{"id":80960,"date":"2020-11-13T00:01:35","date_gmt":"2020-11-12T23:01:35","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=80960"},"modified":"2023-05-18T07:23:00","modified_gmt":"2023-05-18T05:23:00","slug":"burbujas-pedro-hernandez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/burbujas-pedro-hernandez\/","title":{"rendered":"Burbujas | Landa Hern\u00e1ndez Mart\u00ednez"},"content":{"rendered":"
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\u201cDesde principios de la d\u00e9cada de 1900, el capitalismo financiero comenz\u00f3 a reemplazar el r\u00e9gimen disciplinario y la r\u00edgida compartimentaci\u00f3n de la producci\u00f3n industrial en masa con reg\u00edmenes m\u00e1s aleatorios de especulaci\u00f3n y acumulaci\u00f3n flexible, produciendo programas que no requer\u00edan ning\u00fan espacio en particular, sino solo una cantidad rentable metros cuadrados para responder mejor a las variaciones del mercado\u201d.<\/p>\n

Francesco Marullo<\/a>1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Para Francesco Marullo, la traducci\u00f3n arquitect\u00f3nica de este planteamiento fue el Typical Plan (TP). Analizado por Rem Koolhaas al observar la arquitectura de Nueva York, en especial de su Downtown, y enunciado en el libro S,M,L,XL, se describe como un orden esquem\u00e1tico definido por una ret\u00edcula que opera y existe de forma independiente del uso final al que el espacio vaya destinado; su flexibilidad permite que, en \u00e9l, se performen todas las actividades. Su expresi\u00f3n es m\u00ednima, \u201cpura objetividad\u201d,2 <\/sup>una suerte de \u201cminimalismo para las masas\u201d:3 <\/sup><\/p>\n

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\u201cArquitect\u00f3nicamente, [el TP] ofrece un dise\u00f1o gen\u00e9rico. T\u00edpicamente organizado como un espacio sin obst\u00e1culos, con un n\u00famero m\u00ednimo de soportes, circulaciones verticales y servicios agrupados, se puede adaptar f\u00e1cilmente a cualquier uso\u201d.4<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/p>\n

Su abstracci\u00f3n no s\u00f3lo niega la atenci\u00f3n a los aspectos materiales, tambi\u00e9n elude cualquier pretendida dimensi\u00f3n \u00e9tica:<\/p>\n

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\u201cEl [TP] debe entenderse como una tecnolog\u00eda m\u00e1s que una tipolog\u00eda, o como un aparato para albergar actividades humanas de una manera simple. Es neutral; no reconoce ninguna diferencia entre el bien y el mal porque, simplemente, no le importa. Da la bienvenida a cualquier contenido y funciona en cualquier contexto. No obstruye ni reprime las contradicciones, sino que simplemente permite que ocurran, reconfigurando sus arreglos internos de acuerdo con la influencia de sus usuarios. En resumen, es una arquitectura de grado cero compuesta principalmente de contenido\u201d.5<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Con ese \u2018grado cero\u2019, el TP describe \u201cel fin de la historia de la arquitectura\u201d.6 <\/sup>Despu\u00e9s de \u00e9l, se supone, no puede hacerse ni haber mucho m\u00e1s. De esta manera, el TP replica, en forma arquitect\u00f3nica, un concepto perseguido desde la filosof\u00eda desde tiempo atr\u00e1s: el llamado \u201cfin de la Historia\u201d. Como apunta Peter Sloterdijk<\/a>, este \u2018fin\u2019 supone, entre otras cosas, el final mismo del conflicto, que, a su vez, ser\u00eda lo que har\u00eda saltar la historia hacia adelante.7<\/sup> Dicho de otra forma, si el conflicto se produce all\u00ed donde se da el disenso, la fricci\u00f3n, y estar\u00eda referido tradicionalmente en el exterior \u2014 v\u00e9ase, por ejemplo, la guerra \u2014 , la utop\u00eda de la tan deseada \u2018paz perpetua\u2019 consecuencia del final de la Historia pasar\u00eda por un desplazamiento hacia el interior, en el que<\/p>\n

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\u201cla vida social en su conjunto [quedar\u00eda] recluida en un caparaz\u00f3n. Si se llegara a esta situaci\u00f3n, no se producir\u00edan ya nuevos acontecimientos hist\u00f3ricos, sino tan s\u00f3lo accidentes dom\u00e9sticos\u201d.8<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Sloterdijk ubica un temprano intento de interiorizaci\u00f3n en un edificio cuya estructura reproduce el esquema del TP: el Palacio de Cristal de Joseph Paxton y Charles Fox.<\/p>\n

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\u201c[En] la estructura arquitect\u00f3nica m\u00e1s imponente del siglo XIX \u2014 apunta Sloterdijk\u2014 (\u2026) se produce nada menos que la total absorci\u00f3n del mundo exterior en un interior planificado en su integridad\u201d.9<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Esta planificaci\u00f3n es la base de ese ideal de paz, de esa \u2018ausencia\u2019 de conflicto; de all\u00ed emerger\u00e1 \u201cla eterna primavera\u201d.10<\/sup><\/p>\n

Bajo esta \u00f3ptica, la paz tiene una cualidad clim\u00e1tica, ambiental, reforzada en el hecho de que debiera ocurrir, frente a otro tipo de construcci\u00f3n arquitect\u00f3nica, al interior de un invernadero.
\nUn invernadero es una sofisticada tecnolog\u00eda de control ambiental que tambi\u00e9n sustenta formas de dominaci\u00f3n territorial y, m\u00e1s espec\u00edficamente, econ\u00f3mico.11<\/sup><\/p>\n

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\u201cEl invernadero se convirti\u00f3 en una tecnolog\u00eda del colonialismo, interviniendo, desde lejos, al injerto de la naturaleza (junto a las poblaciones vencidas al interior del Imperio) y llev\u00e1ndolo a un capitalismo industrial naciente\u201d.12<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

El invernadero que fue Palacio de Cristal, al cambiar el objeto contenido desde lo vegetal a lo mercantil, ser\u00e1 un \u201cprimer intento de formalizaci\u00f3n de un capitalismo integral\u201d.13<\/sup><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Esta doble naturaleza, formal y ambiental, hace que el Typical Plan, en su modelo invernadero \u2014 esto es, en un modelo constantemente climatizado e iluminado \u2014 , se pueda definir, m\u00e1s que como un edificio, como una condici\u00f3n, capaz de establecerse en cualquier lugar, independiente del uso final y del contexto.<\/p>\n

Liberado de todo, el \u00fanico l\u00edmite de este TP lo marca la parcela, y su exponente m\u00e1s radical ser\u00eda un esquema desarrollado de forma ilimitada, tal y como ide\u00f3 el grupo radical Archizoom al imaginar su Non-Stop City.<\/p>\n

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Archizoom<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Surgida como cr\u00edtica del sistema econ\u00f3mico,14<\/sup> propon\u00eda \u201cuna radicalizaci\u00f3n al absurdo de las fuerzas industriales, de consumo y expansionistas de la metr\u00f3poli capitalista en una ciudad continua sin otro atributo que su cantidad infinita\u201d.15<\/sup><\/p>\n

Su objetivo final era el de exponer \u201cuna ciudad plenamente coherente con las l\u00f3gicas implacables del capital bajo la forma de un soporte homog\u00e9neo que, al no oponer ninguna resistencia al ciclo producci\u00f3n-consumo, es[tuviera] dirigido a acelerarlo\u201d.16<\/sup><\/p>\n

En su expresi\u00f3n extrema del modelo capitalista, la Non-Stop City<\/a><\/em> se defini\u00f3 como \u201cla condici\u00f3n terminal de la civilizaci\u00f3n (occidental), una utop\u00eda de la norma\u201d.17<\/sup>\u00a0All\u00ed, el negocio \u2014 esto es, el trabajo \u2014 y el capitalismo crecen hasta alcanzar una dimensi\u00f3n planetaria gracias a la tecnolog\u00eda:<\/p>\n

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\u201cArchizoom<\/a> hab\u00eda constatado c\u00f3mo la iluminaci\u00f3n y climatizaci\u00f3n artificiales hab\u00edan permitido a f\u00e1bricas, aparcamientos o supermercados alcanzar profundidades construidas ilimitadas e independizarse del exterior\u201d.18<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Una imagen presente a\u00fan hoy en factor\u00edas, almacenes de minoristas y oficinas.<\/p>\n

En su interior, sus habitantes son \u201clibres para producir, intercambiar, circular y proliferar\u201d,19<\/sup> pero prisioneros de un ambiente homog\u00e9neo y sin forma, ni fachadas, ni composici\u00f3n. Edificio sin edificio, arquitectura sin arquitectura.<\/p>\n

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Empleadas de procesos femeninos en la f\u00e1brica de calceter\u00eda, Brunswick, 1970 | Fot\u00f3grafo: Laurie Richards Studio | Fuente: Museos Victoria<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Aunque la ciudad sin freno de Archizoom no se terminar\u00eda materializando m\u00e1s all\u00e1 del papel, lo cierto es que el capitalismo s\u00ed se expandi\u00f3 sin necesidad de establecer una construcci\u00f3n arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

Su propuesta fue m\u00e1s radical: una enorme megaestructura que cubre e invade cualquier lugar existente. \u00c9sta act\u00faa, adem\u00e1s, de forma ligera y aparentemente intangible: desde redes inal\u00e1mbricas y dispositivos m\u00f3viles. Gracias a ella, la oficina contempor\u00e1nea se ha atomizado y desbordado por cualquier lugar; coloniza todos los aspectos de la vida.<\/p>\n

Si \u201chasta finales de la d\u00e9cada de 1990, los trabajadores de oficina estaban atados a sus escritorios por la necesidad de conectarse a redes f\u00edsicas, el Wi-Fi<\/em> transform\u00f3 el entorno de la oficina en una nube conectada\u201d,20<\/sup> propiciando su \u2018liberaci\u00f3n\u2019: cualquier computadora conectada a la Word Wide Web<\/em> es suficiente para crear un espacio laboral. Apoyado en la tecnolog\u00eda, cualquier lugar es hoy un espacio donde se puede desarrollar el trabajo y\/o el consumo.<\/p>\n

\"TREExOFFICE,<\/a>
TREExOFFICE, 2015, Tate Harmer | Fuente: diariodesign.com<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La posibilidad de conexi\u00f3n deslocalizada no elimina, sin embargo, la oficina, aunque s\u00ed la reformula. Con el auge de los llamados trabajos cognitivos y de las comunicaciones \u2018sin cables\u2019, el negocio, al tiempo que ha conseguido despojar todo lugar de cualquier otra expresi\u00f3n que no sea la productiva, ha hecho que el espacio de la oficina se haya escindido en dos posibilidades: la del trabajador precario y liberado, el freelance<\/em> \u2014\u201cla encarnaci\u00f3n parad\u00f3jica de un Typical Plan<\/em>\u201d\u201421<\/sup>\u00a0y la de un nuevo modelo, que, pese a seguir respondiendo a los esquemas del TP, ha pasado de ser un espacio dedicado en exclusiva al \u00e1mbito laboral para superponer y dar soporte a otras muchas actividades.<\/p>\n

Si, en 1964, Robert Propst revolucion\u00f3 el mundo de la oficina con el Action Office<\/em>,<\/a> un sistema flexible e industrializado.22<\/sup> perfectamente adaptado a la operatividad del TP desde la definici\u00f3n de peque\u00f1os cub\u00edculos individuales,23<\/sup> desde 2005, la oficina se ha convertido en un espacio de apariencia naive<\/em> pero cargado de est\u00edmulos. Ese a\u00f1o, Google establecer\u00eda su primera gran sede, Googleplex<\/a>,24<\/sup>\u00a0con la que la empresa deseaba salirse del ideal de oficina gris y an\u00f3nima por uno donde sus empleados pudieran sentirse como en casa.<\/p>\n

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\u201cAprovechando la libertad [del Wi-Fi] reci\u00e9n descubierta, Googleplex disolvi\u00f3 las distinciones entre el espacio de trabajo y el espacio social. Debido a su interconexi\u00f3n ubicua, se convierte en un entorno total apropiado para trabajar. El trabajo se realiza tanto en oficinas dedicadas como en \u00e1reas sociales informales\u201d.25<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

La propuesta de Propst propiciaba la flexibilidad con un sistema de paredes desmontables que, junto con los muebles y varios enchufes, habilitaban una oficina donde los trabajadores estaban volcados en el trabajo sin distracci\u00f3n. Googleplex, por el contrario, dise\u00f1a una arquitectura laboral alejada del cub\u00edculo e imaginada como una f\u00e1brica creativa: un laboratorio en los que se propicia, premia y fomenta el talento y la diversidad. La flexibilidad se consigue gracias a una diversidad de escenarios posibles donde ponerse a trabajar. Su l\u00f3gica es que, al otorgar un entorno propicio, la creatividad puede surgir de cualquiera y en cualquier momento. Para ello, el programa se extiende m\u00e1s all\u00e1 del escritorio individual \u201ctratando de ampliar los l\u00edmites del lugar de trabajo\u201d:26<\/sup>\u00a0jugar, conversar, descansar, comer,\u2026 ser\u00e1 posible mientras no se deje de trabajar y de crear.<\/p>\n

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\u201cAlgunos [empleados] tienen escritorios de pie, algunos, incluso, disponen de cintas de correr para poder caminar mientras trabajan. (\u2026) El resultado parece un poco ca\u00f3tico, como una especie de campamento de refugiados de alta tecnolog\u00eda, pero Google dice que as\u00ed les gusta a los ingenieros\u201d.27<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

El dise\u00f1o da forma a \u201cla filosof\u00eda general de la compa\u00f1\u00eda\u201d, que, en el caso de Google, es \u201cnada menos que \u2018crear el lugar de trabajo m\u00e1s feliz y productivo del mundo\u201d.28<\/sup>\u00a0All\u00ed, la mesa de trabajo individual ha dado paso a la de mesa de ping-pong;29<\/sup> las zonas de descanso se han llenado con sof\u00e1s y lugares donde dormir, escuchar m\u00fasica, ver pel\u00edculas o, incluso, columpiarse, configurando \u201cun laberinto de \u00e1reas de juego, soleadas terrazas al aire libre con tumbonas [y] cafeter\u00edas gourmet<\/em> que sirven desayuno, almuerzo y cena gratis\u201d.30<\/sup><\/p>\n

Tomarse un caf\u00e9 ha dejado ser una actividad fugaz frente a una peque\u00f1a m\u00e1quina y pas\u00f3 a ser un lugar donde los empleados encontrar\u00edan una gran variedad de productos \u2014 ya sean sanos o altos en az\u00facares.31<\/sup>\u00a0Todo complementado servicios exclusivos, como gimnasios o guarder\u00edas.<\/p>\n

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Proyecto: Yelp | Studio O + A | Fotograf\u00eda: Jasper Sanidad | Fuente: interiordesign<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n

Al incorporar cualquier actividad diaria, la vida del trabajador se ha trasladado por completo al interior de la oficina y el trabajo ha pasado a ocuparlo todo.<\/p>\n

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\u201c[Esta] ocupaci\u00f3n implica (\u2026) el borrado de las divisiones espaciales\u201d.32<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

En el interior de esta oficina, \u201cla vida coincide con el trabajo, cualquier acci\u00f3n debe agregarse a la n\u00f3mina\u201d,33<\/sup> desde el ocio al descanso. El resultado es un proyecto totalizador, que las grandes empresas de telecomunicaciones \u2014 Facebook, Apple, Google y Amazon, tambi\u00e9n conocidas con el acr\u00f3nimo FAGA \u2014 est\u00e1n llevado ahora hasta sus \u00faltimas consecuencias. Es especialmente visible en el dise\u00f1o de sus nuevas sedes centrales, todas reci\u00e9n terminadas o en construcci\u00f3n: Apple ha confiado la sobriedad de su dise\u00f1o a Foster+Partners, que ha ejecutado un edificio circular que parece haber aterrizado sobre el terreno como un objeto salido de la misma f\u00e1brica de Steve Jobs; Facebook ha recurrido a Frank Gehry para definir un espacio de planta abierta, con una enorme cubierta verde que hace las veces de parque. El caso extremo, una vez m\u00e1s, es Google, que, con el proyecto realizado por BIG y Thomas Heatherwick, ha definido una burbuja que contiene no s\u00f3lo oficinas y dem\u00e1s espacios de trabajo, sino tambi\u00e9n tiendas, restaurantes y otros espacios de ocio.34<\/sup>\u00a0En estos casos, el dise\u00f1o trata de formalizar lo que estas empresas son y, desde ah\u00ed, crear<\/p>\n

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\u201cun nuevo tipo de arquitectura dentro de esa cultura\u201d.35<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Por supuesto, al formalizar la identidad de la empresa, aparecen las diferencias entre una y otra, desde la concisi\u00f3n de Apple a la estimulaci\u00f3n Google o la estudiada improvisaci\u00f3n de Facebook. Sin embargo, existen elementos comunes. La flexibilidad, la horizontalidad, la transparencia o la ecolog\u00eda son aspectos recurrentes, y son el motor del dise\u00f1o en los proyectos.<\/p>\n

El aspecto m\u00e1s com\u00fan es que todas buscan diluir las viejas jerarqu\u00edas, definiendo nuevas maneras de ocupaci\u00f3n, de relaci\u00f3n o de participaci\u00f3n (laboral). Para ello, y desde el punto de vista arquitect\u00f3nico, los materiales, el mobiliario y el resto del dise\u00f1o definen un lugar a medio camino entre el exterior y el interior, la plaza y la oficina, lo laboral y lo dom\u00e9stico, entre el trabajo m\u00e1s duro y el ocio m\u00e1s relajado. Lo que antes era un lugar uniforme, en serie y de aspecto fr\u00edo, con materiales hechos para durar, se sustituye una diversidad de ambientes c\u00e1lidos de iluminaci\u00f3n variable, con espacios adaptados a diferentes momentos y situaciones donde potenciar el di\u00e1logo creativo.<\/p>\n

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\u201cSeg\u00fan Susan Wojcicki, vicepresidenta s\u00e9nior de publicidad de Google, \u2018fomentar una cultura que permita la innovaci\u00f3n [ha sido] la clave\u2019 para el \u00e9xito continuo [la empresa]. Es por eso que Google presta tanta atenci\u00f3n a los lugares en los que trabajan sus empleados. Al facilitar las interacciones entre ellos, el espacio de la oficina es el medio a trav\u00e9s del cual surgen las ideas. Si la compa\u00f1\u00eda misma es una plataforma funcional para la innovaci\u00f3n, sus oficinas, entonces, son la plataforma f\u00edsica. Porque es all\u00ed, en la oficina, donde la colisi\u00f3n accidental de ideas puede conducir a la creaci\u00f3n significativa de productos\u201d.36<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Con esta nueva condici\u00f3n, todas las relaciones sociales est\u00e1n ahora medidas por la eficiencia. Incluso las que se tiene con los objetos y los espacios: cualquier superficie es \u00fatil para exponer y garabatear una idea. S\u00f3lo desde un contacto \u00fatil con los otros se puede seguir creando:<\/p>\n

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\u201cSi dos personas se topan en un pasillo y provocan una conversaci\u00f3n que requiere discusi\u00f3n t\u00e9cnica, o generaci\u00f3n de ideas, o cualquier tema que pueda beneficiarse de ser escrito, lo mejor es que puedan escribirlo all\u00ed mismo. Dado que los pasillos no conducen a detenerse a escribir, las oficinas de Google est\u00e1n llenas de \u2018todos los espacios de reuni\u00f3n imaginables, desde grandes espacios abiertos hasta peque\u00f1os rincones con muebles caprichosos\u2019. Las conversaciones nunca tienen lugar demasiado lejos de un espacio para reunirse\u201d.37<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

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MPK 21, 2018, Frank Gehry | Fuente: https:\/\/diariodesign.com<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n

Para hacer posible este choque casual, cualquier lugar debe permitir la apropiaci\u00f3n, as\u00ed como ser lo suficientemente flexible para adaptarse a los posibles cambios y necesidades por venir. Atendiendo a esta idea, el edificio MK21, la primera de las ampliaciones previstas en la sede de Facebook, da prioridad a unos acabados austeros, de imagen inacabada.38<\/sup>\u00a0Al referirse a \u00e9l, Mark Zuckerberg dijo querer un lugar de trabajo en proceso (work in progress<\/em>), alejado de acabados lujosos.39<\/sup>\u00a0Huyendo de la arquitectura ic\u00f3nica, el edificio presenta un perfil bajo.40<\/sup>\u00a0Distribuido en una \u00fanica planta, acoge a 2.800 empleados en un dise\u00f1o que mantiene \u201cla est\u00e9tica r\u00e1pida y sucia de Silicon Valley, su esp\u00edritu de usar zapatillas y comer ramen\u201d.41<\/sup><\/p>\n

Dentro, un sinuoso camino recorre todo el edificio, conectando los distintos espacios de la oficina.<\/p>\n

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\u201cSiguiendo[lo], se despliegan cinco comedores, quince instalaciones art\u00edsticas y un amplio espacio para eventos y reuniones\u201d.42<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Todo debajo de un mismo techo y sin lugares donde esconderse, materializando un ideal de transparencia y vida p\u00fablica.<\/p>\n

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\u201cNadie en Facebook, ni siquiera Zuckerberg, tiene una oficina privada\u201d.43<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Frank Gehry, Campus Facebook en Menlo Park (California) | Fuente: arquitecturaviva.com<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n

En Facebook y dem\u00e1s compa\u00f1\u00edas, la enunciada horizontalidad jerarqu\u00edca se traduce en una horizontalidad literal desde la que se defiende la construcci\u00f3n de una igualdad democr\u00e1tica, que, junto a la intenci\u00f3n de dar cabida a todas las actividades posibles, termina por hacer patente \u2014 una vez m\u00e1s, de forma literal \u2014 la pretensi\u00f3n de extensi\u00f3n sin l\u00edmite.<\/p>\n

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\u201c[Las oficinas], bajo las presiones de los te\u00f3ricos cibern\u00e9ticos de B\u00fcroLandschaft<\/a>,44<\/sup>\u00a0se convirtieron en estructuras horizontales cada vez m\u00e1s bajas, viendo la circulaci\u00f3n vertical como un impedimento para la comunicaci\u00f3n. Los parques de oficinas corporativas en la periferia urbana pronto suplantar\u00edan la torre de oficinas como la tipolog\u00eda dominante de la sede corporativa\u201d.45<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Incluso en la perfectamente pulida sede de Apple, que no pod\u00eda estar m\u00e1s alejada desde el punto de vista de los acabados de Facebook, se adscribe en esta tendencia:<\/p>\n

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\u201cThe Ring<\/em> \u2014 como se conoce al edificio principal de Apple Park \u2014 te recuerda constantemente que est\u00e1s en un espacio conectado (\u2026) y fluido\u201d.46<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Pese a sus cuatro niveles \u2014 que podr\u00edan aparentemente ser un obst\u00e1culo para los trabajadores \u2014 la conectividad y la flexibilidad se trabajan desde los elementos de comunicaci\u00f3n entre los pisos:<\/p>\n

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\u201cHay pozos de luz que bajan hasta el fondo. Tienes conexiones visuales y conexiones por las escaleras\u201d.47<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Una y otra definen un espacio \u201ccontinuo, plano, simult\u00e1neo, ubicuo, sist\u00e9mico y productivo\u201d48<\/sup>\u00a0que se desliza, adem\u00e1s, hacia el paisaje. As\u00ed, mientras en MK21 el recorrido interior se ampl\u00eda a trav\u00e9s de ventanales, pasarelas y un enorme patio \u2014 llamado \u2018Plaza del pueblo\u2019 \u2014 , creando una topograf\u00eda continua que conecta con su contexto inmediato, en The Ring<\/em> se hace uso de una excelsa transparencia con el objetivo de incorporar la ondulante orograf\u00eda de la forma m\u00e1s natural posible y conseguir que \u201cel trabajo sea lo m\u00e1s parecido a un paseo por el parque\u201d.49<\/sup>\u00a0Gracias a enormes vidrios curvos de suelo a techo, la intenci\u00f3n de Jobs era llevar<\/p>\n

\n

\u201cla transparencia a un nivel nuevo, donde el edificio mezcla[ra] el interior y el exterior, rompiendo las barreras y haciendo un edificio m\u00e1s igualitario y accesible\u201d.50<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Campus ampliado de Facebook en California dise\u00f1ado por Frank Gehry | Fuente: dezeen.com<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n

Esa misma conciencia dirige tambi\u00e9n las propuestas hacia la ecolog\u00eda. Todas las sedes persiguen la m\u00e1s alta calidad LEED,51 <\/sup>tratando de ser 100% sostenibles y de reducir su consumo energ\u00e9tico al m\u00ednimo. Esta b\u00fasqueda hace que todas establezcan, como ya se ha visto, cierta relaci\u00f3n directa con lo natural: Facebook con su enorme cubierta verde y Apple modelando un paisaje aparentemente virgen en lo que fue un aparcamiento \u2014 antes propiedad de Hewlett-Packard \u2014 plantando cerca de 9.000 \u00e1rboles aut\u00f3ctonos y manteniendo el 80% del terreno sin ocupar. Por su parte, la futura sede de Google plantea, incluso, incorporar zonas de protecci\u00f3n animal dentro de una gigantesca tienda y, ya lejos de Silicon Valley, en Seattle, Amazon literaliza su nombre e inventa una selva tropical52<\/sup>\u00a0protegida en el interior de dos enormes esferas de vidrio.53<\/sup><\/p>\n

La apuesta ecolog\u00eda tratar\u00eda de materializar la apuesta por el ma\u00f1ana, definida en \u201ccampus transparentes y reconfigurables: [con] edificios capaces de adaptarse y cambiar, y m\u00e1s abiertos a su entorno y la comunidad en la que se sientan\u201d.54<\/sup> Sin embargo, la realidad es distinta, y \u201clo que pone en marcha la promoci\u00f3n corporativa de la comunidad y del medioambiente es el deseo por construir una sociedad transparente, permeable, aunque selectiva\u201d.55<\/sup> Es cierto que algunas partes de estos proyectos son abiertamente transparentes y de acceso p\u00fablico, pero la transparencia, en esos casos, es \u201cempleada como una especie de publicidad o una forma de propaganda\u201d.56<\/sup> Ah\u00ed, como ocurr\u00eda en el siglo XIX con el Palacio de Cristal, el consumo se combina con espect\u00e1culo. Lugares como el Centro de visitantes,57<\/sup> la cafeter\u00eda para 4.000 personas58<\/sup> o el Steve Jobs Theater,59 <\/sup>en el caso de Apple, o las Esferas,60<\/sup> en el de Amazon, sirven como escenograf\u00eda teatral de cara al p\u00fablico, dejando oculto todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n

Si bien al mirar las fachadas y los materiales utilizados pareciera que la transparencia es una virtud hacia una sociedad m\u00e1s justa, lo cierto es que los edificios operan m\u00e1s como una de las pantallas de un ordenador o de un tel\u00e9fono celular\u00ad. La pantalla puede ser transparente, pero oculta el interior y nos deslumbra con una luz \u00ad\u00ad\u00ad\u00ad \u2014 \u00ad\u00adsea la del destello de una pantalla o de una arquitectura estrella \u2014 que esconde las formas de explotaci\u00f3n a las que da soporte: desde minas a cielo abierto donde se extraen la materia prima tecnol\u00f3gica a condiciones laborales \u00ad\u00adbasadas en la precariedad. Con accesos restringidos y medidas de seguridad, el ideal comunitario es, en realidad, el deseo para unos pocos.61<\/sup><\/p>\n

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\u201cLa vida y la creatividad, y no el producto t\u00e9cnico, se han convertido en la obsesi\u00f3n predominante de la \u00e9lite de Silicon Valley\u201d.62<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

En ese interior as\u00e9ptico y aparentemente neutro, se modela espacialmente una forma de vida-laboral que se inculca entre sus empleados.63<\/sup><\/p>\n

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Google \/ BIG \/ Heatherwick Studio | Fuente: Plataforma Arquitectura<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n
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\u201cEl futuro del trabajo (\u2026) se llevar\u00e1 a cabo en claros de bosques y prados de flores silvestres, junto a arroyos y asignaciones verdes, entre ciclov\u00edas y clases de yoga y fuentes, con productos frescos de barril. Ser\u00e1 una utop\u00eda pastoral con Wi-Fi<\/em>, todo barrido de forma segura debajo de una serie de gigantescas carpas de vidrio\u201d.64<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Dentro, trabajo, clima, luz, ventilaci\u00f3n y dem\u00e1s aspectos pueden ser controlados. El caos, el accidente, la cat\u00e1strofe, quedan fuera. En un ambiente est\u00e9ril \u201cdonde la arquitectura expresa el flujo sin fricci\u00f3n del dinero\u201d,65<\/sup>\u00a0se ejecuta, ahora s\u00ed, la antes enunciada paz perpetua.<\/p>\n

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\u201cEl aumento de la integraci\u00f3n corporativa al medioambiente, encarnada en esta arquitectura, ayuda a romper cualquier ilusi\u00f3n de una pr\u00edstina esfera p\u00fablica o sociedad civil que funcione al margen del capital. A pesar de sus impresionantes vistas, la misma transparencia de estas utop\u00edas es un acto de anular el espacio, de acallar el sonido de la lucha que est\u00e1 afuera del cristal. M\u00e1s bien, lo que est\u00e1 representado por el cristal en la vida, es la vida reflej\u00e1ndose en el espejo infinito del capital\u201d.66<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

La apertura hacia lo natural es s\u00f3lo aparente. La naturaleza es tambi\u00e9n un elemento interior, plenamente controlado y separado del exterior. Un transplante dentro de un ambiente herm\u00e9tico que sirve para completar la visi\u00f3n de un \u201cun todo unificado\u201d,67<\/sup> un universo completo y medido hasta el detalle. El mundo natural permanece inalterado y sellado dentro de un espacio climatizado \u2014a no ser que se aproveche de la temperatura c\u00e1lida de California\u2014 , configurando una versi\u00f3n contempor\u00e1nea del hortus conclusus68<\/sup> medieval,69<\/sup> una suerte de Jard\u00edn del Ed\u00e9n neoliberal que establece lo interior como clausura de lo exterior.70<\/sup><\/p>\n

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\u201cLo que cuenta aqu\u00ed es la posibilidad de mirar hacia adentro\u201d.71<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

La elecci\u00f3n geom\u00e9trica y formal de las sedes de las FAGA no es casual \u2014una esfera, en Amazon, un c\u00edrculo, en Apple, y una burbuja, en Google \u201472<\/sup> y da buena cuenta de las intenciones segregativas. Todas contienen, encierran y separan su propio paisaje, haciendo que ese trabajo estresante, inacabable y \u201copresivo luzca resplandeciente, limpio y sustentable\u201d,[73] materializando la visi\u00f3n descrita por Steve Jobs, quien \u201cquer\u00eda que no hubiera ninguna costura [o] grieta; [donde] cada muro, piso e incluso techo ten\u00eda que estar pulido al borde de que fuera una lisura sobrenatural\u201d:74<\/sup> el sue\u00f1o capital tecnol\u00f3gico es un mundo liso,<\/p>\n

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\u201csin hendiduras ni desfases, donde todo sea esencialmente homog\u00e9neo y donde no haya necesidad de pensar en d\u00f3nde est\u00e1s porque de cualquier manera no importa\u201d.75<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Esferas de Amazon, 2018, NBBJ | Fotograf\u00eda: Sean Airhart Photography | Fuente: Plataforma Arquitectura<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n

Pedro Hern\u00e1ndez \u00b7 arquitecto
\nMadrid. Julio 2019<\/p>\n

Notas:
\n1<\/sup> Marullo, Francesco, 2013, Pure Program and almost no form. Notes on Typical Plan and Ivan Leonidov<\/em><\/a>, San Rocco Magazine \u21167, Venecia, p\u00e1g. 59.
\n2<\/sup> Koolhaa, Rem, 1995, Typical Plan, en KOOLHAAS, REM y MAU, BRUCE, S,M,L,XL<\/em><\/a>, Monacelli Press, Nueva York.
\n3<\/sup> Ib\u00edd.
\n4<\/sup>\u00a0Aureli, Pier Vittorio y Tattara, Martino, 2015, Production\/Reproduction: Housing beyond the Family<\/em><\/a>, op. cit.
\n5<\/sup> Marullo, Francesco, 2013, Pure Program and almost no form. Notes on Typical Plan and Ivan Leonidov<\/em><\/a>, op. cit., pig. 59.
\n6<\/sup> Koolhaa, Rem, 1995, Typical Plan, op. cit.
\n7<\/sup> Sloterdijk, Peter, 2004, El palacio de cristal<\/em><\/a>. op. cit.
\n8<\/sup> Ib\u00edd.
\n9<\/sup> Ib\u00edd.
\n10<\/sup> Ib\u00edd.
\n11<\/sup>\u00a0\u201cCuando Inglaterra se consolid\u00f3 en el dominio imperial, el invernadero le permiti\u00f3 a la elite preservar, estudiar y apreciar especies ex\u00f3ticas del mundo. Fue uno de los espacios en la metr\u00f3poli donde las pr\u00e1cticas coloniales fueron estetizadas, vueltas naturales, donde lo Otro pod\u00eda ser domesticado, colocado detr\u00e1s del cristal, admirado con un t\u00e9 en la mano o tomado con el aumento del lente de alg\u00fan botanista\u201d<\/em>. McFarlane, Key, 2018, El efecto invernadero: la vida en arquitectura de cristal<\/em><\/a>, op. cit., p\u00e1g. 101.
\n12<\/sup>\u00a0Ib\u00edd., p\u00e1g. 102.
\n13<\/sup>\u00a0Sloterdijk, Peter, 2004, El palacio de cristal<\/em><\/a>. op. cit.
\n14<\/sup> \u201cLa No-Stop City plasma c\u00f3mo ser\u00eda el sistema en su desarrollo \u00faltimo, un estado de exasperaci\u00f3n que har\u00eda enloquecer \u201cel cerebro del sistema\u201d y provocar\u00eda su crisis definitiva. El proyecto es, en este sentido, ambiguo porque persigue mejorar y optimizar el sistema que aspira a subvertir. Puede considerarse, por lo tanto, una representaci\u00f3n ideal de la metr\u00f3poli capitalista perfecta, pero tambi\u00e9n y parad\u00f3jicamente, un modelo marxista o, por lo menos, la precondici\u00f3n que podr\u00eda dar paso, en un futuro, a una genuina metr\u00f3poli socialista\u201d.<\/em> Mart\u00ednez Capdevilla, Pablo, 2015, Disoluciones de la arquitectura en Archizoom y Andrea Branzi,<\/a> en Quesada, Fernando (Ed.), 2015, Comunidad, com\u00fan, comuna<\/em>, Ediciones Asim\u00e9tricas<\/a>, Madrid, p\u00e1g. 54.
\n15<\/sup>\u00a0Aureli, Pier Vittorio, 2011, The Possibility of an Absolute Architecture<\/em><\/a>, MIT Press, Cambridge, p\u00e1g. 19.
\n16<\/sup>\u00a0Mart\u00ednez Capdevilla, Pablo 2015, Disoluciones de la arquitectura en Archizoom y Andrea Branzi<\/a>, op. cit., p\u00e1g. 54.
\n17<\/sup> Koolhaa, Rem, 1995, Typical Plan, op. cit.
\n18<\/sup>\u00a0Mart\u00ednez Capdevilla, Pablo 2015, Disoluciones de la arquitectura en Archizoom y Andrea Branzi<\/a>, op. cit., p\u00e1g. 56.
\n19<\/sup>\u00a0Koolhaa, Rem, 1995, Typical Plan, op. cit.
\n20 <\/sup>C-LAB, 2013, Mechanization of the Office, en Oosterman, Arjen e Inaba, Jeffrey (Eds.), 2013, Volume \u211637: Is This Not a Pipe?, Amsterdam. Disponible en: volumeproject.org<\/a> (\u00daltima consulta: 12\/09\/2019).
\n21 <\/sup>Marullo, Francesco, 2014, Typical Plan: The Architecture of Labor and the Space of Production, Tesis Doctoral, TU Delf, p\u00e1g. 5. Disponible en: repository.tudelft<\/a> (\u00daltima consulta: 13\/09\/2019).
\n22 <\/sup>Desarrollado para la empresa Herman Miller y r\u00e1pidamente copiado por el resto de la industria.
\n23 <\/sup>El resultado creaba un lugar igualitario entre todos los trabajadores, que se reflejaba tanto en el espacio como en su vestimenta y en las formas de comportamiento: nadie deb\u00eda, ni pod\u00eda, sobresalir.
\n24 <\/sup>El proyecto de Googleplex actualizaba un edificio construido en 1997 y que antes hab\u00eda sido sede de Silicon Graphics. En 2006, Google se traslada definitivamente.
\n25 <\/sup>C-LAB, 2013, Mechanization of the Office<\/a>, op. cit.
\n26 <\/sup>Stewart B. James, 2013, Looking for a Lesson in Google\u2019s Perks<\/a>, en The New York Times. Disponible en: nytimes.com<\/a> (\u00daltima consulta: 13\/09\/ 2019).
\n27 <\/sup>Ib\u00edd.
\n28 <\/sup>Ib\u00edd.
\n29 <\/sup>V\u00e9ase: Six Reasons Your Office Needs A Ping Pong Table. Disponible en: morganlovell.co.uk<\/a>\u00a0 (\u00daltima consulta: 13\/09\/2019).
\n30 <\/sup>Stewart B. James, 2013, Looking for a Lesson in Google\u2019s Perks, op. cit.
\n31\u00a0 <\/sup>\u201cNo estamos tratando de ser mam\u00e1 y pap\u00e1. La coerci\u00f3n no funciona. Las opciones est\u00e1n ah\u00ed. Pero nos preocupamos por la salud de nuestros empleados, y nuestra investigaci\u00f3n muestra que si las personas se involucran cognitivamente con la comida, toman mejores decisiones\u201d. Ib\u00edd.
\n32 <\/sup>Steyerl, Hito, 2014, El arte como ocupaci\u00f3n: demandas para una vida aut\u00f3noma, en Los condenados de la pantalla<\/em><\/a>, Caja Negra Editora, Buenos Aires, p\u00e1g. 109.
\n33 <\/sup>Marullo, Francesco, 2014, Typical Plan: The Architecture of Labor and the Space of Production, op. cit., p\u00e1g. 5.
\n34 <\/sup>La primera propuesta de BIG y Heatherwick Studio era \u201cuna especie de ciudad plug-and-play, que recuerda mucho a los proyectos de ensue\u00f1o del grupo experimental Archigram de la d\u00e9cada de 1960, cuya ciudad enchufable preve\u00eda un mundo de m\u00f3dulos modulares apilados en un marco flexible. Las im\u00e1genes de los arquitectos muestran una visi\u00f3n similar, de bloques cuadrados apilados en un marco, con terrazas en cascada y espacios para expandirse, como si tuviera la capacidad de agregar habitaciones aqu\u00ed y all\u00e1. (\u2026) En palabras de Ingels, la arquitectura ser\u00e1 \u2018muebles gigantes que se pueden conectar de diferentes maneras\u2019 (\u2026) \u2018La idea es simple\u2019, dice David Radcliffe, vicepresidente de bienes ra\u00edces de Google, \u201cen lugar de construir edificios de concreto inamovibles, crearemos estructuras livianas que se puedan mover f\u00e1cilmente a medida que invertimos en nuevas \u00e1reas de productos\u201d. Wainwright, Oliver, 2015, Google\u2019s new headquarters: an upgradable, futuristic greenhouse, en The Guardian. Disponible en: theguardian.com<\/a> (\u00daltima consulta: 19\/09\/2019).
\n35 <\/sup>Gehry, Frank, citado en Thorpe, Harriet, 2018, Frank Gehry\u2019s latest office building at Facebook\u2019s Menlo Park HQ opens, en Wallpaper Mag. Disponible en: wallpaper.com<\/a> (\u00daltima consulta: 13 de septiembre de 2019).
\n36 <\/sup>Molloy, Jonathan C., 2013, Can Architecture Make Us More Creative? Part II: Work Environments, en archdaily.com. Disponible en: archdaily.com<\/a> (\u00daltima consulta: 13\/09\/2019).
\n37 <\/sup>Ib\u00edd.
\n38 <\/sup>Moore, Rowan, 2017, The billion-dollar palaces of Apple, Facebook and Google, en The Guardian. Disponible en: theguardian.com<\/a> (\u00daltima consulta: 13\/09\/2019).
\n39 <\/sup>\u201c[En el interior] lo que ves es sorprendentemente ca\u00f3tico: una vista densa de vigas de acero sin pintar junto a cordones y alambres que corren desde el techo y con las cabezas de los empleados medio escondidos detr\u00e1s de monitores gigantes\u201d. Hawthorne, Christopher, 2015, Review: A low-key Facebook building? In Gehry\u2019s hands, Zuckerberg has it both ways, en Los Angeles Times. Disponible en: latimes.com<\/a> (\u00daltima consulta: 13\/09\/2019).
\n40 <\/sup>\u201cWainwright, Oliver, 2015, Step into Zuckworld: rollerblading and selfie stumps at the new Facebook HQ, en The Guardian. Disponible en: theguardian.com<\/a> (\u00daltima consulta: 15\/09\/2019).
\n41 <\/sup>Hawthorne, Christopher, 2015, Review: A low-key Facebook building? In Gehry\u2019s hands, Zuckerberg has it both ways, op. cit.
\n42 <\/sup>Gibson, Eleanor, 2018, Facebook reveals expanded California campus designed by Frank Gehry, en Dezeen. Disponible en:\u00a0 dezeen.com<\/a> (\u00daltima consulta: 13\/09\/2019)
\n43 <\/sup>Hawthorne, Christopher, 2015, Review: A low-key Facebook building? In Gehry\u2019s hands, Zuckerberg has it both ways, op. cit.
\n44 <\/sup>\u201cEl \u2018paisaje de oficina\u2019 (office landscape<\/em>) so\u00f1ado en la Alemania de los 50 como un descanso del mundo jer\u00e1rquico de ejecutivos escondidos tras puertas cerradas. En la ola de optimismo de posguerra, todos trabajar\u00edan juntos en grupos de escritorios. Un mundo libre de trabajo en equipo, puntuado solo por macetas y particiones. [Pero], en realidad, fue el molde para las tristes extensiones de moqueta y de los falsos techos que han proliferado desde entonces\u201d. Wainwright, Oliver, 2015, Step into Zuckworld: rollerblading and selfie stumps at the new Facebook HQ, op. cit.
\n45 <\/sup>Varnelis, Kazys, 2003, A brief history of horizontality. 1968\/1969 to 2001\/2002. Disponible en: kazys.varnelis.net<\/a> (\u00daltima consulta: 19\/09\/2019).
\n46 <\/sup>Compton, Nick, 2017, In the Loop: Jony Ive on Apple\u2019s new HQ and the disappearing iPhone, en Wallpaper Mag. Disponible en: wallpaper.com<\/a> (\u00daltima consulta: 13\/09\/2019).
\n47 <\/sup> Ib\u00edd.
\n48 <\/sup>Gonz\u00e1lez Rodr\u00edguez, Sergio, 2015, Campo de guerra, Anagrama, Barcelona, p\u00e1g. 11.
\n49 <\/sup>Compton, Nick, 2017, In the Loop: Jony Ive on Apple\u2019s new HQ and the disappearing iPhone, op. cit.
\n50 <\/sup>McCFarlane, Key, 2018, El efecto invernadero: la vida en arquitectura de cristal, op. cit., p\u00e1g. 103.
\n51 <\/sup>\u201cLos 800 paneles de vidrio curvado de 45 pies de alto en la fachada del edificio, ejecutados por la compa\u00f1\u00eda alemana Seele, permiten vistas al parque y a las monta\u00f1as de Santa Cruz, y a un patio de 30 acres que contar\u00e1 con huertos y robles, un gran estanque y p\u00e9rgolas para comer al aire libre. (\u2026) Tambi\u00e9n se contemplan paneles solares en el techo, que proporcionar\u00e1n el 80 por ciento de las necesidades de energ\u00eda del edificio. Esos paneles, junto con un sistema de ventilaci\u00f3n natural que, excepto en condiciones extremas, mantiene el edificio entre 68\u201377\u00b0 F (20\u201325\u00ba C), y otros factores como el uso de madera reciclada, hacen que el edificio disponga de certificado LEED Platinum\u201d. Compton, Nick, 2017, In the Loop: Jony Ive on Apple\u2019s new HQ and the disappearing iPhone, op. cit.
\n52 <\/sup>\u201cLas esferas contienen m\u00e1s de 40.000 plantas y 400 especies en total [que] provienen de 30 pa\u00edses\u201d. Hartmans, Avery, 2018, I visited the Amazon Spheres, an indoor rainforest in the heart of Seattle \u2014 here\u2019s what it\u2019s like inside, en Business Insider. Disponible en: businessinsider.es<\/a> (\u00daltima consulta: 13\/09\/2019).
\n53 <\/sup>\u201cAmazon ha optado por ubicarse en el centro de Seattle, donde se cree que ocupa el 15\u201320% del espacio de oficina disponible, lo que le permite presumir que el 20% de sus 25.000 empleados caminan al trabajo. Al conjunto bastante anodino de bloques de oficinas, acaba de agregar las esferas, un Eden Project urbano de burbujas entrelazadas, donde sus empleados deambular\u00e1n entre bosques tropicales, cascadas y temperaturas costarricenses\u201d. Moore, Rowan, 2017, The billion-dollar palaces of Apple, Facebook and Google, op. cit.
\n54 <\/sup>Compton, Nick, 2017, In the Loop: Jony Ive on Apple\u2019s new HQ and the disappearing iPhone, op. cit.
\n55 <\/sup>McCFarlane, Key, 2018, El efecto invernadero: la vida en arquitectura de cristal, op. cit., p\u00e1g. 103.
\n56 <\/sup>Malfona, Lina, 2018, The Circle: Geographies of Network vs. Geometries of Disjunction, The Avery Review. Disponible en: averyreview.com<\/a> (\u00daltima consulta: 19\/09\/2019).
\n57 <\/sup>\u201cEl Centro de visitantes est\u00e1 dise\u00f1ado como una entrada p\u00fablica exclusiva para el Apple Park y cuenta con una amplia terraza en la azotea con impresionantes vistas del edificio principal. (\u2026) Una envolvente excepcionalmente transparente se encuentra debajo de un techo flotante de fibra de carbono, (\u2026) el vidrio de altura completa desmaterializa el volumen del edificio\u201d. Foster+Partners, Memoria del Centro de visitantes de Apple Park, en archdaily.com, Disponible en:\u00a0 plataformaarquitectura.cl<\/a> (\u00daltima consulta: 19\/09\/2019).
\n58 <\/sup>\u201cEl caf\u00e9 tiene dos enormes puertas de vidrio que se pueden abrir cuando hace buen tiempo, lo que permite a las personas cenar al aire libre\u201d. \u201cLas puertas corredizas de vidrio \u2014 de 85x54pies (25x16m.) cada una \u2014 a lo largo del caf\u00e9 extienden los cuatro pisos completos del edificio. Con un peso de 440.000 libras cada una, se abren y cierran silenciosamente a trav\u00e9s de mecanismos ocultos bajo tierra\u201d. Levy, Steven, 2017, One More Thing: Inside Apple\u2019s Insanely Great (or Just Insane) New Mothership, en WIRED. Disponible en:\u00a0 wired.com<\/a> (\u00daltima consulta: 19\/09\/2019).
\n59 <\/sup>\u201c[Con] 1,000 asientos presenta un cilindro de vidrio de 20 pies de alto y 165 pies de di\u00e1metro con un techo met\u00e1lico de fibra de carbono\u201d. Ib\u00edd.
\n60 <\/sup>Si bien el interior sirve como espacio comunitario para los empleados de Amazon, el espacio es accesible para el p\u00fablico a trav\u00e9s de una l\u00edmitada, aunque gratuita, reserva electr\u00f3nica: seattlespheres.com<\/a> (\u00daltima consulta: 19\/09\/2019).
\n61 <\/sup>\u201cAmazon, Apple y Google mantienen la tradici\u00f3n ut\u00f3pica del cristal cuando levantan sedes ecol\u00f3gicamente amigables. Algunos han llamado a sus intensivos programas de dise\u00f1o en cristal \u2018comunas hippies high-tech\u2019, pero es mejor decir que estos espacios son falsas comunas (por decir lo menos)\u201d. McFarlane, Key, 2018, El efecto invernadero: la vida en arquitectura de cristal, op. cit., p\u00e1g. 104.
\n62<\/sup>\u00a0Ib\u00edd, p\u00e1g. 106
\n63 <\/sup>Lagorio-Chafkin, Cristine, 2014, Googleplex\u2019s Designer on the Future of the Office, en INC. Disponible en: inc.com<\/a> (\u00daltima consulta: 19\/09\/2019).
\n64 <\/sup>Wainwright, Oliver, 2015, Google\u2019s new headquarters: an upgradable, futuristic greenhouse, op. cit.
\n65 <\/sup>Malfona, Lina, 2018, The Circle: Geographies of Network vs. Geometries of Disjunction, op. cit.
\n66 <\/sup>McFarlane, Key, 2018, El efecto invernadero: la vida en arquitectura de cristal, op. cit., p\u00e1g. 104.
\n67 <\/sup>Compton, Nick, 2017, In the Loop: Jony Ive on Apple\u2019s new HQ and the disappearing iPhone, op. cit.
\n68 <\/sup>Asociados a monasterios, en la tradici\u00f3n cristiana, el hortus conclusus es un jard\u00edn cercado y paradis\u00edaco recurrente en la representaciones pict\u00f3ricas de la Virgen Mar\u00eda, quien, a su vez, es la encarnaci\u00f3n del mismo. \u201cComo s\u00edmbolo de la virginidad de Mar\u00eda, se inspira, principalmente, en un pasaje del Cantar de los Cantares, \u2018Huerto cerrado eres, hermana m\u00eda, esposa, jard\u00edn cerrado, fuente escondida\u2019. (\u2026) [El jard\u00edn] era una representaci\u00f3n de su \u00fatero \u2018cerrado\u2019, que deb\u00eda permanecer intacto, y tambi\u00e9n protegido, por un muro, del pecado\u201d. V\u00e9ase: wikipedia.org<\/a> (\u00daltima consulta: 19\/09\/2019).
\n69 <\/sup>Malfona, Lina, 2018, The Circle: Geographies of Network vs. Geometries of Disjunction, op. cit.
\n70 <\/sup>Para saber m\u00e1s, puede consultarse la conferencia de Luc\u00eda Jal\u00f3n Oyarzun en CENDEAC. Disponible en: youtube.com<\/a> (\u00daltima consulta: 19\/09\/2019).
\n71 <\/sup>Malfona, Lina, 2018, The Circle: Geographies of Network vs. Geometries of Disjunction, op. cit.
\n72 <\/sup>Incluso en Facebook, que asegura querer integrase en el paisaje circundante, al situar su cubierta jard\u00edn en un nivel distinto al de la calle, la distingue de \u00e9sta y la vuelve exclusiva.
\n73 <\/sup>McFarlane, Key, 2018, El efecto invernadero: la vida en arquitectura de cristal, op. cit., p\u00e1g. 100.
\n74<\/sup>\u00a0Ib\u00edd., p\u00e1g.106.
\n75<\/sup>\u00a0Ib\u00edd., p\u00e1g.106.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cDesde principios de la d\u00e9cada de 1900, el capitalismo financiero comenz\u00f3 a reemplazar el r\u00e9gimen disciplinario y la r\u00edgida compartimentaci\u00f3n de la producci\u00f3n industrial en masa con reg\u00edmenes m\u00e1s aleatorios de especulaci\u00f3n y acumulaci\u00f3n flexible, produciendo programas que no requer\u00edan ning\u00fan espacio en particular, sino solo una cantidad rentable metros cuadrados para responder mejor a […]<\/p>\n","protected":false},"author":36,"featured_media":80970,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[568,5951],"tags":[14858,10758,10644,14857,11482,8372,3113,14870,14860,6118,14866,14466,9918,5537,14852,3487,14862,14865,14765,12906,708,6944,730,14864,14462,14856,12605,14853,14869,14861,13817,14260,14399,14863,4798,11674,14867,14849,2422,13599,14854,977,14859,5172,10978,3202,1103,2173,14847,4373,14868,14851,14850,1241,14871,14848,5116],"class_list":{"0":"post-80960","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-faro","8":"category-slider-principal","9":"tag-andrea-branzi","10":"tag-archizoom","11":"tag-big","12":"tag-charles-fox","13":"tag-coworking","14":"tag-creative-commons","15":"tag-creatividad","16":"tag-cristine-lagorio-chafkin","17":"tag-dario-bartolini","18":"tag-economia-creativa","19":"tag-eleanor-gibson","20":"tag-eric-sadin","21":"tag-fernando-quesada","22":"tag-flexibilidad","23":"tag-francesco-marullo","24":"tag-frank-gehry","25":"tag-gilberto-corretti","26":"tag-harriet-thorpe","27":"tag-heatherwick-studio","28":"tag-hito-steyerl","29":"tag-industrializacion","30":"tag-intercambio","31":"tag-internet","32":"tag-jonathan-c-molloy","33":"tag-jonathan-crary","34":"tag-joseph-paxton","35":"tag-kazys-varnelis","36":"tag-key-macfarlane","37":"tag-lina-malfona","38":"tag-lucia-bartolini","39":"tag-lucia-jalon-oyarzun","40":"tag-mark-fisher","41":"tag-martino-tattara","42":"tag-massimo-morozzi","43":"tag-modelo-profesional","44":"tag-nbbj","45":"tag-nick-compton","46":"tag-nick-srmicek","47":"tag-norman-foster","48":"tag-oliver-wainwright","49":"tag-pablo-martinez-capdevilla","50":"tag-paisaje","51":"tag-paolo-deganello","52":"tag-peter-sloterdijk","53":"tag-pier-vittorio-aureli","54":"tag-proceso-creativo","55":"tag-profesion","56":"tag-rem-koolhaas","57":"tag-robert-propst","58":"tag-s-xix","59":"tag-sergio-gonzalez-rodriguez","60":"tag-shop-architects","61":"tag-shoshana-zuboff","62":"tag-sociedad","63":"tag-steven-levy","64":"tag-studio-oa","65":"tag-trabajar"},"yoast_head":"\nBurbujas | Landa Hern\u00e1ndez Mart\u00ednez - 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