{"id":80662,"date":"2020-08-03T00:01:49","date_gmt":"2020-08-02T22:01:49","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=80662"},"modified":"2020-08-03T09:39:45","modified_gmt":"2020-08-03T07:39:45","slug":"dialogos-con-la-arquitecta-ruth-verde-zein-luis-alberto-monge-calvo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/dialogos-con-la-arquitecta-ruth-verde-zein-luis-alberto-monge-calvo\/","title":{"rendered":"Di\u00e1logos con la arquitecta Ruth Verde Zein | Luis Alberto Monge Calvo"},"content":{"rendered":"

Brutalismo, Vilanova Artigas y el edificio de la FAU-USP.<\/strong><\/p>\n

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\u201cEl edificio de la FAU, como propuesta arquitect\u00f3nica, defiende la tesis de la continuidad espacial, sus seis pisos est\u00e1n ligados por rampas suaves y amplias, en desniveles que intentan dar la sensaci\u00f3n de un solo plano (\u2026) Es una escuela de acabados simples, modestos como conviene en una escuela de arquitectos, que es tambi\u00e9n un laboratorio de ensayos (\u2026)\u201d.<\/p>\n

Jo\u00e3o Batista Vilanova Artigas (Puntoni et al.,1997:101)<\/p>\n<\/blockquote>\n

Entrevista realizada por el arquitecto Luis Alberto Monge Calvo, el jueves primero de febrero de 2018 en el edificio de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de S\u00e3o\u00a0Paulo (1969), Obra del arquitecto Jo\u00e3o Batista Vilanova Artigas (1915 – 1985)1 <\/sup>con la colaboraci\u00f3n de Carlos Cascaldi2<\/sup>.<\/p>\n

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Arquitecta Ruth Verde-Zein | Fotograf\u00eda: Luis Alberto Monge<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Al llegar al edificio salta a la vista un espacio abierto casi sin separaciones, la FAU brinda la sensaci\u00f3n de total continuidad espacial. Hermosamente resaltado porque todos sus pisos est\u00e1n articulados por rampas que bordean un atrio central. Esta continuidad se potencia por el hecho de no tener puertas en los talleres, ni barreras entre los pisos y el atrio, la falta de l\u00edmites claros parece ser la mejor met\u00e1fora para una escuela de arquitectura en la que est\u00e1 permitido todo, en especial so\u00f1ar y experimentar con libertad. Sin embargo, para entender el edificio es importante entender la arquitectura paulista y principalmente a su autor Vilanova Artigas, por eso se contact\u00f3 a la arquitecta Ruth Verde Zein<\/strong> (1955) quien fue estudiante y descubri\u00f3 a Vilanova en este mismo edificio, sumado a ser una de las m\u00e1s reconocidas investigadoras y cr\u00edticas de la arquitectura brasile\u00f1a y Latinoam\u00e9rica, atestados que la convierten en la persona id\u00f3nea para explicar esta obra y a su autor.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda hist\u00f3rica del edificio, archivo Biblioteca de la FAU-USP<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfA qu\u00e9 cree usted que se originar\u00e1 en S\u00e3o\u00a0Paulo una arquitectura Brutalista con una identidad tan evidente, al grado de ser conocida como escuela Paulista?<\/strong><\/p>\n

Las escuelas son construcciones historiogr\u00e1ficas posteriores, lo que pas\u00f3 es que en ese momento a finales de los a\u00f1os cincuenta y principio de los sesenta, se empieza a hacer esta arquitectura de concreto, que es muy f\u00e1cil de hacer y muy potente por su plasticidad, pero es com\u00fan en todas partes del mundo. Adem\u00e1s, existe esta diferencia entre S\u00e3o Paulo y Rio y en ese momento surge la voluntad de hacer algo distinto a la arquitectura carioca, pero es una cosa generacional entre los arquitectos que se grad\u00faan a fines de los cincuenta en todas partes del mundo. Para S\u00e3o Paulo es otra manera de romper con la cuesti\u00f3n corbusiana cl\u00e1sica de la escuela carioca, pero no s\u00e9 si decir que se hace por ir en contra de Rio, m\u00e1s bien se hace porque es el esp\u00edritu de la \u00e9poca de los cincuentas y sesentas.<\/p>\n

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Vista interna de los talleres de arquitectura | Fotograf\u00eda: Luis Alberto Monge, 2018<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Prueba de que es un tema generacional es que Artigas que es m\u00e1s viejo, empez\u00f3 despu\u00e9s que algunos de sus \u201cdisc\u00edpulos\u201d, por eso todo este tema de que la escuela paulista son los disc\u00edpulos de Artigas, es una construcci\u00f3n historiogr\u00e1fica, porque Mendes de Rocha ya estaba haciendo obra en concreto antes que Artigas, basta ver las fechas. Claro entonces tienes a un arquitecto mayor como Artigas y a gente m\u00e1s joven como Mendes da Rocha, o Pedro Pablo Saraiva, que empiezan a ganar premios, y el se\u00f1or los invita a que sean sus asistentes aqu\u00ed, como profesores. Artigas era un genio, en muchos sentidos, as\u00ed que tomar a estos j\u00f3venes bajo sus alas, que adem\u00e1s estaban encantados de trabajar aqu\u00ed, fue una muy buena idea.<\/p>\n

Las fechas y los datos son muy importantes pero las construcciones historiogr\u00e1ficas, o muchas de ellas asumen no darle importancia a todo. Sobre esta generaci\u00f3n que es la misma generaci\u00f3n de Paul Rudolph, y otros arquitectos que hacen obras de concreto entre los cincuenta y sesenta, existen dos tipos, los que se reciben de arquitectos a finales de los cincuenta como Mendes da Rocha, y los que son un poquito mayores que hac\u00edan otras cosas y cambian, como Artigas. El esp\u00edritu de la \u00e9poca se traslada y se toma la arquitectura.<\/p>\n

Lo que menciona es muy cierto en Costa Rica, donde el fen\u00f3meno brutalista inicia coincidentemente con la generaci\u00f3n de arquitectos graduados en los a\u00f1os cincuenta, pero empieza posterior, alrededor de 1969 y se mantienen hasta bien entrado los noventa, similar en esto \u00faltimo a S\u00e3o Paulo.<\/strong><\/p>\n

En San Pablo se mantuvo tambi\u00e9n m\u00e1s tiempo sin decaer, empieza antes que ustedes, pero se mantiene m\u00e1s que en otros lugares, esto porque es muy fuerte localmente, pero he hecho una investigaci\u00f3n m\u00e1s o menos internacional, en todas partes que voy busco informaciones, a veces se encuentra informaci\u00f3n en libros o gu\u00edas que no hablan nada de Brutalismo. Creo que esto es por los prejuicios en contra del Brutalismo que son muy fuertes en todo lado, pero en San Pablo no fue as\u00ed, por eso su mayor duraci\u00f3n.<\/p>\n

El brutalismo quedo atrapado en el cambio de la historia, entre el moderno y el tardomoderno, algunos autores lo etiquetaron como algo malo, sin calidad, porque se pierde el moderno, y todo este cuento de fines de setenta y principios de los ochenta, principalmente en Europa y Estados Unidos y que tiene que ver con el pensamiento neoliberal. Mira todos estos edificios multifamiliares que en Inglaterra quieren demoler, o en Estados Unidos los edificios llamados Projects que son casi una mala palabra, est\u00e1n prohibidos y todos dicen que son horribles, pero hay edificios muy buenos.<\/p>\n

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Vista desde la rampa de acceso hacia el estudio 1 | Fotograf\u00eda Luis Alberto Monge, 2018<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Si claro, toda muy relacionado con esta mala imagen de la demolici\u00f3n de proyectos como: el Proyecto de viviendas Pruitt-Igoe (1955-1972) de Minoru Yamasaki, o el Robin Hood Gardens (1972-2017) de los Smithson. Pero como menciona si hay mucha otra obra muy buena que casi ni se conoce.<\/strong><\/p>\n

Hay que seguir investigando el brutalismo en todas partes, esto del Brutalismo es tambi\u00e9n una cuesti\u00f3n de buscar mucho, por ejemplo desde que empec\u00e9 mi investigaci\u00f3n, voy mucho a Argentina, y al inicio me dec\u00edan:<\/p>\n

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\u201cac\u00e1 no hay nada\u201d,<\/p>\n<\/blockquote>\n

pero tienen el banco de Londres (1966), y la Biblioteca Nacional (1992) en Buenos Aires, la Escuela de Comercio (1971) en C\u00f3rdoba y la Escuela de Arquitectura (1960) de (Enrico) Tedeschi en Mendoza, entre otras, pero entonces, me dec\u00edan:<\/p>\n

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\u201ces que es muy poquito\u201d,<\/p>\n<\/blockquote>\n

pero visite la Sociedad Central de Arquitectos y en su biblioteca en las publicaciones de \u00e9poca, encuentras una cantidad inmensa de obras.<\/p>\n

Este edificio de la FAU es muy ic\u00f3nico y encierra mucha historia, usted fue estudiante aqu\u00ed, ha estudiado el Brutalismo, y la obra de Vilanova Artigas, tomando eso en cuenta \u00bfen qu\u00e9 elementos del edificio se puede encontrar el pensamiento del dise\u00f1ador de manera m\u00e1s evidente?<\/strong><\/p>\n

Un buen ejemplo son las paredes exteriores y el muro de los talleres que no coinciden entre ellas, hay un hueco, y no es por error, es un tema del clima tropical, para ventilaci\u00f3n. La estructura sigue, hay una m\u00e9nsula que hace la conexi\u00f3n con las vigas, las vigas pasan, y cuando llegan a los pilares se cierra el hueco. Yo creo que todos esos detalles son importantes, porque muestran la manera en c\u00f3mo pensaba este se\u00f1or (Vilanova Artigas), todo deb\u00eda estar pensado. Para \u00e9l la forma es, la estructura, el espacio, los muros, todo, es una cosa \u00fanica, en donde todo tiene que ver con todo, por eso nada de lo que est\u00e1 aqu\u00ed es superfluo.<\/p>\n

Puede ser exagerado, pero no superfluo,<\/p>\n

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\u00bfpara qu\u00e9 necesita un voladizo de este tama\u00f1o?, \u00bf22 metros para una escuela de arquitectura?,<\/p>\n<\/blockquote>\n

si pon\u00eda columnas a cada cuatro metros funcionaba, te da igual, no necesitaba el voladizo, puede que sea exagerado, pero una vez que se decide que son 22 metros, todo lo dem\u00e1s no est\u00e1 nada exagerado y todo est\u00e1 al m\u00ednimo que se necesita para que funcione estructuralmente, al menos esto pasa con Artigas. Se esfuerza para hacer soluciones que son bastante m\u00ednimas, hay una locura inicial, pero aparte de esta locura inicial todo lo dem\u00e1s es bastante racional y m\u00ednimo.<\/p>\n

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Vista exterior, fotograf\u00eda Luis Alberto Monge, 2018<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Hay mitos detr\u00e1s de cada edificio o arquitecto reconocido, mito entendido como exageraciones o afirmaciones que no son enteramente verdad, en ese sentido \u00bfcu\u00e1les le parecen a usted que son los principales mitos detr\u00e1s de este edificio?<\/strong><\/p>\n

En este edificio se pierde el sentido de comunidad, son espacios demasiado largos, no es bueno para estar trabajando todo el tiempo, detr\u00e1s hay todo un discurso de la idea de la producci\u00f3n en una f\u00e1brica, pero en una f\u00e1brica uno hace trabajos mec\u00e1nicos, no necesita nada m\u00e1s, es diferente con la creatividad, para m\u00ed la met\u00e1fora de la f\u00e1brica no funciona aqu\u00ed, y no tengo porque sostener toda esta mitolog\u00eda de mis compa\u00f1eros que dicen que esto es lo mejor que hay, no necesito hacerlo, estudie aqu\u00ed, pero no doy clases aqu\u00ed, en mi opini\u00f3n eso no es la verdad, y creo que no es mentira lo que pienso.<\/p>\n

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\u00bfHas visto esas fotograf\u00edas en que el espacio central estaba abarrotado de gente?,<\/p>\n<\/blockquote>\n

eso es otro mito, creo que eso ha pasado s\u00f3lo dos veces desde que se construy\u00f3, yo fui estudiante aqu\u00ed en los setentas, el edificio era bien nuevo. En los a\u00f1os setenta hubo varias protestas, pero no podr\u00eda afirmar que alguna terminara con la gente reunida aqu\u00ed, y esa fotograf\u00eda tampoco fue cuando el edificio estaba sin inaugurar como algunos dicen, porque ya estaban las bibliotecas Es parte de la misma mitolog\u00eda que envuelve este edificio, siempre se ha dicho que en la edad de oro se hac\u00edan las cosas de una forma y que se ha perdido, pero es apenas un discurso mitol\u00f3gico.<\/p>\n

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Vista del sal\u00f3n Caramelo a partir de la rampa de acceso 1968, Archivo de la biblioteca FAU-USP<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Mientras vamos recorriendo la obra, quisiera aprovechar para que me comente m\u00e1s sobre el edificio de la FAU-USP y sus caracter\u00edsticas arquitect\u00f3nicas.<\/strong><\/p>\n

Esta obra es de las que, sin visitarla, uno no tiene mucha idea de c\u00f3mo es realmente3<\/sup>. Las rampas son una belleza, pero en realidad son una espiral que une a todo el edificio, hay unos resquicios de (Frank Lloyd) Wright en esta obra4<\/sup>. El espacio alrededor pienso que es el mejor, facilita esta permeabilidad con el edificio, puedes entrar y salir con libertad, y antes era m\u00e1s porque lo han ido cerrando con las intervenciones.<\/p>\n

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\u201cCon Wright ingrese al mundo moderno, para ver como necesitaba ser leal y honesto en relaci\u00f3n con el conjunto de la humanidad fuera del academicismo (\u2026) me otorg\u00f3 una moral para la creatividad arquitect\u00f3nica que me hizo muy bien\u201d.<\/p>\n

Federico Elgot, 2016:20<\/p>\n<\/blockquote>\n

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Archivo de la biblioteca FAU-USP, sin fecha | Fotograf\u00eda: Raul Garcez<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Artigas cuando pod\u00eda cambiaba algo, las columnas est\u00e1n desfasadas a prop\u00f3sito, no mantiene la misma simetr\u00eda. La modulaci\u00f3n interna de las columnas es distinta a la externa, pero lo resuelve de manera m\u00e1s arm\u00f3nica, y son diferentes porque las columnas de adentro sostienen todo, y las de afuera solo sostienen el cerramiento exterior, no toda la estructura. F\u00edjate en la altura de los t\u00edmpanos, aqu\u00ed tiene una altura, pero al llegar al otro lado es menor, esto es porque sube un medio nivel en el interior. Las columnas de afuera son una mezcla de pilar y viga y queda expresado en la forma.<\/p>\n

Originalmente la parte de atr\u00e1s eran las oficinas de maquetas, de madera, de no s\u00e9 qu\u00e9 m\u00e1s, ahora son las oficinas de los investigadores, los talleres de materiales fueron trasladados a otro edificio anexo. Ahora todos quieren aire acondicionado, esto pasa porque con el cambio redujeron los espacios que se ventilaban muy bien, todo por un cambio de uso, y ese es el problema de estos edificios en que no se puede cambiar nada, cualquier cosa que cambies ya no est\u00e1 bien.<\/p>\n

Finaliza la visita y una verdadera clase magistral sobre m\u00e1s que el edificio de la FAU-USP, tal vez el edificio m\u00e1s simb\u00f3lico, impresionante y potente del brutalismo paulista, porque este edificio es un fiel reflejo de la arquitectura paulista y del brutalismo que abraz\u00f3 la ciudad, pero tambi\u00e9n el autor, por medio de esta obra, tuvo la intenci\u00f3n de mostrar la modernizaci\u00f3n del programa de estudios propuesto para la escuela, con un \u00e9nfasis en los espacios de aprendizaje y en la apertura, lo que vuelve a la vez a la obra paradigm\u00e1tica y referencial de un periodo important\u00edsimo de la arquitectura brasile\u00f1a.<\/p>\n

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Vista de las rampas y espacio central. Fotograf\u00eda de Luis Alberto Monge, 2018<\/figcaption><\/figure>\n

Notas<\/p>\n

1 <\/sup>Jo\u00e3o Batista Vilanova Artigas arquitecto brasile\u00f1o su obra est\u00e1 ligada a la Escuela paulista. form\u00f3 parte del grupo de profesores que dio origen a la Facultad de arquitectura y urbanismo de la Universidad de S\u00e3o Paulo (FAU). Entre sus obras est\u00e1n: Edificio Louveira, Estadio do Morumbi, Conjunto habitacional Zezinho Magalh\u00e3es Prado, y la estaci\u00f3n rodoviaria de Jau.<\/p>\n

2 <\/sup>Carlos Cascaldi.<\/strong>\u00a0Arquitecto brasile\u00f1o alumno de Jo\u00e3o Batista Vilanova Artigas con quien se asoci\u00f3 casi toda la d\u00e9cada de los cincuenta, juntos dise\u00f1aron los 12 edificios p\u00fablicos de la ciudad Londrina al norte de Paran\u00e1.<\/p>\n

3 <\/sup>La arquitecta Verde Zein hab\u00eda mencionado algo parecido en uno de sus textos: El proyecto del edificio de la FAU-USP no puede ser reducido a un esquema simple, sin reflejar mec\u00e1nicamente los precedentes notables de que se alimenta. (Verde Zein, 2018)<\/p>\n

4 <\/sup>Otros autores han coincidido con esta relaci\u00f3n entre Wright y Artigas, tal es el caso de Felipe de Ara\u00fajo Contier, en el libro O Edificio da FAU-USP de Vilanova Artigas (2016:112), destacando la siguiente comparaci\u00f3n con la FAU: \u201cEn el Museo Guggenheim, el espacio interno espiral gira en torno a un gran pasillo iluminado por encima, que como hemos visto es parte de una gran tradici\u00f3n de tipolog\u00eda de espacios centralizados\u201d.<\/em><\/p>\n

Ruth Verde Zein<\/strong><\/a> (1955) arquitecta y docente brasile\u00f1a. Graduada (1977) por la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de S\u00e3o Paulo, Brasil; M\u00e1ster (2000) y Doctorado (2005) en Teor\u00eda, Historia y Cr\u00edtica por la Universidad Federal de R\u00edo Grande do Sul, estudios postdoctorales (2008) en la FAU-USP. Es profesora en la Universidad Presbiteriana Mackenzie de S\u00e3o Paulo e investigadora voluntaria en el PROPAR-UFRGS. Es tambi\u00e9n miembro del Comit\u00e9 Internacional de Cr\u00edticos de Arquitectura, del DOCOMOMO-BR\/Internacional y del consejo asesor y del Jurado Internacional del Premio de Arquitectura Latinoamericana Rogelio Salmona.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda:<\/strong>
\nBAROSSI, Antonio Carlos. (2016). O edificio da FAU-USP de Vilanova Artigas<\/a>. Sao Paulo, Brasil: Editora da Cidade.
\nVERDE ZEIN, Ruth y JUNQUEIRA BASTOS, Maria. (2010). Brasil: Arquitetura ap\u00f3s 1950<\/a>. Sao Paulo, Brasil: Editora Perspectiva S.A.
\n1:100, Selecci\u00f3n de obras: Vilanova Artigas<\/a>. (2016), 11 (55-56)
\nVerde Zein, R. (10 de 02 de 2018). brutalist connections. Obtenido de brutalist connections: http:\/\/brutalistconnections.com\/concepts.ph<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Posee estudios de posgrado en Urbanismo de la Universidade Federal do Rio de Janeiro y en la Maestr\u00eda de Proyecto Arquitect\u00f3nico de la Universidad de Buenos Aires. Tiene doble Certificaci\u00f3n de actualizaci\u00f3n Profesional, y es miembro de la Asociaci\u00f3n Costarricense de Profesionales en Arquitectura. Trabaja en la Direcci\u00f3n de Arquitectura e Ingenier\u00eda de la Caja Costarricense del Seguro Social Tambi\u00e9n es profesor universitario e investigador en Arquitectura para la Universidad Internacional de las Am\u00e9ricas, es representante nacional en Smart Urbanization del H2020 de la Comisi\u00f3n Europea. Actualmente es colaborador del blog Veredes: arquitectura y divulgaci\u00f3n de Espa\u00f1a y para la revista Mondo Nostrum. Ha escrito cuatro libros, ha sido editor de cuatro m\u00e1s y ha publicado decenas de art\u00edculos de investigaci\u00f3n y profesionales en revistas de Latinoam\u00e9rica y Europa. 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Es miembro y fundador del Comisi\u00f3n Editorial Ganador de Menci\u00f3n al Premio en la categor\u00eda de difusi\u00f3n de la arquitectura y urbanismo 2020 de la Federaci\u00f3n Panamericana de Asociaciones de arquitectos y es Coordinador de la Comisi\u00f3n de Investigaci\u00f3n del CACR.","sameAs":["http:\/\/monarqui.blogspot.com\/","https:\/\/www.facebook.com\/luismongecalvo","https:\/\/www.instagram.com\/monarqui\/","https:\/\/www.linkedin.com\/in\/luis-alberto-monge-calvo-68498956\/","https:\/\/x.com\/https:\/\/twitter.com\/monarquicr"],"url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/author\/luis-alberto-monge-calvo\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/80662","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=80662"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/80662\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/80666"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=80662"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=80662"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=80662"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}