{"id":83972,"date":"2021-05-31T00:01:50","date_gmt":"2021-05-30T22:01:50","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=83972"},"modified":"2021-05-31T09:03:46","modified_gmt":"2021-05-31T07:03:46","slug":"el-drama-de-lo-cotidiano-epilogo-javier-garcia-librero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-drama-de-lo-cotidiano-epilogo-javier-garcia-librero\/","title":{"rendered":"El drama de lo cotidiano. Ep\u00edlogo | Javier Garc\u00eda Librero"},"content":{"rendered":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"PGJsVrUaRG\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-drama-de-lo-cotidiano-acto-4-javier-garcia-librero\/\">El drama de lo cotidiano. ACTO 4 | Javier Garc\u00eda Librero<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00abEl drama de lo cotidiano. ACTO 4 | Javier Garc\u00eda Librero\u00bb \u2014 veredes\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-drama-de-lo-cotidiano-acto-4-javier-garcia-librero\/embed\/#?secret=PGJsVrUaRG\" data-secret=\"PGJsVrUaRG\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el an\u00e1lisis realizado sobre la relaci\u00f3n de la arquitecta Lina Bo y el teatro (Acto <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-drama-de-lo-cotidiano-prologo-y-acto-1-javier-garcia-librero\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">1<\/a>, <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-drama-de-lo-cotidiano-acto-2-javier-garcia-librero\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">2<\/a> ,<a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-drama-de-lo-cotidiano-acto-3-javier-garcia-librero\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">3<\/a> ,<a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-drama-de-lo-cotidiano-acto-4-javier-garcia-librero\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">4<\/a>) hemos comprobado que m\u00e1s all\u00e1 de sus planteamientos y propuestas arquitect\u00f3nicas, lo que es realmente importante es las relaciones y conexiones que su arquitectura consigue crear con las personas y como la arquitectura responde a las necesidades de sus vidas cotidianas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A trav\u00e9s del teatro Lina fue consciente de la dimensi\u00f3n social que la arquitectura posee, cuando la defin\u00eda como una aventura destinada al hombre actor que viv\u00eda cada d\u00eda en un mundo de diversidad y complejidad.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Por lo tanto, la preocupaci\u00f3n de la arquitecta es tratar de dar respuesta a las necesidades f\u00edsicas y humanas del hombre a trav\u00e9s de la arquitectura.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Lina consigui\u00f3 conferir a sus obras ese car\u00e1cter colectivo que la arquitectura debe ofrecer, consigui\u00f3 crear espacios de compatibilidad donde se produce la mezcla de lo real y lo cotidiano.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify; padding-left: 40px;\"><strong><em>\u00bfC\u00f3mo crear espacios de relaci\u00f3n? \u00bfC\u00f3mo crear espacios donde sea posible la vida real y cotidiana de las personas? <\/em><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Son preguntas que actualmente los arquitectos plantean y a las que deben aportar respuestas coherentes e inteligentes.<\/p>\n<figure id=\"attachment_83974\" aria-describedby=\"caption-attachment-83974\" style=\"width: 640px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-83974\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/El-drama-de-lo-cotidiano.-Epilogo-Javier-Garcia-Librero-Seccion-transversal-y-longitudinal-del-Teatro-Oficina-donde-se-observa-la-rampa-que-une-el-espacio-interior-del-teatro-con-el-espacio-exterior.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"424\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/El-drama-de-lo-cotidiano.-Epilogo-Javier-Garcia-Librero-Seccion-transversal-y-longitudinal-del-Teatro-Oficina-donde-se-observa-la-rampa-que-une-el-espacio-interior-del-teatro-con-el-espacio-exterior.jpg 583w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/El-drama-de-lo-cotidiano.-Epilogo-Javier-Garcia-Librero-Seccion-transversal-y-longitudinal-del-Teatro-Oficina-donde-se-observa-la-rampa-que-une-el-espacio-interior-del-teatro-con-el-espacio-exterior-300x199.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/El-drama-de-lo-cotidiano.-Epilogo-Javier-Garcia-Librero-Seccion-transversal-y-longitudinal-del-Teatro-Oficina-donde-se-observa-la-rampa-que-une-el-espacio-interior-del-teatro-con-el-espacio-exterior-160x105.jpg 160w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-83974\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Secci\u00f3n transversal y longitudinal del Teatro Oficina donde se observa la rampa que une el espacio interior del teatro con el espacio exterior. BO BARDI, Lina; ELITO, Edson; CELSO MARTINEZ CORR\u00caA, Jos\u00e9.<em> Lina Bo Bardi: Teatro Oficina \u2013 Oficina Theater, 1980-1984<\/em>. Lisboa: Blau \u2013 Instituto Lina Bo e PM Bardi, 1999.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">En la sociedad actual, donde cada vez existe m\u00e1s segregaci\u00f3n y donde los mecanismos establecidos generan estructuras sociales excluyentes, plantear espacios de un car\u00e1cter colectivo y social se est\u00e1 convirtiendo en un aspecto fundamental y realmente necesario.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Es por ello que los proyectos y los planteamientos aportados por Lina Bo a la historia de la arquitectura, pueden servir para aprender a crear una arquitectura, quiz\u00e1s no bella, pero si necesaria y en constante relaci\u00f3n con los usuarios.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los planteamientos teatrales analizados en este trabajo se pueden ver reflejados en la arquitectura de Lina, como por ejemplo la relaci\u00f3n actor-espectador y el an\u00e1lisis comparativo con las formulaciones de Jerzy Grotowski, queda claro que lo realmente importante para Lina Bo es llevar estas ideas no s\u00f3lo a sus proyectos teatrales y escenograf\u00edas, sino a toda su arquitectura y, en este caso crear espacios donde se produzcan esas relaciones entre las personas (actores y espectadores).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Otro tema recurrente en la arquitectura de Lina Bo son los elementos de transici\u00f3n, ya sean pasarelas, escaleras, muros, patios etc. Y que en el caso del Teatro Oficina es la rampa. Esta rampa constituye un lugar en s\u00ed mismo, un espacio intermedio que conecta el interior con el exterior, es decir invita a las personas a entrar y participar de su arquitectura.<\/p>\n<blockquote><p><em>\u201cThe transition must be articulated by means of defined in-between places which induce simultaneous awareness of what is significant on either side. An in-between place in this sense provides the common ground where conflicting polarities can again become twinphenomena. [\u2026]Architecture implies the creation of interior both outside and inside\u201d.<\/em><sup>1<\/sup><\/p><\/blockquote>\n<figure id=\"attachment_83975\" aria-describedby=\"caption-attachment-83975\" style=\"width: 640px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-83975\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/El-drama-de-lo-cotidiano.-Epilogo-Javier-Garcia-Librero-Imagen-del-espacio-interior-del-proyecto-Teatro-Oficina-en-Sao-Paulo-de-Lina-Bo-Bardi-1980-1991.-Fot.-Pedro-Kok..jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"845\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/El-drama-de-lo-cotidiano.-Epilogo-Javier-Garcia-Librero-Imagen-del-espacio-interior-del-proyecto-Teatro-Oficina-en-Sao-Paulo-de-Lina-Bo-Bardi-1980-1991.-Fot.-Pedro-Kok..jpg 485w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/El-drama-de-lo-cotidiano.-Epilogo-Javier-Garcia-Librero-Imagen-del-espacio-interior-del-proyecto-Teatro-Oficina-en-Sao-Paulo-de-Lina-Bo-Bardi-1980-1991.-Fot.-Pedro-Kok.-227x300.jpg 227w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-83975\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Imagen del espacio interior del proyecto Teatro Oficina en Sao Paulo de Lina Bo Bardi 1980-1991. Fot. Pedro Kok. ZANCAN, Roberto. The street is a theater. <em>Domus<\/em>. 2012, N\u00ba 958, p. 47.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Lina Bo Bardi consigui\u00f3 con su arquitectura articular las tensiones humanas y transformar los espacios en verdaderos lugares de encuentro y vida social, espacios de celebraci\u00f3n de la vida.<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cLlamaremos la definici\u00f3n Arquitectura = espacio interno insuficiente para definirla y afirmamos creer que la arquitectura est\u00e1 estrictamente ligada al hombre, al hecho humano, y llegamos a decir que el car\u00e1cter peculiar de la arquitectura no es solamente la existencia del espacio interno como aquello que podr\u00edamos llamar todav\u00eda de utilitas, la \u00faltima esencia, la estricta relaci\u00f3n que ella tiene con el hombre. Un templo, el Parten\u00f3n, o una iglesia barroca existe en s\u00ed misma por su peso, su estabilidad, sus proporciones, vol\u00famenes, espacios, pero hasta que el hombre no entra en el edificio, no sube los escalones, no posee el espacio en una \u201caventura humana\u201d que se desarrolla en el tiempo, la arquitectura no existe, es fr\u00edo esquema no humanizado. El hombre crea con su movimiento, con sus sentimientos. Una arquitectura es creada, inventada otra vez por cada hombre que en ella camina, recorre el espacio, sube una escalera, se asoma sobre un balaustre, levanta la cabeza para mirar, la abaja para mirar y cierra una puerta, sentase y levantase, es un tomar contacto \u00edntimo y al mismo tiempo crear \u201cformas\u201d en el espacio, expresar sentimiento\u201d.<sup>2<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Javier Garc\u00eda Librero. Arquitecto<br \/>\nValencia. Febrero 2016.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Notas:<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>1<\/sup> SMITHSON, Alison Margaret.<em> Team 10 primer. <\/em>Smithson, Alison (ed). Cambridge, Mass [etc.]: MIT Press, 1974. p.104.<br \/>\n2 DE SOUZA BIERRENBACH, Ana Carolina. Entre textos y contextos, la arquitectura de Lina Bo Bardi. <em>Arquitextos<\/em>. 2010. N\u00ba 119. La cita pertenece a: BO BARDI, Lina. <em>Arquitectura como movimiento.<\/em> Nota sobre a<em> s\u00edntese das artes. Sa\u0303o Paulo: texto manuscrito no publicado,<\/em> Archivo Instituto Lina Bo e PM Bardi. 1958. P.1-8. \u2013 Texto original en portugu\u00e9s. Traducci\u00f3n: ACB<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\"><em>*Este art\u00edculo pertenece a la serie <strong>\u201cEl drama de lo cotidiano. Arquitectura y representaci\u00f3n en Lina Bo Bardi\u201d<\/strong>. Art\u00edculo Finalista en la XIV BEAU (Bienal Espa\u00f1ola de Arquitectura y Urbanismo) en la categor\u00eda Art\u00edculo de Investigaci\u00f3n.<\/em><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El drama de lo cotidiano. 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