{"id":83255,"date":"2021-02-15T00:01:41","date_gmt":"2021-02-14T23:01:41","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=83255"},"modified":"2021-02-02T20:23:31","modified_gmt":"2021-02-02T19:23:31","slug":"cuando-la-geometria-genera-el-proyecto-bibliotecas-angel-granda-perez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/cuando-la-geometria-genera-el-proyecto-bibliotecas-angel-granda-perez\/","title":{"rendered":"Cuando la geometr\u00eda genera el proyecto: bibliotecas | \u00c1ngel Granda P\u00e9rez"},"content":{"rendered":"

Dise\u00f1ar un edificio conlleva la toma de muchas decisiones a nivel de la experiencia del usuario. Alguna de estas decisiones puede resolverse mediante la autoimposici\u00f3n de reglas que hace m\u00e1s sencillo encontrar la soluci\u00f3n de estos retos proyectuales. El ordenar los espacios<\/a> a trav\u00e9s de la geometr\u00eda es una de estas reglas.<\/p>\n

Si bien en un edificio de car\u00e1cter privado es necesario tener un control impecable de las circulaciones, comunicaciones y relaciones entre espacios, en un edificio p\u00fablico es primordial. El usuario necesita saber d\u00f3nde ir en cada momento, c\u00f3mo moverse de una estancia a otra<\/a> y d\u00f3nde est\u00e1n situados cada uno de los usos del edificio.<\/p>\n

Es por estos motivos por lo que para este an\u00e1lisis arquitect\u00f3nico se han estudiado tres ejemplos de lo que significa el orden, a consecuencia de la geometr\u00eda, en tres espacios p\u00fablicos como son las bibliotecas<\/a>. Lugares que necesitan de espacios enriquecidos por la forma para no convertirse en simples contenedores, lugares que precisan de recorridos interesantes y lugares que tienen que avivar la experiencia del usuario.<\/p>\n

Biblioteca de la ciudad de Stuttgart, Alemania (2011) por Eun Young Yi.<\/strong><\/p>\n

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Planta y fotograf\u00eda de la Biblioteca de la ciudad de Stuttgart. La planta est\u00e1 marcada con la posici\u00f3n del fot\u00f3grafo. Fuente imagen elaborada por el autor a partir de dos im\u00e1genes obtenidas de Arch Daily<\/a>.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Un cuadrado<\/a> centrado dentro de otro cuadrado mayor resuelve la planta<\/a>1<\/sup>. Mientras que el cuadrado mayor aloja los usos, el cuadrado interior adopta una funci\u00f3n diferente: dar aire al edificio. Este aire viene dado a trav\u00e9s del vaciado espacial y proporciona una gran riqueza visual adem\u00e1s de luz y ventilaci\u00f3n en los espacios perimetrales.<\/p>\n

Las aristas del cuadrado menor hacen de l\u00edmite y de v\u00eda de comunicaci\u00f3n vertical, integrando en s\u00ed las escaleras que unen cada una de las plantas del edificios. Si obvi\u00e1semos la ortogonalidad del proyecto podr\u00edamos vislumbrar a otro gran maestro de la arquitectura del siglo XX.<\/p>\n

\u00abFrank Lloyd Wright estaba fascinado con la figura de la h\u00e9lice espiral, como medio de envolver y, a la vez, definir el espacio, y tambi\u00e9n como medio de transporte vertical\u00bb. <\/em><\/p>\n

Roth 1999, 531<\/p><\/blockquote>\n

La biblioteca de la ciudad de Stuttgart sigue la misma l\u00f3gica que el Museo Guggenheim<\/a> de Nueva York2<\/sup>. Usa una espiral helicoidal interior como linde entre los espacios de uso y el espacio abierto, en este caso, ortogonal y utilizando escaleras en vez de rampas. Y es que esta espiral cobra realmente importancia cuando su falta de volumen construido permite la comunicaci\u00f3n visual directa entre dos puntos cualquiera del proyecto.<\/p>\n

Book Mountain en Spijkenisse, Pa\u00edses Bajos (2012) por MVRDV<\/strong><\/p>\n

\"\"
Planta y fotograf\u00eda de la Book Mountain en Spijkenisse. La planta est\u00e1 marcada con la posici\u00f3n del fot\u00f3grafo. Fuente imagen elaborada por el autor a partir de dos im\u00e1genes obtenidas de Mies Arch<\/a>.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Este segundo ejemplo toma parte del mencionado anteriormente y modifica el uso a cada una de sus partes. Donde antes eran cuadrados ahora son rect\u00e1ngulos y no existe la justificaci\u00f3n centrada de sus elementos geom\u00e9tricos, pero el orden que producen estas figuras consigue resultados similares.<\/p>\n

El cambio radical que se produce es que la biblioteca deja de ser un espacio donde \u00fanicamente se mira al centro, con su consecuente comunicaci\u00f3n visual directa, para convertirse en un espacio que mira al exterior, a la ciudad3<\/sup>. La zona de usos cobijada en el rect\u00e1ngulo interior tiene una gran importancia funcional, pero no es tanta en comparaci\u00f3n con la funci\u00f3n sensorial que experimenta el usuario al situarse en este per\u00edmetro para mirar hacia el l\u00edmite del edificio y contemplar, a trav\u00e9s de \u00e9l, no solo el volumen que se crea, sino tambi\u00e9n lo que ocurre fuera del edificio.<\/p>\n

\n

\u00abCuando el espacio comienza a ser captado, delimitado, modelado y organizado por los elementos de masa, la arquitectura empieza a existir4<\/sup>.\u00bb<\/em><\/p>\n

Ching 1982, 94.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Proyecto de la Biblioteca P\u00fablica de Set\u00fabal, Portugal (2013) por FALA Atelier<\/strong><\/p>\n

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Plantas del proyecto de la Biblioteca P\u00fablica de Set\u00fabal. La planta est\u00e1 marcada con la posici\u00f3n del fot\u00f3grafo. Fuente imagen elaborada por el autor a partir de tres im\u00e1genes obtenidas de De Scroll.<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En este \u00faltimo ejemplo lo que modela el espacio para organizarlo, es el c\u00edrculo5<\/sup>.<\/p>\n

\n

\u00abEl c\u00edrculo es una figura central e introspectiva, generalmente estable y conc\u00e9ntrica respecto a su entorno. La ubicaci\u00f3n de un c\u00edrculo en el centro de un campo refuerza su propia centralidad.\u00bb<\/em><\/p>\n

Ching 1982, 39.<\/p>\n<\/blockquote>\n

El c\u00edrculo se convierte en la envolvente del edificio, mientras que un n\u00facleo de escaleras t\u00edmido, rectangular y ligeramente desviado del centro geom\u00e9trico es el que hace de regla para la organizaci\u00f3n interior de los espacios. Al no situarse en el centro, sino que apoya s\u00f3lo uno de sus v\u00e9rtices, hace que la situaci\u00f3n, coordinaci\u00f3n y relaci\u00f3n entre los espacios cobre protagonismo y mejore la experiencia del usuario.<\/p>\n

Al dividir el c\u00edrculo en cuatro espacios aparentemente iguales se obtienen situaciones con cualidades diferentes. Este hecho sucede, en gran medida, por la circulaci\u00f3n y los recorridos que hacen los usuarios desde el acceso de comunicaciones vertical. En menor medida sucede por las diferentes aberturas al espacio p\u00fablico que presenta cada uno de los cuartos. De este modo, la geometr\u00eda vuelve a ordenar el espacio y mejorar la experiencia de los usuarios en el mismo.<\/p>\n

\u00c1ngel Granda P\u00e9rez. Arquitecto
\nMadrid. Febrero 2021.<\/p>\n

Notas:<\/strong><\/p>\n

1<\/sup>\u00a0Ejemplo similar a lo que ocurre en la Biblioteca de la Academia Phillips Exeter<\/a> de Louis Kahn<\/a>, donde dos cuadrados<\/a>, uno interior al otro, paralelos y centrados en s\u00ed mismos son las figuras geom\u00e9tricas que resuelven la planta.<\/p>\n

2<\/sup>\u00a0El museo fue dise\u00f1ado por Frank Lloyd Wright entre 1943 y 1956.<\/p>\n

3<\/sup>\u00a0Esta mirada al exterior y este gran espacio entre la envolvente y el contenido tiene que ver con la Grandeza. En la Grandeza, la distancia entre el n\u00facleo y la envolvente aumenta hasta el punto de que la fachada ya no puede revelar lo que ocurre dentro [\u2026] ofrece a la ciudad la aparente estabilidad de un objeto (Koolhaas 2011, 12-13).<\/p>\n

4<\/sup> Nuestro ser queda constantemente encuadrado en el espacio. Nos movemos a trav\u00e9s del volumen, vemos las formas y los objetos, o\u00edmos los sonidos, sentimos el viento, olemos la fragancia de un jard\u00edn en flor. Es una sustancia material como la madera o la piedra, aunque es tambi\u00e9n un vapor informe en s\u00ed. Su forma visual, sus dimensiones y su escala, la calidad de su luz, todas estas cualidades dependen de nuestra percepci\u00f3n de los l\u00edmites espaciales definidos por elementos de forma. Cuando el espacio comienza a ser captado, delimitado, modelado y organizado por los elementos de masa, la arquitectura empieza a existir. (Ching 1982, 94).<\/p>\n

5<\/sup>\u00a0Caso formalmente contrario, que no opuesto, a lo que ocurre en la Biblioteca de Kanazawa Umimirai de Coelacanth K&H Architects. En esta biblioteca mencionada un espacio cuasi rectangular es alterado interiormente por un n\u00facleo de comunicaci\u00f3n circular desviado ligeramente de su centro geom\u00e9trico.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda:<\/strong><\/p>\n

Ching, Francis D.K. Arquitectura. Forma, espacio y orden<\/em><\/a>. Barcelona: Gustavo Gili, 1982.<\/p>\n

Koolhaas, Rem. Grandeza, o el problema de la talla<\/a>.<\/em> Barcelona: Gustavo Gili, 2011. Roth, Leland M. Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y significado<\/em><\/a>. Barcelona: Gustavo Gili, 1999.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dise\u00f1ar un edificio conlleva la toma de muchas decisiones a nivel de la experiencia del usuario. Alguna de estas decisiones puede resolverse mediante la autoimposici\u00f3n de reglas que hace m\u00e1s sencillo encontrar la soluci\u00f3n de estos retos proyectuales. El ordenar los espacios a trav\u00e9s de la geometr\u00eda es una de estas reglas. 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