Mecanoo architecten: the Dutch mountains, \u00c1balos+Sentkiewicz: 6 verticalscapes y Eduardo Souto de Moura: Proyectos y Concursos. 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