\u00a1Esto es un ox\u00edmoron!<\/p>\n<\/blockquote>\n
Y es que, sin duda, se puede decir que este t\u00edtulo hace uso de una paradoja: \u201cInmaterial<\/strong>\u201d y \u201cArquitectura<\/strong>\u201d pueden ser entendidos como t\u00e9rminos contradictorios.<\/p>\n De hecho, cuando asociamos \u201cArquitectura<\/strong>\u201d al t\u00e9rmino \u201cPatrimonio<\/strong>\u201d, la paradoja de lo inmaterial llega a aumentar. As\u00ed, por ejemplo, la \u201cConvenci\u00f3n del Patrimonio Mundial de la UNESCO de 1972<\/a>\u201d se\u00f1ala como \u201cPatrimonio de la Arquitectura<\/strong>\u201d aquellos monumentos, conjunto de edificios y lugares, con un valor universal sobresaliente desde un punto de vista hist\u00f3rico, art\u00edstico o cient\u00edfico.<\/p>\n M\u00e1s a\u00fan, dentro del campo de la restauraci\u00f3n, el patrimonio arquitect\u00f3nico se concibe como un artefacto, con elementos que reflejan algunas de las culturas constructivas y hechos ocurridos durante la vida del edificio. Es decir, el foco est\u00e1 en espacios, vol\u00famenes, materiales, superficies, aspectos constructivos, configuraciones, degradaciones, etc.<\/p>\n Al buscar en Internet ejemplos de Patrimonio Arquitect\u00f3nico<\/strong><\/a> encontramos webs, libros y revistas, con similar explicaci\u00f3n:<\/p>\n – International Journal of Architectural Heritage<\/em><\/a> proporciona una visi\u00f3n cient\u00edfica multidisciplinar de los recursos existentes y las tecnolog\u00edas modernas \u00fatiles para el estudio y reparaci\u00f3n de edificios hist\u00f3ricos y otras estructuras.<\/p>\n – Patrimonio Arquitect\u00f3nico<\/em> es un volumen de art\u00edculos, ensayos y otros escritos sobre la historia de la arquitectura y la conservaci\u00f3n, que cubre todos los per\u00edodos de construcci\u00f3n hasta el pasado reciente.<\/p>\n – Conservaci\u00f3n del Patrimonio Arquitect\u00f3nico<\/em>. El manual est\u00e1 destinado a ayudar a los profesionales que trabajan en el campo de la conservaci\u00f3n del patrimonio arquitect\u00f3nico, estructuras y materiales hist\u00f3ricos. Preparado principalmente para arquitectos e ingenieros, tambi\u00e9n puede ser relevante para conservadores, restauradores, arque\u00f3logos y otros. Est\u00e1 estructurado de la siguiente manera:<\/p>\n Vol. 1. Introducci\u00f3n. – \u00a1Bienvenidos a Patrimonio Arquitect\u00f3nico<\/em>! Nos especializamos en adornos de jard\u00edn modernos, cl\u00e1sicos y antiguos, fuentes y jardineras, esculturas brit\u00e1nicas modernas e interiores arquitect\u00f3nicos, incluidos paneles, escaleras y chimeneas.<\/p>\n El presente art\u00edculo reivindica el valor intangible de la Arquitectura, y para ello ilustraremos este pensamiento con un proyecto que acabamos de terminar en la huerta de Murcia:<\/p>\n Hace tres a\u00f1os, un matrimonio con dos adolescentes que viv\u00edan en la ciudad de Murcia me explic\u00f3 que deseaban cambiar su forma de vida. Y es que, parad\u00f3jicamente, aunque por fin hab\u00edan logrado comprar su piso ideal, no llegaban a sentirse totalmente felices en \u00e9l. El piso consist\u00eda en una serie de habitaciones distribuidas a lo largo de un pasillo. Aparte de lo peque\u00f1o que resultaba el sal\u00f3n como lugar de reuni\u00f3n, la tipolog\u00eda de vivienda en s\u00ed no reforzaba las relaciones familiares.<\/p>\n Buscando un contexto diferente, me llevaron a las afueras de la ciudad para mostrarme una antigua propiedad en la huerta. Eran dos construcciones en avanzado estado de ruina, si bien rodeadas de hermosos naranjos.<\/p>\n El encargo consist\u00eda en proyectar una nueva casa, moderna, para reemplazar estas viejas construcciones. Y la verdad es que no ten\u00edan gran valor: Junto a las grietas estructurales en las paredes de adobe y ladrillo, las vigas estaban podridas y adem\u00e1s faltaban partes del tejado, el cual estaba tambi\u00e9n mal construido, con tejas directamente colocadas sobre tierra y un ca\u00f1izo. Las viviendas tampoco estaban aisladas t\u00e9rmicamente, y presentaban grandes problemas de humedad en paredes y suelos. Incluso la distribuci\u00f3n de espacios, puesto que originalmente se realizaron para una familia de agricultores con animales, no respond\u00eda a un hogar contempor\u00e1neo.<\/p>\n Ciertamente, este tipo de casas tradicionales en la huerta murciana no llegan a ser edificios catalogados. Debido al buen clima y la falta de materiales constructivos nobles, como la piedra o la madera, la mayor\u00eda de estas estructuras son humildes, construidas con materiales locales como el adobe o ladrillos, y abusando del uso del ca\u00f1izo. Se podr\u00eda decir que el verdadero patrimonio de la huerta murciana lo constituyen sus \u00e1rboles: naranjos y limoneros, adem\u00e1s de melocotoneros, albaricoqueros, higueras y ciruelos.<\/p>\n Encontramos el origen de este paisaje de huerta poco despu\u00e9s de la invasi\u00f3n musulmana en el 711. Durante los siglos VIII, IX y X se construyeron numerosas granjas diminutas a lo largo de la vega del r\u00edo Segura por ser \u00e9sta un lugar ideal para el cultivo. Un suelo f\u00e9rtil de aluvi\u00f3n con un clima templado, donde el agua era, y sigue siendo, el recurso m\u00e1s preciado.<\/p>\n Con el fin de ganar terreno para el cultivo, result\u00f3 crucial extender las zonas de riego mediante el uso de norias y una compleja red de acequias. Estos peque\u00f1os canales de agua requieren un porcentaje m\u00ednimo de pendiente, de tan solo 2%, para alcanzar as\u00ed la mayor distancia posible. Por eso, contrariamente a la idea generalizada de ser un laberinto, la forma de esta red de regad\u00edos radica en el hecho de que sigue con precisi\u00f3n las curvas de nivel de la vega. Conociendo la topograf\u00eda, se comprende el trazado de las acequias, y viceversa.<\/p>\n Volviendo a las antiguas construcciones de mis clientes, una de ellas sigue de hecho el trazado curvo de una acequia. Al darme cuenta de esto, as\u00ed como de la fuerte relaci\u00f3n que tienen las dos casas con el huerto, entend\u00ed que su gran valor iba m\u00e1s all\u00e1 de su materialidad: La orientaci\u00f3n tan cuidadosamente elegida, la ventilaci\u00f3n cruzada o el uso de parras como elemento arquitect\u00f3nico para dar sombra en verano y dejar entrar el sol en invierno, cuando pierden sus hojas. \u00c9stas eran algunas de las cualidades que esta familia contempor\u00e1nea estaba buscando y, por lo tanto, requer\u00edan ser conservadas.<\/p>\n Antes de demoler las casas, ped\u00ed a los alba\u00f1iles que derribaran tan s\u00f3lo el falso techo de una de ellas. En ese momento yo me encontraba en Roma, visitando la peque\u00f1a iglesia San Carlo alle Quattro Fontane, cuando recib\u00ed un mensaje de los alba\u00f1iles con la imagen de su trabajo: fuertes rayos de luz filtr\u00e1ndose por el tejado arruinado. Al instante, y frente a la obra maestra de Borromini, me convenc\u00ed de que no solo ten\u00edamos que mantener ambas construcciones, sino tambi\u00e9n reforzar sus virtudes intangibles de mantener una fuerte relaci\u00f3n con el huerto.<\/p>\n Desde entonces, el proyecto y su construcci\u00f3n se han convertido en un solo proceso, proponiendo y descubriendo simult\u00e1neamente posibilidades en obra:<\/p>\n Una vez que la familia acept\u00f3 mantener las casas, a partir de ahora denominadas la Barraca y la Casica, la primera decisi\u00f3n fue unir ambas con una entrada com\u00fan. De esa manera, la Casica ser\u00eda la zona para los ni\u00f1os y la Barraca contendr\u00eda la sala de estar y la cocina, as\u00ed como el dormitorio de padres.<\/p>\n Sin tocar apenas los elementos estructurales, la nueva distribuci\u00f3n en ambas viviendas consiste en un espacio com\u00fan central rodeado por los dormitorios. Aprendiendo de las casas originales, con torreones para almacenar evitando toda humedad, es precisamente en esas zonas altas donde se ubican las nuevas camas. Cada dormitorio tiene un \u00e1rea de estudio en la planta baja y la zona de dormir en el piso superior con acceso a trav\u00e9s de una escalera privada.<\/p>\n El siguiente conjunto de reglas consist\u00eda en aprovechar los detalles deficientes del edificio y transformarlos en oportunidades m\u00e1gicas:<\/p>\n Por ejemplo, mantener la entrada de los rayos de luz a trav\u00e9s de las uniones mal ejecutadas entre los tejados. Puesto que resultaba incre\u00edble que el sol penetrase en medio del sal\u00f3n de la Barraca, las superficies triangulares entre los planos de la cubierta se cerraron con doble vidrio y l\u00e1mina dicroica. De esa forma, el color de la luz cambia seg\u00fan el \u00e1ngulo del Sol, estableciendo una fuerte relaci\u00f3n que transforma la casa en un aut\u00e9ntico reloj solar.<\/em><\/p>\n Del mismo modo, en el nuevo dormitorio de padres surgi\u00f3 la oportunidad de disfrutar con una ventana alta la contemplaci\u00f3n de la Luna desde la cama, adem\u00e1s de ser un dispositivo de ventilaci\u00f3n cruzada.<\/em><\/p>\n Los diferentes niveles en la solera de la Barraca, con un salto de 18cm entre ellos, se ha mantenido como oportunidad para tener una mesa en el comedor, de 72cm de altura, que da continuidad al banco de trabajo de la cocina, de 90cm de altura.<\/em><\/p>\n Otra decisi\u00f3n importante fue la de incluir en la nueva vida de esta casa la noci\u00f3n de ruina como parte de su historia:<\/p>\n Eso signific\u00f3 aceptar la visi\u00f3n de diferentes capas de adobe y ladrillos que marcan las distintas ampliaciones de la casa a lo largo de su vida.<\/em><\/p>\n Adem\u00e1s, tambi\u00e9n se han mantenido las plantas trepadoras en las paredes interiores del sal\u00f3n, al igual que suced\u00eda cuando la Naturaleza se apropi\u00f3 de la ruina. Ahora, la nueva distribuci\u00f3n reserva un espacio para la tierra a modo de gran macet\u00f3n en sal\u00f3n. <\/em><\/p>\n \u00a1La nostalgia de los grabados romanos de Giovanni Battista Piranesi<\/a>!<\/em><\/p>\n Se conserva la luz filtrada entre el ca\u00f1izo del techo derruido colocando un tejado de policarbonato sobre las ca\u00f1as existentes.<\/em><\/p>\n Aprendiendo de la casa de J\u00f8rn Utzon<\/a> en Mallorca, Can Lis, los marcos de las nuevas ventanas en la Barraca son m\u00e1s grandes que sus huecos en las paredes. De esta manera uno no percibe los l\u00edmites entre interior y exterior, sintiendo la misma intensidad que en una ruina.<\/em><\/p>\n El hall de entrada se ha construido \u00fanicamente con una placa de policarbonato celular sobre la que se prolonga el emparrado.<\/em><\/p>\n Dado que las casas originales fueron construidas con elementos pobres, su restauraci\u00f3n se ha realizado tambi\u00e9n con materiales humildes, que mantienen la dignidad de la ruina:<\/p>\n Las ventanas correderas se mueven entre los muros existentes y el nuevo interior, muro construido con bloques Ytong. Se trata de piezas de hormig\u00f3n celular, con gran capacidad de carga, aislamiento t\u00e9rmico y protecci\u00f3n contra incendios, adem\u00e1s de constituir una estructura econ\u00f3mica y por ello uso com\u00fan en granjas.<\/em><\/p>\n \u00a0Tras haber dejado al descubierto el techo de ca\u00f1as, se utiliz\u00f3 madera de pino en ambas viviendas para la construcci\u00f3n de los nuevos armarios y estanter\u00edas, acabada con una textura que transforma su aspecto a lo largo del d\u00eda.<\/em><\/p>\n El elemento de separaci\u00f3n del dormitorio principal con la sala de estar se realiza con una extensi\u00f3n de la biblioteca de madera que enmarca papel trasl\u00facido.<\/em><\/p>\n El suelo de la Barraca se ha realizado con una tarima industrial de tablilla de roble envejecido, mientras que la Casica y terrazas disfrutan de hormig\u00f3n pulido.<\/em><\/p>\n El exterior de la Barraca mantiene los antiguos muros, mientras que la Casica est\u00e1 cubierta por un hormig\u00f3n aislante que albergar\u00e1 plantas trepadoras. La nueva cubierta de ambas construcciones est\u00e1 construida sobre el techo de ca\u00f1izo existente, reforzado conforme a la normativa s\u00edsmica contempor\u00e1nea, e incluye aislamiento t\u00e9rmico, l\u00e1mina impermeable y cubierta ventilada, con las tejas originales. El espesor ganado por el tejado se ha recubierto en sus lados con acero corten.<\/em><\/p>\n Esta actitud tambi\u00e9n se ha desarrollado en los detalles del mobiliario. La cocina en s\u00ed est\u00e1 realizada con una chapa de acero inoxidable, cortada con l\u00e1ser, y con huecos que incorporan el fregadero e incluso los quemadores de gas de una cocina convencional.<\/em><\/p>\n Por \u00faltimo, aunque en realidad fue el primer objetivo del encargo, es reforzar la relaci\u00f3n con la Naturaleza, incluyendo el uso de paneles fotovoltaicos para lograr una desconexi\u00f3n gradual de la red el\u00e9ctrica, o la recogida y almacenamiento de agua de lluvia para el riego:<\/p>\n \u00a0La formaci\u00f3n de una p\u00e9rgola met\u00e1lica que duplica el volumen de las casas y crea otro lugar de vida, cubierto de plantas, al tiempo de sujetar a la higuera vencida.<\/em><\/p>\n La construcci\u00f3n de una alberca para almacenar agua de riego, al tiempo que, por ser tan alta como los naranjos, permite a uno nadar entre flores de azahar.<\/em><\/p>\n El uso de ca\u00f1as como material de construcci\u00f3n para crear privacidad, un material muy familiar en el vecindario.<\/em><\/p>\n Como ocurre en todo proyecto, la arquitectura siempre sorprende al arquitecto con descubrimientos inesperados:<\/p>\n Pintando la piscina de color plateado, \u00e9sta refleja el color del cielo a lo largo del d\u00eda, desde azules a rojizos, y negro absoluto en la noche. Tambi\u00e9n utilizamos el susurro del agua, muy importante en la arquitectura isl\u00e1mica: un peque\u00f1o chorro de agua desde la p\u00e9rgola sobre la piscina act\u00faa como una fuente que anula el ruido de la autopista cercana.<\/em><\/p>\n Al preguntarnos c\u00f3mo hacer desaparecer la \u00fanica columna del sal\u00f3n de la Barraca, pero a la vez respet\u00e1ndola ya que ayuda a organizar el espacio, decidimos cubrir su parte inferior con una l\u00e1mina flexible efecto espejo.<\/em><\/p>\n Por la noche, las luces de la Barraca iluminan el ca\u00f1izo, present\u00e1ndolo como una enorme l\u00e1mpara.<\/em><\/p>\n La colecci\u00f3n de cuadros de la familia, colocada en las diferentes paredes de su piso anterior, ahora, inspirada por la Galer\u00eda de Pintura del Archiduque Leopoldo Guillermo de David Teniers el Joven (1651), se concentra como una colecci\u00f3n de recuerdos.<\/em><\/p>\n Y, una parte muy importante de esta experiencia: las fotos recibidas de la familia durante esta nueva etapa de sus vidas. Son las que ilustran este art\u00edculo, im\u00e1genes tomadas con cari\u00f1o, que muestran una sensibilidad desarrollada por cada uno de los integrantes. De hecho, la preparaci\u00f3n de una cena por parte de la hija para sus amigas fue una pista para el proyecto de iluminaci\u00f3n en la p\u00e9rgola: peque\u00f1os puntos de luz que se asemejan a delicadas luci\u00e9rnagas.<\/p>\n Javier S\u00e1nchez Merina Art\u00edculo presentado en el congreso Zero Energy Mass Custom Home (ZEMCH)<\/em><\/span><\/p>\n [:gl]<\/p>\n Para muchos, la primera exclamaci\u00f3n al leer el t\u00edtulo de este art\u00edculo ser\u00e1:<\/p>\n \u00a1Esto es un ox\u00edmoron!<\/p>\n<\/blockquote>\n Y es que, sin duda, se puede decir que este t\u00edtulo hace uso de una paradoja: \u201cInmaterial<\/strong>\u201d y \u201cArquitectura<\/strong>\u201d pueden ser entendidos como t\u00e9rminos contradictorios.<\/p>\n De hecho, cuando asociamos \u201cArquitectura<\/strong>\u201d al t\u00e9rmino \u201cPatrimonio<\/strong>\u201d, la paradoja de lo inmaterial llega a aumentar. As\u00ed, por ejemplo, la \u201cConvenci\u00f3n del Patrimonio Mundial de la UNESCO de 1972<\/a>\u201d se\u00f1ala como \u201cPatrimonio de la Arquitectura<\/strong>\u201d aquellos monumentos, conjunto de edificios y lugares, con un valor universal sobresaliente desde un punto de vista hist\u00f3rico, art\u00edstico o cient\u00edfico.<\/p>\n M\u00e1s a\u00fan, dentro del campo de la restauraci\u00f3n, el patrimonio arquitect\u00f3nico se concibe como un artefacto, con elementos que reflejan algunas de las culturas constructivas y hechos ocurridos durante la vida del edificio. Es decir, el foco est\u00e1 en espacios, vol\u00famenes, materiales, superficies, aspectos constructivos, configuraciones, degradaciones, etc.<\/p>\n Al buscar en Internet ejemplos de Patrimonio Arquitect\u00f3nico<\/strong> encontramos webs, libros y revistas, con similar explicaci\u00f3n:<\/p>\n – International Journal of Architectural Heritage<\/em><\/a> proporciona una visi\u00f3n cient\u00edfica multidisciplinar de los recursos existentes y las tecnolog\u00edas modernas \u00fatiles para el estudio y reparaci\u00f3n de edificios hist\u00f3ricos y otras estructuras.<\/p>\n – Patrimonio Arquitect\u00f3nico<\/em> es un volumen de art\u00edculos, ensayos y otros escritos sobre la historia de la arquitectura y la conservaci\u00f3n, que cubre todos los per\u00edodos de construcci\u00f3n hasta el pasado reciente.<\/p>\n – Conservaci\u00f3n del Patrimonio Arquitect\u00f3nico<\/em>. El manual est\u00e1 destinado a ayudar a los profesionales que trabajan en el campo de la conservaci\u00f3n del patrimonio arquitect\u00f3nico, estructuras y materiales hist\u00f3ricos. Preparado principalmente para arquitectos e ingenieros, tambi\u00e9n puede ser relevante para conservadores, restauradores, arque\u00f3logos y otros. Est\u00e1 estructurado de la siguiente manera:<\/p>\n Vol. 1. Introducci\u00f3n. – \u00a1Bienvenidos a Patrimonio Arquitect\u00f3nico<\/em>! Nos especializamos en adornos de jard\u00edn modernos, cl\u00e1sicos y antiguos, fuentes y jardineras, esculturas brit\u00e1nicas modernas e interiores arquitect\u00f3nicos, incluidos paneles, escaleras y chimeneas.<\/p>\n El presente art\u00edculo reivindica el valor intangible de la Arquitectura, y para ello ilustraremos este pensamiento con un proyecto que acabamos de terminar en la huerta de Murcia:<\/p>\n Hace tres a\u00f1os, un matrimonio con dos adolescentes que viv\u00edan en la ciudad de Murcia me explic\u00f3 que deseaban cambiar su forma de vida. Y es que, parad\u00f3jicamente, aunque por fin hab\u00edan logrado comprar su piso ideal, no llegaban a sentirse totalmente felices en \u00e9l. El piso consist\u00eda en una serie de habitaciones distribuidas a lo largo de un pasillo. Aparte de lo peque\u00f1o que resultaba el sal\u00f3n como lugar de reuni\u00f3n, la tipolog\u00eda de vivienda en s\u00ed no reforzaba las relaciones familiares.<\/p>\n Buscando un contexto diferente, me llevaron a las afueras de la ciudad para mostrarme una antigua propiedad en la huerta. Eran dos construcciones en avanzado estado de ruina, si bien rodeadas de hermosos naranjos.<\/p>\n El encargo consist\u00eda en proyectar una nueva casa, moderna, para reemplazar estas viejas construcciones. Y la verdad es que no ten\u00edan gran valor: Junto a las grietas estructurales en las paredes de adobe y ladrillo, las vigas estaban podridas y adem\u00e1s faltaban partes del tejado, el cual estaba tambi\u00e9n mal construido, con tejas directamente colocadas sobre tierra y un ca\u00f1izo. Las viviendas tampoco estaban aisladas t\u00e9rmicamente, y presentaban grandes problemas de humedad en paredes y suelos. Incluso la distribuci\u00f3n de espacios, puesto que originalmente se realizaron para una familia de agricultores con animales, no respond\u00eda a un hogar contempor\u00e1neo.<\/p>\n Ciertamente, este tipo de casas tradicionales en la huerta murciana no llegan a ser edificios catalogados. Debido al buen clima y la falta de materiales constructivos nobles, como la piedra o la madera, la mayor\u00eda de estas estructuras son humildes, construidas con materiales locales como el adobe o ladrillos, y abusando del uso del ca\u00f1izo. Se podr\u00eda decir que el verdadero patrimonio de la huerta murciana lo constituyen sus \u00e1rboles: naranjos y limoneros, adem\u00e1s de melocotoneros, albaricoqueros, higueras y ciruelos.<\/p>\n Encontramos el origen de este paisaje de huerta poco despu\u00e9s de la invasi\u00f3n musulmana en el 711. Durante los siglos VIII, IX y X se construyeron numerosas granjas diminutas a lo largo de la vega del r\u00edo Segura por ser \u00e9sta un lugar ideal para el cultivo. Un suelo f\u00e9rtil de aluvi\u00f3n con un clima templado, donde el agua era, y sigue siendo, el recurso m\u00e1s preciado.<\/p>\n Con el fin de ganar terreno para el cultivo, result\u00f3 crucial extender las zonas de riego mediante el uso de norias y una compleja red de acequias. Estos peque\u00f1os canales de agua requieren un porcentaje m\u00ednimo de pendiente, de tan solo 2%, para alcanzar as\u00ed la mayor distancia posible. Por eso, contrariamente a la idea generalizada de ser un laberinto, la forma de esta red de regad\u00edos radica en el hecho de que sigue con precisi\u00f3n las curvas de nivel de la vega. Conociendo la topograf\u00eda, se comprende el trazado de las acequias, y viceversa.<\/p>\n Volviendo a las antiguas construcciones de mis clientes, una de ellas sigue de hecho el trazado curvo de una acequia. Al darme cuenta de esto, as\u00ed como de la fuerte relaci\u00f3n que tienen las dos casas con el huerto, entend\u00ed que su gran valor iba m\u00e1s all\u00e1 de su materialidad: La orientaci\u00f3n tan cuidadosamente elegida, la ventilaci\u00f3n cruzada o el uso de parras como elemento arquitect\u00f3nico para dar sombra en verano y dejar entrar el sol en invierno, cuando pierden sus hojas. \u00c9stas eran algunas de las cualidades que esta familia contempor\u00e1nea estaba buscando y, por lo tanto, requer\u00edan ser conservadas.<\/p>\n Antes de demoler las casas, ped\u00ed a los alba\u00f1iles que derribaran tan s\u00f3lo el falso techo de una de ellas. En ese momento yo me encontraba en Roma, visitando la peque\u00f1a iglesia San Carlo alle Quattro Fontane, cuando recib\u00ed un mensaje de los alba\u00f1iles con la imagen de su trabajo: fuertes rayos de luz filtr\u00e1ndose por el tejado arruinado. Al instante, y frente a la obra maestra de Borromini, me convenc\u00ed de que no solo ten\u00edamos que mantener ambas construcciones, sino tambi\u00e9n reforzar sus virtudes intangibles de mantener una fuerte relaci\u00f3n con el huerto.<\/p>\n Desde entonces, el proyecto y su construcci\u00f3n se han convertido en un solo proceso, proponiendo y descubriendo simult\u00e1neamente posibilidades en obra:<\/p>\n Una vez que la familia acept\u00f3 mantener las casas, a partir de ahora denominadas la Barraca y la Casica, la primera decisi\u00f3n fue unir ambas con una entrada com\u00fan. De esa manera, la Casica ser\u00eda la zona para los ni\u00f1os y la Barraca contendr\u00eda la sala de estar y la cocina, as\u00ed como el dormitorio de padres.<\/p>\n Sin tocar apenas los elementos estructurales, la nueva distribuci\u00f3n en ambas viviendas consiste en un espacio com\u00fan central rodeado por los dormitorios. Aprendiendo de las casas originales, con torreones para almacenar evitando toda humedad, es precisamente en esas zonas altas donde se ubican las nuevas camas. Cada dormitorio tiene un \u00e1rea de estudio en la planta baja y la zona de dormir en el piso superior con acceso a trav\u00e9s de una escalera privada.<\/p>\n El siguiente conjunto de reglas consist\u00eda en aprovechar los detalles deficientes del edificio y transformarlos en oportunidades m\u00e1gicas:<\/p>\n Por ejemplo, mantener la entrada de los rayos de luz a trav\u00e9s de las uniones mal ejecutadas entre los tejados. Puesto que resultaba incre\u00edble que el sol penetrase en medio del sal\u00f3n de la Barraca, las superficies triangulares entre los planos de la cubierta se cerraron con doble vidrio y l\u00e1mina dicroica. De esa forma, el color de la luz cambia seg\u00fan el \u00e1ngulo del Sol, estableciendo una fuerte relaci\u00f3n que transforma la casa en un aut\u00e9ntico reloj solar.<\/em><\/p>\n Del mismo modo, en el nuevo dormitorio de padres surgi\u00f3 la oportunidad de disfrutar con una ventana alta la contemplaci\u00f3n de la Luna desde la cama, adem\u00e1s de ser un dispositivo de ventilaci\u00f3n cruzada.<\/em><\/p>\n Los diferentes niveles en la solera de la Barraca, con un salto de 18cm entre ellos, se ha mantenido como oportunidad para tener una mesa en el comedor, de 72cm de altura, que da continuidad al banco de trabajo de la cocina, de 90cm de altura.<\/em><\/p>\n Otra decisi\u00f3n importante fue la de incluir en la nueva vida de esta casa la noci\u00f3n de ruina como parte de su historia:<\/p>\n Eso signific\u00f3 aceptar la visi\u00f3n de diferentes capas de adobe y ladrillos que marcan las distintas ampliaciones de la casa a lo largo de su vida.<\/em><\/p>\n Adem\u00e1s, tambi\u00e9n se han mantenido las plantas trepadoras en las paredes interiores del sal\u00f3n, al igual que suced\u00eda cuando la Naturaleza se apropi\u00f3 de la ruina. Ahora, la nueva distribuci\u00f3n reserva un espacio para la tierra a modo de gran macet\u00f3n en sal\u00f3n. <\/em><\/p>\n \u00a1La nostalgia de los grabados romanos de Giovanni Battista Piranesi<\/a>!<\/em><\/p>\n
\nVol. 2: Porosidad.
\nVol. 3: Sales.
\nVol. 4: Aglutinantes.
\nVol. 5: Especificaci\u00f3n y medida del color.<\/p>\n![\"Patrimonio](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Patrimonio-inmaterial-en-arquitectura-Javier-S\u00e1nchez-Merina-1.jpg\" "\\"Patrimonio")
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\ndoctor arquitecto
\nSe\u00fal. Noviembre 2019<\/p>\n\n
\nVol. 2: Porosidad.
\nVol. 3: Sales.
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