{"id":81149,"date":"2020-11-30T00:01:05","date_gmt":"2020-11-29T23:01:05","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=81149"},"modified":"2020-09-02T19:39:36","modified_gmt":"2020-09-02T17:39:36","slug":"escasez-y-pobreza-oscar-tenreiro-degwitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/escasez-y-pobreza-oscar-tenreiro-degwitz\/","title":{"rendered":"Escasez y pobreza | \u00d3scar Tenreiro Degwitz"},"content":{"rendered":"
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El Auditorio de la Bauhaus<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Me impacta una frase de Norman Lewis (1908-2003), muy conocido como \u201cescritor de viajes\u201d en el mundo anglosaj\u00f3n, citado por Jacinto Ant\u00f3n en Babelia<\/a> de El Pa\u00eds de Madrid:<\/p>\n

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\u201cen el mundo\u2026ir\u00f3nicamente, todo lo valioso ha sido protegido por la pobreza\u2026\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

La frase me hace reflexionar no tanto sobre el valor de la pobreza, porque no me entusiasma el mito del \u201cbuen salvaje\u201d, sino sobre la importancia de la escasez. No \u201ctodo\u201d, pero s\u00ed \u201cmucho de lo valioso\u201d en arquitectura ha sido protegido por la escasez.<\/p>\n

Hace ya a\u00f1os, atra\u00eddo por la arquitectura de Mario Botta<\/a>, en un viaje con mi esposa durante el a\u00f1o Palladiano de 1980 a Venecia y alrededores se me ocurri\u00f3 visitarlo en Lugano, luego de pasar por un par de sus casas en el camino viniendo desde Italia. Conversamos en un caf\u00e9 de varias cosas conectadas con mis inquietudes de entonces, siempre ansiosas respecto a la relaci\u00f3n entre nuestro mundo y \u201cel otro\u201d. Y me qued\u00f3 de toda la escena s\u00f3lo el momento en que dijo con bastante \u00e9nfasis \u201ces necesario construir\u201d. Porque de\u00a0 lo dem\u00e1s casi no recuerdo nada, aparte de la claridad de las aguas del lago, la correcci\u00f3n suiza y tal vez la calidad del caf\u00e9. Porque \u201chay que construir\u201d es divisa com\u00fan a todo arquitecto. Y ten\u00eda sentido como resistencia decirlo en tiempos de la posmoderna arquitectura de papel.<\/p>\n

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El claustro de La Tourette<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Y Mario Botta construy\u00f3 mucho. Unos a\u00f1os despu\u00e9s vino a Caracas.\u00a0 Y en una corta entrevista lo confront\u00e9 con mis reservas ante sus trabajos recientes y particularmente con el Banco del Gottardo, obra que me parec\u00eda ajena a la contenci\u00f3n de su obra temprana, menos interesante, m\u00e1s superficial. Dijo que cuando hizo el Banco se comport\u00f3 como un ni\u00f1o ante demasiadas golosinas.<\/p>\n

Y a eso voy a partir de la frase, a que la escasez preserva cosas valiosas, y el exceso de recursos las hace perder. Exceso de medios a la disposici\u00f3n, y sobre todo exceso de ambici\u00f3n por parte de los promotores.<\/p>\n

Ambici\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Ambici\u00f3n de que el edificio seduzca. Virtudes que se atribuyen a repetir lo que ha obtenido atenci\u00f3n. Se pasa por alto el valor de la contenci\u00f3n, de la medida y lo llamativo se convierte en un valor superior.<\/p>\n

Siempre se le ha exigido al arquitecto alguna notoriedad, pero nunca como ahora ella ha estado unida a la resonancia en el mundo medi\u00e1tico. Mucha de la arquitectura joven quiere seguir esa senda, sin percatarse de que en esa b\u00fasqueda se dejan de lado cosas importantes. Parafraseando a Lewis, se abandona lo m\u00e1s valioso.<\/p>\n

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Interior de las casas Jaoul<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Y adem\u00e1s los valores de la arquitectura no radican\u00a0 en los instrumentos sino en la obtenci\u00f3n de un resultado. El resultado justifica al instrumento y no al rev\u00e9s. Si exprimir los recursos inform\u00e1ticos se convierte en asunto primordial, se repite un viej\u00edsimo error. Uno oye tanta tonter\u00eda sobre las superficies alabeadas, las torceduras y las dif\u00edciles geometr\u00edas como una \u201cexpansi\u00f3n\u201d del mundo est\u00e9tico en la arquitectura, igual como oy\u00f3 sobre el fin del libro, del caballete o de la melod\u00eda: pura ideolog\u00eda. Se convirti\u00f3 la normalizaci\u00f3n de componentes, la prefabricaci\u00f3n, los sistemas, en canon est\u00e9tico con el apoyo, cuando no, de la cr\u00edtica marxista. Se ridiculiz\u00f3 el uso del ladrillo\u2026hasta que lleg\u00f3 la obra de Louis I. Kahn<\/a>.<\/p>\n

Pero lo peor es que el error actual impulsa hacia la complejidad artificial, instrumental (programas aeron\u00e1uticos, parafernalia de renderings) del proceso de dise\u00f1o y en consecuencia el de la construcci\u00f3n, cuyo \u00e1mbito tecnol\u00f3gico es el Primer Mundo de \u201calta competencia\u201d. Exceso de medios, se reduce la b\u00fasqueda, se pierde la universalidad como atributo que pudi\u00e9ramos llamar \u00e9tico del acto de construir.<\/p>\n

Ejemplos.<\/strong><\/p>\n

La sede de la Bauhaus<\/a> en Dessau de Walter Gropius<\/a> (1925-26) es uno de los edificios patrimoniales m\u00e1s importantes de la arquitectura del siglo veinte. Se construy\u00f3 con un presupuesto exigente que deb\u00eda sacar provecho a lo m\u00e1s simple. Seduce all\u00ed lo ingenioso del dise\u00f1o de los mecanismos de control de las ventanas, de las luminarias, del mobiliario. En el monasterio de La Tourette (1955-58) de Le Corbusier<\/a>, lo elemental de las ventanas verticales, la desnudez del concreto de la capilla, burdo, rudo, extraordinario, es \u201ccreaci\u00f3n\u201d a partir de la estrechez econ\u00f3mica. La rudeza de las casas Jaoul (1954-56) del mismo Le Corbusier<\/a> que hasta dio origen al \u201cbrutalismo\u201d ingl\u00e9s, o el modo austero como fue construida la Villa Savoie (1929), pese a que se trataba de una vivienda de lujo, son tambi\u00e9n invenciones desde una suerte de moral de la contenci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"
Johnson Wax, la luz y la estructura como protagonistas<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La Galer\u00eda Nacional de Mies van der Rohe<\/a> en Berl\u00edn (1962), si bien construida con muy altos niveles de materiales y detalles, es discreci\u00f3n cl\u00e1sica. Y hasta la sede de la Johnson Wax de Frank Lloyd Wright<\/a> costoso edificio para su tiempo (1939-1944) hecho con\u00a0 muy buenos medios financieros, fue concebido a partir de nociones muy estrictas de rendimiento econ\u00f3mico. Sin que dejemos de mencionar la hermosa casa de Caraballeda de Carlos Ra\u00fal Villanueva<\/a> (1960) de paredes blancas, celos\u00edas y bloques de ventilaci\u00f3n de concreto, o la de Inocente Palacios de Fruto Vivas<\/a> (1959) hecha toda con materiales naturales.<\/p>\n

Lo que resulta claro es que la gran arquitectura siempre atiende a un equilibrio entre recursos y rendimiento, y mucho menos como ocurre con enorme frecuencia hoy en d\u00eda presupuestos de<\/p>\n

\n

\u201calta competencia\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Que el debate m\u00e1s en boga sobre arquitectura haya puesto de lado esto que pudi\u00e9ramos calificar de \u201cprincipio\u201d, punto de referencia para el juicio de valor, o definici\u00f3n de una intenci\u00f3n de construir, no es sino la muestra de la enorme confusi\u00f3n reinante que ha ido colocando como central lo subsidiario. Son tiempos confusos en efecto, y tal vez por eso, un \u201cescritor de viajes\u201d pari\u00f3 una frase impregnada de nostalgia respecto al valor de la pobreza.<\/p>\n

\"\"
Caraballeda de Carlos Ra\u00fal Villanueva<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00d3scar Tenreiro Degwitz, arquitecto.
\nVenezuela, julio 2010,
\nEntre lo Cierto y lo Verdadero<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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figuran los agudos problemas pol\u00edticos de una sociedad como la venezolana. Tenreiro practica as\u00ed lo que el llama el \u201cpensamiento desde y hacia la arquitectura\u201d, insistiendo en que lo hace como arquitecto en ejercicio, para escapar de los estereotipos y cautelas propios de la \u201ccr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d. 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Tenreiro practica as\u00ed lo que el llama el \u201cpensamiento desde y hacia la arquitectura\u201d, insistiendo en que lo hace como arquitecto en ejercicio, para escapar de los estereotipos y cautelas propios de la \u201ccr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d. 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