{"id":80055,"date":"2020-06-19T00:01:34","date_gmt":"2020-06-18T22:01:34","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=80055"},"modified":"2022-10-22T18:34:49","modified_gmt":"2022-10-22T16:34:49","slug":"las-cafeteras-de-aldo-rossi-borja-lopez-cotelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/las-cafeteras-de-aldo-rossi-borja-lopez-cotelo\/","title":{"rendered":"Las cafeteras de Aldo Rossi | Borja L\u00f3pez Cotelo"},"content":{"rendered":"
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Aldo Rossi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Las cosas no siempre son lo que parecen. Una cafetera, por ejemplo, puede ser la puerta de entrada a un hombre y a una \u00e9poca1<\/sup>. En los dibujos de Aldo Rossi<\/a> aparecen de manera recurrente an\u00f3nimas cafeteras como fantasmas de un pasado recordado entre la niebla del Po. Del mismo modo que sus bocetos de maniqu\u00edes aluden a esa Clase Muerta de Kantor2<\/sup>\u2013 intuimos, a lo lejos, la Europa convulsa y dada\u00edsta de los albores del siglo XX-, del mismo modo que las sombras largas de sus bocetos<\/a> remiten a \u00f3leos de De Chirico<\/a>3<\/sup>\u00a0o a esa Siena vista a trav\u00e9s de los ojos de Louis Kahn4<\/sup><\/a>, las cafeteras dibujadas por Rossi son un retazo m\u00e1s del mapa de su pensamiento, tal vez un simple\u00a0objet trouv\u00e9<\/em><\/a>5<\/sup>. Cuando Alessi encarg\u00f3 a Aldo Rossi el dise\u00f1o de una cafetera, el terreno estaba abonado.<\/p>\n

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Aldo Rossi. Dibujo fechado en 1989<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La primera cafetera dise\u00f1ada por Aldo Rossi no supon\u00eda un avance en el mecanismo del aparato, no ten\u00eda un dise\u00f1o ergon\u00f3mico ni optimizaba el uso del material. Era casi una relectura de esa Cr\u00edtica al Funcionalismo Ingenuo6 <\/sup>postulada por el milan\u00e9s en su Arquitectura de la Ciudad<\/a>. Ni Alessi ni Rossi pretend\u00edan lograr con ella nada m\u00e1s que aquello que consiguieron; el primero, transformar instrumentos cotidianos en obras de arte o, al menos, en objetos codiciados por coleccionistas.<\/p>\n

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A. Rossi. Boceto de ‘La Conica’, 1982. Por fondazionealdorossi.org<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Rossi, por su parte, logr\u00f3 convertir una cafetera en un manifiesto.<\/p>\n

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A. Rossi, ‘La Conica’, en tama\u00f1o para 3 y 6 tazas<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En 1984, el arquitecto dise\u00f1\u00f3\u00a0La Conica<\/a><\/em>, un dise\u00f1o elemental en acero inoxidable con fondo de cobre. Su geometr\u00eda pura \u2013un cono que descansa sobre un cilindro- parece aludir al corbusieriano<\/p>\n

\n

\u2018juego sabio, correcto y magn\u00edfico de los vol\u00famenes reunidos bajo la luz<\/em>\u20197<\/sup>,<\/p>\n<\/blockquote>\n

aunque tal vez su g\u00e9nesis haya que buscarla m\u00e1s lejos, en esa generaci\u00f3n perdida del Dieciocho franc\u00e9s que imagin\u00f3 cenotafios y bibliotecas; en su autobiograf\u00eda, Rossi se defiende: s\u00f3lo hab\u00eda sido\u00a0\u2018traductor de Boull\u00e9e<\/a><\/em>\u20198<\/sup>. La Conica<\/em> <\/a>despertaba recuerdos; su figura era familiar, como si hubiese flotado l\u00e1nguida sobre las aguas del Gran Canal cinco a\u00f1os antes9<\/sup>. La mente de Rossi no estaba formada por compartimentos estancos, sus formas viajaban de un lado a otro con una promiscua voluntad transdisciplinar.<\/p>\n

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A. Rossi. Boceto de ‘La Conica’, 1984. Por fondazionealdorossi.org<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Hacia el final de la d\u00e9cada de 1980, Alessi encarg\u00f3 un nuevo dise\u00f1o al arquitecto italiano. Rossi no defraud\u00f3; dise\u00f1\u00f3 una peque\u00f1a cafetera de acero10<\/sup>\u00a0con cuerpo cil\u00edndrico que sosten\u00eda una pieza ovoide, y la llam\u00f3 La Cupola<\/em>.<\/a> El nombre es, como el t\u00edtulo de una obra surrealista11<\/sup>, parte del juego: se trata de la misma c\u00fapula que destaca en el perfil de esas ciudades italianas en las que Rossi encontr\u00f3 sus ogetti d\u2019afezione12<\/sup><\/em>, tal vez incluso la misma a la que Taut<\/a> alude en su Stadtkrone13<\/sup>.<\/p>\n

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A. Rossi. Dibujo de cafetera, 1984<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Esa imagen aliment\u00f3 durante d\u00e9cadas sus proyectos, junto a casetas de playa, chimeneas fabriles a orillas de la carretera o casas abandonadas en el llano de Padania. Y como La Conica<\/em><\/a>, tambi\u00e9n La Cupola<\/em><\/a> se filtr\u00f3 hasta los proyectos de Rossi14<\/sup>\u00a0a trav\u00e9s de unas manos que dibujaban una y otra vez las mismas obsesiones:<\/p>\n

\n

\u2018En los ratos que pasaba en la gran cocina de S., junto al lago de Como, dibujaba durante horas y horas, de un modo absolutamente espont\u00e1neo, cafeteras, pucheros, botellas. Me gustaban especialmente, por sus extra\u00f1as formas, las cafeteras esmaltadas en azul, verde, rojo; eran una especie de miniatura de las fant\u00e1sticas arquitecturas con las que me iba a encontrar despu\u00e9s. Hoy todav\u00eda me gusta dibujar esas grandes cafeteras que se convierten, en mi imaginaci\u00f3n, en estructuras de ladrillo por cuyo interior se puede caminar<\/em>\u201915<\/sup>.<\/p>\n<\/blockquote>\n

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A. Rossi. Estudio para cafetera, 1980. Por fondazionealdorossi.org<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pero, al fin y al cabo, una cafetera es una cafetera. O quiz\u00e1 no sea siquiera eso, quiz\u00e1 sea s\u00f3lo una disculpa para alimentar nuestra imaginaci\u00f3n, para cerrar los ojos y entrever a Rossi sentado en un extremo de la mesa, enfrentado -como Don Juan y el comendador en el acto final del drama16<\/sup>– a Kantor y Le Corbusier, a Boull\u00e9e y De Chirico.<\/p>\n

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A. Rossi. Dibujo de ‘La Cupola’<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Con La Conica<\/em> en medio para servir caf\u00e9 a los comensales, echando a suertes qui\u00e9n arrastrar\u00e1 a qui\u00e9n a los infiernos.<\/p>\n

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‘La Cupola’ en tama\u00f1o para 1,3 y 6 tazas<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Borja L\u00f3pez Cotelo. Doctor arquitecto
\nA Coru\u00f1a. Diciembre 2012<\/p>\n

Notas:
\n1<\/sup>.\u00a0A esa \u00e9poca de la que, seg\u00fan nos advierte Hakon Ahlberg, \u2018ning\u00fan artista est\u00e1 libre\u2019<\/em>. AHLBERG, H. (1982). Gunnar Asplund, arquitecto.1885-1940. Murcia, Comisi\u00f3n de Cultura del Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos T\u00e9cnicos, p. 9<\/a>
\n2<\/sup>.\u00a0KANTOR, T. (2010). La clase muerta. Barcelona, Alba Editorial. La obra fue escrita en 1975.<\/a>
\n3<\/sup>.\u00a0Es interesante destacar que, aunque Rossi reconoci\u00f3 a menudo la influencia de numerosos pintores en su obra, desde Mantegna a Antonello da Messina, parad\u00f3jicamente no mencion\u00f3 a Giorgio de Chirico.
\n4<\/sup>. HOCHSTIM, J. (1991) The paintings and sketches of Louis Kahn. Nueva York, Rizzoli<\/a>
\n5<\/sup>.\u00a0De nuevo el surrealismo- Duchamp, Man Ray, Picabia-… \u00bfSer\u00e1n los bocetos de Rossi una ventana a lo que Roger Connah denomina \u2018la Grutadel Dad\u00e1\u2019?
\n6<\/sup>.\u00a0Dicho texto forma parte de la obra de Aldo Rossi. La arquitectura de la ciudad. Barcelona, Gustavo Gili, [1971]1999, pp.81-84<\/a>
\n7<\/sup>. JEANNERET, Charles-\u00c9douard [1977]1978: Hacia una Arquitectura. Barcelona, Editorial Poseid\u00f3n, p.16. En la misma obra, publicada por primera vez en 1923, el autor afirma: \u2018Las formas primarias son las formas bellas puesto que se leen con claridad\u2019.<\/em>\u00a0Ver Ibid., p.13
\n8<\/sup>.\u00a0ROSSI, A. [1984]1998. Una autobiograf\u00eda cient\u00edfica. Barcelona, Gustavo Gili, p.24<\/a>. El libro fue publicado por primera vez en 1981 por el MIT.
\n9<\/sup>. En 1979, Rossi dise\u00f1\u00f3 un teatro flotante para la Bienal de Teatro y Arquitectura de Venecia. En su coronaci\u00f3n, como en la cafetera dise\u00f1ada para Alessi, un tejado apuntado \u2013piramidal en el Teatrino, c\u00f3nico en la cafetera- rematado con una esfera, tal vez una alusi\u00f3n a la coronaci\u00f3n dela Dogana.
\n10<\/sup>. A diferencia del modelo anterior, Rossi incluy\u00f3 en La Cupola<\/em> piezas pl\u00e1sticas en el asa y el remate que facilitaban su manipulaci\u00f3n.
\n11<\/sup>.\u00a0\u00bfSe puede entender la Fuente de Duchamp sin su t\u00edtulo? \u00bfEstar\u00eda completo Ceci n’est pas une pip<\/em>e sin la valiosa pista que Magritte nos da con esa frase?
\n12<\/sup>. Rossi, A. (1979). \u2018La arquitectura an\u00e1loga\u2019. en 2c Construcci\u00f3n de la ciudad<\/a>, No.2, pp.8-11
\n13<\/sup>. A este texto, publicado en 1919, concede Kenneth Frampton una importancia \u2018seminal\u2019 en la obra del maestro alem\u00e1n. FRAMPTON, K. (1999). Estudios sobre cultura tect\u00f3nica. Madrid, Ediciones Akal, p. 239<\/a>
\n14<\/sup>.\u00a0Es notable la similitud de la pieza principal del Bonnefanten en Maastricht y el dise\u00f1o para Alessi.
\n15<\/sup>.\u00a0Esta afirmaci\u00f3n de Aldo Rossi es se\u00f1alada en MONEO, R & V. SCULLY (1986). Aldo Rossi. Obras y Proyectos.<\/a> Barcelona, Gustavo Gili, pp.249-250. La cita est\u00e1 extra\u00edda de la Autobiograf\u00eda cient\u00edfica del italiano.
\n16<\/sup>. DE MOLINA, Tirso (1996). El burlador de Sevilla. Madrid, Espasa Calpe. La obra, atribuida a este autor, fue publicada por primera vez en la primera mitad del siglo XVII.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Las cosas no siempre son lo que parecen. Una cafetera, por ejemplo, puede ser la puerta de entrada a un hombre y a una \u00e9poca1. En los dibujos de Aldo Rossi aparecen de manera recurrente an\u00f3nimas cafeteras como fantasmas de un pasado recordado entre la niebla del Po. 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