{"id":84530,"date":"2021-06-11T00:01:17","date_gmt":"2021-06-10T22:01:17","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=84530"},"modified":"2023-02-14T15:04:36","modified_gmt":"2023-02-14T14:04:36","slug":"construir-la-antiperspectiva-el-cementerio-judio-de-belgrado-de-bogdan-bogdanovic-jelena-prokopljevic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/construir-la-antiperspectiva-el-cementerio-judio-de-belgrado-de-bogdan-bogdanovic-jelena-prokopljevic\/","title":{"rendered":"Construir la antiperspectiva. El cementerio jud\u00edo de Belgrado de Bogdan Bogdanovi\u0107 | Jelena Prokopljevi\u0107"},"content":{"rendered":"
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Fotograf\u00eda: Jevrejsko Groblje<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Cuando fue invitado a participar en el concurso restringido para el monumento a las v\u00edctimas jud\u00edas de fascismo, pensado para el nuevo cementerio Sefardita en Belgrado, Bogdan Bogdanovi\u0107<\/a> (1922-2010) era un arquitecto recientemente licenciado. Una carrera prolongada por la movilizaci\u00f3n en el ej\u00e9rcito mon\u00e1rquico yugoslavo al inicio de la ocupaci\u00f3n en 1941, primera deserci\u00f3n y la posterior participaci\u00f3n en la guerra con los Partisanos comunistas, seguida de la grave herida provocada por una bala perdida y la segunda deserci\u00f3n para poder volver a la universidad. Otros de su quinta ya constru\u00edan un escenario arquitect\u00f3nico para el nuevo estado socialista.<\/p>\n

Bogdan \u2013a lo largo de su carrera llegar\u00eda a construir decenas de monumentos, recibir los m\u00e1s destacados premios nacionales y ser designado alcalde de Belgrado a principios de los a\u00f1os 80 \u2013 todav\u00eda esperaba un primer encargo de importancia, desconcertado por la est\u00e9tica de realismo socialista que se estaba implementado en los nuevos edificios y su incongruencia con las corrientes europeas.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda: J. Prokopljevi\u0107<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El concurso de ideas para el monumento fue convocado el 17 de noviembre de 1951 con la fecha de entrega de 1 de diciembre, dejando apenas 2 semanas para desarrollar y presentar la idea. El jurado contaba con los arquitectos Aleksej Brki\u0107 y Mom\u010dilo Belobrk, autores de importantes obras en la capital. A\u00f1os m\u00e1s tarde Brki\u0107 escribir\u00eda que la convocatoria daba a entender que se buscaba alguna soluci\u00f3n ya existente, o reformulada de alg\u00fan otro encargo similar, siguiendo las pautas est\u00e9ticas que se impon\u00edan impl\u00edcitamente. Por eso el concurso fue restringido a 3 arquitectos consolidados de la \u00e9poca de preguerra y 3 j\u00f3venes a quienes el concurso servir\u00eda de aprendizaje y promoci\u00f3n.<\/p>\n

Curiosamente, los proyectos de los j\u00f3venes atrajeron m\u00e1s inter\u00e9s y el jurado se debat\u00eda entre los proyectos de Aljo\u0161a Josi\u0107<\/a> y Bogdan Bogdanovi\u0107. Es inevitable pensar en el peso que el fallo de este concurso tuvo en las carreras profesionales de ambos, decantando a Bogdanovi\u0107 a la arquitectura memorial y a Josi\u0107 a acompa\u00f1ar a sus padres en su exilio en Par\u00eds, donde 5 a\u00f1os m\u00e1s tarde se asociar\u00eda con Georges Candilis<\/a> y Shadrach Woods<\/a>.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda: J. Prokopljevi\u0107<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La decisi\u00f3n de encargar a Bogdanovi\u0107 la construcci\u00f3n del monumento ten\u00eda que ver con las preferencias y las miradas cr\u00edticas de los propios miembros del jurado hacia el predominio del tecnicismo funcionalista en la nueva arquitectura. La propuesta, formalmente simple pero con un sistema complejo de connotaciones y significados fue elegida por su poderosa y rudimentaria visualidad para expresar, sin lamentos ni patetismo cursi, el m\u00e1ximo drama humano: el fin de la existencia y el paso a la muerte. Esta transici\u00f3n involuntaria e impuesta est\u00e1 en el centro del monumento y en su idea de la anti-perspectiva.<\/p>\n

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Planta<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Aparte de estudios de la cultura y religi\u00f3n jud\u00eda que Bogdanovi\u0107 emprendi\u00f3 en el corto tiempo que ten\u00eda para imaginar el proyecto, el sufrimiento y la aniquilaci\u00f3n f\u00edsica de pr\u00e1cticamente toda la colonia de Belgrado ten\u00eda un peso emocional importante en la concepci\u00f3n del monumento. Los jud\u00edos que antes de la guerra formaban un n\u00facleo educado y bienestante de la capital agrupado en una comunidad compacta pero no cerrada, que en su 80% estaba compuesta por los Sefard\u00edes instalados en los Balcanes desde la inquisici\u00f3n espa\u00f1ola. Otros 20% eran Askenazis centro europeos.<\/p>\n

Desde el inicio de la ocupaci\u00f3n en abril de 1941 los jud\u00edos fueron registrados, privados de las libertades y propiedades y liquidados en 2 fases: primero la parte masculina- mayoritariamente en fusilamientos masivos y despu\u00e9s las mujeres y ni\u00f1os fueron encerrados en el campo de concentraci\u00f3n de Semlin (hoy Zemun) en el territorio del NDH, el estado fascista de Croacia. Esta parte m\u00e1s fr\u00e1gil de la comunidad fue eliminada con mon\u00f3xido de carbono en un cami\u00f3n especialmente enviado desde Berl\u00edn como precursor de las c\u00e1maras de gas. En agosto de 1942 el comandante militar de Belgrado Harald Turner orgullosamente declar\u00f3 que la \u201ccuesti\u00f3n jud\u00eda\u201d ya estaba solucionada. As\u00ed Serbia se convirti\u00f3 en el segundo territorio ocupado, despu\u00e9s de Estonia, \u201clibre de jud\u00edos\u201d y Belgrado la primera capital con esta condici\u00f3n. S\u00f3lo 10% de la poblaci\u00f3n de 16.000 personas logr\u00f3 sobrevivir el holocausto.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda: J. Prokopljevi\u0107<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Bogdanovi\u0107 citaba a Loos cuando dec\u00eda que una buena idea arquitect\u00f3nica se ten\u00eda que poder explicar con palabras. Incluso pod\u00eda nacer de palabras, sobre todo si se trataba de un arquitecto-escritor en cuya obra las dos artes converg\u00edan:<\/p>\n

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\u201cEscrib\u00eda para saber construir y constru\u00eda para saber escribir\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

As\u00ed durante el concurso en una conversaci\u00f3n sobre el proyecto que no sab\u00eda c\u00f3mo resolver, naci\u00f3 la idea de la antiperspectiva. Una palabra que resum\u00eda la relaci\u00f3n de la obra con la topograf\u00eda, con la historia de arte y arquitectura, con el car\u00e1cter esc\u00e9nico y el recorrido, adem\u00e1s del futuro y de la esperanza contenidos tambi\u00e9n entre los significados de \u201cperspectiva\u201d.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda: J. Prokopljevi\u0107<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El espacio memorial, inaugurado finalmente en 1952,\u00a0consiste en una \u201cavenida\u201d de unos 30m de largo limitada por paredes bajas con inscripciones y l\u00e1pidas que se cierra con dos paredes grandes -dos placas tect\u00f3nicas (en las que algunos quer\u00edan ver las tablas de Mois\u00e9s) que s\u00f3lo dejaban libre un paso estrecho al final de un corto recorrido lineal. A diferencia de los monumentos cuya importancia se acent\u00faa con acceso ascendente y ritual, en el cementerio jud\u00edo la v\u00eda de procesi\u00f3n sigue la topograf\u00eda en un ligero y po\u00e9tico descenso hacia el punto final decorado \u00fanicamente con la tradicional Menor\u00e1 de hierro. La \u00fanica mirada posible desde \u201cel otro lado\u201d, es a trav\u00e9s de los 7 brazos del candelabro jud\u00edo.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda: J. Prokopljevi\u0107<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La comunidad jud\u00eda de Belgrado \u2013sus pocos miembros supervivientes- prefer\u00edan piedra como material principal; sus diferentes tratamientos, formas y texturas marcar\u00edan toda la obra posterior de Bogdanovi\u0107. Era el material que ten\u00eda a la vez la connotaci\u00f3n monumental y urbana, caracter\u00edsticas indispensables para sus conjuntos monumentales. Los muros laterales se formaron en un proceso de reciclaje urbano de elementos de fachadas destruidas en los bombardeos de Belgrado (un 30% de edificios de la capital fue derribada en los repetidos bombardeos durante le guerra). El arquitecto los seleccion\u00f3 personalmente desde el dep\u00f3sito municipal a orillas de Danubio, explicando que reconoc\u00eda su origen e intentaba recoger los del barrio jud\u00edo.<\/p>\n

Pocos a\u00f1os m\u00e1s tarde Dimitris Pikionis har\u00eda algo parecido incrustando las piedras de las casas derribadas de Atenas en los caminos de Acr\u00f3polis. En un esfuerzo de ofrecer una segunda vida a estas piedras esculpidas, Bogdanovi\u0107 constru\u00eda una anti-perspectiva de la propia muerte, un elogio a la vida y continuidad de la memoria. Su diversidad formal dejaba a las familias de las v\u00edctimas la posibilidad de intervenir y personalizar partes del monumento.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda: J. Prokopljevi\u0107<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En los a\u00f1os \u201890 Bogdanovi\u0107, ya mayor y jubilado, escrib\u00eda desde su exilio Vien\u00e9s (por las diferencias con el gobierno de Milo\u0161evi\u0107) a favor de la igualdad de las diferentes memorias en el espacio yugoslavo y en contra de la divisi\u00f3n de historias nacionales entre buenas, progresistas, conservadoras y malas. Divisi\u00f3n que sin remedio afectaba tambi\u00e9n a los cementerios:<\/p>\n

\n

\u201cLos modernos b\u00e1rbaros arrasan tambi\u00e9n los cementerios, con la misma entrega con la que devastan las ciudades. Porque siendo los cementerios una especie de ciudad, de nuevo aparece aquel mismo p\u00e1nico terrible contra la amontonada memoria \u201cajena\u201d y los indescifrables mensajes ocultos. Adem\u00e1s, los destructores no saben -\u00bfc\u00f3mo pueden saberlo?- que atacan a la memoria de sus pr\u00f3jimos rompiendo los lazos de la propia memoria antropol\u00f3gica\u201d.1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Fotograf\u00eda: J. Prokopljevi\u0107<\/figcaption><\/figure>\n

La tumba de Bogdan Bogdanovi\u0107 est\u00e1 situada al final del recorrido, en la base del muro del monumento.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda: J. Prokopljevi\u0107<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Jelena Prokopljevi\u0107<\/a>. Doctora Arquitecta.
\nBarcelona. Enero 2017.<\/p>\n

1<\/sup> Bogdan Bogdanovi\u0107, La Ciudad y la Muerte, ediciones Mudito & Co<\/em><\/a>., Barcelona 2010<\/p>\n

fotos J. Prokopljevi\u0107, escepto foto \u201c6-jevrejsko groblje\u201d<\/p>\n

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