{"id":82148,"date":"2020-12-14T00:01:28","date_gmt":"2020-12-13T23:01:28","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=82148"},"modified":"2020-12-14T09:03:12","modified_gmt":"2020-12-14T08:03:12","slug":"diller-y-scofidio-renfro-el-velo-y-la-boveda-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/diller-y-scofidio-renfro-el-velo-y-la-boveda-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"Diller y Scofidio + Renfro, el velo y la b\u00f3veda | Marcelo Gardinetti"},"content":{"rendered":"
\"\"
\u00a9DS+R<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Indagar los proyectos de Diller y Scofidio<\/strong> <\/a>\u2014DS+R\u2014 implica sumergirse en una pr\u00e1ctica que no se encarna en un determinado lenguaje. La obra de DS+R representa una actividad no discursiva que explora la arquitectura como un h\u00e1bito f\u00edsico y ps\u00edquico. Su actividad se ajusta a una b\u00fasqueda reflexiva de experiencias que se expresan en un dise\u00f1o que no se ajusta a un lenguaje determinado.<\/p>\n

Para Teyssot,<\/p>\n

\n

\u201clas operaciones teorizadas por estos profesionales no se aplican a discursos y l\u00f3gicas, sino a regiones donde no quedan discursos: a esos vastos terrenos plagados de textos e im\u00e1genes que atraviesan la sociedad\u201d.1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Sin embargo, esa falta de signos met\u00f3dicos permite a DS+R utilizar su fantas\u00eda creativa para explorar diferentes percepciones a trav\u00e9s de determinados montajes escenogr\u00e1ficos.<\/p>\n

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\u00a9 Iwan Baan<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Montaner incluye el trabajo de DS+R en el grupo de arquitectos preocupados por las experiencias sensoriales, al expresar que<\/p>\n

\n

\u201cen esta interpretaci\u00f3n de los \u00faltimos 25 a\u00f1os una de las m\u00e1s grandes novedades y aportaciones en la arquitectura ha sido la paulatina importancia otorgada a los sentidos, a la percepci\u00f3n y a la experiencia humana\u201d.2<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

En DS+R el sentido de percepci\u00f3n y experiencia es parte necesaria de la gestaci\u00f3n intencionada del proyecto, para conjugar la realidad f\u00edsica con la ps\u00edquica. En este sentido, el eje compositivo es determinado por los est\u00edmulos que produce la percepci\u00f3n sensorial del espacio. Por lo tanto, el pensamiento de dise\u00f1o aplica un m\u00e9todo de valores cambiantes gobernados por la experimentaci\u00f3n.<\/p>\n

\n

\u201cLa arquitectura entra t\u00edpicamente en un papel de complicidad, para sostener las convenciones culturales. Sin embargo, la arquitectura puede ser puesta en el papel de interrogador. Dadas las reconfiguraciones tecnol\u00f3gicas y pol\u00edticas del cuerpo contempor\u00e1neo, las convenciones espaciales pueden ser cuestionadas por la arquitectura. La arquitectura puede ser utilizada como una especie de instrumento quir\u00fargico para operar sobre s\u00ed misma (en peque\u00f1os incrementos)\u201d.3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

El museo Broad<\/strong><\/p>\n

En el proyecto para el museo de la Broad Foundation de Los \u00c1ngeles<\/a>, DS+R ratifican esa manera de concebir su arquitectura. Sin embargo, para alcanzar ese resultado deben enfrentar dos grandes desaf\u00edos. Por un lado, incorporar un programa que supera varias veces la superficie de la parcela, pero que, adem\u00e1s, requiere grandes \u00e1reas cerradas para ser utilizadas como dep\u00f3sito del material expositivo. Por el otro, concretar un dise\u00f1o que se integre a una ciudad donde cada edificio est\u00e1 pensado con un profundo sentido de individualidad, dentro de un \u00e1rea urbana donde la cercan\u00eda a un inasible edifico de Frank Gehry<\/a> no hace m\u00e1s que ratificar este concepto.<\/p>\n

El primer obst\u00e1culo fue resuelto satisfactoriamente mediante una sagaz resoluci\u00f3n del objeto arquitect\u00f3nico. DS+R atacan de ra\u00edz el car\u00e1cter confrontante de las dos \u00e1reas m\u00e1s importantes del programa: las que definen el recorrido p\u00fablico de las salas de exposici\u00f3n y los espacios cerrados para el almacenamiento de las obras de arte. Asumen esa dicotom\u00eda como la herramienta propulsora de la idea de proyecto.<\/p>\n

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\u00a9 Iwan Baan<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El edificio se resume a una caja maciza y opaca que se implanta en el centro de la parcela para albergar las funciones de dep\u00f3sito, y una envolvente sobrepuesta, liviana y permeable, donde trascurre la actividad p\u00fablica. De ese modo, todo el programa queda establecido en la conjunci\u00f3n de esas dos entidades. Para establecer la unidad compositiva DS+R exploran diferentes percepciones del campo visual a trav\u00e9s de determinados montajes escenogr\u00e1ficos, mediando un criterio que aglutina la transparencia sobre la opacidad.<\/p>\n

La caja central \u2013denominada \u201cla b\u00f3veda\u201d- es un volumen macizo donde se almacenan las diferentes colecciones existentes en el museo. Para facilitar la integraci\u00f3n funcional entre las \u00e1reas expositivas y las de almacenamiento, el volumen fue horadado en determinados sectores para dar lugar al vest\u00edbulo de acceso y las circulaciones verticales.<\/p>\n

El inicio de la experiencia vivencial del museo se produce en la escalera mec\u00e1nica que serpentea el interior de la b\u00f3veda. La luz que atraviesa la envolvente se revela lejana al pie de la escalera, pero a medida que se asciende aumenta su intensidad y acent\u00faa la sensaci\u00f3n de movimiento. En su recorrido, la escalera ofrece descansos donde se pueden ver las diferentes colecciones almacenadas en los dep\u00f3sitos hasta alcanzar la terraza de exposiciones, ubicada en parte superior de la caja.<\/p>\n

La galer\u00eda de exposiciones es un punto destacado del dise\u00f1o. Debido al recorrido esc\u00e9nico que se transita para llegar y la amplitud de la superficie libre ba\u00f1ada de luz, el espacio adquiere una cualidad emp\u00edrea. La enorme superficie libre de luz neutra, propone un escenario ideal donde exhibir colecciones de arte.<\/p>\n

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\u00a9 Iwan Baan<\/figcaption><\/figure>\n

En esta planta, DS+R, recuperan el espacio gen\u00e9rico de la modernidad, es decir,<\/p>\n

\n

\u201cel espacio neutro di\u00e1fano, distribuido como planta libre y equipotencialmente suministrado por redes energ\u00e9ticas; la extensi\u00f3n horizontal o vertical extendida sin m\u00e1s cualidades iniciales que las de su optimizaci\u00f3n t\u00e9cnica reaparece como tema en el que producir intensidades destinadas a polarizar agrupamientos y singularizar los acontecimientos de forma menos determinista, otorgando al usuario grados de libertad antes desconocidos\u201d.4<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Los espacios de circulaci\u00f3n p\u00fablica y las \u00e1reas de exposici\u00f3n abierta se desarrollan debajo del \u201cvelo\u201d, a los lados y por encima del volumen opaco. La trama estructural ratifica la alegor\u00eda al \u201cvelo\u201d que proclaman los autores; la envolvente calada tamiza la luz del d\u00eda para componer un espacio po\u00e9tico. El velo es en realidad una envolvente porosa de hormig\u00f3n estructural prefabricado, ensamblado in situ, que establece el limite exterior del edificio y encierra el volumen macizo del dep\u00f3sito. Al ser autoportante, permite un espacio expositivo libre de columnas. Los elementos de la trama calada est\u00e1n dispuestos en \u00e1ngulos que impiden el ingreso de luz solar directa, de modo que proporciona al espacio expositivo una luz natural filtrada ideal para el museo.<\/p>\n

Mediante esta operaci\u00f3n, DS+R ponen en pr\u00e1ctica su estrategia en el sentido que describe Dorfman, aislando al individuo para delimitarlo a un lugar limpio: una galer\u00eda con 4.000 metros cuadrados de planta libre5<\/sup>.<\/p>\n

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\u00a9 Iwan Baan<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En el nivel de calle, la envolvente s\u00f3lo se abre en las esquinas formando p\u00f3rticos de acceso hacia el vest\u00edbulo. El \u00fanico elemento del museo que se exhibe al exterior es la sala de exposiciones, mediante un hueco generado en la trama del velo. De este modo, el v\u00ednculo del museo con la ciudad repite la estratagema de los dem\u00e1s edificios de la zona: un dise\u00f1o encerrado en s\u00ed mismo que a nivel peatonal no ofrece una relaci\u00f3n franca con la ciudad.<\/p>\n

\n

\u201cEl problema se hace evidente en el lugar donde toca el pavimento. La cuidadosa composici\u00f3n de la fachada se desprende de la c\u00e1scara interior acristalada a lo largo de la fachada de la Grand Avenue para crear una mezquina – aunque fresca y sombreada – arcada, un lugar para hacer cola cuando est\u00e1 ocupada o simplemente para pasar el rato\u201d.6<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Si bien este dise\u00f1o no responde a la \u201cl\u00f3gica\u201d del lugar, es decir, a edificios que validan su individualidad urbana mediando una imagen de capitalismo portentoso, la malla tramada en el nivel de calle impone una barrera dif\u00edcil de franquear.<\/p>\n

\n

\u201cLa paradoja es que el Broad es un excelente museo en un elaborado caparaz\u00f3n que no hace avanzar a la ciudad en absoluto\u201d.7<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

En una entrevista, Elizabeth Diller expresa:<\/p>\n

\n

\u201cnuestras ciudades est\u00e1n cada vez m\u00e1s privatizadas. Los promotores las est\u00e1n engullendo. Depende de los arquitectos estar muy atentos\u201d.8<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Si entendemos por \u201cprivatizadas\u201d la poca capacidad de los edificios para integrase activamente a una trama de espacios urbanos, el dise\u00f1o del museo valida su acertado diagn\u00f3stico.<\/p>\n

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\u00a9 Iwan Baan<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Conclusi\u00f3n<\/strong><\/p>\n

En The Broad, DS+R resuelven las necesidades program\u00e1ticas con audacia, al incorporar la voluminosa masa de los dep\u00f3sitos al itinerario del museo; pero, adem\u00e1s, responden con sensibilidad inusual para definir los espacios expositivos. Una conjunci\u00f3n de partes donde lo operativo y lo sensitivo act\u00faan de manera mancomunada.<\/p>\n

Las peque\u00f1as oquedades de la envolvente cualifican los efectos narrativos de la arquitectura, mediando una matriz visual que revela im\u00e1genes salpicadas del volumen adusto que contiene debajo. Su car\u00e1cter neutro no confronta con la naturaleza de un lugar hostigado por edificios poco afectos a una relaci\u00f3n asociada. Por el contrario, repite los mismos vicios urbanos que sus colindantes. Encerrado en s\u00ed mismo, no ofrece a la ciudad ninguna de las cualidades sustantivas que exhibe en su interior para mejorar el espacio urbano colectivo.<\/p>\n

Esta condici\u00f3n<\/p>\n

\u00bfser\u00e1 una mera coincidencia o en verdad las ciudades promueven consolidarse como una colecci\u00f3n de edificios?<\/p>\n

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\u00a9 Iwan Baan<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Marcelo Gardinetti. Arquitecto
\nLa Plata. Argentina. Diciembre 2020<\/p>\n

Notas:
\n1<\/sup>.\u00a0\u201cLas obras de D + S a menudo tratan de la situaci\u00f3n de nuestro \u00abcuerpo\u00bb en la sociedad. Sus proyectos recorren los diferentes \u00abpliegues\u00bb que nuestros cuerpos tejen con el mundo (cuerpo, en el pensamiento griego, carne, en la tradici\u00f3n cristiana). Estos pliegues, son adquiridos por el cuerpo humano a trav\u00e9s de varias experiencias f\u00edsicas y emocionales, vitales y afectivas, ps\u00edquicas y sociales. No se trata simplemente de aplicar las teor\u00edas fisiol\u00f3gicas, biol\u00f3gicas, psicol\u00f3gicas o incluso antropol\u00f3gicas del cuerpo al \u00e1mbito de la arquitectura, con el fin de determinar un entorno que se ajuste a los nuevos est\u00e1ndares de confort y seguridad, una tarea emprendida por algunas metodolog\u00edas cient\u00edficas y emp\u00edricas en los \u00faltimos treinta a\u00f1os<\/em>\u201d Georges Teyssot. \u201cMutant Body of Architecture\u201d en Elizabet Diller; Ricardo Scofidio; Georges Teyssot Flesh. The mutant body of architecture: architectural probes (New York : Princeton Architectural Press, 1994), 9.<\/p>\n

2<\/sup>.\u00a0 Josep Maria Montaner<\/a>. La condici\u00f3n contempor\u00e1nea de la arquitectura<\/em><\/a>. Barcelona: Gustavo Gilli, 2015, 52<\/p>\n

3<\/sup>.\u00a0D+S, \u201cKeynote Address\u201d National Technology Conference, Phoenix, Ariz., 29 January, 1993.<\/p>\n

4<\/sup>. Jacobo Garc\u00eda-Germ\u00e1n. Estrategias operativas en arquitectura<\/a>. <\/em>Buenos Aires, Nobuko, 2012, 18<\/p>\n

5<\/sup>. La estrategia es un acto de fuerza resultante de un c\u00e1lculo, que a\u00edsla al individuo de su entorno y lo delimita en un lugar declarado como \u00ablimpio\u00bb. Este lugar puede ser el cuerpo, la casa, el trabajo, la naci\u00f3n, etc. S\u00f3lo sobre la base de este lugar apropiado se establecen las distinciones entre el interior y el exterior, el yo y el otro, distinciones que son necesarias para los innumerables actos de separaci\u00f3n de los que est\u00e1 compuesta la sociedad moderna, tecnocr\u00e1tica y racional. Eran Dorfman, \u201cMichel de Certeau et l\u2019\u00e9criture duquotidien<\/a>\u201d Tetrade #1 (2013), 72<\/p>\n

6<\/sup>.\u00a0Edwin Headthcote, Broad Museum in Los Angeles, USA, by Diller Scofidio + Renfro, Architectura Review<\/em>, www.architectural-review.com January 16, 2016<\/a><\/p>\n

7<\/sup>.\u00a0Headthcote, Op. Cit.<\/p>\n

8<\/sup>.\u00a0Liz Diller \u201cRowan Moore Interview\u201d The Guardian 26-01-2019<\/a><\/em><\/p>\n

Bibliograf\u00eda:<\/strong>
\nDe Certeau, Michel. L’invention du quotidien, I: Arts de faire<\/em><\/a>. Paris: U.G.E., 1980
\nFoster, Hal. El complejo arte \u2013arquitectura<\/em><\/a>. Madrid: Turner, 2013
\nHawthorne, Christopher. Critic\u2019s notebook: Broad museum design pointed in the right direction en Los Angeles Times Architectural Critic<\/em> (Jan. 6. 2011) www.latimes.com<\/a>
\nHeadthcote, Edwin Broad. Museum in Los Angeles, USA, by Diller Scofidio + Renfro, Architectura Review<\/em>, www.architectural-review.com January 16, 2016<\/a>
\nHusserl, Edmund. Meditaciones cartesianas<\/em><\/a>. Presas, M. (trad.), Madrid: Ediciones Paulinas, 1979
\nMontaner, Joseph Maria. La condici\u00f3n contempor\u00e1nea de la arquitectura<\/em><\/a>. Barcelona: Gustavo Gilli, 2015
\nMoras, Antonis. Meta(re)presentations, en Archi-doct Vol. 7<\/em> (2) (2020)
\nTeyssot, Georges. Mutant Body of Architecture en Elizabet Diller; Ricardo Scofidio; Georges Teyssot Flesh. The mutant body of architecture: architectural probes.<\/em> New York: Princeton Architectural Press,<\/a> 1994
\nWaldenfels, Bernhard. Fenomenolog\u00eda de la experiencia en Edmund Husserl en Aret\u00e9, Revista de filosof\u00eda<\/a>,<\/em> Vol. XXIX, N\u00b0 2, (2017)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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