{"id":85699,"date":"2021-11-12T00:01:30","date_gmt":"2021-11-11T23:01:30","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=85699"},"modified":"2022-02-17T09:39:15","modified_gmt":"2022-02-17T08:39:15","slug":"dialogos-con-el-arquitecto-patrick-dillon-panama-luis-alberto-monge-calvo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/dialogos-con-el-arquitecto-patrick-dillon-panama-luis-alberto-monge-calvo\/","title":{"rendered":"Di\u00e1logos con el arquitecto Patrick Dillon, Panam\u00e1 | Luis Alberto Monge Calvo"},"content":{"rendered":"

Experiencias formativas en la b\u00fasqueda de una arquitectura tropical para Panam\u00e1.<\/strong><\/p>\n

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Arq. Patrick Dillon, | Fot\u00f3grafo Javier Sucre<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Su ejercicio profesional es como un largo viaje que lo ha llevado desde Panam\u00e1 a: Argelia, Estados Unidos, Espa\u00f1a y Francia, ya sea por estudios o trabajos. \u00bfme podr\u00eda resumir las experiencias que le dejaron algunos de esos viajes?<\/strong><\/p>\n

\u00a0Recuerdo siempre algo que dijo Luis Barrag\u00e1n:<\/p>\n

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\u201cmi autobiograf\u00eda es mi obra o mi obra es mi autobiograf\u00eda\u201d,<\/p>\n<\/blockquote>\n

donde me encuentro hoy en t\u00e9rminos de la profesi\u00f3n de arquitecto tiene mucho que ver con esos viajes. Vengo de Gamboa un peque\u00f1o pueblo en la ribera del r\u00edo del canal de Panam\u00e1, y s\u00f3lo sal\u00ed de la zona del canal a los 17 a\u00f1os para ir a Arizona. Eso no fue s\u00f3lo encontrar otro pa\u00eds, sino otro planeta, pas\u00e9 de un clima tropical al desierto, adem\u00e1s la arquitectura que conoc\u00ed tuvo un impacto muy importante en mi manera de ser y de pensar. En esa \u00e9poca ten\u00eda la intenci\u00f3n de volver despu\u00e9s de mis estudios a Panam\u00e1 y trabajar en una empresa de construcci\u00f3n de la familia, pero negoci\u00e9 un viaje antes de volver y me fui al terminar mi maestr\u00eda en Houston Texas y luego me fui a Europa.<\/p>\n

Visite Londres, \u00c1msterdam y Par\u00eds en un momento muy cr\u00edtico de Europa en 1978, en Par\u00eds era el d\u00e9cimo aniversario del 68, la revoluci\u00f3n de la juventud que tuvo secuelas en todo el mundo. En Espa\u00f1a entr\u00e9 al Taller de Arquitectura y en 1978 reci\u00e9n se estaba saliendo de 40 a\u00f1os del gobierno fascista de (Francisco) Franco, se estaba eligiendo el primer gobierno democr\u00e1tico. En Catalu\u00f1a se hab\u00eda prohibido no solamente leer catal\u00e1n, sino que eliminaron y secuestraron todos los libros, tampoco se pod\u00eda escribir en catal\u00e1n, e incluso se hab\u00eda prohibido hablar en catal\u00e1n. Fue un momento incre\u00edble, todo el pa\u00eds estaba viviendo libremente, eso era lo m\u00e1s notable de mi llegada a Europa, esos cambios sociales, culturales muy importantes se hab\u00edan iniciado.<\/p>\n

Cuando fui a Argelia, era un pa\u00eds liderado por un gobierno militar socialista, y tambi\u00e9n fue un choque cultural muy importante, viniendo de un territorio manejado por EE. UU. en el coraz\u00f3n de Panam\u00e1, pr\u00e1cticamente yo era un \u201ccountry boy<\/em>\u201d, un ni\u00f1o de campo, y llegar a meterme en estas situaciones me abri\u00f3 la cabeza como nunca.<\/p>\n

Al final de mis a\u00f1os en el Taller, conseguimos un proyecto en Nueva York y me fui a trabajar all\u00e1 y despu\u00e9s volv\u00ed a Europa para continuar trabajando como arquitecto en Francia. Imag\u00ednense, la efervescencia cultural.<\/p>\n

Retomando el tema de sus viajes hay uno que iba a ser de seis meses y se convirti\u00f3 en un viaje de 15 a\u00f1os \u00bfPor qu\u00e9 escoge trabajar con Ricardo Bofill<\/a> y el Taller de Arquitectura en Barcelona?, y \u00bfCu\u00e1les otras firmas estaban en su lista?<\/strong><\/p>\n

Hab\u00eda llegado a un acuerdo con mis padres de viajar seis meses antes de volver a Panam\u00e1, y decid\u00ed llevar un portafolio de mi trabajo por si me interesaba trabajar en alguna firma en el camino, ten\u00eda en mi lista tres firmas o arquitectos, de mediados de los setenta, la arquitectura moderna no me interesaba mucho a parte de la arquitectura de los grandes genios como Mies, Le Corbusier, Wright o Kahn, pero la mayor parte de la arquitectura que me estaban induciendo a estudiar era la arquitectura corporativa de las grandes empresas que no me generaban inter\u00e9s, estaba en ese momento de incertidumbre, de<\/p>\n

\u00bfhacia d\u00f3nde ir luego de estudiar?<\/p>\n

Como estudiante descubr\u00ed en una revista japonesa de la biblioteca una monograf\u00eda acerca de dos proyectos del Taller de Arquitectura, esos proyectos eran Xanad\u00fa y la Muralla Roja de los a\u00f1os sesenta. Eso me vol\u00f3 la cabeza, era algo totalmente diferente y empec\u00e9 a investigar quienes eran. Me fascino el equipo que hab\u00eda, Ricardo Bofill<\/a> (1939) no era arquitecto porque nunca termino sus estudios, pero su hermana (Anna Bofill Levi) era arquitecta y matem\u00e1tica, estaba un arquitecto Peter Hudkinson<\/a>, que era de la escuela de Londres, y el pap\u00e1 de Bofill (Emilio Bofill) era constructor, estaba Serena Vergara que era actriz, Juan Goytisolo que era poeta, Salvador Clotas escritor, Manolo N\u00fa\u00f1ez autodidacta, y toda una serie de j\u00f3venes arquitectos catalanes, este grupo muy heterog\u00e9neo estaba haciendo ese tipo de arquitectura.<\/p>\n

Tambi\u00e9n en Houston hab\u00eda tenido para un estudio de dise\u00f1o al arquitecto Balkrishna Doshi<\/a> (1927), ganador hace unos a\u00f1os del Pritzker<\/a>1<\/sup>,\u00a0<\/sup><\/strong>\u00a0me gustaba mucho por la escala de sus trabajos y el uso de materiales nativos de la India, el ladrillo y las formas tradicionales, pero de una manera moderna, porque \u00e9l hab\u00eda trabajado con Kahn<\/a> y ten\u00eda esa conexi\u00f3n y esa influencia. El otro que me hab\u00eda interesado era Aldo van Eyck (1918 \u2013 1999), porque note que hab\u00eda una intenci\u00f3n de mostrar de donde era \u00e9l, esa cultura del ladrillo y la escala humana. Como ve\u00eda que era imposible trabajar en la India, hice un esfuerzo en ese viaje con los europeos.<\/p>\n

Ten\u00eda una amiga que trabajaba con van Eyck, pero no me fue posible en ese momento con ellos. Entonces contin\u00fae mi viaje hasta Barcelona, pero no sab\u00eda que el mes de agosto en Europa era de paro total, de vacaciones obligatorias, fui al taller y la \u00fanica persona all\u00ed, era la hermana de Bofill, ella me recibi\u00f3 y me dijo<\/p>\n

\n

-\u201cbueno estamos de vacaciones, pero si quiere volver en setiembre lo esperamos\u201d –<\/p>\n<\/blockquote>\n

as\u00ed que me fui a Ibiza y pase un par de semanas y luego entre al taller.<\/p>\n

Esa fue la raz\u00f3n de entrar en el Taller de Arquitectura por el equipo y por esta visi\u00f3n de una arquitectura enraizada en la cultura catalana, cultura constructiva arquitect\u00f3nica con tendencia hacia todo lo que es el esp\u00edritu de (Antoni) Gaud\u00ed en el trabajo, por querer salir de esos c\u00e1nones de arquitectura moderna e intentar hacer una arquitectura ligada al lugar y a su cultura. Eso me atrajo mucho, lo que pasa es que llegu\u00e9 en un momento de transici\u00f3n de esa arquitectura de los a\u00f1os 60 y 70 hasta una arquitectura muy distinta, llegu\u00e9 en el momento que se cambi\u00f3 de rumbo.<\/p>\n

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Centro de Visitantes y Torre de Observaci\u00f3n en la Selva, Arq. Patrick Dillon, Panam\u00e1. Fot\u00f3grafo Fernando Alda, 2015.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfCu\u00e1l fue su primer proyecto con el Taller de Arquitectura?<\/strong><\/p>\n

El primer proyecto en el cual trabaj\u00e9 a los pocos meses de llegar fue en Argelia, trabaj\u00e9 en un contexto muy distinto al que hab\u00eda conocido. El Taller hab\u00eda conseguido el encargo de dise\u00f1ar y construir con el ej\u00e9rcito argelino unos pueblos agr\u00edcolas en el desierto, encontr\u00e9 fascinante la idea y me fui sin pensarlo mucho, pero me encontr\u00e9 en una situaci\u00f3n que no hab\u00eda esperado, b\u00e1sicamente estuve trabajando en el desierto en una base militar argelina.<\/p>\n

En esa \u00e9poca Argelia y Marruecos estaban en un estado de guerra fr\u00eda por un asunto fronterizo, este proyecto era justamente en una zona fronteriza y de repente encontr\u00e9 que mi jefe era un coronel de la fuerza a\u00e9rea Argelina y eso no era lo que hab\u00eda esperado, as\u00ed cuando me di cuenta que efectivamente los pueblos agr\u00edcolas no ten\u00edan nada que ver con hacer agricultura, sino sencillamente era para poblar la frontera, ped\u00ed el traslado de vuelta a Barcelona, y volv\u00ed para luego a trabajar ah\u00ed ocho a\u00f1os en esta nueva etapa de construcci\u00f3n de grandes proyectos en Francia.
\nHace poco lo escuche en una conferencia decir que el uso generalizado del aire acondicionado nos llev\u00f3 a aislarnos y a perder la conexi\u00f3n con el entorno, nos convirti\u00f3 en meros observadores, que evitan la interacci\u00f3n con la naturaleza. Me gustar\u00eda me ampliar\u00e1 cu\u00e1l ser\u00eda para usted la relaci\u00f3n ideal entre el proyecto, el usuario y la naturaleza.<\/p>\n

Para m\u00ed es fundamental el hecho de que nacimos y vivimos en los tr\u00f3picos, en los tr\u00f3picos centroamericanos. En Panam\u00e1 existe el museo de la biodiversidad, cuando se estaba dise\u00f1ando el proyecto la visi\u00f3n dec\u00eda que el Biomuseo debe hacer entender a los paname\u00f1os que la biodiversidad que nos caracteriza es uno de los sustratos de nuestra identidad, somos lo que somos por nuestra biodiversidad.<\/p>\n

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Centro de Visitantes y Torre de Observaci\u00f3n en la Selva, Arq. Patrick Dillon, Panam\u00e1. Fot\u00f3grafo Fernando Alda, 2015.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Nac\u00ed en Panam\u00e1 antes de que existiera el aire acondicionado, cuando yo ten\u00eda cinco a\u00f1os lleg\u00f3 el primer aire acondicionado al pa\u00eds, yo s\u00e9 c\u00f3mo fue el antes y el despu\u00e9s de la llegada del aire acondicionado, recuerdo como era sentir como era estar en la naturaleza, y el bienestar que eso daba.<\/p>\n

Charles Moore dec\u00eda una frase, que creo que es la esencia del tema,:<\/p>\n

\n

\u201cuna de las necesidades b\u00e1sicas del ser humano es morar, una de sus actividades es habitar, es conectarse, aunque sea temporalmente con un lugar en el planeta que nos pertenezca y al cual pertenezcamos\u201d,<\/p>\n<\/blockquote>\n

creo en eso, \u00f3sea soy de aqu\u00ed, no soy de Miami, no soy de Londres, no soy de Hong Kong, no soy de Los \u00c1ngeles, soy de aqu\u00ed, o sea la arquitectura que me sale del alma es la que siento que es apropiada aqu\u00ed, no la que esta all\u00e1. Quiz\u00e1s esos a\u00f1os que pase en Europa de alguna manera no fueron lo m\u00e1s satisfactorio posible porque no era de esos lugares, yo soy de aqu\u00ed\u00a1, despu\u00e9s de 15 a\u00f1os regrese, porque entend\u00ed que yo no iba ser de all\u00e1, no lo ten\u00eda en mi ADN, mi ADN es de aqu\u00ed.<\/p>\n

Volviendo a cu\u00e1l ser\u00eda la expresi\u00f3n ideal de una arquitectura esencial, para m\u00ed es la tienda de campa\u00f1a del n\u00f3mada del desierto, en los desiertos de \u00c1frica del norte y del medio oriente hay poblaciones grandes de n\u00f3madas, muchas tribus que son pastores y ellos viajan libremente por los desiertos con sus manadas, estas intuitivamente est\u00e1n buscando agua y pasto, o sea hay como una sinergia entre los humanos y sus animales, se mueven en armon\u00eda, obviamente no viven con lujo, pero viven y sobreviven y lo han hecho as\u00ed por generaciones, por cientos y miles de a\u00f1os, les ha funcionado y el impacto en la tierra es nulo, no dejan ni una huella de carbono, eso es como el icono de la estructura sostenible, obviamente no nos funciona en el tr\u00f3pico, ese no es el punto, se trata del uso de los m\u00ednimos recursos para vivir en el planeta Tierra.<\/p>\n

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Casa en Gamboa, Arq. Patrick Dillon, Gamboa, Panam\u00e1. Fot\u00f3grafo Fernando Alda, 2015.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

De eso trata la sostenibilidad, como reducir, nuestro impacto, como dejar menos huella y ahora m\u00e1s que nunca con m\u00e1s urgencia, o sea cuando hablamos del aire acondicionado el impacto es gigantesco y espeluznante, la energ\u00eda que se requiere para enfriar adentro cuando afuera hace 40\u00ba, es sencillamente catastr\u00f3fico, sin hablar de la huella del carbono que deja la producci\u00f3n del concreto, del vidrio, del acero, etc. etc., el impacto de nuestras construcciones, luego el impacto de nuestra manera de vivir en casas refrigeradas, en carros refrigerados etc., como arquitecto prefiero pensar en c\u00f3mo voy a llegar a la tienda de campa\u00f1a del beduino, pero versi\u00f3n tropical.<\/p>\n

Usted habla sobre una arquitectura tropical centroamericana, una respuesta regional a la globalizaci\u00f3n de la arquitectura \u00bfMe gustar\u00eda me ampliara en que consiste para usted esa arquitectura tropical centroamericana?<\/strong><\/p>\n

La he calificado de centroamericana porque es de donde soy, de donde somos, y es nuestra historia, en la declaraci\u00f3n de nuestro Biomuseo dice que nuestro sustrato es nuestra biodiversidad y nuestra identidad es la biodiversidad, por eso digo local. Esto es nuestra historia centroamericana, eso no quiere decir que la arquitectura tropical de Singapur no sea la que se tiene que hacer aqu\u00ed, porque estamos dentro de la franja tropical, obviamente hay similitudes, pero quisiera destacar la importancia de Centroam\u00e9rica, para la existencia del ser humano.<\/p>\n

Como mencione antes yo soy de un peque\u00f1o pueblo de las riberas del canal, ese pueblo era uno de los seis pueblos que EE.UU. hab\u00eda construido a lo largo del canal, cada pueblo se ubicaba en un lugar que cumpl\u00eda una funci\u00f3n esencial, por ejemplo, en la entrada Atl\u00e1ntico y entrada Pacifico, dos pueblos, luego en las tres esclusas y en cada una hay un pueblo, y luego m\u00e1s o menos a mitad del camino, en la confluencia con el r\u00edo Chagres, que es la cuenca del agua del canal, ah\u00ed est\u00e1 Gamboa que es de donde soy. Todo el mundo que viv\u00eda en el pueblo trabajaba all\u00ed, y todos los pueblos estaban conectados con el ferrocarril del canal de Panam\u00e1.<\/p>\n

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Casa en Gamboa, Arq. Patrick Dillon, Gamboa, Panam\u00e1. Fot\u00f3grafo Fernando Alda, 2015.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En los a\u00f1os treinta se estableci\u00f3 una tipolog\u00eda residencial para la arquitectura de estos pueblos y crearon justamente la gu\u00eda de dise\u00f1o: casas elevadas encima de pilotes porque el suelo tropical tiene mosquitos, culebras y bichos, se inunda, tiene problemas de drenaje. Se crea una estructura de columna y viga de concreto resistente y luego encima es de madera y un techo de cuatro aguas en cobre. Todo eso porque el tratado original que ten\u00eda Panam\u00e1 ced\u00eda a EE. UU. en perpetuidad el territorio de la zona del canal, as\u00ed que esta arquitectura era dise\u00f1ada para perdurar, para durar a perpetuidad, o sea para siempre.<\/p>\n

Era una arquitectura como respuesta al ambiente tropical, fue dise\u00f1ada y construida antes que existiera el aire acondicionado, as\u00ed que es ventilada naturalmente, tiene persianas en la fachada, en las puertas y en todas las paredes internas, hay un flujo de aire maravilloso, y eso es una tipolog\u00eda, un concepto de arquitectura tropical, y hasta hoy en d\u00eda es perfectamente v\u00e1lido.<\/p>\n

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Detalle interno de Casa en Gamboa, Arq. Patrick Dillon, Gamboa, Panam\u00e1. Fot\u00f3grafo Fernando Alda, 2015.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Al mismo tiempo al lado del pueblo de Gamboa hab\u00eda comunidades ind\u00edgenas y ellos tambi\u00e9n a su manera hab\u00edan creado una tipolog\u00eda en donde el \u00e1rea en que vive la familia y se re\u00fane esta tambi\u00e9n elevada, pero sus materiales no son el concreto o el cobre, son madera del bosque, palma y la penca en el techo, etc., pero viven perfectamente bien. Adem\u00e1s, si vamos al interior de Panam\u00e1 a las \u00e1reas en donde no hay selva, la arquitectura es de barro, porque es el material que tienen bajo sus pies, barro en el suelo, adobe, y techos de ladrillo hechos de barro, es tambi\u00e9n arquitectura tropical sostenible.<\/p>\n

Todos estamos usando los materiales de nuestro entorno, de manera sostenible, y es m\u00e1s, en estas culturas toda la comunidad ayuda a construir las casas de la gente, la comunidad se re\u00fane y todo el mundo trabaja haciendo el adobe y al segundo o al tercer d\u00eda la gente tiene su casa hecha por la comunidad, es como un c\u00edrculo virtuoso de ayuda y hacer arquitectura de una manera comunal, para m\u00ed es muy agradable pensar en la manera en que las comunidades trabajan, eso lo llevo a lo que estoy haciendo, me encanta la idea de trabajar con lo local.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1les son los materiales de su arquitectura?<\/strong><\/p>\n

Mucho de la arquitectura que hago es con materiales reciclados, ac\u00e1 se hab\u00edan construido varias bases militares en los a\u00f1os cuarenta y toda la madera que se usaba en las estructuras de los techos y de los pisos en las casas ven\u00edan de California y es una madera que en su estado original es muy resistente a insectos, a degradarse y t\u00edpicamente como se usaba en las estructuras del techo aunque la madera este ah\u00ed hace 60 u 80 a\u00f1os, nunca la ha tocado el agua o el sol, desde hace 20 a\u00f1os se vienen demoliendo estos edificios, y siempre fui de los primeros en la fila para comprar toda esa madera, porque est\u00e1 en perfectas condiciones, \u00f3sea tiene clavos, se han hecho saques para pasar tuber\u00eda el\u00e9ctrica o plomer\u00eda pero eso es parte de su historia.<\/p>\n

Intento reciclar e incluso usar materiales que habitualmente no se usan, pero tambi\u00e9n busco ir eliminando elementos de la arquitectura, con el prop\u00f3sito de provocar menos impacto no solamente en la fabricaci\u00f3n de materiales, hasta su uso e implantaci\u00f3n, sino tambi\u00e9n de aprender y disfrutar de vivir con menos. En la casa Salo no hace falta tener mucha separaci\u00f3n del interior y exterior una vez que uno tiene un techo que cumple, que provee la mayor comodidad posible, captando agua, proveyendo sombra etc., porque tenemos la suerte de vivir aqu\u00ed donde no hace demasiado frio, ni demasiado calor, podemos vivir b\u00e1sicamente con un techo y una hamaca.<\/p>\n

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Casa Salo, Arq. Patrick Dillon, San Lorenzo de Veraguas, Panam\u00e1. Fot\u00f3grafo Fernando Alda, 2014<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Si claro, ahora que usted lo menciona me parece que la casa Salo es un buen ejemplo de la arquitectura tropical que venimos hablando, un gran techo para la lluvia que permite hacer sombra, pocas paredes que dejan pasar el viento y una relaci\u00f3n inmejorable entre el oc\u00e9ano y el bosque, me gustar\u00eda que me pudiera comentar un poco m\u00e1s sobre esa casa.<\/p>\n

De alguna manera la idea, no de la casa, sino la idea de c\u00f3mo yo quer\u00eda alg\u00fan d\u00eda vivir, me vino cuando estuve en Francia, eso ser\u00eda a finales de los ochenta o principios de los noventa, yo viv\u00eda en el centro de Par\u00eds, cosa que hoy en d\u00eda ser\u00eda muy dif\u00edcil porque es car\u00edsimo, pero hace 30 a\u00f1os para atr\u00e1s era posible vivir en el centro de Paris. El apartamento era quiz\u00e1s de unos 30 m2 en un sexto piso sin ascensor, pod\u00eda tocar el cielo raso con la mano, pero era divino, era el para\u00edso, hasta que no lo fue m\u00e1s, hasta que despu\u00e9s de varios a\u00f1os que se comenz\u00f3 a hacer algo restringido espacialmente y ah\u00ed es cuando pens\u00e9 que alg\u00fan d\u00eda tendr\u00e9 una casa donde no tenga paredes, no tenga ninguna restricci\u00f3n, solo va a haber espacio todo alrededor.<\/p>\n

Pasaron algunos a\u00f1os, me fui a \u00c1frica del Sur, hab\u00eda hecho con mi socio un proyecto en los a\u00f1os noventa y fui a pasar un a\u00f1o all\u00e1, estuve ah\u00ed el a\u00f1o de las elecciones cuando gan\u00f3 Nelson Mandela, pero era un a\u00f1o muy violento porque hab\u00eda mucho conflicto y literalmente en la calles estaban pele\u00e1ndose y mat\u00e1ndose, un pa\u00eds incre\u00edblemente bello, la gente supermaravillosa, pero era un momento muy tr\u00e1gico y estaba ah\u00ed y no hab\u00eda manera de quedarse, y es cuando decid\u00ed volver a Panam\u00e1 y finalmente quince a\u00f1os despu\u00e9s fui a trabajar con mis hermanos en la empresa de construcci\u00f3n de la familia, por eso digo que el viaje de seis meses se torn\u00f3 en quince a\u00f1os.<\/p>\n

Entonces entr\u00e9 con mis dos hermanos mayores a trabajar en la empresa y deje totalmente la arquitectura ya no quer\u00eda tener nada m\u00e1s que ver con la arquitectura, y trabaje durante cinco a\u00f1os en construcci\u00f3n civil en \u00e1reas remotas del pa\u00eds, ah\u00ed por el a\u00f1o 1997 dirigiendo la construcci\u00f3n de un puente en el sur de la provincia de Veraguas en la costa pac\u00edfica, y en esa \u00e9poca, estaba viviendo ah\u00ed cerca y los fines de semana bajaba a esta playa muy conocida de surf que se llama Santa Catalina. Desde la edad de los diez a\u00f1os he surfeado, surfear para m\u00ed ha sido muy importante en mi manera de ver la arquitectura y entender la arquitectura y tambi\u00e9n entender mi lugar dentro de la naturaleza.<\/p>\n

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Detalle exterior Casa Salo, Arq. Patrick Dillon, San Lorenzo de Veraguas, Panam\u00e1. Fot\u00f3grafo Fernando Alda, 2014.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Entonces en uno de esos viajes a surfear en Santa Catalina, en un atardecer incre\u00edblemente bello me di cuenta de un lugar a la distancia, y finalmente adquir\u00ed un terreno que es la Punta San Lorenzo y ah\u00ed es donde decid\u00ed que iba a poner en pr\u00e1ctica ese lugar sin paredes, sin vecinos, encima de un cerro y con vista de 360\u00ba. Con algunos de los obreros de la construcci\u00f3n del puente \u00edbamos los fines de semana para trabajar en la casa y al principio la casa era lo m\u00ednimo, era de 60 a 90 m2 solamente techo hasta el borde del \u00e1rea donde uno pod\u00eda estar, pero comenc\u00e9 a ir all\u00e1 a vivir los fines de semana y pasar ratos ah\u00ed y lo que pas\u00f3 es que se ven\u00eda la naturaleza encima.<\/p>\n

As\u00ed fui adaptando la casa con todas estas fuerzas naturales que ven\u00edan a tratar de borrarme del cerro, sab\u00eda que ten\u00eda que crecer el techo y luego crear las puertas corredizas para que pudiera parar la lluvia, cuando hace buen tiempo, pues la abres cuando no la cierras, del norte en verano viene el viento del otro lado tambi\u00e9n, tienes que parar el viento como sea, pero tambi\u00e9n te puede tumbar la pared, lo tienes que afinar, la casa es como un instrumento que vas afinando para que exista dentro de todo este conjunto de fuerzas naturales y luego tambi\u00e9n simplemente quer\u00eda dar m\u00e1s sombra entonces hacia el este y al oeste tambi\u00e9n crecer el techo.<\/p>\n

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Casa Salo, Arq. Patrick Dillon, San Lorenzo de Veraguas, Panam\u00e1. Fot\u00f3grafo Fernando Alda, 2014.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Finalmente se cre\u00f3 un n\u00facleo que fue expandiendo en base a la experiencia de vivirlo, nunca lo hubiese podido dise\u00f1ar sin haberlo vivido, as\u00ed que realmente lo \u00fanico que pude dise\u00f1ar era el n\u00facleo y ni ten\u00eda la idea de que iba a cambiarlo con base a lo que me iba a tirar la madre naturaleza y es lo que paso, la casa Salo hoy es lo que es por la manera que tiene de interactuar con el entorno natural y las fuerzas, la lluvia, el viento, los d\u00edas en donde no hay lluvia, ni viento y luego pues una vez que ya el instrumento estaba afinado, solo hab\u00eda que disfrutar estar ah\u00ed y ver la madre naturaleza.<\/p>\n

Esa es un poco la historia, me ha servido para todas las otras casas porque hay algo de Salo en todas las otras casas que desde entonces he podido dise\u00f1ar y todos los clientes han estado en Salo, as\u00ed que han entendido las bondades, pero tambi\u00e9n de alguna manera las deficiencias, si estas en un lugar donde hay m\u00e1s calor, pues no puedes vivir sin paredes, pero supongo que dir\u00eda que Salo es la m\u00e1xima expresi\u00f3n de como yo quisiera vivir y de la arquitectura que me interesa hacer porque el impacto es m\u00ednimo en el lugar y adem\u00e1s me permite a m\u00ed y a todos los que llegan all\u00e1 a entrar quieran o no quieran en esta energ\u00eda natural, en este ritmo natural que es tan beneficioso para todo el mundo.<\/p>\n

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Casa Salo, Arq. Patrick Dillon, San Lorenzo de Veraguas, Panam\u00e1. Fot\u00f3grafo Fernando Alda, 2014.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En la actualidad sostenibilidad es de las palabras que se usan m\u00e1s a la ligera, pero viendo su obra y conociendo su trabajo hay un fuerte enfoque de dise\u00f1o sostenible y por eso me gustar\u00eda que resumiera, \u00bfc\u00f3mo considera usted que deber\u00eda ser la arquitectura sostenible?<\/strong><\/p>\n

Uno puede entender la sostenibilidad desde lo que no ves, \u00f3sea por ejemplo antes yo mencione cu\u00e1l es la traza de carb\u00f3n que deja la arquitectura que haces, por ejemplo, si yo hago una estructura de acero o vidrio y concreto, es interesante ver cu\u00e1l es la ruta de fabricaci\u00f3n desde el inicio hasta que est\u00e1 en el edificio ac\u00e1 en Panam\u00e1, no es tanto el impacto de ese edificio aqu\u00ed en la ciudad, es el impacto en la naturaleza que supuso crear y transportar ese acero o ese concreto o ese vidrio.<\/p>\n

\u00d3sea primero la miner\u00eda, para extraer los minerales que se usan para fundir el acero, la cantidad de energ\u00eda que se gasta, la cantidad de carbono que se emite a la atmosfera en la f\u00e1brica, en esos hornos para fabricar el acero, luego el gasto en energ\u00eda para traerlo desde China hasta ac\u00e1, etc. La huella de carbono que dej\u00f3 es gigantesca, lo puedes poner aqu\u00ed en un edificio que tiene un Leed Platino, pero del desastre que caus\u00f3 para fabricarse nadie habla.<\/p>\n

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Di\u00e1logos con el arquitecto Patrick Dillon, Panam\u00e1 Luis Alberto Monge Calvo Planta Casa Salo, Arq. Patrick Dillon, San Lorenzo de Veraguas, Panam\u00e1. Fot\u00f3grafo Fernando Alda, 2014.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La industria en la cual estamos trabajando es terriblemente impactante a nivel de sostenibilidad \u00f3sea el planeta est\u00e1 sufriendo, estas industrias de extracci\u00f3n y fabricaci\u00f3n de los materiales que nosotros usamos en nuestra arquitectura, tremendamente impactantes de manera negativa en el ambiente, en nuestro entorno natural, a nivel global, entonces contrastemos el proceso de hacer esa viga de acero con incluso por ejemplo, una tuca de madera o de bamb\u00fa, \u00bfcu\u00e1l es la huella que dejan? es alguien con su machete que hace un senderito entre el bosque, tumba la tuca y lo lleva en su hombro, esa es la huella que deja extraer bamb\u00fa, har\u00eda un gran cambio si pudi\u00e9semos eliminar la necesidad del acero en nuestra arquitectura.<\/p>\n

Podemos hacer edificios urbanos con la posibilidad de ventilaci\u00f3n natural, m\u00e1s terrazas abiertas para que la gente pueda estar afuera, reducir el uso del aire acondicionado, que tiene tambi\u00e9n el beneficio de conectarlo a uno con el entorno, estar m\u00e1s en el momento, a eso me refiero cuando digo que el aire nos cambia de ser participe con la naturaleza a ser observadores de la naturaleza, no solo estamos con 20\u00ba cuando hace 35\u00ba afuera, pero tampoco tenemos los ruidos, los olores, la brisa, etc.<\/p>\n

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Fachada Casa Salo, Arq. Patrick Dillon, San Lorenzo de Veraguas, Panam\u00e1. Fot\u00f3grafo Fernando Alda, 2014.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Todo lo que nos pone en este lugar espec\u00edfico a que se refer\u00eda Charles Moore tenemos la necesidad de pertenecer a alg\u00fan lugar, pero pertenecer no es simplemente decir:<\/p>\n

\n

\u201cyo soy de aqu\u00ed de la ciudad de Panam\u00e1\u201d,<\/p>\n<\/blockquote>\n

sino pertenecer a esta esquina donde vivo con las arboles afuera, las aves y los tucanes que pasan por la ma\u00f1ana, es parte de la experiencia, de vida que los arquitectos somos los encargados de dise\u00f1ar y de construir, porque no solamente estamos dise\u00f1ando contenedores para que la gente permanezca, estamos dise\u00f1ando una experiencia de vida, de c\u00f3mo vivir de como sentir la vida, para eso estamos.<\/p>\n

\"\"
Corte Casa Salo, Arq. Patrick Dillon, San Lorenzo de Veraguas, Panam\u00e1. Fot\u00f3grafo Fernando Alda, 2014<\/span>.<\/figcaption><\/figure>\n

Patrick Dillon<\/strong> <\/a>naci\u00f3 en la antigua zona del canal de Panam\u00e1 de padres estadounidenses, estudio arquitectura en Arizona State University, luego estudi\u00f3 una maestr\u00eda en dise\u00f1o urbano en Rice University en Houston. Posteriormente trabajo con el Taller de Arquitectura en Espa\u00f1a, Francia y Argelia. En 1995 regreso definitivamente a Panam\u00e1, donde fue el arquitecto local que acompa\u00f1\u00f3 a Frank Gehry en el Biomuseo.<\/a><\/p>\n

Fernando Alda.<\/strong> Fot\u00f3grafo profesional desde el a\u00f1o 1981, especializado en fotograf\u00eda de arquitectura e infraestructuras desde 1987. Su estudio tiene sede en Sevilla, Espa\u00f1a.\u00a0Las obras de Patrick Dillon fotografiadas por Fernando Alda est\u00e1n disponibles en su p\u00e1gina web.\u00a0<\/a><\/p>\n

Entrevista realizada al arquitecto paname\u00f1o Patrick Dilloni el d\u00eda 15 de diciembre del 2020 por el arquitecto Luis Alberto Monge Calvo. Organizada por la Fundaci\u00f3n Costarricense de Dise\u00f1o Arte y Arquitectura (FundARQ) de Costa Rica.\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Experiencias formativas en la b\u00fasqueda de una arquitectura tropical para Panam\u00e1. Su ejercicio profesional es como un largo viaje que lo ha llevado desde Panam\u00e1 a: Argelia, Estados Unidos, Espa\u00f1a y Francia, ya sea por estudios o trabajos. \u00bfme podr\u00eda resumir las experiencias que le dejaron algunos de esos viajes? \u00a0Recuerdo siempre algo que dijo […]<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":85700,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5934,5951],"tags":[92,1796,3123,6461,15531,12853,13089,5478,15533,423,484,3487,605,15532,785,3104,14574,3533,5147,865,15530,15534,1096,5106,11302],"class_list":{"0":"post-85699","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-articulos","8":"category-slider-principal","9":"tag-aldo-van-eyck","10":"tag-america-latina","11":"tag-antoni-gaudi","12":"tag-arquitectura-latinoamericana","13":"tag-arquitectura-panamena","14":"tag-balkrishna-vithaldas-doshi","15":"tag-charles-willard-moore","16":"tag-conversacion","17":"tag-costa-rica","18":"tag-dialogo","19":"tag-entrevista","20":"tag-frank-gehry","21":"tag-frank-lloyd-wright","22":"tag-fundacion-costarricense-de-diseno-arte-y-arquitectura","23":"tag-le-corbusier","24":"tag-louis-i-kahn","25":"tag-luis-alberto-monge-calvo","26":"tag-luis-barragan","27":"tag-metodologia","28":"tag-mies-van-der-rohe","29":"tag-patrick-dillon","30":"tag-peter-hudkinson","31":"tag-premio-pritzker","32":"tag-ricardo-bofill","33":"tag-ricardo-bofill-taller-de-arquitectura"},"yoast_head":"\nDi\u00e1logos con el arquitecto Patrick Dillon, Panam\u00e1 | Luis Alberto Monge Calvo - 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Ha sido Becario de la Red de entrenamiento universitario para el desarrollo urbano sostenible de la Uni\u00f3n Europea, e Investigador asociado en el Concurso Nacional de Proyectos FONDECYT Chile, profesor invitado Instituto Tecnol\u00f3gico de Monterrey, M\u00e9xico. \u00c1rbitro evaluador externo de la Universidad de los Andes; Colombia. 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Ha sido Becario de la Red de entrenamiento universitario para el desarrollo urbano sostenible de la Uni\u00f3n Europea, e Investigador asociado en el Concurso Nacional de Proyectos FONDECYT Chile, profesor invitado Instituto Tecnol\u00f3gico de Monterrey, M\u00e9xico. \u00c1rbitro evaluador externo de la Universidad de los Andes; Colombia. 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