{"id":83924,"date":"2021-05-10T00:01:25","date_gmt":"2021-05-09T22:01:25","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=83924"},"modified":"2021-05-17T09:01:01","modified_gmt":"2021-05-17T07:01:01","slug":"el-drama-de-lo-cotidiano-acto-2-javier-garcia-librero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-drama-de-lo-cotidiano-acto-2-javier-garcia-librero\/","title":{"rendered":"El drama de lo cotidiano. ACTO 2 | Javier Garc\u00eda Librero"},"content":{"rendered":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"0XDJc1kEY9\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-drama-de-lo-cotidiano-prologo-y-acto-1-javier-garcia-librero\/\">El drama de lo cotidiano. Pr\u00f3logo y ACTO 1 | Javier Garc\u00eda Librero<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00abEl drama de lo cotidiano. Pr\u00f3logo y ACTO 1 | Javier Garc\u00eda Librero\u00bb \u2014 veredes\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-drama-de-lo-cotidiano-prologo-y-acto-1-javier-garcia-librero\/embed\/#?secret=0XDJc1kEY9\" data-secret=\"0XDJc1kEY9\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Acto II. Uni\u00f3n actor-espectador<\/strong><\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cEs esta misma noci\u00f3n [\u2026] donde, relacionando el teatro a la vida, se propon\u00eda una \u201cescenograf\u00eda abierta\u201d y despojada, capaz de ofrecer al espectador la posibilidad de inventar y participar del acto existencial que representa el espect\u00e1culo del teatro\u201d.<sup>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">La historia de la arquitectura teatral puede estudiarse a trav\u00e9s de la relaci\u00f3n entre la acci\u00f3n esc\u00e9nica y los espectadores. Esta relaci\u00f3n estuvo muy presente en los planteamientos teatrales de Lina Bo, que, tras haber realizado diferentes proyectos de escenograf\u00edas, vestuario, etc. se marc\u00f3 como objetivo la disoluci\u00f3n e incluso la eliminaci\u00f3n de los l\u00edmites y barreras entre el actor y el espectador, con el fin de que todas las personas formaran parte de la obra teatral.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Lina Bo, por lo tanto, procura romper la separaci\u00f3n entre la vida y la ficci\u00f3n representada en los teatros, pero esta b\u00fasqueda de la uni\u00f3n y relaci\u00f3n directa entre escena y auditorio, no es una cuesti\u00f3n novedosa, ya que a lo largo de la historia de la arquitectura teatral son varios los arquitectos que han cuestionado y trabajado sobre los mismos conceptos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Arquitectos como Gottfried Semper en el <em>Hoftheater<\/em> de Dresde (1835), Peter Behrens en el proyecto no construido del <em>Spielhaus<\/em> (1901), Heinrich Tessenow en la <strong>Festspielhaus Hellerau<\/strong> (1913) y Karl Friedrich Schinkel en sus primeros planteamientos para el <em>Schauspielhaus<\/em> de Berl\u00edn (1918); as\u00ed como escen\u00f3grafos como Adolphe Appia y dramaturgos como Georg Fuchs ya buscaban una relaci\u00f3n y continuidad m\u00e1s directa entre escena y auditorio, bas\u00e1ndose fundamentalmente en los principios del modelo del teatro cl\u00e1sico griego.<\/p>\n<figure id=\"attachment_83936\" aria-describedby=\"caption-attachment-83936\" style=\"width: 1200px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-83936\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/El-drama-de-lo-cotidiano.-ACTO-2-Javier-G-arcia-Escena-para-el-segundo-acto-de-Orfeo-de-C.W.Gluck_.-Instituto-Jaques-Dalcroze-Hellerau-Heinrich-Tessenow-19104.jpg\" alt=\"\" width=\"1200\" height=\"936\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/El-drama-de-lo-cotidiano.-ACTO-2-Javier-G-arcia-Escena-para-el-segundo-acto-de-Orfeo-de-C.W.Gluck_.-Instituto-Jaques-Dalcroze-Hellerau-Heinrich-Tessenow-19104.jpg 1200w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/El-drama-de-lo-cotidiano.-ACTO-2-Javier-G-arcia-Escena-para-el-segundo-acto-de-Orfeo-de-C.W.Gluck_.-Instituto-Jaques-Dalcroze-Hellerau-Heinrich-Tessenow-19104-300x234.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/El-drama-de-lo-cotidiano.-ACTO-2-Javier-G-arcia-Escena-para-el-segundo-acto-de-Orfeo-de-C.W.Gluck_.-Instituto-Jaques-Dalcroze-Hellerau-Heinrich-Tessenow-19104-1024x799.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-83936\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Escena para el segundo acto de \u201cOrfeo\u201d de C.W.Gluck. Instituto Jaques-Dalcroze, Hellerau (Heinrich Tessenow 1910\/4). Adolphe Appia. <a href=\"https:\/\/innopac.unav.es\/search~S1*spi?\/aDe+Michelis%2C+Marco%2C+%281945-+%29\/ade+michelis+marco+1945\/-3,-1,0,B\/browse\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">DE MICHELIS, Marco<\/a>. Heinrich Tessenow, 1876-1950. Milano: Electa, 1991. p.23.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201c(El teatro no solucionar\u00e1 sus problemas mediante) novedades tecnol\u00f3gicas, inventos mec\u00e1nicos, trucos y aparatos, sino solamente con soluciones arquitect\u00f3nicas, por las cuales le es posible al arte visual crear un marco favorable al drama y al int\u00e9rprete, y al espectador los requisitos de admisi\u00f3n m\u00e1s oportunos. (\u2026) Participantes y p\u00fablico, escenario y sala no son opuestos en su origen, sino una unidad\u201d.<sup>2<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n<figure id=\"attachment_83937\" aria-describedby=\"caption-attachment-83937\" style=\"width: 1200px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-83937\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/El-drama-de-lo-cotidiano.-ACTO-2-Javier-Garcia-Librero-Espacio-ritmico-luz-de-luna.-Adolphe-Appia.-DE-MICHELIS-Marco.-Heinrich-Tessenow-1876-1950.-Milano-Electa.jpg\" alt=\"\" width=\"1200\" height=\"865\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/El-drama-de-lo-cotidiano.-ACTO-2-Javier-Garcia-Librero-Espacio-ritmico-luz-de-luna.-Adolphe-Appia.-DE-MICHELIS-Marco.-Heinrich-Tessenow-1876-1950.-Milano-Electa.jpg 1200w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/El-drama-de-lo-cotidiano.-ACTO-2-Javier-Garcia-Librero-Espacio-ritmico-luz-de-luna.-Adolphe-Appia.-DE-MICHELIS-Marco.-Heinrich-Tessenow-1876-1950.-Milano-Electa-300x216.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/El-drama-de-lo-cotidiano.-ACTO-2-Javier-Garcia-Librero-Espacio-ritmico-luz-de-luna.-Adolphe-Appia.-DE-MICHELIS-Marco.-Heinrich-Tessenow-1876-1950.-Milano-Electa-1024x738.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-83937\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Espacio r\u00edtmico, luz de luna. Adolphe Appia. <a href=\"https:\/\/innopac.unav.es\/search~S1*spi?\/aDe+Michelis%2C+Marco%2C+%281945-+%29\/ade+michelis+marco+1945\/-3,-1,0,B\/browse\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">DE MICHELIS, Marco<\/a>. <em>Heinrich\u00a0Tessenow, 1876-1950<\/em>. Milano Electa, 1991. p.18.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Lina tambi\u00e9n se aproximar\u00e1 a una concepci\u00f3n cl\u00e1sica del teatro griego, el cual no era un espect\u00e1culo destinado a ser percibido de manera pasiva, sino destinado a la participaci\u00f3n colectiva de los miembros de la polis. Adem\u00e1s, al igual que en dicho teatro, Lina aspira a proporcionar espect\u00e1culos teatrales que no impliquen la divisi\u00f3n o estratificaci\u00f3n social de los espectadores, revelando su postura \u00e9tica y social.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La arquitecta por lo tanto, al igual que lo hicieron todos los arquitectos y artistas citados anteriormente, estudiar\u00e1 y cuestionar\u00e1 el teatro como tipolog\u00eda arquitect\u00f3nica, aportando sus planteamientos y propuestas dentro de su contexto cultural, pol\u00edtico, social y econ\u00f3mico.<\/p>\n<p>Javier Garc\u00eda Librero. Arquitecto<br \/>\nValencia. Febrero 2016.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Notas:<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>1<\/sup> BO BARDI, Lina. <a href=\"https:\/\/amzn.to\/3qReR0f\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>Lina Bo Bardi.<\/em> Ferraz Carvalho, Marcelo<\/a>\u00a0(Coord.). Sa\u0303o Paulo, Imprensa Oficial, 2008, p.9.<br \/>\n<sup>2<\/sup> PRIETO L\u00d3PEZ, Juan Ignacio. <a href=\"https:\/\/dialnet.unirioja.es\/servlet\/tesis?codigo=38592\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>Teatro Total: la arquitectura teatral de la vanguardia europea en el per\u00edodo de entreguerras.<\/em><\/a> Director: Fernando Agrasar Quiroga y Amparo Casares Gallego. Universidad de A Coru\u00f1a, Departamento de Proyectos Arquitect\u00f3nicos y Urbanismo, 2013. La cita pertenece a: KONEFFKE, Silke, T<em>heater-Raum. Visionen und Projekte von Theaterleuten und Architekten zum Anderen Auff\u00fchrungsort, 1900-1980<\/em>. Berl\u00edn: Reimer, 1999. pp. 28-39.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\"><em>*Este art\u00edculo pertenece a la serie <strong>\u201cEl drama de lo cotidiano. Arquitectura y representaci\u00f3n en Lina Bo Bardi\u201d<\/strong>. Art\u00edculo Finalista en la XIV BEAU (Bienal Espa\u00f1ola de Arquitectura y Urbanismo) en la categor\u00eda Art\u00edculo de Investigaci\u00f3n.<\/em><\/span><\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"9zcd2YYl0U\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-drama-de-lo-cotidiano-acto-3-javier-garcia-librero\/\">El drama de lo cotidiano. ACTO 3 | Javier Garc\u00eda Librero<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00abEl drama de lo cotidiano. 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