![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/Un-orden-hecho-de-tejidos-Mario-Desaulo-P\u00e9rez-Ingreso-de-Luz-al-hotel-Imperial-Tokio-Jap\u00f3n.-Derecha-Ingreso-de-luz-Madison-Millard-House-California-EUA-01-1024x761.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
\u201cA la luz del sol, port\u00f3n cortado por la sombra;
\nY luego el aire facetado\u201d
\nEzra Pound<\/p>\n
El hombre se vali\u00f3 del orden para sustentar su comprensi\u00f3n del mundo y mediante \u00e9l reclamar un control. Su m\u00e9todo m\u00e1s eficaz topol\u00f3gicamente es la geometr\u00eda. Esta a su vez nos acerca a un cuerpo-materia mas sin embargo encontramos un vac\u00edo oculto en la mente; un deseo.<\/p>\n
Antes de que todo existiese hab\u00eda un \u201cabismo absoluto<\/em>\u201d, despu\u00e9s la interacci\u00f3n de la criatura con esa \u201cnada\u201d. Por premisa epistemol\u00f3gica es el orden un desorden<\/em>. Una alteraci\u00f3n de quien lo intervino. Los pensamientos irracionales se tornan racionales al encausarlos al reino del mundo f\u00edsico. Su anhelo como representaci\u00f3n lo procesa y de all\u00ed se deriva la arquitectura.<\/p>\n El orden es sujetarse a un pensamiento bajo un criterio. En el bagaje del arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright abundan \u00f3rdenes, del que se quiere referir es el de su etapa temprana (\u00faltima d\u00e9cada de 1800 y las casi tres primeras de 1900).<\/p>\n Un manto flotante que envuelve al edificio a manera de textura, esa capa que se adhiere como dialecto del tiempo. El pasado se hace presente con un lenguaje material moderno.<\/p>\n Las visitas al oriente resultaron reformadoras en su mente como tambi\u00e9n la arquitectura prehisp\u00e1nica y los templos de Konarak, sitios en que la pasiones se enrutan a las creencias y la poes\u00eda hace lo suyo. Donde se desborda el relieve y la sombra como aplauso de\u00eddico<\/p>\n \u201cla piedra arde, las sustancias enamoradas se entrelazan\u201d1<\/sup>.<\/p>\n<\/blockquote>\n Esta imaginaci\u00f3n condensada de la textura gui\u00f3 a Wright a la urdimbre de tejido en la piedra donde explor\u00f3 con varillas y patrones m\u00e1s all\u00e1 de matem\u00e1ticos la indumentaria textil-arquitect\u00f3nica. Wright adquiri\u00f3 una categor\u00eda de fusi\u00f3n entre el ojo, lo t\u00e1ctil y la mente con un valor meritorio2<\/sup>, situaci\u00f3n que hizo visible su primer orden identidataria distingui\u00e9ndose de la escuela temprana del arquitecto Sullivan3<\/sup>.<\/p>\n Mosaicos reforzados con paredes interiores y exteriores daban a Frank Lloyd caparazones para ejercer su orden geom\u00e9trico. Fue hasta Millard House como adquiri\u00f3 astucia en sus observaciones4<\/sup>. Tanto el regionalismo como la vegetaci\u00f3n se volv\u00edan una masa exhaladora. Por dentro de las habitaciones las perforaciones en patr\u00f3n de los bloques permit\u00edan decenas de umbrales parlantes. En resumen,los exteriores de Frank se dimensionaban con la sombra y los interiores con la luz.<\/p>\n El orden exige un principio r\u00edtmico, di\u00e1logos que se vuelven figura, propiedades del material que trascienden con la forma. El ritmo como si fuese un im\u00e1n sujeto al orden que evoca y reproduce todo como un conjunto.<\/p>\n El ritmo de Wright adem\u00e1s no solo es una sucesi\u00f3n y espacio dividido con fundamento en lo cuantitativo: su ritmo hecho orden Incita. Paz habla respecto al ritmo<\/p>\n \u201c\u2026provoca una expectaci\u00f3n, suscita un anhelar\u201d5<\/sup>.<\/p>\n<\/blockquote>\n El orden Wrightiano no es est\u00e1tico, es un \u201cir hacia\u201d. El ojo adjunto con una mente despierta; \u00e1gilmente acompa\u00f1an al observador en el recorrido de sus patrones.<\/p>\n Desarroll\u00f3 su estilo y complejizo los planos en muros y techos. El tiempo como el material requer\u00edan de un hombre como Wright.<\/p>\n \u201cFor the style is created by the material, the subject, the time, and the man\u201d<\/em>6<\/sup>.<\/p>\n<\/blockquote>\n Adem\u00e1s aconsejo la pr\u00e9dica del bloque-textil a sus alumnos entre ellos McArthur7<\/sup> quien asinti\u00f3 a tomar el orden del maestro para el hotel en Arizona Biltmore en Poenix, formula que repiti\u00f3 posteriormente. El influjo de Lloyd se extendi\u00f3. Sus manos absolutas se tienden con el papel, tabaco y tintero. El completo dominio de los \u00e1ngulos, la greca, los ochavos y el zig-zag lo valieron de infinitas posibilidades. \u201cHatches<\/em>\u201d que tramposamente ocultaban las dimensiones del edificio, pero que lo extend\u00edan a algo m\u00e1s contundente: el anhelo. La movilidad de signos en sus edificios hacen un querer buscar un significado, una conciliaci\u00f3n con su alrededor en tiempo y espacio.<\/p>\n La s\u00edntesis de advenimiento del movimiento moderno como la depresi\u00f3n de tantos ejercicios que solo se quedaron en papel8<\/sup> aplacaron con los a\u00f1os la intriga del bloque textil, depurando su orden y el estilo de un patr\u00f3n menguado que dejo de habitar en su restirador.<\/p>\n Los a\u00f1os veintes hicieron de Wright el profeta de la arquitectura moderna9<\/sup> ,\u201cparec\u00eda\u201d no ser un arquitecto de vanguardia ni tampoco del progreso10<\/sup> seg\u00fan la cr\u00edtica coet\u00e1nea que se gestaba con el personaje de Le corbusier. Los ordenes Wrightianos<\/em> no buscaban la universalidad, tan solo \u201cir\u201d.<\/p>\n La ornamentaci\u00f3n y su exceso del patr\u00f3n fue el estandarte con quien Lloyd se sinti\u00f3 m\u00e1s c\u00f3modo y expuesto a su musa. Su moderno exc\u00e9ntrico buscaba la imagen como experiencia, realidades due\u00f1as de su pensamiento, su arquitectura textil no \u201cquiere\u201d representar, tampoco remembrar. M\u00e1s aun Representa y remembra pasados.<\/p>\n Mario Desaulo P\u00e9rez. Arquitecto Notas: \u201cA la luz del sol, port\u00f3n cortado por la sombra; Y luego el aire facetado\u201d Ezra Pound El hombre se vali\u00f3 del orden para sustentar su comprensi\u00f3n del mundo y mediante \u00e9l reclamar un control. Su m\u00e9todo m\u00e1s eficaz topol\u00f3gicamente es la geometr\u00eda. Esta a su vez nos acerca a un cuerpo-materia mas sin embargo […]<\/p>\n","protected":false},"author":68,"featured_media":80607,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[568,5951],"tags":[9132,8019,605,10164,668,1541,785,4896,14809,841,7058,7678,1278],"class_list":{"0":"post-80605","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-faro","8":"category-slider-principal","9":"tag-arquitectura-norteamericana","10":"tag-arquitectura-regionalista","11":"tag-frank-lloyd-wright","12":"tag-henry-russell-hitchcock","13":"tag-historia","14":"tag-juhani-pallasmaa","15":"tag-le-corbusier","16":"tag-louis-henry-sullivan","17":"tag-mario-desaulo-perez","18":"tag-material","19":"tag-materialidad","20":"tag-steen-eiler-rasmussen","21":"tag-teoria"},"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/Un-orden-hecho-de-tejidos-Mario-Desaulo-P\u00e9rez-Ingreso-de-Luz-al-hotel-Imperial-Tokio-Jap\u00f3n.-Derecha-Ingreso-de-luz-Madison-Millard-House-California-EUA-02.jpg\")
Fuente: In the nature of materials. The buildings of Frank Lloyd Wright-1887-1941 by Henry-Russell Hitchcock. Duell sloan and pearce.<\/span>
De la \u00faltima parte del libro: illustrations. illustration 253.Mrs.George Madison Millard House,645 prospect crescent,Pasadena, cal. Living Room (1923).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n\n
![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/Un-orden-hecho-de-tejidos-Mario-Desaulo-P\u00e9rez-Imagen-uno-juego-de-sombras-en-la-George-Madison-Millard-House.jpg\")
Fuente: In the nature of materials. The buildings of Frank Lloyd Wright-1887-1941 by Henry-Russell Hitchcock. Duell sloan and pearce.<\/span>
De la \u00faltima parte del libro: illustrations. illustration 254.Mrs.George Madison Millard House,645 prospect crescent,Pasadena, cal. Detail (1923).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n\n
\n
![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/Un-orden-hecho-de-tejidos-Mario-Desaulo-P\u00e9rez-patrones-de-German-Warehouse.jpg\")
Fuente: In the nature of materials. The buildings of Frank Lloyd Wright-1887-1941 by Henry-Russell Hitchcock. Duell sloan and pearce.<\/span>
De la \u00faltima parte del libro: illustrations. illustration 203.A.D. German Warehouse, Richland center,wis (1915).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n![\"\"](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/Un-orden-hecho-de-tejidos-Mario-Desaulo-P\u00e9rez-exploraci\u00f3n-de-textura-de-.Avery-Coonley-House.jpg\")
Fuente: In the nature of materials. The buildings of Frank Lloyd Wright-1887-1941 by Henry-Russell Hitchcock. Duell sloan and pearce.<\/span>
De la \u00faltima parte del libro: illustrations. illustration 151.Avery Coonley House. Detail of wall pattern (1908).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\nJunio 2020, M\u00e9xico<\/p>\n
\n1<\/sup>. Octavio Paz, (1986) El arco y la lira. Fondo de cultura econ\u00f3mica<\/em>, (pp. 104) M\u00e9xico.
\n2<\/sup>. Juhani Pallasma, (2009). La mano que piensa<\/em>. Gustavo Gili., (pp. 79) Barcelona.
\n3<\/sup>. Henry Rusell Hitchcock, (1942). In the nature of materials. Duell sloan and\u00a0pearce<\/em>., (pp. 07) New York.
\n4<\/sup>. Ib\u00eddem, 75
\n5<\/sup>. Octavio Paz, (1986). El arco y la lira. Fondo de cultura econ\u00f3mica<\/em>., (pp. 57) M\u00e9xico.
\n6<\/sup>. Steen Eiler Rasmussen, 1942. Experiencing architecture. Massachusetts Institute of Technology<\/em>., (pp. 167) Cambridge.
\n7<\/sup>. Henry-Rusell Hitchcock, 1942. In the nature of materials. Duell sloan and\u00a0pearce<\/em>., (pp. 77) New York.
\n8<\/sup>. Ib\u00eddem, 81
\n9<\/sup>. Ib\u00eddem, 82
\n10<\/sup>. Ib\u00eddem, 82<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"