{"id":84812,"date":"2021-11-22T00:01:30","date_gmt":"2021-11-21T23:01:30","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=84812"},"modified":"2022-07-11T18:13:17","modified_gmt":"2022-07-11T16:13:17","slug":"la-arquitectura-como-artefacto-miquel-lacasta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-arquitectura-como-artefacto-miquel-lacasta\/","title":{"rendered":"La Arquitectura como Artefacto | Miquel Lacasta"},"content":{"rendered":"
\"\"
Fragmento de la Plug-in City de Archigram de 1964<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Si tuviera que escoger una editorial de arquitectura que por rigor e inter\u00e9s de sus contenidos se asemejen a la mi voluntad reflexiva, sin duda situar\u00eda en el n\u00famero 1 a la editorial Lampreave<\/a>. Ricardo S\u00e1nchez Lampreave<\/a> es un editor exquisito, de los que desgraciadamente no quedan demasiados. Su fondo editorial es de una intensidad argumental sin fisuras. Cualquiera de los t\u00edtulos del sello, es un proyecto intelectual de primer orden.<\/p>\n

Evidentemente es una editorial personal, donde el editor se juega en cada t\u00edtulo publicado una parte de su cosmolog\u00eda arquitect\u00f3nica. Autores como \u00c1ngel Gonz\u00e1lez, Juan Jos\u00e9 Lahuerta, Fernando Espuelas, Federico Soriano, Luis Mart\u00ednez Santa-Mar\u00eda y \u00faltimamente Mar\u00eda Teresa Mu\u00f1oz, forman parte de un mundo singular. Para rizar el rizo, Lampreave es una editorial que cuida el libro como objeto de forma obsesiva. El papel, la cubierta, la tipograf\u00eda, el cuerpo de letra, etc., hacen de cada publicaci\u00f3n un ejercicio de impecabilidad.<\/p>\n

Ah\u00ed va ese homenaje.<\/p>\n

Toda esta laudatoria inicial viene justificada cuando una vez m\u00e1s tomo unos de sus \u00faltimos t\u00edtulos publicados\u00a0Jaulas y Trampas<\/a><\/em>1 <\/sup>de Mar\u00eda Teresa Mu\u00f1oz. En la contraportada, a modo de declaraci\u00f3n de intenciones, y como peque\u00f1a presentaci\u00f3n del libro, est\u00e1 escrito el siguiente texto:<\/p>\n

\n

\u00abLa ant\u00edtesis entre lo f\u00edsico y lo program\u00e1tico en arquitectura ha sido el fundamento de pr\u00e1cticamente toda la cr\u00edtica a la modernidad a lo largo de casi un siglo, pero construcciones como la \u201cjaula\u201d y la \u201ctrampa\u201d se resisten a admitir una escisi\u00f3n cr\u00edtica que a\u00edsle su forma f\u00edsica de su significaci\u00f3n social o las pautas de comportamiento que conllevan, su materia de su esquema organizativo, por lo que cabr\u00eda pensar que otras arquitecturas podr\u00edan tambi\u00e9n ser resistentes a una escisi\u00f3n semejante. <\/em><\/p>\n

Sin embargo, con estos ensayos, en que el contenido y los aspectos pol\u00edticos, jur\u00eddicos, ideol\u00f3gicos o sociales de la arquitectura se ponen en evidencia a trav\u00e9s de la consideraci\u00f3n particular de los conceptos de \u201cjaula\u201d y de \u201ctrampa\u201d, no se pretende tanto presentar un modo de repensar los l\u00edmites de la disciplina, sino m\u00e1s bien llamar a atenci\u00f3n hacia la importancia de prestar a la propia forma, de las jaulas y las trampas, la atenci\u00f3n que merece. <\/em><\/p>\n

Lejos de seguir insistiendo en la oposici\u00f3n entre cr\u00edtica formal y cr\u00edtica cultural, se trata de reflexionar sobre alguno de los artefactos o sistemas m\u00e1s maravillosos y complejos conocidos por la experiencia humana \u2013las jaulas y las trampas\u2013 con la esperanza de que la disciplina arquitect\u00f3nica pueda verse enriquecida con el reconocimiento del papel que juegan estas construcciones para su comprensi\u00f3n y desarrollo. <\/em><\/p>\n

Argumentar la pertinencia de este tipo de consideraciones en el campo disciplinar de la arquitectura es la raz\u00f3n de ser de esta colecci\u00f3n de escritos, que solo coyunturalmente y a posteriori, ha sido considerada con un \u00fanico hilo argumental\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Nada m\u00e1s radicalmente contempor\u00e1neo y pertinente se me antoja como reflexi\u00f3n.<\/p>\n

En el proceso convulso y deslavazado de una reflexi\u00f3n profunda y abierta de la disciplina arquitect\u00f3nica que por todas partes nos desborda, esta lectura prometedora de la mano de su autora y el fino olfato de su editor, pone sobre la mesa la condici\u00f3n a la vez formal y cultural del artefacto. La idea de la arquitectura como artefacto capaz de convocar una dial\u00e9ctica compleja entre lo f\u00edsico, lo formal, lo social y lo cultural. Sin restringir, ni acotar una visi\u00f3n compleja, el nudo narrativo sobre el que cabalga la arquitectura hoy d\u00eda viene a ser exactamente el anunciado en el texto precedente.<\/p>\n

La importancia en la construcci\u00f3n del relato de la arquitectura vuelve a primera l\u00ednea de playa, a ser de forma contundente, el tema central. M\u00e1s all\u00e1 de posicionamientos ef\u00edmeros alrededor de lo formal o lo social y cultural, tomados como enemigos irreconciliables, el despliegue de los textos de Mu\u00f1oz, vienen a conformar un fresco intelectual, donde la cr\u00edtica social y cultural y la cr\u00edtica formal se entremezclan en la consideraci\u00f3n principal de la arquitectura como artefacto.<\/p>\n

En el primer texto del libro,\u00a0Jaulas<\/em>, de forma brillante, Mu\u00f1oz contrapone la archiconocida estructura\u00a0maison Dom-ino<\/em><\/a>\u00a0de Le Corbusier, con la menos conocida maqueta de la\u00a0maison Citrohan<\/em><\/a>, tambi\u00e9n de Le Corbusier. Ambas propuestas se enmarcan en un mismo tiempo de investigaci\u00f3n, 1914 y 1920 respectivamente y por tanto en una b\u00fasqueda del maestro suizo por la modelizaci\u00f3n y la s\u00edntesis de la vivienda moderna. En esta contraposici\u00f3n de dos modelos, un esqueleto portante de pilares, forjados y escalera donde no importaban los materiales ni la fachada, el primero y una configuraci\u00f3n m\u00e1s cerrada con una \u00fanica gran abertura en una de sus caras y dos muros portantes longitudinales, la segunda, reside en esencia una contraposici\u00f3n fundamentada en una misma consideraci\u00f3n: la de entender que toda arquitectura es un artefacto.<\/p>\n

Ahora bien, un artefacto puede entenderse como\u00a0un programa puramente t\u00e9cnico<\/em>, tal como Mu\u00f1oz se refiere a la\u00a0maison Dom-ino<\/em>, o puede entenderse\u00a0como un programa de comportamiento social<\/em>, en referencia a la\u00a0maison Citrohan.\u00a0<\/em>En otras palabras, y tal como resalta la autora, como una jaula, es decir, un artefacto t\u00e9cnico que condiciona un comportamiento social.<\/p>\n

Si reflexionamos un instante sobre la arquitectura como artefacto y la idea de jaula, veremos que si bien no deja de parecer una descripci\u00f3n sint\u00e9tica algo dura y \u00e1spera, la arquitectura de la modernidad siempre ha sido algo extra\u00f1a, un mecanismo gigante, con una elevada dosis de aplicaci\u00f3n t\u00e9cnica, con la capacidad de inducir un comportamiento social prefigurado. Esta especie de distop\u00eda arquitect\u00f3nica, es uno de los aspectos que, cegados por la confianza en la tecnolog\u00eda, el movimiento moderno no lleg\u00f3 a asimilar.<\/p>\n

Lejos de luchar por una naturalizaci\u00f3n del h\u00e1bitat humano, buena parte del siglo XX se empe\u00f1a en transformar el espacio dom\u00e9stico en un artefacto as\u00e9ptico, implacable y eminentemente utilitarista, con la creencia, bienintencionada, de que una m\u00e1quina de este calibre seria capaz de sacar al individuo de su apego por la ruralidad. Esta especie de misi\u00f3n salvadora, que m\u00e1s tarde ir\u00eda tomando matices incluso en el propio Le Corbusier2<\/sup>, podr\u00eda aventurarse que era la larva del fracaso de la modernidad a principios de los a\u00f1os 60.<\/p>\n

En todo caso, en t\u00e9rminos contempor\u00e1neos, la arquitectura ha trascendido al mero hecho de su constituci\u00f3n f\u00edsica. Si bien mantiene una elevada dosis de artefacto, no ya solamente en el sentido al que antes nos refer\u00edamos como un artefacto t\u00e9cnico y un artefacto social, tambi\u00e9n hoy entendemos la arquitectura como un artefacto cultural, un artefacto econ\u00f3mico y un artefacto pol\u00edtico.<\/p>\n

Y no solamente eso, producto de la compleja interacci\u00f3n entre las diferentes facetas de lo que significa un artefacto arquitect\u00f3nico hoy d\u00eda, dicho artefacto se asume como algo necesariamente pr\u00f3ximo a lo natural, y por tanto resulta ser un artefacto medioambiental e interactivo. En otras palabras, lejos de construir artefactos para desapegarnos de la naturaleza, empezamos a construir artefactos para provocar una alianza con ella.<\/p>\n

Miquel Lacasta Codorniu. Doctor arquitecto
\nBarcelona, Mayo 2014<\/p>\n

Notas<\/p>\n

1<\/sup>\u00a0MU\u00d1OZ, Mar\u00eda Teresa,\u00a0Jaulas y Trampas<\/em>, Ed. Lampreave<\/a>, Madrid 2013<\/p>\n

2 <\/sup>En este sentido me parece muy interesante la tesis doctoral de Ernest Ferr\u00e9<\/a>, Text i Tect\u00f2nica<\/em>, de la que tuve la suerte de ser miembro del tribunal, donde se da luz a la segunda etapa de Le Corbusier bajo la idea de que esta supuso una \u00e9poca mucho m\u00e1s emocional, abierta, sensible y po\u00e9tica y por tanto menos moralista, menos r\u00edgida en sus preceptos y a riesgo de provocar alg\u00fan s\u00edncope, yo dir\u00eda que menos\u00a0moderna.\u00a0<\/em>La tesis puede encontrarse aqu\u00ed.<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \\\"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \\\". Fue codirector del taller \\\"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \\\"Ravalizar Barcelona\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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