{"id":84724,"date":"2021-06-23T00:01:19","date_gmt":"2021-06-22T22:01:19","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=84724"},"modified":"2021-06-23T08:47:10","modified_gmt":"2021-06-23T06:47:10","slug":"el-minotauro-comiendo-sardinas-borja-lopez-cotelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-minotauro-comiendo-sardinas-borja-lopez-cotelo\/","title":{"rendered":"El Minotauro comiendo sardinas | Borja L\u00f3pez Cotelo"},"content":{"rendered":"

Uno nunca deber\u00eda escribir sobre un amigo. Pero cuando no queda m\u00e1s remedio que hacerlo porque siente la necesidad, como una pulsi\u00f3n, es mejor escribir con urgencia para que la tentaci\u00f3n de dar forma a las intuiciones no aten\u00fae la descarga el\u00e9ctrica que producen.<\/p>\n

Carlos Pita<\/a> es un hombre culto. Cuando yo era estudiante lo ve\u00eda pasear por la universidad acompa\u00f1ado de un perro, siempre con un libro asomando del bolsillo. Casi nunca un libro de arquitectura. Hablar con \u00e9l era entrar en un universo de antipoetas chilenos, ilustradores jud\u00edos y furanchos<\/em> <\/a>donde a\u00fan se pod\u00eda comer una tortilla como Dios manda. Cuando algo -o, m\u00e1s a menudo, alguien- le desagradaba, sencillamente arrugaba el gesto y afilaba el verbo para golpear sin c\u00f3lera y sin odio, como un carnicero<\/em>.<\/p>\n

As\u00ed salv\u00f3 mi tesis doctoral, en conversaciones casi siempre nocturnas. Una luci\u00e9rnaga en medio de una realidad profesional que yo empezaba a intuir oscura.<\/p>\n

Hace ya tiempo de aquello. Ahora Carlos tiene unos ojos clar\u00edsimos cansados -de insomnio, de trabajo, de carcajadas y farras- y \u00faltimamente solo hablamos de d\u00eda. Pero hace unos d\u00edas constat\u00e9 algo que siempre hab\u00eda sospechado: que es un arquitecto cuyo dominio del lenguaje le permite trascender. Trascender un programa, trascender el tiempo, trascender la piel gruesa que envuelve la arquitectura para contarnos, con letras pesadas, qu\u00e9 ha pasado en su vida, d\u00f3nde ha estado, a qui\u00e9n ha visitado. Solo quien lo ha intentado -y ha fracasado- entiende la \u00e9pica de este empe\u00f1o.<\/p>\n

En un recodo del Camino Franc\u00e9s descuella un edificio monol\u00edtico, de un gris pr\u00edstino. Cuando el sol deja de remolonear detr\u00e1s de la niebla, como por arte de magia, su piel palidece. Pero uno no debe fiarse de esta aparente indolencia: al acercarnos a \u00e9l, cuando nos tiene en distancia, empieza a descargar implacable sobre nosotros su repertorio de escalas, de sensaciones y evocaciones.<\/p>\n

Porque en cualquiera de sus esquinas rom\u00e1nicas puede aparecerse, de refil\u00f3n, Carlo Scarpa; y en esa escalera que lleva a la cubierta uno espera cruzarse con Paco Alonso<\/a>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Porque, por mucho que lo intente, uno nunca llega a comprender la escala de este edificio que es diminuto y gigante al mismo tiempo. Su corona, amarilleada por las aguas ferrosas que le escurren por los costados, nos deja claro que en cualquier caso estamos ante una obra regia.<\/p>\n

Visit\u00e9 el edificio con Carlos una ma\u00f1ana de bruma, como casi todas. Nos sentamos frente a un hueco alargado y, poco a poco, se fueron desvelando ante nosotros los lomos de unos montes que se desparraman evanescentes hasta Asturias y Le\u00f3n. All\u00ed hablamos de Herculano, de meteoritos y cuarzos blanqu\u00edsimos, de puertas doradas y paredes pintadas de un rojo lascivo. De nuevo, me vino a la mente Scarpa, pero pronto ca\u00ed en la cuenta de que en realidad estaba visitando un edificio minoico. Entr\u00f3 el jefe de obra y nos pusimos a hablar del precio de la sardina, ahora que se acerca San Juan.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Sucedi\u00f3 algo extra\u00f1o a partir de ese momento. Carlos empez\u00f3 a caminar fren\u00e9tico de un lado a otro. Movimientos casi sobrehumanos, propios de un ser mitol\u00f3gico o de Arjen Robben corriendo uno de esos balones largos en los que solo \u00e9l cre\u00eda. Un cham\u00e1n con camisa hawaina pose\u00eddo por un trance, dando instrucciones precisas a todo el que se cruzaba en su camino.<\/p>\n

Renunci\u00e9 a seguirle. Me encontraba por fin a solas con el edificio. A eso hab\u00eda ido.<\/p>\n

Descubr\u00ed entonces un patio donde se escucha el correr del agua que todav\u00eda no fluye y se huele la menta que a\u00fan no se ha plantado. Entr\u00e9 en una lareira<\/em> <\/a>geom\u00e9trica por la que se cuela un pedazo de cielo blanco. Bajo el \u00f3culo de la gran estancia principal, alfombrada de prefabricados que advierten al peregrino de que en Galicia uno debe mirar al suelo, vi pasar al Minotauro. Me entretuve pisando diez mil trozos de esquisto como metralla y acariciando un hormig\u00f3n que, por error, desaf\u00eda a la geolog\u00eda para vestirse de travertino. Luego, en una antec\u00e1mara que custodia materia y recuerdos, me sent\u00e9 sobre un tronco de batea como hizo Carlos en d\u00edas muy tristes y observ\u00e9 durante un buen rato el vaciado de una concha de vieira en el zagu\u00e1n de hormig\u00f3n. Me acord\u00e9 de una fotograf\u00eda antigua donde se aprecia un mosaico del fondo marino bajo el mostrador de L’Etoile de Mer<\/em><\/a>, aquel bar que frecuentaba Le Corbusier<\/a> durante sus retiros en la Costa Azul.<\/p>\n

Volv\u00ed a pensar en sardinas. Alg\u00fan d\u00eda har\u00e9 hormig\u00f3n con sardinas.<\/p>\n

Carlos Pita, el arquitecto, cita a Peter Handke para explicar por qu\u00e9 coloca una vieira que fue de su madre en ese paso previo a entrar en su edificio. Peter Handke<\/a>, el escritor austriaco, asegura en su monumental ‘Desgracia Impeorable’<\/a> que escribir consiste en recordar y formular<\/em>. Carlos tiene ya edad para recordar, y un dominio del lenguaje arquitect\u00f3nico que le permite formular con la destreza de quien es maestro en su oficio. En Castromaior, sobre un outeiro<\/em> arrimado a un meandro del Camino de Santiago, el Minotauro est\u00e1 construyendo su laberinto.
\nPero Carlos a\u00fan no lo sabe.<\/p>\n

Galicia, junio de 2021<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ep\u00edlogo<\/strong>
\nUnos d\u00edas despu\u00e9s de escribir este art\u00edculo tuve un sue\u00f1o. So\u00f1\u00e9 que a finales del sigo XXV, durante una campa\u00f1a de excavaciones en la antigua provincia de Lugo, aparec\u00edan los restos de un edificio que ning\u00fan arque\u00f3logo acertaba a datar. Tampoco hab\u00eda consenso en cuanto a su funci\u00f3n. La controversia se extend\u00eda por Europa y en un programa emitido los viernes por la noche en la televisi\u00f3n francesa, un erudito aseveraba que, en cualquier caso, no cab\u00eda duda de que estaban ante la obra de un arquitecto ‘hiperb\u00f3lico, disidente y ultramarino’.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Uno nunca deber\u00eda escribir sobre un amigo. Pero cuando no queda m\u00e1s remedio que hacerlo porque siente la necesidad, como una pulsi\u00f3n, es mejor escribir con urgencia para que la tentaci\u00f3n de dar forma a las intuiciones no aten\u00fae la descarga el\u00e9ctrica que producen. Carlos Pita es un hombre culto. 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