{"id":83452,"date":"2021-02-26T00:01:52","date_gmt":"2021-02-25T23:01:52","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=83452"},"modified":"2023-05-05T18:04:28","modified_gmt":"2023-05-05T16:04:28","slug":"oscuridad-y-sombra-miquel-lacasta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/oscuridad-y-sombra-miquel-lacasta\/","title":{"rendered":"Oscuridad y Sombra | Miquel Lacasta"},"content":{"rendered":"
\"Oscuridad
Oscuridad y Sombra | Miquel Lacasta<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Siempre pens\u00e9 que los \u00e9picos a\u00f1os de las primeras vanguardias se construyeron a base de derrocar fetiches ancestrales, casi at\u00e1vicos. La alergia a los espacios proclives a la acumulaci\u00f3n de formas y materiales sin jerarqu\u00eda aparente, de Adolf Loos<\/a>, parece una negaci\u00f3n visceral, l\u00f3gica desde la perspectiva de su \u00e9poca, al refinamiento recargado de los atuendos victorianos, o las adocenadas e impostoras escenograf\u00edas del siglo XIX y su romanticismo de ra\u00edz sentimentalista. Veo en ello un rechazo al \u00e1mbito rural, en tanto que al ser incapaz de aportar una soluci\u00f3n tecnol\u00f3gica para acondicionar t\u00e9rmicamente un espacio, se conf\u00eda en la superposici\u00f3n de tejidos y atuendos para llevar una especie de calefacci\u00f3n port\u00e1til. Esta incomoda soluci\u00f3n m\u00e1s propia de los siglos XV hacia delante, se transform\u00f3 m\u00e1s tarde en una superposici\u00f3n de tejidos y texturas en los interiores de las casas pudientes del siglo XIX. A mi parecer, hay una indumentaria del espacio que retumba en la memoria de las indumentarias medievales y que la modernidad intenta desbancar.<\/p>\n

En otra esfera, el fetichismo por la m\u00e1quina que profesaban los futuristas, arranca cuando se socializa el veh\u00edculo de tracci\u00f3n mec\u00e1nica,\u00a0limpio<\/i>\u00a0en comparaci\u00f3n a un veh\u00edculo de tracci\u00f3n animal. Es decir, cuando Marinetti<\/a> habla de\u00a0lo limpio<\/i>\u00a0que es un coche, est\u00e1 hablando de un medio de transporte que no deja defecaciones pestilentes en medio de la calzada cada cierto tiempo. En otras palabras, el coche erradicaba cualquier escenificaci\u00f3n de lo rural del coraz\u00f3n de las ciudades.<\/p>\n

Otra de las fascinaciones arquet\u00edpicas de la modernidad es la luz. Espec\u00edficamente la luz producida por una bombilla y la consiguiente red de transporte de energ\u00eda el\u00e9ctrica. De nuevo, puede verse ah\u00ed una voluntad de segregarse definitivamente de la debilidad de la luz artificial que produce una hoguera o una vela, tan propia del mundo rural hasta hace bien pocos a\u00f1os. La ciudad era luz las 24 horas del d\u00eda, las viviendas deb\u00edan ser blancas para reflejar el m\u00e1ximo de luz, la oscuridad rural era conquistada por una gigantesca red de energ\u00eda que aportaba seguridad, higiene y motor de desarrollo de una infinidad de avances tecnol\u00f3gicos posteriores.<\/p>\n

Si bien es cierto que no se puede caer en la tentaci\u00f3n melanc\u00f3lica y nost\u00e1lgica de un retorno, por otro lado totalmente falseado, de la id\u00edlica vida rural, s\u00ed que quiz\u00e1s deber\u00edamos acotar tanto brillo cegador y tanta luz cauterizadora, ahora que conocemos los peligros de abusar de una modernidad mal digerida.<\/p>\n

El fin de\u00a0lo sentido<\/i> cuando la luz arrasa<\/strong><\/h5>\n

La luz, fuente de vida, puede ser tambi\u00e9n fuente de ceguera. Da la sensaci\u00f3n que un exceso de luz en la arquitectura llega a matar todo misterio espacial, toda posibilidad de penumbra acogedora. Sit\u00faa a un habitante en medio de un espacio as\u00e9ptico, donde la m\u00e1s leve imperfecci\u00f3n salta a la vista. El extremo de esta voluntad de construir con luz, y por consiguiente desmaterializar la arquitectura, podr\u00eda ser perfectamente la casa Fansworth. Un habit\u00e1culo que solamente es aire, un lugar desprotegido en medio del bosque, a merced de todas las miradas y de todas las variaciones de la luz. En la casa Farnsworth es imposible esconderse, retirarse, descansar la mirada. Todo es visionable.<\/p>\n

En la casa Farnsworth el problema no es la falta de intimidad, es la falta de recogimiento, de penumbra, de introspecci\u00f3n positiva. No hay un lugar donde no se pueda tocar a tientas una pared, un objeto. El sol, la luz, arrasa cada cent\u00edmetro de espacio y delata cualquier faceta sensible. La expone pornogr\u00e1ficamente a un p\u00fablico de \u00e1rboles y c\u00e9sped. En realidad la casa Farnsworth no deja entrar el paisaje a su interior a trav\u00e9s de los grandes ventanales, es m\u00e1s bien que constantemente expulsa a su morador a la intemperie del bosque.<\/p>\n

Elogio de la sombra, una eleg\u00eda a la oscuridad<\/strong><\/h5>\n

Toda esta innecesaria\u00a0sobreiluminaci\u00f3n<\/i>\u00a0de la arquitectura moderna, poco a poco ha ido encontrando en algunos casos, una contrapropuesta en cierta arquitectura contempor\u00e1nea. La necesidad de recogerse, de apreciar los matices, las degradaciones y las sombras, han erigido espacios sensuales, t\u00e1ctiles e incluso cavernarios, en el mejor sentido de la palabra. Por decirlo de una forma m\u00e1s contempor\u00e1nea, en las \u00faltimas d\u00e9cadas, quiz\u00e1s podemos remontarnos a los 60\u2019s, ha surgido una concepci\u00f3n fenomenol\u00f3gica del espacio que ha desbancado la asepsia moderna.<\/p>\n

No es por ello tan extra\u00f1o que uno de los libros de referencia de la arquitectura sea el famoso libro\u00a0El Elogio de la Sombra\u00a0<\/i>de Junichiro Tanizaki.1\u00a0<\/sup><\/p>\n

El texto, como es bien sabido, desarrolla toda una alegor\u00eda a los matices, la materialidad, un completo regocijo sobre los infinitos tonos posibles del color negro. La oscuridad, es decir, la forma at\u00e1vica de lo antiguamente asociado a lo rural, se transforma en una necesidad para una nueva manera de entender la belleza.<\/p>\n

Es la sombra la que da la posibilidad de introducirse en una incierta claridad en la que Tanizaki hace converger el valor de lo mat\u00e9rico con el mundo inmaterial del que hablaba Lao Tse, para el que la verdadera belleza de una habitaci\u00f3n resid\u00eda en el espacio vac\u00edo delimitado por el techo y las paredes, en lugar de depender del techo y las paredes en s\u00ed. \u00a0Esta misma idea del espacio como vac\u00edo lo encontramos tambi\u00e9n, aunque desde otro punto de vista, en la metaf\u00edsica de Heidegger cuando dice<\/p>\n

\n

el vac\u00edo no es nada. Tampoco es una falta. En la materializaci\u00f3n pl\u00e1stica juega el vac\u00edo como un acto fundante que busca forjar lugares.<\/i>2<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

En ambos fil\u00f3sofos parece que la idea se desprend\u00eda de un ideal est\u00e9tico que aspiraba al vac\u00edo, en el que la verdadera belleza no pod\u00eda aparecer en el mundo material si \u00e9ste no se despojaba de casi todo. Era tarea de la mente, de la imaginaci\u00f3n de quien pon\u00eda un pie entre esas paredes, completar el cuadro. En definitiva, una manera de aproximarse al espacio a trav\u00e9s de la sensualidad lenta, gradual, casi t\u00e1ctil de la percepci\u00f3n.<\/p>\n

Cuando esta aproximaci\u00f3n sensible se realiza desde estos par\u00e1metros, todo parece indicar que es necesaria una atmosfera oscura, apenas rota por la levedad de un claroscuro. En entonces cuando es necesario palpar, hacer correr la mano por la superficie de una pared desnuda, cuando podemos quedar absorbidos por una sombra acogedora, cuando en definitiva, entramos en resonancia \u00edntima con la naturaleza esencial de un espacio que se formaliza como lugar.<\/p>\n

Hay algo de cierta arquitectura contempor\u00e1nea que parece volver a apreciar la oscuridad de aquella sombra, capaz de catalizar una materia que construye el vac\u00edo.<\/p>\n

Miquel Lacasta. Doctor arquitecto
\nBarcelona, marzo 2014<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

\n

1\u00a0<\/sup>Tanizaki, Junichiro. El Elogio de la Sombra<\/i><\/a>, Ediciones Siruela, Madrid 1994<\/p>\n<\/div>\n

\n

2 <\/sup>De Bara\u00f1ano, Kosme Mar\u00eda. Chillida \u2013 Heidegger \u2013 Husserl. El concepto de espacio en la filosof\u00eda y la pl\u00e1stica del siglo XX<\/a>,\u00a0<\/i>Euskal Herriko Unibertsitatea, Leioa, 1990.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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espacio multidisciplinario. Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \\\"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \\\". Fue codirector del taller \\\"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \\\"Ravalizar Barcelona\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \". Fue codirector del taller \"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \"Ravalizar Barcelona\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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