![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/De-la-Critica-lo-Critico-y-la-Crisis-Miquel-Lacasta-crisis.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
La cr\u00edtica busca dibujar los contornos cr\u00edticos del discurso de la crisis<\/em>.1<\/sup>\u00a0Me encuentro con esta l\u00facida frase entre lecturas cruzadas y destac\u00e1ndose de un cierto gusto a refrito de otros textos le\u00eddos \u00faltimamente que hablan del papel de la cr\u00edtica en la sociedad, y especialmente el papel del cr\u00edtico de arquitectura.<\/p>\n Una primera versi\u00f3n de la frase anterior podr\u00eda dar a entender que la cr\u00edtica legitima un cierto estado de crisis. Por tanto tambi\u00e9n podr\u00eda llegar a pensarse que el territorio de la cr\u00edtica, no solamente tiene un papel predominante en momentos de crisis, sino que en cierta manera patrocina los momentos de crisis.<\/p>\n Cualquier objeto cultural, sea este art\u00edstico, cinematogr\u00e1fico, literario o arquitect\u00f3nico, sometido a la mirada de la cr\u00edtica, debe provocar un cierto zarandeo intelectual, debe empujar la estructura de ese cuerpo cultural a los l\u00edmites,\u00a0los contornos<\/em>\u00a0seg\u00fan Avanessian<\/a>, y descuartizar una estructura cerrada, desmontar sus c\u00f3digos y posteriormente recomponerlos pieza a pieza.<\/p>\n Algo as\u00ed como dibujar los contornos de una obra, volverlos a dibujar cuando de forma implacable el cr\u00edtico, con la pulcritud de un cirujano, va depositando las piezas descuartizadas del objeto cultural sobre el mostrador, y finalmente volver a dibujar esos contornos, una vez se ha recompuesto el conjunto. Vamos, el cl\u00e1sico tesis, ant\u00edtesis y s\u00edntesis.<\/p>\n Si el objeto obtenido de este proceso de descomposici\u00f3n, recomposici\u00f3n mantiene la solidez de la estructura conceptual del inicio, puede entenderse entonces que se puede llegar a valorar positivamente la coherencia que aglutina una obra. Si por el contrario, esa recomposici\u00f3n evidenc\u00eda desajustes e incoherencias, la obra objeto del comentario cr\u00edtico, va directamente al desguace intelectual y queda autom\u00e1ticamente deslegitimizada.<\/p>\n Esta concepci\u00f3n cl\u00e1sica del rol de la cr\u00edtica viene a hablar de la necesaria distancia objetiva del cr\u00edtico, que mediante herramientas de todo tipo empuja cualquier obra al abismo de la crisis para salvar o tambi\u00e9n, dejar caer cualquier construcci\u00f3n cultural.<\/p>\n El cr\u00edtico en definitiva, se pone al servicio de la crisis, es instrumento quir\u00fargico a las ordenes de un proceso demoledor.<\/p>\n \u00abLa cr\u00edtica de la crisis no se da cuenta de que su propia fijaci\u00f3n en la crisis es, de hecho, lo que sostiene tanto al cr\u00edtico como a la crisis\u00bb<\/em>.2<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n O lo que ser\u00eda lo mismo, por un lado, la critica legitima la crisis como medio de subsistencia de la propia supervivencia de la condici\u00f3n cr\u00edtica y por otro el cr\u00edtico, lejos de estar fuera del sistema, en realidad lo consolida formando parte del mismo.<\/p>\n Pero, \u00bfhay cr\u00edtica sin crisis?<\/strong><\/p>\n En estos momentos, asociamos la palabra crisis, a una depresi\u00f3n econ\u00f3mica en toda regla que est\u00e1 azotando parte del mundo occidental. Esta crisis, producto de un nuevo balance de poderes entre oriente y occidente, est\u00e1 removiendo como ninguna otra, las bases sobre las que pensar la arquitectura.<\/p>\n En otros momentos de la historia, donde la palabra crisis quiz\u00e1s era menos evidente, la critica empujaba sus conceptos hacia una crisis simulada, algo forzada. Y en los momentos en que la cr\u00edtica ha basculado hacia la condescendencia respecto a la situaci\u00f3n del momento, es decir, no ha puesto en crisis el objeto de sus reflexiones, la cr\u00edtica como instrumento y aporte de reflexi\u00f3n, pr\u00e1cticamente ha desaparecido.<\/p>\n En resumen, el tri\u00e1ngulo que tiene en sus v\u00e9rtices la cr\u00edtica, el cr\u00edtico y la crisis, es en s\u00ed mismo un conjunto cerrado, necesariamente indisociable como punto de partida. La habilidad de la cr\u00edtica, la legitimidad del cr\u00edtico para tratar ciertos temas y la coherencia en como se forja un modelo de crisis formar\u00edan parte del valor suficiente para entender la pertinencia de cierta cr\u00edtica arquitect\u00f3nica, pues est\u00e1 claro que no siempre es as\u00ed.<\/p>\n Dicho de forma sint\u00e9tica, lo cr\u00edtico de la cr\u00edtica es la crisis del sistema, objeto de una reflexi\u00f3n determinada.<\/p>\n De todas maneras, vista la situaci\u00f3n actual, dado los intentos constantes de restablecer un aparato cr\u00edtico contundente y la necesidad de replanteos de fondo, la figura catalizadora del cr\u00edtico, es hoy, m\u00e1s necesaria que nunca.<\/p>\n Miquel Lacasta Codorniu. Doctor arquitecto Notas<\/p>\n 1 <\/sup>AVANESSIAN, Armen, Criticism, Crisis, Acceleration<\/em>\u00a0en\u00a0Survival Kits. An Artist\u2019s and Thinker\u2019s Book,<\/em>Deborah Ligorio (ed.) Sternberg Press, Berlin, 2013 p. 58<\/p>\n 2 <\/sup>Idem. P. 59<\/p>\n El Editor, el Cr\u00edtico, el Te\u00f3rico | Miquel Lacasta<\/a><\/p><\/blockquote>\n\n
\nBarcelona, Junio 2014<\/p>\n