{"id":82833,"date":"2020-12-25T00:01:03","date_gmt":"2020-12-24T23:01:03","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=82833"},"modified":"2020-12-28T13:20:53","modified_gmt":"2020-12-28T12:20:53","slug":"arquitectura-y-musica-diego-mata-pose","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/arquitectura-y-musica-diego-mata-pose\/","title":{"rendered":"Arquitectura y m\u00fasica | Diego Mata Pose"},"content":{"rendered":"

Una reflexi\u00f3n comparativa sobre el nexo las une desde la mirada proyectual de Le Corbusier y el compositor h\u00fangaro B\u00e9la Bart\u00f3k<\/a>.<\/p>\n

M\u00fasica y arquitectura viven dos realidades f\u00edsicas muy distintas. Sin embargo, la manera en que son imaginadas las acerca hasta tocarse de formas que no sospechamos. El tiempo y el espacio no son, para el universo de la mente, m\u00e1s que dos pretextos para expandirse y transmitir, pero<\/p>\n

\u00bfcu\u00e1l es la clave para comprenderlos?<\/p>\n

A trav\u00e9s de la comparaci\u00f3n entre el estilo arquitect\u00f3nico de Le Corbusier<\/a> y la obra del compositor h\u00fangaro B\u00e9la Bart\u00f3k, esta serie de art\u00edculos pretende desentra\u00f1ar c\u00f3mo ambas disciplinas se funden bajo un mismo fuego: el concepto de proporci\u00f3n.<\/p>\n

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B\u00e9la Bart\u00f3k | Fuente: biografiasyvidas.com<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Las ideas y la nada.<\/strong><\/p>\n

Casi todas las formas de expresi\u00f3n art\u00edstica se organizan por yuxtaposici\u00f3n de ideas peque\u00f1as f\u00e1cilmente interpretables. Estas unidades, a su vez, son divisibles en entidades todav\u00eda m\u00e1s cortas y provistas de un significado propio que corresponden con la forma en que pensamos. Seg\u00fan muchos autores, la relaci\u00f3n que existe entre todas estas piezas es la que ha dado forma y estructura a nuestro lenguaje.<\/p>\n

Este modo de concebir un resultado entero a partir de la uni\u00f3n de piezas menores obliga a la repetici\u00f3n de las partes y fuerza la aparici\u00f3n de ciclos. Dentro de este conglomerado, buscar similitudes y entidades que se parezcan o sean iguales entre s\u00ed facilita la comprensi\u00f3n de un texto. Cuantos m\u00e1s componentes no-iguales (o parecidos) se incluyan, m\u00e1s dif\u00edcil ser\u00e1 un \u201cx\u201d contenido de aprehender<\/em>, porque resulta dif\u00edcil de memorizar al exigir pensar en m\u00e1s ideas diferentes en lugar de menos ideas m\u00e1s semejantes entre s\u00ed.<\/p>\n

Algo parecido ocurre con el contenido sem\u00e1ntico de todo discurso art\u00edstico. A menudo, los mensajes que resultan m\u00e1s f\u00e1cilmente asimilables coinciden con aquellos que incorporan pocas variables y sobre las cuales existe una componente de crecimiento o desarrollo que las relaciona. Cuantos m\u00e1s elementos haya m\u00e1s dif\u00edcil ser\u00e1 encontrar conexi\u00f3n entre ellos.<\/p>\n

La obra de arte funciona creando un universo propio con unas reglas inventadas que ella misma transgrede y cuestiona para provocar reacciones y opiniones en el espectador. Parece l\u00f3gico afirmar que una correcta cohesi\u00f3n se logra contrapesando cu\u00e1nto hay de material nuevo y usado en esta amalgama. Entre \u00edtems semejantes existe, por tanto, un porcentaje de diferencia que los priva de ser iguales. Surge, una relaci\u00f3n. Algo que puede ser muy pr\u00f3ximo o muy lejano, pero con gradientes. \u00c9ste es el nexo invisible que analizaremos en este art\u00edculo.<\/p>\n

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Modulor de Le Corbusier, | Fuente: azukarillo.wordpress.com<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pensemos en las primeras m\u00fasicas o las primeras arquitecturas que conocemos. El ritmo yambo<\/em>, por ejemplo, uno de los tipos m\u00e1s antiguos de pies sil\u00e1bicos griegos, surge de la uni\u00f3n entre una s\u00edlaba breve y otra larga. Comparativamente sabemos que la s\u00edlaba breve lo es porque tiene una duraci\u00f3n menor que la otra y ambas son diferentes. As\u00ed podemos distinguirlo del espondeo<\/em>, con dos fracciones iguales y largas; del troqueo<\/em>, su contrario, o de cualquier otro ritmo en dos tiempos. De la misma manera, en las primeras construcciones de la prehistoria, una piedra m\u00e1s grande que las dem\u00e1s pod\u00eda destacar para marcar un hito en el camino y convertirse en un menhir<\/em>. Tanto si pensamos en un s\u00edmil o en el otro, la diferencia que nos permite distinguirlos es meramente dimensional.<\/p>\n

Cuando en el principio de los tiempos no exist\u00eda nada, los primeros creadores tuvieron que imaginar formas con las que acotar los elementos que iban a\u00f1adiendo al lenguaje de sus primeras arquitecturas y m\u00fasicas. Si estos elementos se repiten originando ritmos, pensaron, es posible equilibrar su importancia compar\u00e1ndolos entre s\u00ed. La s\u00edlaba larga contra la corta, el menhir contra la piedra anodina. S\u00f3lo entonces se descubri\u00f3 el metro<\/em>, porque<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es medir si no comparar?<\/p>\n

La proporci\u00f3n, el sentimiento transversal que todo lo une | Diego Mata Pose<\/a><\/p><\/blockquote>\n