{"id":83923,"date":"2021-05-03T00:01:39","date_gmt":"2021-05-02T22:01:39","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=83923"},"modified":"2021-05-10T09:23:16","modified_gmt":"2021-05-10T07:23:16","slug":"el-drama-de-lo-cotidiano-prologo-y-acto-1-javier-garcia-librero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-drama-de-lo-cotidiano-prologo-y-acto-1-javier-garcia-librero\/","title":{"rendered":"El drama de lo cotidiano. Pr\u00f3logo y ACTO 1 | Javier Garc\u00eda Librero"},"content":{"rendered":"

Pr\u00f3logo<\/strong><\/p>\n

D\u00e9cada de los sesenta en Brasil, el pa\u00eds se encuentra sumido en un r\u00e9gimen militar dictatorial que somete a la poblaci\u00f3n, entre dicha poblaci\u00f3n se encuentra la arquitecta Lina Bo, que encuentra en el teatro un medio de lucha y resistencia para expresar sus ideas y pensamiento a trav\u00e9s de la arquitectura.<\/p>\n

La arquitecta Italiana, nacionalizada brasile\u00f1a, realizar\u00e1 propuestas para escenograf\u00edas de obras teatrales, as\u00ed como varios proyectos de teatros, pero m\u00e1s all\u00e1 de su producci\u00f3n arquitect\u00f3nica, lo que resulta m\u00e1s interesante en su relaci\u00f3n con el teatro, es su conexi\u00f3n directa con la \u201cvida\u201d de las personas y como su arquitectura act\u00faa a modo de \u201cescenarios\u201d para la coreograf\u00eda social de esa vida.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo relacionar teatro y vida a trav\u00e9s de la arquitectura? \u00bfC\u00f3mo relacionar la arquitectura con la vida real y cotidiana de las personas?<\/p>\n

Acto I. Vida Teatral<\/strong><\/p>\n

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\u201cQuando joven, assitia a espet\u00e1culos de variedades, que mama\u0303e na\u0303o quer\u00eda. Tinha um tio jornalista e ele nos levava. Conheciamos os atores, como Petrolini<\/em>\u201d.1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Lina Bo estuvo siempre muy cerca del teatro, ya desde ni\u00f1a le gustaba ir a espect\u00e1culos.<\/p>\n

Pero es durante la d\u00e9cada de los sesenta cuando la arquitecta comienza a participar y a involucrase m\u00e1s activamente en las producciones teatrales y en proyectos sociales experimentales. Durante este per\u00edodo mantuvo m\u00e1s contacto con personas ligadas a las artes pl\u00e1sticas y al teatro que con los propios arquitectos, lo que le llevo a realizar varios proyectos de escenograf\u00edas, vestuarios, as\u00ed como proyectos arquitect\u00f3nicos de teatros, donde pudo representar y expresar sus ideas.<\/p>\n

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Croquis paredes laterales de \u201cNa selva das ciudades\u201d. BO BARDI, Lina. Lina Bo Bardi.<\/em> Ferraz Carvalho, Marcelo (Coord.). Sa\u0303o Paulo, Imprensa Oficial, 2008. p.187.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El teatro latinoamericano a partir de los a\u00f1os sesenta desarrolla nuevos estilos, escuelas, t\u00e9cnicas y teor\u00edas, tanto en la dramaturgia y en la escenificaci\u00f3n que son influenciados directamente por:<\/p>\n

1. El teatro \u00e9pico de Bertolt Brecht, donde se destaca \u201cla funci\u00f3n pol\u00edtica del teatro en la era cient\u00edfica\u201d
\n2. El teatro oprimido de Augusto Boal.
\n3. Las corrientes de vanguardia europeas.
\n4. El Teatro Pobre de Jerzy Grotowski.<\/p>\n

Por consiguiente, El Nuevo Teatro Latinoamericano, iniciado a partir de la d\u00e9cada del sesenta tendr\u00e1 como caracter\u00edsticas.<\/p>\n

1. La utilizaci\u00f3n del teatro como instrumento cr\u00edtico de la realidad social y de transformaci\u00f3n de la conciencia social.
\n2. La recepci\u00f3n e incorporaci\u00f3n de teor\u00edas, t\u00e9cnicas, escuelas y estilos del teatro universal.
\n3. La b\u00fasqueda de elementos aut\u00f3ctonos sobrevivientes de las \u201cculturas tradicionales\u201d.2<\/sup><\/p>\n

El teatro de Lina, as\u00ed como sus planteamientos, son influenciados por estas corrientes y caracter\u00edsticas, donde destaca el Teatro Pobre de Jerzy Grotowski y el teatro \u00e9pico de Bertolt Brecht. Lina fue encargada de realizar la escenograf\u00eda de var\u00edas de las obras teatrales del dramaturgo alem\u00e1n, como por ejemplo: \u201cA opera de tr\u00eas tosto\u0303es<\/em>\u201d en el Teatro Castro Alves (Salvador, Bahia, noviembre de 1960) y \u201cNa selva das ciudades<\/em>\u201d en el Teatro Oficina (Sa\u0303o Paulo, 1969), en las cuales Lina Bo reinterpret\u00f3 de forma audaz los conceptos del teatro brechtiano, creando espacios para la acci\u00f3n y no de mera representaci\u00f3n.<\/p>\n

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Croquis escenario de la \u201cNa selva das ciudades\u201d. BO BARDI, Lina. Lina Bo Bardi. Ferraz Carvalho, Marcelo (Coord.). Sa\u0303o Paulo, Imprensa Oficial, 2008. p.187.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Esta relaci\u00f3n con el teatro le acompa\u00f1ar\u00e1 durante toda su vida y estar\u00e1 presente de forma importante tanto en su obra construida como en su discurso te\u00f3rico:<\/p>\n

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\u201cSi fuera necesaria una definici\u00f3n de arquitectura (…) ser\u00eda quiz\u00e1s la de una aventura en la cual el hombre es llamado a participar como actor, \u00edntimamente; a definir la no gratuidad de la creaci\u00f3n arquitect\u00f3nica, su absoluta adherencia al \u00fatil, (…) pero no por esto menos ligada al hombre \u201cactor\u201d; quiz\u00e1s esta pueda ser, siempre que sea necesaria, una definici\u00f3n de arquitectura. Una aventura estrictamente ligada al hombre, vivo y verdadero\u201d.3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Lina Bo asocia el teatro directamente con la pr\u00e1ctica de la arquitectura y lo que es a\u00fan m\u00e1s importante y que es considerado un tema fundamental en la obra de Lina Bo, con la idea de \u201cvida\u201d, refiri\u00e9ndose siempre a las vidas de las personas reales, con necesidades vitales y que participan cotidianamente de la experiencia arquitect\u00f3nica. La arquitecta ya comprend\u00eda al hombre como un actor social insertado en el teatro del mundo.<\/p>\n

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Estudios sobre el vestuario de \u201cNa selva das ciudades<\/em>\u201d. BO BARDI, Lina. Lina Bo Bardi. Ferraz Carvalho, Marcelo (Coord.). Sa\u0303o Paulo, Imprensa Oficial, 2008. p.187.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Es por ello que, para Lina, su relaci\u00f3n con el teatro va m\u00e1s all\u00e1 de su estudio como tipolog\u00eda arquitect\u00f3nica aislada, para ella el teatro toma una dimensi\u00f3n social, urbana y sobre todo humana, en la que la propia arquitectura tiene un papel fundamental, ya que representa el escenario en el cual el hombre desarrollar\u00e1 su vida cotidiana, como si de un teatro mismo se tratara.<\/p>\n

Javier Garc\u00eda Librero. Arquitecto
\nValencia. Febrero 2016.<\/p>\n

Notas:<\/strong><\/p>\n

1<\/sup> BO BARDI, Lina. Lina Bo Bardi.<\/em> Ferraz Carvalho, Marcelo<\/a> (Coord.). Sa\u0303o Paulo, Imprensa Oficial, 2008, p.9.
\n2<\/sup> RIVERA, Carlos Manuel. Teatro popular: el nuevo teatro pobre de Am\u00e9rica de Pedro Santaliz<\/em>. Irvine (California): Gestos, 2005. p 63-64. La cita pertenece a: RODR\u00cdGUEZ ABAD, Franklin. Po\u00e9tica del teatro latinoamericano y del Caribe<\/em>.<\/a> Quito: Abrapalabra, 1994.
\n3<\/sup>\u00a0DE SOUZA BIERRENBACH, Ana Carolina. Entre textos y contextos, la arquitectura de Lina Bo Bardi. Arquitextos.<\/em> 2010. N\u00ba 119.<\/a> La cita pertenece a: BO BARDI, Lina. Segunda confer\u00eancia na EBAUB<\/a>. Salvador, texto no publicado, Archivo Instituto Lina Bo e PM Bardi<\/a>,<\/em> 1958. p. 2. \u2013 Texto original en italiano. Traducci\u00f3n: ACB.<\/p>\n

*Este art\u00edculo pertenece a la serie \u201cEl drama de lo cotidiano. Arquitectura y representaci\u00f3n en Lina Bo Bardi\u201d<\/strong>. Art\u00edculo Finalista en la XIV BEAU (Bienal Espa\u00f1ola de Arquitectura y Urbanismo) en la categor\u00eda Art\u00edculo de Investigaci\u00f3n.<\/em><\/span><\/p>\n

El drama de lo cotidiano. ACTO 2 | Javier Garc\u00eda Librero<\/a><\/p><\/blockquote>\n