{"id":83543,"date":"2021-10-29T00:01:58","date_gmt":"2021-10-28T22:01:58","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=83543"},"modified":"2022-11-09T10:57:44","modified_gmt":"2022-11-09T09:57:44","slug":"la-estructura-de-los-lenguajes-de-patrones-nikos-a-salingaros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-estructura-de-los-lenguajes-de-patrones-nikos-a-salingaros\/","title":{"rendered":"La estructura de los Lenguajes de Patrones | Nikos A. Sal\u00edngaros"},"content":{"rendered":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"mlofNZ02e5\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-arquitectura-de-informacion-de-las-ciudades-nikos-a-salingaros\/\">La Arquitectura de Informaci\u00f3n de las Ciudades | L. Andrew Coward &#8211; Nikos A. Sal\u00edngaros<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00abLa Arquitectura de Informaci\u00f3n de las Ciudades | L. Andrew Coward &#8211; Nikos A. Sal\u00edngaros\u00bb \u2014 veredes\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-arquitectura-de-informacion-de-las-ciudades-nikos-a-salingaros\/embed\/#?secret=VoSdzNLKCR#?secret=mlofNZ02e5\" data-secret=\"mlofNZ02e5\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<h4><span style=\"color: #999999;\"><em><strong>Cap\u00edtulo 8 del libro \u00abPrincipios de la Estructura Urbana\u00bb, 2005, de Nikos A. Sal\u00edngaros.\u00a0<\/strong><\/em><\/span><\/h4>\n<p><span style=\"color: #999999;\"><em>Acerca de este cap\u00edtulo<sup>1<\/sup>\u00a0\u2014 por Arthur van Bilsen<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\"><em>En este Cap\u00edtulo aprenderemos lo que realmente son los patrones, soluciones recurrentes a un problema en un contexto, y tambi\u00e9n c\u00f3mo se deben combinar.<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\"><em>El lenguaje de patrones de Christopher Alexander (Alexander, Ishikawa, Silverstein, Jacobson, Fiksdahl-King y Angel, 1977) muestra c\u00f3mo construir un cuerpo de conocimiento para la arquitectura y la planeaci\u00f3n urbana y c\u00f3mo dise\u00f1ar de una forma estructurada. Sus ideas han sido rechazadas generalmente, como lo fue la idea de construir un cuerpo de conocimiento estructurado. Un argumento de los arquitectos es que un cuerpo de conocimiento obstruye su creatividad. Sin embargo, Stringer argumenta que la amenaza real hacia la creatividad es la falta de capacidad para aprender de los proyectos ya hechos y terminados y la ausencia de aprendizaje sobre \u00e9stos durante la etapa de educaci\u00f3n (Stringer, 1975). En los siguientes tres Cap\u00edtulos se muestra que la creatividad y los lenguajes de patrones pueden ir de la mano en situaciones pr\u00e1cticas.<\/em><\/span><\/p>\n<figure id=\"attachment_83547\" aria-describedby=\"caption-attachment-83547\" style=\"width: 1200px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-83547 size-full\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-M.-Un-ejemplo-del-patr\u00f3n-167-de-\u201cUn-lenguaje-de-patrones\u201d-de-Alexander.jpg\" alt=\"\" width=\"1200\" height=\"882\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-M.-Un-ejemplo-del-patr\u00f3n-167-de-\u201cUn-lenguaje-de-patrones\u201d-de-Alexander.jpg 1200w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-M.-Un-ejemplo-del-patr\u00f3n-167-de-\u201cUn-lenguaje-de-patrones\u201d-de-Alexander-300x221.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-M.-Un-ejemplo-del-patr\u00f3n-167-de-\u201cUn-lenguaje-de-patrones\u201d-de-Alexander-1024x753.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-83547\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Ilustraci\u00f3n M. Un ejemplo del patr\u00f3n 167 de \u201cUn lenguaje de patrones\u201d de Alexander: BALC\u00d3N DE SEIS PIES \u2013 un patr\u00f3n mencionado en la secci\u00f3n <em>\u00bfQu\u00e9 es un patr\u00f3n?<\/em> (Dibujo: Arthur van Blisen)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\"><em>Todo lenguaje nos dice el significado de las palabras y c\u00f3mo se deben combinar en una oraci\u00f3n. Un lenguaje de patrones urbanos nos dice el significado de los patrones urbanos y c\u00f3mo deben combinarse para formar un \u00e1rea urbana exitosa. Un dise\u00f1ador puede estructurar su propio lenguaje de patrones o adaptar cuidadosamente algun lenguaje conocido. El uso de patrones puede hacer ahorrar tiempo porque el dise\u00f1ador no tiene que resolver el problema completo (usualmente complejo). Encontrar, desarrollar y verificar patrones toma tiempo. Una vez que se encuentra una soluci\u00f3n recurrente y se investiga su contexto, \u00e9sta se puede a\u00f1adir al lenguaje (Klaasen, 2004). Para a\u00f1adirla correctamente, se deben verificar los conflictos y las ligas de \u00e9sta con otros patrones del lenguaje.<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\"><em>Desde un punto de vista te\u00f3rico, el siguiente paso es la combinaci\u00f3n de patrones. Este Cap\u00edtulo ayuda a validar y desarrollar un lenguaje de patrones y describe su evoluci\u00f3n. Al utilizar el pegamento del tejido urbano, las interfaces urbanas, como ejemplo, se clarifica la estructura de los lenguajes de patrones (en la Secci\u00f3n \u201cLa geometr\u00eda conectiva de las interfaces urbanas\u201d). Este cap\u00edtulo se ha convertido en un cl\u00e1sico dentro de la comunidad de la Ciencia de la Computaci\u00f3n desde su publicaci\u00f3n inicial. De los cap\u00edtulos de patrones, este es el que tiene una naturaleza m\u00e1s te\u00f3rica, mientras que los dos \u00faltimos<strong> Lenguaje de Patrones y M\u00e9todos de dise\u00f1o<\/strong>, surgimiento e inteligencia colectiva se muestra c\u00f3mo utilizar los patrones en la pr\u00e1ctica. Ambos tipos de conocimiento se necesitan para el bueno uso de los patrones en la pr\u00e1ctica.<\/em><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #999999;\">Notas:<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #999999;\"><sup>1<\/sup>. Originalmente publicado en <em>Architectural Research Quarterly<\/em> Vol. 4, No. 2, 2000, pp. 149-161.<\/span><\/p>\n<figure id=\"attachment_83546\" aria-describedby=\"caption-attachment-83546\" style=\"width: 1200px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-83546\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-ALos-habitantes-de-esta-casa-utilizan-el-balc\u00f3n-como-un-peque\u00f1o-jard\u00edn-para-contemplar.jpg\" alt=\"\" width=\"1200\" height=\"892\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-ALos-habitantes-de-esta-casa-utilizan-el-balc\u00f3n-como-un-peque\u00f1o-jard\u00edn-para-contemplar.jpg 1200w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-ALos-habitantes-de-esta-casa-utilizan-el-balc\u00f3n-como-un-peque\u00f1o-jard\u00edn-para-contemplar-300x223.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-ALos-habitantes-de-esta-casa-utilizan-el-balc\u00f3n-como-un-peque\u00f1o-jard\u00edn-para-contemplar-1024x761.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-83546\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Ilustraci\u00f3n N. Los habitantes de esta casa utilizan el balc\u00f3n como un peque\u00f1o jard\u00edn para contemplar. En los balcones no caben m\u00e1s que dos o tres personas sentadas alrededor de una mesa. Sentarse en fila viendo hacia el exterior, en un balc\u00f3n estrecho, no funciona tan bien para fines de comunicaci\u00f3n como sentarse alrededor de una mesa vi\u00e9ndose unos a otros (Alexander et al., 1977, p. 781-784). (Fotograf\u00eda: Ina Klaasen)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><strong>La estructura de los lenguajes de patrones<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los lenguajes de patrones nos ayudan a manejar la complejidad de una amplia variedad de sistemas que van desde software hasta edificios y ciudades. Cada \u201cpatr\u00f3n\u201d representa una regla para una pieza de un sistema complejo y la aplicaci\u00f3n de los lenguajes de patrones puede hacerse sistem\u00e1ticamente. El dise\u00f1o que desea conectar a los seres humanos necesita la informaci\u00f3n contenida en un lenguaje de patrones. Este Cap\u00edtulo describe c\u00f3mo validar patrones existentes, c\u00f3mo desarrollarlos y c\u00f3mo \u00e9stos evolucionan. La geometr\u00eda conectiva de las interfaces urbanas se deriva de los patrones arquitect\u00f3nicos de Christopher Alexander.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><strong>Introducci\u00f3n<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Observamos el mundo a nuestro alrededor y aprendemos su estructura abstrayendo las causas y efectos y documentando las soluciones recurrentes obtenidas bajo diferentes condiciones. Tales reglas emp\u00edricas que representan regularidad en el comportamiento se llaman \u201cpatrones\u201d. Los patrones visuales son la expresi\u00f3n m\u00e1s simple del concepto de patr\u00f3n (Sal\u00edngaros, 1999). Muchos patrones est\u00e1n fijos dentro de nuestra mente: heredamos las acciones y reacciones que garantizan nuestra supervivencia. Otros patrones deben ser aprendidos y forman una extensi\u00f3n artificial de la mente humana. La habilidad para observar patrones nos da la ventaja humana de adaptarnos y de modificar nuestro entorno. Por supuesto, la complejidad que envuelve a un patr\u00f3n en un emplazamiento particular debe aclararse para que podamos entender su mecanismo b\u00e1sico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El lenguaje de un grupo de patrones forma el marco de trabajo para cualquier disciplina. Los lenguajes de patrones aprendidos \u2014 no intr\u00ednsecos a la mente humana \u2014 se preservaron cuidadosamente en el pasado. Muchos patrones de relaciones humanas est\u00e1n codificados en religiones, mitos y \u00e9picas literarias. La inteligencia colectiva los desarrolla desde un conjunto de descubrimientos acumulados por generaciones. Este proceso es enteramente general. Las ciencias se basan en las matem\u00e1ticas por la habilidad de \u00e9stas para organizar datos y explicar fen\u00f3menos a trav\u00e9s de la regularidad o de patrones l\u00f3gicos (Steen, 1988). Los avances suceden cuando los patrones de un \u00e1rea se relacionan con patrones de otras \u00e1reas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En este cap\u00edtulo se presenta el lenguaje que une a los patrones. Un lenguaje de patrones contiene informaci\u00f3n conectiva \u00fatil que ayuda a validar y a aplicar los patrones. Vamos a establecer la estructura de un lenguaje de patrones en t\u00e9rminos de las propiedades de las combinaciones de los patrones. Desde este punto de vista se revela el orden de los patrones en el espacio, tiempo y dimensiones humanas. Asumir\u00e9 que el lector est\u00e1 m\u00ednimamente familiarizado con los patrones arquitect\u00f3nicos de Christopher Alexander publicados en <em>Un Lenguaje de Patrones<\/em> (Alexander <em>et al.<\/em>, 1977). Aunque \u00e9stos existen desde hace veinte a\u00f1os, su verdadera significancia s\u00f3lo ha sido apreciada por unos cuantos practicantes de la arquitectura. Los patrones son una herramienta poderosa para controlar procesos complejos, pero gracias a algunos malentendidos, no han jugado un rol importante en el dise\u00f1o arquitect\u00f3nico. En vez de ello, los patrones han sido un \u00e9xito inesperado en la ciencia de la computaci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La audiencia de \u00e9ste cap\u00edtulo es cualquier persona interesada en conectar sus dise\u00f1os con los seres humanos. Mostraremos que esto no puede hacerse sin incorporar patrones. Despu\u00e9s de describir en t\u00e9rminos generales lo que son los patrones y las formas en que \u00e9stos se pueden combinar, discutir\u00e9 la relaci\u00f3n entre los patrones y la ciencia. La teor\u00eda de grafos ilustra visualmente algunos aspectos clave de los lenguajes de patrones: c\u00f3mo se combinan los patrones para formar patrones de un nivel superior que contienen informaci\u00f3n nueva; c\u00f3mo existen, en diferentes niveles, patrones relacionados entre s\u00ed; c\u00f3mo encontrar patrones en un lenguaje nuevo; y c\u00f3mo un lenguaje de patrones se valida mediante su estructura conectiva independientemente de la validaci\u00f3n de cada patr\u00f3n individual. La mayor preocupaci\u00f3n es c\u00f3mo un lenguaje de patrones puede ser afectado por la imposici\u00f3n de reglas estil\u00edsticas arbitrarias y por anti-patrones, que son confundidos com\u00fanmente con patrones. La gente ha tratado, demasiadas veces, de cambiar a la sociedad cambiando sus patrones arquitect\u00f3nicos. Desde la visi\u00f3n de los patrones surge una aplicaci\u00f3n de la geometr\u00eda de las interfaces urbanas.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><strong>\u00bfQu\u00e9 es un patr\u00f3n?<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">En <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-lenguaje-de-patrones-2\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Un Lenguaje de Patrones<\/em><\/a>, Alexander y sus colegas extrajeron 253 soluciones o \u201cpatrones\u201d de dise\u00f1o que recurren en la arquitectura, tales como la necesidad de PEQUE\u00d1OS LOTES DE ESTACIONAMIENTO (#103), o un BALC\u00d3N DE SEIS PIES \u2014 la profundidad m\u00ednima para que \u00e9ste sea \u00fatil \u2014 (#167) (Alexander et al., 1977). Ellos argumentan que los dise\u00f1os construidos que violan estos patrones son notablemente menos exitosos que aqu\u00e9llos que los siguen. El formato Alexandrino que conforma un patr\u00f3n consiste en una frase que resume la filosof\u00eda de un tema espec\u00edfico (por ejemplo, para PEQUE\u00d1OS LOTES DE ESTACIONAMIENTO):<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cLos grandes lotes de estacionamiento destrozan el territorio para la gente.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Despu\u00e9s de la frase contin\u00faa una explicaci\u00f3n que respalda al patr\u00f3n: datos estad\u00edsticos; un an\u00e1lisis cient\u00edfico; el descubrimiento de la ocurrencia simult\u00e1nea de este patr\u00f3n en culturas totalmente distintas; razones psicol\u00f3gicas, estructurales o culturales; etc. Por ejemplo, la discusi\u00f3n que sigue al patr\u00f3n anterior incluye:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201c&#8230; el tejido social es amenazado por la sola existencia de los autom\u00f3viles si las \u00e1reas para autos estacionados ocupa m\u00e1s del 9 \u00f3 10% del territorio dentro de una comunidad&#8230; los lotes peque\u00f1os de estacionamiento son mejores para el entorno que los grandes, aunque sus \u00e1reas totales sean las mismas. &#8230; Los grandes lotes de estacionamiento, hechos para los autos, tienen todos propiedades que no est\u00e1n hechas para la gente.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un patr\u00f3n termina con alguna clase de prescripci\u00f3n en t\u00e9rminos pr\u00e1cticos, para ayudar a incorporar el patr\u00f3n dentro del dise\u00f1o real. Por ejemplo:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cHacer lotes de estacionamiento peque\u00f1os, para no m\u00e1s de 5 a 7 autos, cada lote rodeado de muros ajardinados, arbustos, cercas, declives y \u00e1rboles, para que desde afuera, los autos sean casi invisibles. &#8230;\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Muchas de las cr\u00edticas hacia el <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-lenguaje-de-patrones-2\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Lenguaje de Patrones<\/em><\/a> de Alexander son v\u00e1lidas de alguna forma \u2014 que refleja la filosof\u00eda de los a\u00f1os 60, que es demasiado radical y no es f\u00e1cil incorporarlo al dise\u00f1o y planeaci\u00f3n contempor\u00e1neas, que ignora casi todo lo que se considera importante en la arquitectura del siglo XX \u2014 pero estas son triviales comparadas con el mensaje que \u00e9ste ofrece. Este Cap\u00edtulo intentar\u00e1 mostrar que cualquier dise\u00f1o que ignora a los patrones nunca puede esperar conectarse con los seres humanos.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><strong>Combinar los patrones Alexandrinos<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Se pueden combinar los patrones de dise\u00f1o en un n\u00famero infinito de formas. Sin embargo, las reglas conectivas \u2014 como en el lenguaje \u2014 s\u00f3lo est\u00e1n esbozadas brevemente. Para obtener un entendimiento de las relaciones entre patrones, se debe conocer el trabajo previo de Alexander (Alexander, 1964; Alexander, 1965). S\u00f3lo en el Cap\u00edtulo 16 de La Forma Intemporal de Construir (Alexander, 1979), Alexander mismo no ha hecho hincapi\u00e9 en la s\u00edntesis entre patrones. Cualquier debilidad percibida en los patrones puede residir en los patrones individuales, pero es m\u00e1s probable que \u00e9sta suceda como resultado de no entender la combinaci\u00f3n del lenguaje. Aunque los patrones de dise\u00f1o escritos bajo el formato Alexandrino aluden siempre a su relaci\u00f3n con otros patrones (en el preludio y el ep\u00edlogo), es dif\u00edcil visualizarlos sin un mapa conectivo. Aun los arquitectos que utilizan patrones tienden a ignorar la forma en que los patrones se ligan unos con otros, por lo que el dise\u00f1o resultante frecuentemente carece de coherencia en una escala mayor.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">De forma totalmente inesperada, el formato del Lenguaje de Patrones se ha convertido en una aplicaci\u00f3n b\u00e1sica en la programaci\u00f3n computacional. Cualquier soluci\u00f3n de programaci\u00f3n que reaparece en distintas instancias se identifica como \u201cpatr\u00f3n\u201d y se reutiliza subsecuentemente como unidad. Los patrones se reconocen ahora como un poderoso marco te\u00f3rico en el cu\u00e1l ensamblar complejos programas de computadora (Coplien y Schmidt, 1995; Gabriel, 1996; Gamma, Helm, Johnson y Vlissides, 1995). Los partidarios de los patrones de software creen que los patrones pueden ayudar a resolver un amplio rango de problemas pr\u00e1cticos que de otra forma ser\u00edan demasiado tediosos y tardados de resolver.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Para dar a los lectores un mejor sentido de lo que significa que los patrones se conectan unos con otros, enlistaremos algunos ejemplos de acoplamientos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify; padding-left: 40px;\">&#8211; Un patr\u00f3n contiene o generaliza a otro de una escala menor.<br \/>\n&#8211; Dos patrones son complementarios y uno necesita del otro para complementarse.<br \/>\n&#8211; Dos patrones que resuelven diferentes problemas pueden traslaparse y coexistir en el mismo nivel.<br \/>\n&#8211; Dos patrones pueden resolver el mismo problema de forma alternativa e igualmente v\u00e1lida.<br \/>\n&#8211; Distintos patrones comparten una estructura similar, y por tanto implican un nivel de conexi\u00f3n superior.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Las reglas conectivas exponen dos aspectos distintos de los patrones. Por un lado, los componentes internos de un patr\u00f3n determinar\u00e1n su inclusi\u00f3n en un patr\u00f3n m\u00e1s grande. Por otro lado, la interface es la que determina el empalme o la conexi\u00f3n en el mismo nivel. Dos patrones en el mismo nivel pueden competir, coexistir superficialmente o necesariamente complementarse entre ellos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Algunas cr\u00edticas sobre los patrones Alexandrinos surgen de su conflicto con las actuales pr\u00e1cticas econ\u00f3micas y procesos de construcci\u00f3n. <em>El Lenguaje de Patrones<\/em> se extiende desde la escala del detalle de las superficies hasta la escala de la gran ciudad y abarcan las ideas de Alexander sobre c\u00f3mo implementar de la mejor manera un ambiente construido m\u00e1s humano (Alexander et al., 1977). Algunos de los patrones urbanos contradicen absolutamente a la especulaci\u00f3n de la tierra y a la construcci\u00f3n de mega-torres, mientras que los patrones de edificios hacen obvia la necesidad de una mayor calidad estructural que la que los contratistas ofrecen hoy en d\u00eda. Ambos aspectos amenazan la fuente de recursos de la industria de la construcci\u00f3n. Mientras que todav\u00eda no es clara la forma de reconciliar estas diferencias, los cr\u00edticos de Alexander toman esto como escusa para calificar a todo el Lenguaje de Patrones como impr\u00e1ctico e irreal (Dovey, 1990). Esto demuestra su falta de visi\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los practicantes que tratan de aplicar los patrones Alexandrinos para dar forma al ambiente construido tienen una preocupaci\u00f3n m\u00e1s seria. El <em>Lenguaje de Patrones<\/em> no es, y nunca fue hecho para ser, un m\u00e9todo de dise\u00f1o y siempre se lidia una batalla al integrar patrones dentro de un proyecto real de dise\u00f1o. Los arquitectos, sin embargo, necesitan desesperadamente un m\u00e9todo de dise\u00f1o auto-contenido y al no encontrarlo dentro de las teor\u00edas de Alexander, adoptan cualquier metodolog\u00eda de dise\u00f1o que en ese momento est\u00e9 de moda. Las herramientas que Alexander propone se ignoran de esta forma, pareciendo \u00fatiles s\u00f3lo bajo un an\u00e1lisis retrospectivo; esto tambi\u00e9n explica el relativo poco impacto que ha tenido el<em> Lenguaje de Patrones<\/em>. Dise\u00f1ar es un trabajo tremendamente duro y me gustar\u00eda ayudar a mostrar c\u00f3mo utilizar los patrones en la pr\u00e1ctica.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un conjunto de patrones conectados provee un marco de trabajo sobre el cu\u00e1l se puede anclar cualquier dise\u00f1o. Los patrones no determinan el dise\u00f1o. Por medio de la imposici\u00f3n de restricciones, \u00e9stos eliminan el gran n\u00famero de posibilidades mientras que siguen permitiendo un n\u00famero infinito de dise\u00f1os posibles. La disminuci\u00f3n de posibilidades es, despu\u00e9s de todo, una parte esencial de cualquier m\u00e9todo de dise\u00f1o. En este caso, las opciones posibles son precisamente aquellas que se conectan con el ser humano ya sea visualmente, emocionalmente, funcionalmente o para facilitar sus interacciones y actividades. La gente tiene necesidades fundamentales f\u00edsicas y emocionales que deben satisfacerse por medio del ambiente construido, sin embargo, muchas de ellas se ignoran hoy en d\u00eda. El dise\u00f1o arquitect\u00f3nico que utiliza \u2014 o mejor, realza \u2014 el marco de trabajo que proporcionan los patrones Alexandrinos se sentir\u00e1 m\u00e1s \u201cnatural\u201d que otro que no lo hace.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><strong>La geometr\u00eda conectiva de las interfaces urbanas<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">En una ciudad viva, los l\u00edmites definen y conectan a diferentes regiones y fomentan muchos de los procesos humanos que hacen a la ciudad exitosa. Que estas funciones se cumplan es en gran parte gracias a la geometr\u00eda de los l\u00edmites urbanos: \u00e9stos deben ser rugosos y permeables. (En t\u00e9rminos matem\u00e1ticos, es correcto llamar a una l\u00ednea como esta \u201cfractal\u201d, ya que no es ni continua ni perfectamente lisa). La informaci\u00f3n necesaria para esto ya existe en muchos de los patrones Alexandrinos, que se combinan para formar una geometr\u00eda urbana definida muy distinta a la que se puede encontrar hoy en las ciudades contempor\u00e1neas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En la pr\u00e1ctica, es muy engorroso trabajar con un cat\u00e1logo completo de patrones descubiertos para crear un producto. Una lista conectiva simplificada puede mejorar dr\u00e1sticamente la utilidad de cualquier lenguaje de patrones. Un procedimiento para lograr un mapa como \u00e9ste se basa en el concepto de \u201cagrupaci\u00f3n\u201d de informaci\u00f3n (Miller, 1956). El prop\u00f3sito es agrupar patrones en conjuntos de cinco o menos patrones en cada nivel de escala. Sup\u00f3ngase que uno necesita dise\u00f1ar algo utilizando los patrones disponibles; escoja aquellos que son m\u00e1s relevantes para el problema a resolver, luego escoja no m\u00e1s de doce patrones del cat\u00e1logo de patrones existente. Identifique una dimensi\u00f3n vertical (digamos, tiempo, espacio o el tama\u00f1o del grupo) apropiado para el proceso que genera el producto final, y estudie c\u00f3mo se desarrolla el proceso generativo mientras uno va subiendo de nivel de escala.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Una vez recopilado un grupo de patrones del cat\u00e1logo, puede regresar en el proceso y desarrollar otros para procesos relacionados, que incluir\u00e1n patrones que no se utilizaron en la ronda inicial. Los grupos de patrones para diferentes resultados deben estar separados y no deben confundir la claridad de unos con otros. En el caso de las interfaces urbanas, hay muchos patrones directamente relevantes. Yo los he enlistado aqu\u00ed, numerados como se encuentran en el <em>Lenguaje de Patrones<\/em> (Alexander <em>et al.<\/em>, 1977).<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px; text-align: justify;\">13. L\u00cdMITE DE SUBCULTURAS.<br \/>\n15. L\u00cdMITE DE VECINDADES.<br \/>\n42. CINTUR\u00d3N INDUSTRIAL.<br \/>\n53. PUERTAS URBANAS PRINCIPALES.<br \/>\n108. EDIFICIOS CONECTADOS.<br \/>\n119. SOPORTALES (ARCADAS, PORTALES).<br \/>\n121. LA FORMA DEL CAMINO.<br \/>\n122. FRENTES DE EDIFICIOS.<br \/>\n124. BOLSAS DE ACTIVIDAD.<br \/>\n160. EL CANTO DEL EDIFICIO.<br \/>\n165. ABRIRSE A LA CALLE.<br \/>\n166. ANILLO DE GALER\u00cdAS.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esta docena de patrones funciona como base emp\u00edrica para la geometr\u00eda de las interfaces urbanas.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><strong>Revertir el orden de los patrones<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Alexander numer\u00f3 los patrones de acuerdo al decremento de su tama\u00f1o, pero yo revertir\u00e9 el orden de la lista anterior para nuestra discusi\u00f3n. El ANILLO DE GALER\u00cdAS propone que la gente debe ser capaz de caminar a trav\u00e9s de una zona que sirva de conexi\u00f3n, como un balc\u00f3n para sentirse conectado con el mundo exterior. ABRIRSE A LA CALLE es el corolario: la gente en una banqueta debe sentirse conectada con las funciones que se realizan dentro del edificio y esto s\u00f3lo es posible mediante aberturas directas. EL CANTO DEL EDIFICIO debe fomentar la vida, creando nodos peatonales y la necesaria geometr\u00eda \u201carrugada\u201d y llena de muescas que \u00e9stos requieren. Las BOLSAS DE ACTIVIDAD revelan que cualquier espacio p\u00fablico es exitoso s\u00f3lo si su borde contiene o alberga nodos peatonales exitosos. FRENTES DE EDIFICIOS define la vida en el borde construido de una calle, mientras que los retiros (restricciones) uniformes<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201ccasi siempre destruyen el valor de las \u00e1reas abiertas entre los edificios.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">LA FORMA DEL CAMINO requiere de nodos peatonales a lo largo de un camino y \u00e9stos deformar\u00e1n a cualquier l\u00edmite recto en uno con forma m\u00e1s fractal. SOPORTALES conectan el interior de los edificios con el mundo exterior por medio de un espacio parcialmente cerrado; sin ellos, la transici\u00f3n es demasiado abrupta.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los EDIFICIOS CONECTADOS crean un l\u00edmite y un camino a lo largo de \u00e9ste, que se destruye al tener espacios intermedios entre un edificio y otro. Las PUERTAS URBANAS PRINCIPALES dan significado \u2014 y definen el acceso \u2014 a lo que de otra manera ser\u00eda un espacio inutilizado entre edificios. El CINTUR\u00d3N INDUSTRIAL funciona como alternativa para crear un l\u00edmite ancho para separar regiones que contienen otro tipo de edificios. Finalmente, los otros dos patrones, L\u00cdMITE DE VECINDADES y L\u00cdMITE DE SUBCULTURAS enfatizan la necesidad de contenci\u00f3n de una ciudad viva, y muestran la forma en que una zona puede destruir una zona adyacente si no existen los l\u00edmites apropiados. Juntos, los patrones anteriores se combinan para crear la imagen de una ciudad viva que depende en gran medida de sus interfaces intricadas y permeables. La informaci\u00f3n reunida por Alexander y sus colegas al conjuntar el Lenguaje de Patrones ofrece una concepci\u00f3n del tejido urbano como una estructura altamente conectada, cuyas subdivisiones se definen mediante l\u00edmites complejos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Algunos cr\u00edticos desear\u00edan descartar al primer grupo de patrones por ser relevantes s\u00f3lo para una ciudad peatonal, la cu\u00e1l desde su punto de vista, ya no existe. La verdad es lo contrario. La discusi\u00f3n de este Cap\u00edtulo pone de manifiesto que, como los seres humanos est\u00e1n capacitados anat\u00f3micamente para caminar como su principal forma de transporte, estos patrones son eternos y relevantes a\u00fan cuando su dominio est\u00e9 restringido en el paisaje urbano actualmente dominado por el autom\u00f3vil. Estos patrones aplican donde quiera que caminemos, aunque sea en los lotes de estacionamientos, a lo largo de escaparates, en banquetas suburbanas o en centros comerciales cerrados. D\u00e9cadas de represi\u00f3n por los patrones para la red del autom\u00f3vil han borrado muchos de los patrones peatonales (Newman y Kenworthy, 1999). Sin embargo, donde quiera que exista una oportunidad arquitect\u00f3nica, estos patrones resurgen espont\u00e1neamente para crear una interfaz viva.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><strong>Validaci\u00f3n de los patrones<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Alexander presenta el Lenguaje de Patrones como una herramienta pr\u00e1ctica, y ordena los patrones m\u00e1s o menos en un orden decreciente de acuerdo a su tama\u00f1o. Este es el orden correcto cuando uno los utiliza para dise\u00f1ar pues las decisiones que se toman en la escala mayor deben hacerse primero. Sin embargo, esto presupone que los patrones se entienden como verdaderos en un sentido fundamental. El problema es que la arquitectura establecida nunca ha aceptado completamente a los patrones Alexandrinos; s\u00f3lo lo aceptaron los movimientos m\u00e1s sensibles y espiritualmente marginados. Para validar los patrones anteriores, deben leerse en el orden opuesto: del m\u00e1s peque\u00f1o al m\u00e1s grande. La mente humana puede combinar los patrones m\u00e1s peque\u00f1os en grupos; los patrones m\u00e1s grandes utilizan estos grupos y tambi\u00e9n generan nuevas propiedades que no est\u00e1n presentes en los patrones que los componen. La mente es capaz de validar los patrones subconscientemente cuando los leemos en orden evolutivo (de peque\u00f1o a grande).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A\u00fan ahora, m\u00e1s de veinte a\u00f1os despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n, el significado fundamental del Lenguaje de Patrones apenas es apreciado. Mucha gente todav\u00eda piensa en \u00e9l como un cat\u00e1logo de preferencias personales, lo cu\u00e1l es un craso error (Dovey, 1990). A\u00fan aqu\u00e9llos que se dan cuenta que cada patr\u00f3n se establece ya sea por observaci\u00f3n emp\u00edrica o por razonamiento cient\u00edfico, muchas veces se dan cuenta que es inevitable. Por lo tanto recomiendo que se fotocopien los patrones relevantes de Un Lenguaje de Patrones que menciono aqu\u00ed (Alexander et al., 1977), y se engrapen en el orden inverso. Leerlos sin la distracci\u00f3n de los otros patrones ayuda a conectarlos en la mente del lector, y la progresi\u00f3n natural de peque\u00f1o a grande revela las conexiones entre las escalas mayores sucesivas. Esto lleva a la conclusi\u00f3n de que el tipo de l\u00edmite urbano descrito no es simplemente nuestra sugerencia, sino que es necesario para una ciudad viva.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Adem\u00e1s de su validaci\u00f3n interna dada por su habilidad para combinarse, lo que demuestra la inevitabilidad de los patrones es su conexi\u00f3n con los patrones fundamentales del comportamiento y movimiento humanos. Muchas funciones e interacciones humanas se facilitan por la geometr\u00eda urbana propuesta, y podr\u00edamos relacionar gr\u00e1ficamente patrones de comportamiento con estos patrones arquitect\u00f3nicos directamente. En muchos de los casos, esta conexi\u00f3n se revela con la intuici\u00f3n de que los patrones para l\u00edmites urbanos \u201cse sienten bien\u201d. Alexander bas\u00f3 mucha de la validaci\u00f3n para el Lenguaje de Patrones en su evaluaci\u00f3n intuitiva (Cap\u00edtulo 15 de El modo intemporal de construir (Alexander, 1979)), lo que fue calificado como falto de rigor cient\u00edfico. Pero esto est\u00e1 respaldado por una base gr\u00e1fica y te\u00f3rica.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Mientras m\u00e1s peque\u00f1a sea la escala sobre la que act\u00faa un patr\u00f3n, m\u00e1s r\u00e1pido se conecta con los seres humanos. Los patrones arquitect\u00f3nicos en el rango de escalas humanas entre 1 cm y 1 m provocan una respuesta visceral porque podemos experimentarlos con la mayor\u00eda de nuestros sentidos. Los patrones m\u00e1s grandes que no se pueden tocar o sentir requieren de s\u00edntesis y reconocimiento; se vuelven m\u00e1s intelectuales. La gente que no los ha experimentado personalmente (en alguna regi\u00f3n del mundo donde todav\u00eda existan) raramente puede imaginar su impacto emocional. Esta es la raz\u00f3n por la que la secuencia de peque\u00f1o a grande funciona para el proceso de validaci\u00f3n: proporciona la conexi\u00f3n personal m\u00e1s fuerte al principio y los patrones sucesivos se construyen desde una base aceptada intuitivamente.Validaci\u00f3n de los patrones<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Alexander presenta el Lenguaje de Patrones como una herramienta pr\u00e1ctica, y ordena los patrones m\u00e1s o menos en un orden decreciente de acuerdo a su tama\u00f1o. Este es el orden correcto cuando uno los utiliza para dise\u00f1ar pues las decisiones que se toman en la escala mayor deben hacerse primero. Sin embargo, esto presupone que los patrones se entienden como verdaderos en un sentido fundamental. El problema es que la arquitectura establecida nunca ha aceptado completamente a los patrones Alexandrinos; s\u00f3lo lo aceptaron los movimientos m\u00e1s sensibles y espiritualmente marginados. Para validar los patrones anteriores, deben leerse en el orden opuesto: del m\u00e1s peque\u00f1o al m\u00e1s grande. La mente humana puede combinar los patrones m\u00e1s peque\u00f1os en grupos; los patrones m\u00e1s grandes utilizan estos grupos y tambi\u00e9n generan nuevas propiedades que no est\u00e1n presentes en los patrones que los componen. La mente es capaz de validar los patrones subconscientemente cuando los leemos en orden evolutivo (de peque\u00f1o a grande).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A\u00fan ahora, m\u00e1s de veinte a\u00f1os despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n, el significado fundamental del Lenguaje de Patrones apenas es apreciado. Mucha gente todav\u00eda piensa en \u00e9l como un cat\u00e1logo de preferencias personales, lo cu\u00e1l es un craso error (Dovey, 1990). A\u00fan aqu\u00e9llos que se dan cuenta que cada patr\u00f3n se establece ya sea por observaci\u00f3n emp\u00edrica o por razonamiento cient\u00edfico, muchas veces se dan cuenta que es inevitable. Por lo tanto recomiendo que se fotocopien los patrones relevantes de <em>Un Lenguaje de Patrones<\/em> que menciono aqu\u00ed (Alexander<em> et al<\/em>., 1977), y se engrapen en el orden inverso. Leerlos sin la distracci\u00f3n de los otros patrones ayuda a conectarlos en la mente del lector, y la progresi\u00f3n natural de peque\u00f1o a grande revela las conexiones entre las escalas mayores sucesivas. Esto lleva a la conclusi\u00f3n de que el tipo de l\u00edmite urbano descrito no es simplemente nuestra sugerencia, sino que es necesario para una ciudad viva.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Adem\u00e1s de su validaci\u00f3n interna dada por su habilidad para combinarse, lo que demuestra la inevitabilidad de los patrones es su conexi\u00f3n con los patrones fundamentales del comportamiento y movimiento humanos. Muchas funciones e interacciones humanas se facilitan por la geometr\u00eda urbana propuesta, y podr\u00edamos relacionar gr\u00e1ficamente patrones de comportamiento con estos patrones arquitect\u00f3nicos directamente. En muchos de los casos, esta conexi\u00f3n se revela con la intuici\u00f3n de que los patrones para l\u00edmites urbanos \u201cse sienten bien\u201d. Alexander bas\u00f3 mucha de la validaci\u00f3n para el Lenguaje de Patrones en su evaluaci\u00f3n intuitiva (Cap\u00edtulo 15 de <em>El modo intemporal de construir<\/em> (Alexander, 1979)), lo que fue calificado como falto de rigor cient\u00edfico. Pero esto est\u00e1 respaldado por una base gr\u00e1fica y te\u00f3rica.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Mientras m\u00e1s peque\u00f1a sea la escala sobre la que act\u00faa un patr\u00f3n, m\u00e1s r\u00e1pido se conecta con los seres humanos. Los patrones arquitect\u00f3nicos en el rango de escalas humanas entre 1 cm y 1 m provocan una respuesta visceral porque podemos experimentarlos con la mayor\u00eda de nuestros sentidos. Los patrones m\u00e1s grandes que no se pueden tocar o sentir requieren de s\u00edntesis y reconocimiento; se vuelven m\u00e1s intelectuales. La gente que no los ha experimentado personalmente (en alguna regi\u00f3n del mundo donde todav\u00eda existan) raramente puede imaginar su impacto emocional. Esta es la raz\u00f3n por la que la secuencia de peque\u00f1o a grande funciona para el proceso de validaci\u00f3n: proporciona la conexi\u00f3n personal m\u00e1s fuerte al principio y los patrones sucesivos se construyen desde una base aceptada intuitivamente.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><strong>Los patrones y la ciencia<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">En este cap\u00edtulo enunciar\u00e9 los patrones en t\u00e9rminos muy generales, con la intenci\u00f3n de demostrar su inevitabilidad. Un patr\u00f3n es una soluci\u00f3n descubierta que ha sido probada por alg\u00fan tiempo y bajo condiciones variables. Para los patrones arquitect\u00f3nicos y urbanos, el marco del tiempo puede ser de varios milenios. Un patr\u00f3n usualmente no se inventa, entonces la creatividad se subordinada aqu\u00ed a una b\u00fasqueda cient\u00edfica y a la observaci\u00f3n. Aunque puedan encontrarse formas novedosas para combinar y relacionar patrones, la creatividad se reserva para los productos que surgen de la aplicaci\u00f3n del lenguaje de patrones, no para el proceso. Como los patrones se derivan emp\u00edricamente de observaciones, son diferentes a las teor\u00edas cient\u00edficas, que derivan soluciones a partir de principios fundamentales. Sin embargo, los patrones descubiertos proveen una base fenomenol\u00f3gica sobre la cu\u00e1l pueden surgir teor\u00edas cient\u00edficas. Una vez establecidas, estas teor\u00edas explican c\u00f3mo es que funcionan los patrones.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Algunas veces, un patr\u00f3n puede surgir como una conjetura informada. Debe sobrevivir a la cr\u00edtica y al escrutinio intenso que forman parte del m\u00e9todo cient\u00edfico de validaci\u00f3n. Aunque los patrones sean pre-cient\u00edficos, son de hecho mucho m\u00e1s extensos que la ciencia. Un patr\u00f3n puede ser la intersecci\u00f3n de mecanismos cient\u00edficos separados. Muchos patrones a\u00fan no tienen una explicaci\u00f3n cient\u00edfica; para los que s\u00ed la tienen, las explicaciones pueden ser largas e intricadas comparadas con la simplicidad del mismo patr\u00f3n. La medicina, la farmacolog\u00eda y la psicolog\u00eda est\u00e1n basadas, al menos parcialmente, en lenguajes de patrones, mientras que su base fenomenol\u00f3gica est\u00e1 siendo reemplazada lentamente por una base biol\u00f3gica\/qu\u00edmica. Las reglas morfol\u00f3gicas y de escalas que se aplican en muchas disciplinas diferentes (West y Deering, 1995) son patrones \u00fatiles independientemente de los mecanismos particulares que generan al fen\u00f3meno observado.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Desafortunadamente, la arquitectura como disciplina a\u00fan no tiene los medios para validar un patr\u00f3n arquitect\u00f3nico, por lo tanto no existe el mecanismo b\u00e1sico para la formaci\u00f3n de un patr\u00f3n. Los arquitectos que no est\u00e1n familiarizados con el m\u00e9todo cient\u00edfico, no pueden distinguir a un m\u00e9todo o procedimiento de dise\u00f1o que le de buenos resultados de uno que falle; el proceso de validaci\u00f3n que se debe seguir para proponer cualquier soluci\u00f3n, no forma parte de la educaci\u00f3n arquitect\u00f3nica (Stringer, 1975). Las razones por las cu\u00e1les algunos edificios no funcionan \u2014 en el sentido de ser desagradables y dif\u00edciles de usar \u2014 nunca se examinan seriamente. Consecuentemente, los errores de dise\u00f1o tienden a repetirse indefinidamente.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un cambio filos\u00f3fico radical presenta un impedimento a\u00fan m\u00e1s serio para el uso de patrones arquitect\u00f3nicos. La arquitectura ha cambiado en este siglo de ser un gremio al servicio de la humanidad mediante estructuras confortables y \u00fatiles, a ser un arte que sirve principalmente al arquitecto como un medio de auto-expresi\u00f3n. En el paradigma arquitect\u00f3nico actual, el confort emocional y f\u00edsico del usuario es de menor importancia. Los arquitectos se resisten al uso del Lenguaje de Patrones porque creen equivocadamente que \u00e9ste coarta su libertad art\u00edstica. Al declarar su deseo de expresar su creatividad libremente, se fuerzan a s\u00ed mismos a trabajar con limitaciones estil\u00edsticas irrelevantes. La arquitectura contempor\u00e1nea se ha vuelto auto-referente, v\u00e1lida s\u00f3lo por qu\u00e9 tan bien se adapta al estilo actualmente aceptado y no por alg\u00fan criterio objetivo externo o cient\u00edfico (Stringer, 1975).<\/p>\n<h4><strong>La naturaleza de un lenguaje de patrones<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">En la pr\u00e1ctica, los lenguajes de patrones surgen por dos necesidades muy diferentes: (a) como una forma de entender, y posiblemente controlar, un sistema complejo; (b) como herramientas de dise\u00f1o necesarias con las cuales construir algo que es funcional y estructuralmente coherente. Para visualizar los patrones y sus interconexiones, utilizamos la representaci\u00f3n gr\u00e1fica. Los patrones deben identificarse con nodos en un gr\u00e1fico, y el gr\u00e1fico se conecta por medio de bordes de diferentes largos (Figura 1). Un patr\u00f3n es una encapsulaci\u00f3n de fuerzas; una soluci\u00f3n general a un problema. El \u201clenguaje\u201d combina a los nodos dentro de un marco organizacional. Un conjunto de patrones sueltos no es un sistema, porque carece de conexiones.<\/p>\n<figure id=\"attachment_83549\" aria-describedby=\"caption-attachment-83549\" style=\"width: 640px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-83549\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-SPfigure1.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"590\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-83549\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Figura 1. Patrones individuales agrupados forman seis patrones de nivel superior que tienen propiedades adicionales.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Las reglas por las que los patrones (nodos) se conectan son tan importantes como los patrones mismos. Las palabras sin reglas de conexi\u00f3n no pueden formar un lenguaje. Una combinaci\u00f3n coherente de patrones formar\u00e1 un nuevo patr\u00f3n de nivel superior que posee propiedades adicionales (Figura 2). No s\u00f3lo es que cada patr\u00f3n original trabaja en combinaci\u00f3n tan bien como lo hace individualmente, sino que el todo contiene informaci\u00f3n organizacional que no est\u00e1 presente en ninguno de los patrones que lo constituyen. Un patr\u00f3n de nivel superior no puede predecirse s\u00f3lo por medio de los patrones de nivel inferior. Unir patrones sin el orden correcto no da como resultado una coherencia global. Cada componente puede trabajar individualmente, pero es todo no funciona, precisamente porque no es un todo.<\/p>\n<figure id=\"attachment_83550\" aria-describedby=\"caption-attachment-83550\" style=\"width: 640px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-83550\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-SPfigure2.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"694\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-83550\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Figura 2. Las siguientes conexiones organizan a los patrones de la Figura 1 en un patr\u00f3n en el siguiente nivel superior. Las nuevas propiedades del todo corresponden a las nuevas simetr\u00edas.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un lenguaje de patrones es m\u00e1s que un cat\u00e1logo de patrones. Los patrones individuales son m\u00e1s f\u00e1ciles de describir que su lenguaje, mientras que un cat\u00e1logo es s\u00f3lo un diccionario. No proporciona un gui\u00f3n; no tiene reglas para el flujo, conexiones internas o subestructuras ordenadas. Un cat\u00e1logo de patrones carece de la validez esencial que surge del reconocimiento de las propiedades combinatorias del lenguaje. Algunos patrones requerir\u00e1n de otros patrones complementarios para su completitud, y las combinaciones permitidas usualmente son infinitas. Un lenguaje nos dice cu\u00e1les pueden combinarse y de qu\u00e9 forma, para poder crear un patr\u00f3n de nivel superior. Haciendo una analog\u00eda con los sistemas biol\u00f3gicos, el sistema trabaja gracias a las conexiones entre los subsistemas (Passioura, 1979).<\/p>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><strong>Conexiones jer\u00e1rquicas a trav\u00e9s de las escalas<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Cualquier sistema complejo tiene una estructura jer\u00e1rquica; es decir, ocurren diferentes procesos en distintas escalas o niveles. Las conexiones existen tanto en los mismos niveles como entre ellos (Mesarovic, Macko y Takahara, 1970). Lo mismo funciona para un lenguaje de patrones. El \u201clenguaje\u201d genera una red conectiva mediante la cu\u00e1l el ordenamiento de nodos en un nivel crea nodos en el siguiente nivel superior. Este proceso contin\u00faa hacia arriba y hacia abajo en todos los niveles (Figura 3). El marco cohesivo que provee el lenguaje permite la transici\u00f3n ascendente hacia todos los niveles superiores. Podemos entender mejor un lenguaje si \u00e9ste est\u00e1 organizado en diferentes niveles, pues cada nivel est\u00e1 protegido de la complejidad que existe en todos los dem\u00e1s niveles.<\/p>\n<figure id=\"attachment_83551\" aria-describedby=\"caption-attachment-83551\" style=\"width: 640px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-83551\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-SPfigure3.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"764\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-SPfigure3.jpg 278w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-SPfigure3-251x300.jpg 251w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-83551\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Figura 3. Las conexiones jer\u00e1rquicas muestran c\u00f3mo los patrones de los niveles superiores dependen de los de los niveles inferiores.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un lenguaje de patrones no tiene una regla estructural estrictamente modular \u2014 como ser\u00eda el caso si el lenguaje estuviera definido s\u00f3lo por unas cuantas unidades b\u00e1sicas \u2014 pero a\u00f1ade nuevas reglas mientras las escalas crecen. Los niveles superiores en un sistema dependen de todos los niveles inferiores, pero no vice-versa (Passioura, 1979). Aunque los patrones desconectados de un nivel inferior pueden funcionar sin necesariamente formar un patr\u00f3n de nivel superior, este sistema no es cohesivo, porque existe s\u00f3lo en un nivel. Cada nivel de un sistema jer\u00e1rquico complejo est\u00e1 basado en las propiedades del nivel inferior siguiente. La combinaci\u00f3n de patrones que act\u00faan en un nivel inferior de escala adquiere nuevas e inesperadas propiedades que no est\u00e1n presentes en los patrones que lo constituyen, y estos se expresan en un patr\u00f3n de nivel superior (Figura 4). Por lo tanto, los patrones de niveles superiores son necesarios porque incorporan nueva informaci\u00f3n.<\/p>\n<figure id=\"attachment_83552\" aria-describedby=\"caption-attachment-83552\" style=\"width: 640px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-83552\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-SPfigure4.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"626\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-83552\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Figura 4. Los patrones de un nivel se combinan para ayudar a definir un patr\u00f3n nuevo en un nivel superior.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Se cometen muchas fallas al describir un sistema complejo al no permitir suficientes niveles. Un vac\u00edo entre niveles desconecta el lenguaje de patrones, pues los patrones en diferentes niveles est\u00e1n demasiado alejados para poder relacionarse (Figura 5). Tendemos a caer en este error gracias a un pensamiento no jer\u00e1rquico. Algunos patrones urbanos funcionan en la escala de 100 m y contienen patrones arquitect\u00f3nicos que trabajan en la escala de 1 m, pero \u00bfqu\u00e9 sucede con los patrones en todas las escalas intermedias? Un problema a\u00fan m\u00e1s serio es la difundida asociaci\u00f3n de la importancia con el tama\u00f1o, en nuestra cultura. Al trabajar bajo este paradigma, es muy f\u00e1cil concentrase s\u00f3lo en los patrones (o anti-patrones) de gran escala, e ignorar aqu\u00e9llos de los niveles inferiores. Esto hace imposible la validaci\u00f3n de los patrones a trav\u00e9s de sus conexiones verticales, ilustradas en las Figuras 3 y 4.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Uno de los principales m\u00e9todos para validar un lenguaje de patrones es que cada patr\u00f3n est\u00e9 conectado verticalmente con patrones tanto en niveles superiores como inferiores. El da\u00f1o a un lenguaje de patrones se puede entender visualmente si se tacha cualquier patr\u00f3n en la Figura 3. Esto eliminar\u00e1 la coordinaci\u00f3n de todos los patrones relacionados debajo de \u00e9l; adem\u00e1s, si una relaci\u00f3n vertical es de inclusi\u00f3n, obviamente aquellos patrones debajo de ella tambi\u00e9n se eliminan. Adem\u00e1s, todos los patrones que se encuentren arriba del patr\u00f3n tachado se eliminan autom\u00e1ticamente. Por tanto, remover un patr\u00f3n sin entender sus conexiones da\u00f1a una significativa porci\u00f3n del lenguaje de patrones porque tambi\u00e9n remueve al menos una cadena vertical de patrones.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Es necesario se\u00f1alar un malentendido que identifica a muchas de las estructuras multi-niveles con un orden jer\u00e1rquico de \u00e1rbol invertido. En un \u00e1rbol, todo se ordena a partir de un solo nodo superior y los nodos del mismo nivel no se relacionan directamente. Aunque algunos autores usan esta terminolog\u00eda, esto no es a lo que nos referimos aqu\u00ed. La Figura 3 muestra que la jerarqu\u00eda propuesta para el lenguaje de patrones no es un \u00e1rbol invertido, porque tiene m\u00faltiples cimas y conexiones horizontales; es decir, muchas m\u00e1s conexiones de las que tiene un \u00e1rbol. Una estructura jer\u00e1rquica de \u00e1rbol invertido es muy restrictiva ya que toda la comunicaci\u00f3n debe pasar a trav\u00e9s de los nodos de los niveles superiores. Las jerarqu\u00edas de \u00e1rbol invertido est\u00e1n asociadas con los sistemas que ejercen un control de arriba hacia abajo (Alexander, 1965).<\/p>\n<figure id=\"attachment_83553\" aria-describedby=\"caption-attachment-83553\" style=\"width: 640px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-83553\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-SPfigure5.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"761\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-SPfigure5.jpg 333w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-SPfigure5-252x300.jpg 252w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-83553\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Figura 5. Dos grupos de patrones que est\u00e1n demasiado separados en escala como para conectarse de forma efectiva.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><strong>Encontrar patrones para nuevas disciplinas<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Una disciplina nueva necesita abstraer sus patrones como \u00e9stos aparecen. De esta forma construye sus propias bases y un esqueleto l\u00f3gico sobre el cu\u00e1l poder soportar su futuro crecimiento. El conocimiento temprano de sus patrones b\u00e1sicos, acelerar\u00e1 el desarrollo del lenguaje y lo guiar\u00e1 en la direcci\u00f3n correcta. Se puede comprender una nueva disciplina que carezca de un lenguaje de patrones estudiando patrones de disciplinas ya establecidas. Existe una estructura de nivel superior universal que es inherente a todos los lenguajes de patrones. El espacio de soluciones, que es distinto al espacio de par\u00e1metro, rara vez es unidimensional, lo que significa que conocer lo que no funciona no puede referirnos a lo que s\u00ed funciona simplemente haciendo lo contrario. Puede existir un n\u00famero infinito de contrarios. Se necesita agotar el espacio de soluciones mediante la identificaci\u00f3n de muchos anti-patrones adyacentes antes de localizar al patr\u00f3n mismo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Aqu\u00ed necesitamos advertir contra la tendencia destructiva de nuestros tiempos de juzgar patrones prematuramente utilizando criterios estrictos tales como eficiencia, reducci\u00f3n de costos y racionalizaci\u00f3n. No es que estos sean criterios equivocados, pero tienden a ignorar la relaci\u00f3n entre patrones. En otras palabras, los patrones dentro de un lenguaje de patrones dependen unos de otros en una forma muy compleja, y la eliminaci\u00f3n precipitada de lo que err\u00f3neamente se juzgan patrones superfluos puede da\u00f1ar la cohesi\u00f3n del lenguaje. Muchos patrones fundamentales se descartan con un falso inter\u00e9s econ\u00f3mico, sin darse cuenta de que son esenciales para la coherencia y desempe\u00f1o del sistema. Las consecuencias de esto a largo plazo son negativas y significantes. Se puede intentar racionalizar un proceso despu\u00e9s de que se entiende perfectamente su complejidad, pero no antes. Los nuevos y prometedores patrones junto con los viejos y estimados por siglos, han sido implacablemente destrozados por un pensamiento sin visi\u00f3n, surgido de la creencia en que los sistemas complejos deben conformar a alguna clase de \u201cdise\u00f1o minimalista.\u201d Esto surge del entendimiento superficial del funcionamiento del sistema.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los sistemas complejos m\u00e1s elegantes est\u00e1n casi (pero no perfectamente) ordenados. Al tener que acomodar patrones en las escalas m\u00e1s peque\u00f1as e intermedias \u2014 y de las que surgen de ellas \u2014 los patrones de escalas mayores no pueden ser perfectos en el sentido de ser puros o demasiado simples. El buen dise\u00f1o se evita complicaciones innecesarias. Est\u00e1 balanceado entre su proveniencia de patrones de escala peque\u00f1a ligeramente organizados, que pueden originar alguna clase de formas o procesos al azar, y los patrones mayormente enfocados a la escala mayor. Ser extremistas en cualquiera de los extremos, da\u00f1a la coherencia (y por tanto a la eficiencia) del sistema.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Las ideas generales expuestas aqu\u00ed han probado ser \u00fatiles al extender los patrones urbanos a la ciudad electr\u00f3nica. La noci\u00f3n de un \u201cambiente inteligente\u201d define a la conectividad urbana para el nuevo milenio. Necesitamos desarrollar reglas para la conectividad electr\u00f3nica (Droege, 1997; Graham y Marvin, 1996) sobre la estructura de caminos existente determinada por los patrones Alexandrinos (ver Cap\u00edtulo 1, <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/teoria-de-la-red-urbana-nikos-a-salingaros\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Teor\u00eda de la Red Urbana<\/em><\/a>). Para definir un tejido urbano coherente y funcional, el lenguaje de patrones para las conexiones electr\u00f3nicas (que est\u00e1 siendo desarrollado ahora) debe relacionarse meticulosamente con el lenguaje de conexiones f\u00edsicas. En estos momentos, muchos autores err\u00f3neamente dicen que la ciudad se hace redundante con la conectividad electr\u00f3nica. Tales opiniones ignoran los nuevos patrones observados, que correlacionan a los nodos electr\u00f3nicos con nodos f\u00edsicos en el tejido urbano peatonal. Los dos lenguajes de patrones <strong>deben complementarse y reforzarse mutuamente.<\/strong><\/p>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><strong>Consistencia y conectividad<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">De los dos criterios: (a) consistencia interna, y (b) conectividad externa, el segundo es mucho m\u00e1s importante. La complejidad de un sistema \u2014 gran parte de lo que tal vez no se conoci\u00f3 por alg\u00fan tiempo, o nunca \u2014 puede impedir que un lenguaje de patrones tenga una estructura interna sin complicaciones. Sin embargo, es esencial que cualquier lenguaje de patrones le ligue a lenguajes existentes por medio de sus l\u00edmites (Figura 6). Por ejemplo, un edificio que es inconsistente internamente, ser\u00eda inutilizable. Sin embargo, una vez que un edificio ha alcanzado un grado m\u00ednimo de consistencia interna, se vuelve m\u00e1s importante su conectividad externa con otros patrones. El punto es evitar el aislamiento de sistemas patol\u00f3gicos pues \u00e9stos sobrevivir\u00edan porque no son sujetos a revisiones ni balances interactivos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Es posible definir un conjunto de anti-patrones que \u201climpian\u201d la complejidad al imponer ideas r\u00edgidas y unidimensionales. Un lenguaje como este puede ser perfectamente consistente internamente, pero no puede coexistir con otros lenguajes de patrones que respeten la complejidad. El mejor ejemplo surge del gobierno. El fascismo y el totalitarismo limpian el desorden de la sociedad humana, pero van en contra de nuestros patrones de valores m\u00e1s arraigados. Del mismo modo, cualquier lenguaje de patrones organizacional que intente crear un ambiente funcional positivo deber\u00e1 necesariamente conectarse con una transici\u00f3n dada por el lenguaje de patrones arquitect\u00f3nico de Alexander, que determina la forma construida en todos los niveles de escala (Alexander<em> et al.<\/em>, 1977).<\/p>\n<figure id=\"attachment_83554\" aria-describedby=\"caption-attachment-83554\" style=\"width: 640px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-83554\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-SPfigure6.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"653\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-83554\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Figura 6. Los patrones elegidos que est\u00e1n encerrados son internamente consistentes pero fundamentalmente defectuosos, porque no est\u00e1n conectados con los patrones externos.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">El patr\u00f3n arquitect\u00f3nico del BALC\u00d3N DE SEIS PIES ayuda a ilustrar la conectividad (Alexander <em>et al<\/em>., 1977). Muchos patrones sociales de la vida familiar, tales como sentarse alrededor de una mesa; la hora de la comida; los ni\u00f1os jugando con juguetes en el piso; las plantas que crecen en macetas grandes; preparar carne asada al aire libre; etc., pueden suceder en un balc\u00f3n s\u00f3lo si \u00e9ste tiene al menos seis pies (2 m) de profundidad. Cuando un balc\u00f3n es muy estrecho pues est\u00e1 dise\u00f1ado bajo un canon de dise\u00f1o arbitrario o simplemente para hacerlo m\u00e1s barato (lo que satisface criterios internamente consistentes), no se conecta con esos patrones sociales. La conexi\u00f3n aqu\u00ed significa alojamiento e inclusi\u00f3n entre patrones que pertenecen a dos lenguajes diferentes. El aislamiento matem\u00e1tico, como en la Figura 6, garantiza el aislamiento f\u00edsico del balc\u00f3n, de los usuarios potenciales.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">No apreciamos del todo c\u00f3mo es que los patrones arquitect\u00f3nicos se conectan con los patrones sociales, los cuales forman la mayor parte de la cultura tradicional de cada sociedad. Perderlos da\u00f1a irreparablemente la forma en que funciona la sociedad, porque los patrones arquitect\u00f3nicos ayudan a definir todos los patrones sociales de alto nivel (Figura 7). La tradici\u00f3n es la \u00fanica forma de salvaguardar su cultura, especialmente entre los pobres del campo. La tradici\u00f3n encarna las soluciones que evolucionaron por incontables generaciones, as\u00ed, los patrones de dise\u00f1o est\u00e1n conectados con y forman parte de la forma de vida. Alexander ha enfatizado este punto (1979), y Hassan Fathy (1973; pp. 24-27) lo expresa elocuentemente. Los arquitectos sensibles prestan atenci\u00f3n para que sus dise\u00f1os tomen en cuenta y cuiden a los patrones sociales.<\/p>\n<figure id=\"attachment_83555\" aria-describedby=\"caption-attachment-83555\" style=\"width: 640px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-83555\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-SPfigure7.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"1286\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-SPfigure7.jpg 197w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/La-estructura-de-los-Lenguajes-de-Patrones-Nikos-A.-Sal\u00edngaros-SPfigure7-149x300.jpg 149w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-83555\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Figura 7. Los patrones arquitect\u00f3nicos que forman pareja con los patrones sociales (dibujo relleno) despu\u00e9s se combinan para crear un patr\u00f3n socio-arquitect\u00f3nico en un nivel superior.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Algunas veces, un patr\u00f3n puede contar con caracter\u00edsticas secundarias no deseadas; del mismo modo como rasgo hereditario en un organismo, puede ser esencial para su supervivencia, pero tener un ligero efecto secundario negativo. El mismo patr\u00f3n se expresa como dos elementos diferentes. Al intentar remover al elemento secundario no deseado (por ejemplo, deshacerse de cualquier elemento arquitect\u00f3nico o patr\u00f3n social que \u201cestropee\u201d una perfecta simetr\u00eda total) sin entender a qu\u00e9 se conecta, puede destruir el lenguaje completo. Al condenar a los elementos secundarios de los patrones sociales porque no son consistentes con las ideas arbitrarias de estilo, o por alguna aversi\u00f3n antisocial, los arquitectos han logrado eliminar los lenguajes de patrones tradicionales alrededor del mundo.<\/p>\n<h4><strong>Reglas estil\u00edsticas y la duplicaci\u00f3n de virus<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">En un momento de crisis, o por el deseo de ser totalmente innovadores, algunas veces las disciplinas establecidas reemplazan conscientemente sus lenguajes de patrones por reglas estil\u00edsticas. \u00c9stas son totalmente arbitrarias, sin embargo, al surgir de un dogma de moda (alguien con autoridad dicta una regla que nunca se cuestiona), o al referirse a una situaci\u00f3n muy espec\u00edfica, no se puede aplicar en la generalidad. Las reglas estil\u00edsticas son incompatibles con los patrones complejos como se muestra en la Figura 7. El mecanismo mediante el cu\u00e1l se propagan las reglas estil\u00edsticas es esencialmente muy similar a la duplicaci\u00f3n de los virus. Una regla estil\u00edstica se presenta usualmente como una plantilla y sus seguidores deben replicarla en el ambiente. Su \u00e9xito se mide no por qu\u00e9 tan bien funciona para cualquier actividad humana, sino por cu\u00e1ntas copias de \u00e9sta se producen.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Frecuentemente, las reglas estil\u00edsticas no tienen conexi\u00f3n con las necesidades humanas: son s\u00f3lo im\u00e1genes con un contenido simb\u00f3lico superficial. Mientras que algunas son benignas, muchas son patol\u00f3gicas. Un c\u00f3digo de informaci\u00f3n para la forma construida \u2014 por ejemplo, \u201cmuros planos, lisos y continuos al nivel de la calle\u201d \u2014 se introduce en la mente del dise\u00f1ador ya sea a trav\u00e9s de su educaci\u00f3n o al observar ejemplos construidos. La gente que puede de otra forma ser inteligente es f\u00e1cilmente seducida por las ideas simplistas de un m\u00e9todo de dise\u00f1o, que es f\u00e1cil de aplicar porque elimina o suprime la complejidad natural. Este individuo se convierte entonces en un agente que replica el virus. Cada vez que se duplica este c\u00f3digo, destruye conexiones humanas en esa parte de la ciudad; el resultado es obvio porque este virus en particular destruye todos los patrones para las interfaces urbanas conectivas discutidos anteriormente.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En contraste, un patr\u00f3n surge del uso y es aceptado por sus beneficios; no se dicta ni se fuerza. Facilita la vida y las interacciones humanas, es continuamente probado en su eficacia a este respecto. Una diferencia esencial es que, gracias a sus fuerzas internas, ning\u00fan patr\u00f3n arquitect\u00f3nico puede representarse como una imagen visual simple. Un patr\u00f3n resuelve un problema complejo; no es una plantilla para ser copiada sin pensar. Sin embargo, es mucho m\u00e1s f\u00e1cil reproducir una plantilla visual que resolver un problema fundamental de dise\u00f1o, porque la primera no requiere de ning\u00fan razonamiento; s\u00f3lo requiere de ajustes intuitivos. El intelecto no necesita trabajar y el dise\u00f1ador puede deshacerse de la responsabilidad de tomar decisiones dif\u00edciles sobre las interacciones complejas entre las formas construidas y las actividades humanas. Como parte del resultado de este cambio, el dise\u00f1o arquitect\u00f3nico ahora est\u00e1 fuertemente orientado hacia las plantillas visuales definidas por un estilo de dise\u00f1o.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Muchas reglas estil\u00edsticas son anti-patrones; no son ni accidentales ni las simples preferencias de un individuo. Hacen intencionalmente lo opuesto a algunos patrones tradicionales s\u00f3lo por novedad. Encubiertos como patrones \u201cnuevos\u201d, malversan un proceso natural de reparaci\u00f3n del lenguaje de patrones para destruirlo. Los patrones funcionan mediante su cooperaci\u00f3n para la construcci\u00f3n de todos complejos que coexisten y compiten en un balance din\u00e1mico. En contraste, las reglas estil\u00edsticas tienden a ser r\u00edgidas y excluyentes. Su duplicaci\u00f3n en muchos casos modifica la geometr\u00eda de la forma construida para que \u00e9sta excluya a los patrones humanos. Cualquier regla estil\u00edstica es capaz de suprimir una cadena completa de patrones ligados en muchas y distintas escalas (Figura 3). Una regla estil\u00edstica destructiva, como un virus, es un c\u00f3digo informacional que disuelve la complejidad de los sistemas vivos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los arquitectos de hoy est\u00e1n entrenados para usar un vocabulario limitado de formas, materiales y superficies simples. Sus combinaciones posibles son insuficientes para siquiera acercarse a la estructura de un lenguaje. Esto reemplaza a una literatura acumulada de patrones que corresponden a palabras, oraciones, p\u00e1rrafos, cap\u00edtulos y libros que contienen el significado de la vida y experiencia humana. Muy pocas personas se dan cuenta de las enormes consecuencias para la sociedad cuando se adopta un vocabulario de dise\u00f1o en particular. Las decisiones concernientes al estilo arquitect\u00f3nico afectan a la cultura circundante; contrario a lo que se dice, las visiones de una persona no est\u00e1n restringidas a un edificio como una simple obra de arte. Una plantilla visual puede eventualmente destruir una cultura igual que un virus mortal.<\/p>\n<h4><strong>Evoluci\u00f3n y reparaci\u00f3n de los lenguajes de patrones<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los patrones v\u00e1lidos son m\u00e1s o menos permanentes, aunque existe un proceso de reparaci\u00f3n y sustituci\u00f3n. Entonces, debemos jugar un rol de Abogado del Diablo e ignorar las soluciones viejas cuando buscamos nuevas e innovadoras soluciones dentro de una vieja disciplina. Un patr\u00f3n nuevo es superior al que sustituye, si incrementa la conectividad con la mayor\u00eda de los patrones establecidos. Puede tener un contexto m\u00e1s amplio, o reemplazar a muchos patrones viejos, mientras refuerce al lenguaje. Este es un proceso cuyo objetivo es fortalecer un lenguaje de patrones existente por medio de la reparaci\u00f3n y la evoluci\u00f3n, para preservar el conocimiento acumulado y mantenerlo vigente ante las necesidades cambiantes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Con mucha menor frecuencia, sucede un cambio de paradigma que hace irrelevante a todo un lenguaje de patrones: por ejemplo, cuando las carretas movidas por caballos se sustituyeron por los autom\u00f3viles. Esto no invalid\u00f3 el lenguaje de patrones que mostraba c\u00f3mo crear el primero; s\u00f3lo hizo que su producto final fuera menos deseable. Sin embargo, mientras que la tecnolog\u00eda y los materiales cambian, muchos patrones se han mantenido casi intactos al cambiar de carretas a autos. En general, la adopci\u00f3n de la innovaci\u00f3n se facilit\u00f3 grandemente gracias a la minimizaci\u00f3n de la percepci\u00f3n del cambio; y consecuentemente del n\u00famero de patrones que necesitaron reemplazo. Es poco conveniente deshacerse de un conjunto de patrones del que algunos han estado establecidos por milenios.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La introducci\u00f3n de un nuevo lenguaje de patrones no debe desplazar al nuevo por completo. La coexistencia de patrones complementarios o que compiten es normalmente deseable y a\u00fan necesaria, especialmente si los nuevos patrones ocupan distintas posiciones en la jerarqu\u00eda (al actuar en diferentes escalas). Si est\u00e1n conectados adecuadamente, producir\u00e1n un sistema complejo m\u00e1s rico y estable. Falsamente se crey\u00f3 que los patrones para las redes de transporte en autom\u00f3vil estaban siendo amenazados por los patrones para las redes peatonales y de tr\u00e1nsito masivo. Basados en este malentendido, los planeadores urbanos y los fabricantes de autos simplemente suprimieron los segundos (Newman y Kenworthy, 1999). Hoy en d\u00eda, estamos empezando a entender que una coexistencia balanceada de estos tres lenguajes \u2014 de movimiento peatonal, en autom\u00f3vil y en masa, respectivamente \u2014 es un prerrequisito necesario para un sistema comprensivo de transportaci\u00f3n (Cap\u00edtulo 1, <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/teoria-de-la-red-urbana-nikos-a-salingaros\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Teor\u00eda de la Red Urbana<\/em><\/a>).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pocos patrones trabajan igualmente bien en diferentes niveles, mientras que en la mayor\u00eda, su contexto establece su lugar dentro de una escala particular del lenguaje de patrones. Algunos patrones pueden desplazarse verticalmente hacia arriba o hacia abajo dentro de un lenguaje. Esta propiedad conduce a economizar dentro de un lenguaje de patrones a trav\u00e9s del cambio auto-similar de escala, que significa que una escala se ve igual que otra cuando se magnifica. Un lenguaje de patrones que desarrolla coherencia a trav\u00e9s del tiempo tambi\u00e9n desarrollar\u00e1 un grado de auto-similaridad de escala como resultado de las conexiones entre niveles. Mientras el conjunto de patrones evoluciona a una estructura cooperativa, dirigida por la alineaci\u00f3n de patrones (o anti-patrones) en diferentes niveles, crea similitudes inesperadas. Entonces, cada nivel de una estructura coherente expresa una propiedad que es caracter\u00edstica del todo.<\/p>\n<h4><strong>La importancia del detalle<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un lenguaje requiere de patrones en tantos niveles como necesite para conectarse con procesos naturales. Cada nivel es importante por s\u00ed mismo. En cualquier sistema complejo, el detalle es parte de las escalas menores de la jerarqu\u00eda. Si estos est\u00e1n desconectados, o no existen, entonces el sistema no es coherente y no puede funcionar (Mesarovic, Macko y Takahara, 1970). Ignorar a un patr\u00f3n s\u00f3lo porque se encuentra en el nivel m\u00e1s bajo perjudica a toda la estructura. La funci\u00f3n del nivel m\u00e1s bajo, de la que los niveles superiores dependen, no siempre es obvia. El detalle que forma parte de una jerarqu\u00eda de escalas estar\u00e1 conectado con todos los niveles de complejidad superiores, y no s\u00f3lo se \u201ca\u00f1ade\u201d. Las formas f\u00edsicas contienen caracter\u00edsticas estructurales en sus diferentes escalas como resultado de las fuerzas internas y externas. Desde el microscopio hasta el macroscopio y a trav\u00e9s de todas las escalas intermedias, los diferentes niveles de escala cooperan.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el dise\u00f1o de los edificios, existen muchas escalas \u2014 que corresponden al rango humano de escalas de 1 cm a 1 m \u2014 que son dif\u00edciles de justificar s\u00f3lo en aspectos estructurales. As\u00ed, para definir una jerarqu\u00eda de escalas conectada, estas escalas deben estar presentes en la estructura (Sal\u00edngaros, 2000). Por consiguiente, o el dise\u00f1o permite el surgimiento de la estructura y sus subdivisiones en esas escalas, o la subestructura debe generarse intencionalmente en esas escalas. Esta necesidad crea una \u201cornamentaci\u00f3n\u201d tradicional y todos los patrones que la generan (Alexander, <em>et al<\/em>., 1977; Sal\u00edngaros, 1999). La ornamentaci\u00f3n adecuada es esencial para que una forma grande sea coherente (Sal\u00edngaros, 2000). Un an\u00e1lisis de coherencia estructural que surge de una jerarqu\u00eda de escalas conectada revela la necesidad de ornamentaci\u00f3n, aunque hoy en d\u00eda, el ornamento es discordante porque no est\u00e1 relacionado con la forma m\u00e1s grande.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El detalle es una cuesti\u00f3n aparte. El m\u00e1s peque\u00f1o detalle perceptible a la distancia de un brazo va hasta los 0.25 mm, que est\u00e1 relacionado con un sistema visual como un textil o la pantalla de una computadora. Mientras detalles como estos est\u00e1n presentes en materiales altamente texturizados, usualmente las escalas entre la textura y la ornamentaci\u00f3n (1 mm \u2013 1 cm) son las que faltan en los edificios contempor\u00e1neos. Nuestra tradici\u00f3n de dise\u00f1o minimalista remueve de la forma construida las escalas intermedias y las m\u00e1s peque\u00f1as. Despu\u00e9s de medio siglo de entrenamiento en este idioma, tendemos a olvidar que la arquitectura m\u00e1s apreciada (incluyendo la Modernista) funciona especialmente bien en estas escalas. La gente necesita conectarse con la estructura en todas y cada una de las escalas.<\/p>\n<h4><strong>Conclusi\u00f3n<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los lenguajes de patrones encapsulan la experiencia humana y nos ayudan a lidiar con la complejidad de nuestro entorno. Se aplican en todo, desde los programas de computadoras a los edificios, desde organizaciones hasta ciudades. Los lenguajes de patrones de una civilizaci\u00f3n usualmente son sin\u00f3nimos de su patrimonio t\u00e9cnico y cultural. Las nuevas esferas del esfuerzo humano desarrollan su propio lenguaje de patrones, el cu\u00e1l debe ligarse a los lenguajes de patrones existentes en los campos relacionados. Los patrones individuales se validan emp\u00edricamente con el tiempo. El lenguaje en s\u00ed mismo se encuentra bien si \u00e9ste evoluciona una estructura conectiva que incorpora la escala y la jerarqu\u00eda. La arquitectura y el dise\u00f1o urbano en el siglo XX se basa en una serie de reglas estil\u00edsticas que no se conectan con los patrones de la vida humana. Las escuelas, los cr\u00edticos, la televisi\u00f3n y las revistas les han ense\u00f1ado a la gente a preferir formas visuales abstractas y a ignorar el hecho de que los entornos generados por tales plantillas no pueden dar cabida a sus propios patrones de comportamiento. Un ejemplo de esto se manifest\u00f3 en un malentendido fundamental sobre la geometr\u00eda urbana. Se crey\u00f3 que la eliminaci\u00f3n de interfaces urbanas ayudar\u00eda a crear a la ciudad contempor\u00e1nea, pero en vez de eso, la ha da\u00f1ado seriamente.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Este cap\u00edtulo establece que los patrones proveen una base necesaria para cualquier soluci\u00f3n de dise\u00f1o que est\u00e9 conectada con los seres humanos. Contradecirlos desconecta a la gente de la forma construida. Esta conclusi\u00f3n tiene consecuencias profundas para la pr\u00e1ctica arquitect\u00f3nica. Cambia dr\u00e1sticamente la posici\u00f3n de los lenguajes de patrones en la arquitectura contempor\u00e1nea. Desde la posici\u00f3n secundaria al margen que han ocupado por m\u00e1s de dos d\u00e9cadas, se convierten en un punto central de relevancia en la arquitectura. Los lenguajes de patrones se mostraron como la \u201cra\u00edz principal\u201d de toda la arquitectura, desde los cu\u00e1les el dise\u00f1o basa su existencia en virtud de la satisfacci\u00f3n de las necesidades humanas. Esto es cierto aunque uno est\u00e9 en desacuerdo con uno o m\u00e1s de los patrones de Alexander. Nuestros resultados insin\u00faan que los estilos de dise\u00f1o que se separan a s\u00ed mismos de esta fuente de vida est\u00e1n condenados a permanecer est\u00e9riles por siempre. Aqu\u00e9llos que internacionalmente lo hacen deben admitir de ahora en adelante que esto es precisamente su prop\u00f3sito.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><strong>Agradecimientos<\/strong><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Estoy muy agradecido con G. Arbon, P.L. Briggs, J.O. Coplien, C. L. Jeffery, R. Johnson, J. Tidwell, M. Waddington y S. Woo por sus \u00fatiles comentarios.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\"><em>Versi\u00f3n castellana del libro \u201cPrinciples of Urban Structure\u201d publicado por Techne Press, Amsterdam en 2005. Traducci\u00f3n del ingl\u00e9s hecha por Nuria Hernandez Amador, Oscar Mauricio Chamat Nu\u00f1ez, Mar\u00eda Fernanda S\u00e1nchez y Andrea Trietsch.<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\"><em><strong>veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n<\/strong>\u00a0est\u00e1 colaborando con el autor para publicar algunos cap\u00edtulos de su libro\u00a0<strong>\u201c<a style=\"color: #999999;\" href=\"https:\/\/amzn.to\/33wqXSN\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Principles of Urban Structure<\/a>\u201c<\/strong>\u00a0traducidos gratis en la red, para el beneficio de los estudiantes hispanohablantes en todo el mundo. El libro en versi\u00f3n inglesa est\u00e1 publicado en Holanda, los EEUU y Nepal.\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"V8x7RqzkId\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/lenguaje-de-patrones-y-diseno-interactivo-nikos-a-salingaros\/\">Lenguaje de patrones y dise\u00f1o interactivo | Nikos A. Sal\u00edngaros<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00abLenguaje de patrones y dise\u00f1o interactivo | Nikos A. Sal\u00edngaros\u00bb \u2014 veredes\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/lenguaje-de-patrones-y-diseno-interactivo-nikos-a-salingaros\/embed\/#?secret=T6uDEbYHGv#?secret=V8x7RqzkId\" data-secret=\"V8x7RqzkId\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\"><strong>Referencias.<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\">Albert, R., Jeong, H-W. and Barab\u00e1si, A-L. (1999) \u201cDiameter of the World-Wide Web\u201d, Nature, Vol. 401, pp. 130.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Alexander, C. (1964) Notes on the Synthesis of Form, Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Alexander, C. (1965) \u201cA City is Not a Tree\u201d, Architectural Forum, Vol. 122, No. 1, pp. 58-61 and No. 2, pp. 58-62. Translated into many languages. 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(1999) \u201cCollective Intelligence and its Implementation on the Web\u201d, Computational and Mathematical Organization Theory, Vol. 5: pp. 253-280.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Highsmith, J. A. (2000) Adaptive Software Development, New York: Dorset House Publishing.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Hillier, W. R. G. and Hanson, J. (1984) The Social Logic of Space, Cambridge: Cambridge University Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Hillier, B. (1996) Space is the Machine, Cambridge: Cambridge University Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Hillier, B. (1997) \u201cCities as Movement Economies\u201d, in: Intelligent Environments, Edited by: P. Droege, Amsterdam: Elsevier, pp. 295-342. Appears as Chapter 4 of: Bill Hillier (1996) Space is the Machine, Cambridge: Cambridge University Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Hillier, B. (1999) \u201cThe Hidden Geometry of Deformed Grids\u201d, Environment and Planning B, Vol. 26, pp. 169-191.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Hillis, W. Daniel. (1992) \u201cCo-Evolving Parasites Improve Simulated Evolution as an Optimization Procedure\u201d. In: Arti\ufb01cial Life II, edited by C. G. Langton, C. Taylor, J. D. Farmer &amp; S. Rasmussen, Reading, Massachusetts: Addison-Wesley, pp. 313-324.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Hillis, W. D. (1998) The Pattern on the Stone, New York: Basic Books.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Jacobs, J. (1961) The Death and Life of Great American Cities, New York: Vintage Books.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Johnson, S. (2001) Emergence, New York: Scribner.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Kau\ufb00man, S. (1995) At Home in the Universe, New York: Oxford University Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Kaye, B. H. (1994) A Random Walk Through Fractal Dimensions, 2nd Edition, Weinheim, Germany: VCH Verlagsgesellschaft.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Krier, L. (1998) Architecture: Choice or Fate, Windsor, Berkshire, England: Andreas Papadakis. French translation: Architecture: Choix ou Fatalit\u00e9, Paris: Norma, 1996. Italian translation: Architettura: Scelta o Fatalit\u00e0, Roma-Bari: Editori Laterza, 1995.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Krier, R. (1979) Urban Space, New York: Rizzoli.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Kunstler, J. H. (1996) Home From Nowhere, New York: Simon &amp; Schuster.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Light, J. (1999) \u201cFrom City Space to Cyberspace\u201d. In: M. Crang, P. Crang, and J. May (eds.), Virtual Geographies, London: Routledge, 1999, pp. 109-130.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Lotka, A. J. (1926) \u201cThe Frequency Distribution of Scienti\ufb01c Productivity\u201d, J. Washington Academy of Sciences, Vol. 16, pp. 317-323.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Lotka, A. J. (1956) Elements of Mathematical Biology, New York: Dover.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Lozano, E. E. (1990) Community Design and the Culture of Cities, Cambridge: Cambridge University Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Lynch, K. (1960) The Image of the City, Cambridge, Massachusetts: MIT Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Madanipour, A. (1996) Design of Urban Space, Chichester, England: John Wiley.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Makse, H. A., Havlin, S. and Stanley, H. E. (1995) \u201cModelling Urban Growth Patterns\u201d, Nature, Vol. 377, pp. 608-612.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Mandelbrot, B. B. (1983) The Fractal Geometry of Nature, New York: Freeman.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Meha\ufb00y, M. W. and Salingaros, N. A. (2002) \u201cThe End of the Modern World\u201d, PLANetizen, January. &lt;\u00a0<a class=\"vglnk\" style=\"color: #999999;\" href=\"http:\/\/www.planetizen.com\/node\/38\" rel=\"nofollow\">http:\/\/www.planetizen.com\/node\/38<\/a>&gt;. Reprinted by Open Democracy, February 2002.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Meier, R. L. (1962) A Communications Theory of Urban Growth, Cambridge, Massachusetts: MIT Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Mesarovic, M. D., Macko, D. and Takahara, Y. (1970) Theory of Hierarchical Multilevel Systems, New York: Academic Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Mikiten, T. M., Salingaros, N. A. and Yu, H. (2000) \u201cPavements as Embodiments of Meaning for a Fractal Mind\u201d, Nexus Network Journal, Vol. 2, pp. 63-74. Cap\u00edtulo 7 de: A Theory of Architecture, Solingen, Germany: Umbau-Verlag (2006).<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Miller, G. A. (1956) \u201cThe Magical Number Seven Plus or Minus Two: Some Limits on Our Capacity for Processing Information\u201d, The Psychological Review, Vol. 63, pp. 81-97.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Miller, J. G. (1978) Living Systems, New York: McGraw-Hill.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Moughtin, C. (1992) Urban Design: Street and Square, Oxford: Butterworth.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Moughtin, C, Oc, T. and Tiesdell, S. (1995) Urban Design: Ornament and Decoration, Oxford, England: Butterworth.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Newman, P. and Kenworthy, J. (1999) Sustainability and Cities, Washington D.C.: Island Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Nyikos, L., Balazs, L. and Schiller, R. (1994) \u201cFractal Analysis of Artistic Images: From Cubism to Fractalism\u201d, Fractals, Vol. 2, pp. 143-152.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Pareto, V. (1897) Cours d\u2019Economie Politique, Lausanne, Switzerland.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Parnas, D. L., Clements, P. C. and Weiss, D. M. (1985) \u201cThe Modular Structure of Complex Systems\u201d, IEEE Transactions on Software Engineering, SE-11, pp. 259-266.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Passioura, J. B. (1979) \u201cAccountability, Philosophy, and Plant Physiology\u201d, Search (Australian Journal of Science), Vol. 10 No. 10, pp. 347-350.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Paumier, C. B. (1988) Designing the Successful Downtown, Washington, DC: Urban Land Institute.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Peters, R. H. (1983) The Ecological Implications of Body Size, Cambridge: Cambridge University Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Portugali, J. (2000) Self- organization and Cities, Heidelberg: Springer-Verlag.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Pree, W. (1995) Design Patterns for Object-Oriented Software Development, Reading, Massachusetts: Addison-Wesley.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Ribeiro, G. (1997) \u201cAn Ecological Approach to the Study of Urban Spaces: the Case of a Shantytown in Brasilia\u201d, Journal of Architectural and Planning Research, Vol. 14, pp. 289-300.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Robertson, L. (1995) \u201cA New Theory for Urban Design\u201d, Urban Design Quarterly, Vol. 56, pp. 11-13.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Sahal, D. (1981) Patterns of Technological Innovation, Reading, Massachusetts: Addison-Wesley.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Salingaros, N. A. (1995) \u201cThe Laws of Architecture from a Physicist\u2019s Perspective\u201d, Physics Essays , Vol. 8, pp. 638-643. Cap\u00edtulo 1 de: A Theory of Architecture, Solingen, Germany: Umbau-Verlag (2006). Traducci\u00f3n en espa\u00f1ol: \u201cLas Leyes de la Arquitectura desde la Perspectiva de un F\u00edsico\u201d, El Hombre y la M\u00e1quina, No 16 (Abril de 2001) p\u00e1ginas 12-23. Republicado en: La Simetria (Febrero de 2002).<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Salingaros, N. A. (1997) \u201cLife and Complexity in Architecture From a Thermodynamic Analogy\u201d, Physics Essays, Vol. 10, pp. 165-173. Cap\u00edtulo 5 de: A Theory of Architecture, Solingen, Germany: Umbau-Verlag (2006).<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Salingaros, N. A. (1998) \u201cA Scienti\ufb01c Basis for Creating Architectural Forms\u201d, Journal of Architectural and Planning Research, Vol. 15, pp. 283-293. Cap\u00edtulo 2 de: A Theory of Architecture, Solingen, Germany: Umbau-Verlag (2006).<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Salingaros, N. A. (1999) \u201cArchitecture, Patterns, and Mathematics\u201d, Nexus Network Journal, Vol 1, pp. 75-85. Cap\u00edtulo 6 de: A Theory of Architecture, Solingen, Germany: Umbau-Verlag (2006).<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Salingaros, N. A. (2000) \u201cHierarchical Cooperation in Architecture, and the Mathematical Necessity for Ornament\u201d, Journal of Architectural and Planning Research, Vol. 17, pp. 221-235. Cap\u00edtulo 3 de: A Theory of Architecture, Solingen, Germany: Umbau-Verlag (2006).<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Salingaros, N. A. (2001) \u201cFractals in the New Architecture\u201d, Archimagazine. Reprinted in Katarxis No. 3 (September 2004). Traduzione in italiano: \u201cI Frattali Nella Nuova Architettura\u201d, Archimagazine (2001).<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Salingaros, N. A. (2004) \u201cCharles Jencks and the New Paradigm in Architecture\u201d, Part 2 of Anti-Architecture and Deconstruction, Umbau-Verlag, Solingen, 2004, pp. 41-55. Shortened version in Chaos &amp; Complexity Letters, Vol. 1, No. 2 (2004), pp. 101-106. Cap\u00edtulo 3 de: Anti-Architecture and Deconstruction, Solingen, Germany: Umbau-Verlag (2007).<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Salingaros, N. A. and Mikiten, T. M. (2002) \u201cDarwinian Processes and Memes in Architecture: A Memetic Theory of Modernism\u201d, Journal of Memetics\u2014Evolutionary Models of Information Transmission, Vol. 6. Reprinted in: DATUTOP Journal of Architectural Theory, Vol. 23 (2002), pp. 117-139. Cap\u00edtulo 10 de: A Theory of Architecture, Solingen, Germany: Umbau-Verlag (2006).<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Shannon, C. E. and Weaver, W. (1949) The Mathematical Theory of Communication, Urbana: University of Illinois Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Simon, H. A. and Ando, A. (1961) \u201cAggregation of Variables in Dynamic Systems\u201d, Econometrica, Vol. 29, pp. 111-138.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Simon, H. A. (1962) \u201cThe Architecture of Complexity\u201d, Proceedings of the American Philosophical Society, Vol. 106, pp. 467-482. Reprinted in: Herbert A. Simon, The Sciences of the Arti\ufb01cial, Cambridge, Massachusetts: MIT Press, 1969, pp. 84-118.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">S\u00f6rgel, H. (1918) Einf\u00fchrung in die Architektur-\u00c4sthetik, Munich: Piloty &amp; Loehle.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Steen, L. A. (1988) \u201cThe Science of Patterns\u201d, Science, Vol. 240, pp. 611-616.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Stringer, P. (1975) \u201cThe Myths of Architectural Creativity\u201d, Architectural Design, Vol. 45, pp. 634-635.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Van der Ryn, S. and Cowan, S. (1996) Ecological Design, Washington, D.C.: Island Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Ward, V. and Holtham, C. (2000) \u201cThe Role of Private and Public Spaces in Knowledge Management\u201d. In: Knowledge Management: Concepts and Controversies, 10-11 February 2000, University of Warwick, Coventry, UK.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Watts, D. J. and Strogatz, S. H. (1998) \u201cCollective Dynamics of \u2018Small-World\u2019 Networks\u201d, Nature, Vol. 393, pp. 440-442.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Weaver, W. (1948) \u201cScience and Complexity\u201d, American Scientist, Vol. 36, pp. 536-544.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">West, B. J. and Deering, W. (1994) \u201cFractal Physiology for Physicists: L\u00e9vy Statistics\u201d, Physics Reports, Vol. 246, Nos. 1&amp;2, pp. 1-100.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">West, B. J. and Deering, B. (1995) The Lure of Modern Science, Singapore: World Scientific.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">West, B. J. and Salk, J. (1987) \u201cComplexity, Organization and Uncertainty\u201d, European J. Operations Research, Vol. 30, pp. 117-128.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">West, B. J. and Shlesinger, M. (1990) \u201cThe Noise in Natural Phenomena\u201d, American Scientist, Vol. 78, pp. 40-45.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Whyte, W. H. (1980) The Social Life of Small Urban Spaces, Washington, D.C.: The Conservation Foundation.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Wiedenhoeft, R. (1981) Cities for People, New York: Van Nostrand Reinhold.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Willis, J. C., (1922) Age and Area: A Study in Geographical Distribution and Origin of Species, Cambridge, England: Cambridge University Press.<\/span><br \/>\n<span style=\"color: #999999;\">Zipf, G. K. (1949) Human Behavior and the Principle of Least Effort, Cambridge, Massachusetts: Addison-Wesley.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Arquitectura de Informaci\u00f3n de las Ciudades | L. Andrew Coward &#8211; Nikos A. Sal\u00edngaros Cap\u00edtulo 8 del libro \u00abPrincipios de la Estructura Urbana\u00bb, 2005, de Nikos A. 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