{"id":79454,"date":"2020-05-04T00:01:42","date_gmt":"2020-05-03T22:01:42","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=79454"},"modified":"2022-08-12T11:54:49","modified_gmt":"2022-08-12T09:54:49","slug":"galego-esbozos-del-viaje-de-la-arquitectura-a-la-naturaleza-en-la-obra-de-manuel-gallego-jorreto-la-vegetacion-entreverada-luis-gil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/galego-esbozos-del-viaje-de-la-arquitectura-a-la-naturaleza-en-la-obra-de-manuel-gallego-jorreto-la-vegetacion-entreverada-luis-gil\/","title":{"rendered":"Esbozos del viaje de la arquitectura a la naturaleza en la obra de Manuel Gallego Jorreto. La vegetaci\u00f3n entreverada | Luis Gil"},"content":{"rendered":"
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Joseph Gandy. El Banco de Londres para Sir John Soane<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

No es f\u00e1cil, cada d\u00eda menos, ver el uso de la naturaleza y la vegetaci\u00f3n como motor de la arquitectura. El objeto de estas palabras es, sin embargo, observar c\u00f3mo la obra de Manuel Galleg<\/strong><\/a>o<\/a> ha mantenido siempre un di\u00e1logo abierto entre el valor de la propia arquitectura y la de la naturaleza, bien la preexistente o bien aquella que es generada ex novo<\/em>. Un di\u00e1logo<\/strong> que no es m\u00e1s que saber acompasar el tiempo propio del hecho arquitect\u00f3nico, con el territorio pasado y futuro de su cultura, mediante el reloj de la vegetaci\u00f3n, algo tan dif\u00edcil<\/strong>.<\/p>\n

Parece un contrasentido que la propia arquitectura siempre comience en su cuaderno burocr\u00e1tico de las mediciones y presupuesto de proyecto, con la partida de desbroce y limpieza del terreno, como intentando apartar y hacer desaparecer algo que estorba mismo al inicio. Borrar la naturaleza para introducir en su lugar la artificialidad de la arquitectura que el hombre propone. Por suerte, o por desgracia, para la arquitectura y sus habitantes, la naturaleza tambi\u00e9n incluye en su propio libro \u201cel tiempo<\/a>\u201d, aquel ritmo que comienza a contar desde el minuto uno de terminar los trabajos de la construcci\u00f3n de un edificio, esa acci\u00f3n biol\u00f3gica espont\u00e1nea que viene de inmediato a recolonizar la artificialidad que acaba de aparecer. As\u00ed poco a poco y a pesar del mantenimiento y esfuerzo de sus usuarios durante la vida o las varias vidas del edificio, la naturaleza reivindica la recuperaci\u00f3n de su geograf\u00eda hasta llegar a demostrarse de nuevo en todo su esplendor cuando llega la ruina<\/a>. Ruina de la arquitectura que se expresa principalmente por la reaparici\u00f3n de la forma del hecho constructivo (c\u00f3mo las cosas est\u00e1n hechas), tapado durante su uso, y por la aparici\u00f3n final de la vegetaci\u00f3n que reclama su espacio desde que fue retirada\u2026<\/p>\n

Hay arquitectos conscientes de los l\u00edmites de la arquitectura frente a la vida y el paso del tiempo, y su expresi\u00f3n mediante la naturaleza, arquitectos que con humildad aceptan el fracaso de la propia arquitectura como devenir biol\u00f3gico. As\u00ed Sir John Soane<\/a> al proyectar algunas de sus obras y en concreto el Banco de Londres (1792-1823) ya prev\u00e9 en sus dibujos, encargados a Joseph Gandy<\/a>, su ayudante, las escenas de la futura ruina en la que habr\u00e1 de convertirse el edificio que proyecta, mostr\u00e1ndose preocupado por un futuro que no habr\u00e1 de conocer, pero que imagina. Como arquitecto de su tiempo reclama una ruina, aunque a la manera rom\u00e1ntica la mantiene con un cierto control de su vegetaci\u00f3n para la exploraci\u00f3n y el paseo visual, que no obvia la presencia de la naturaleza en los m\u00e1rgenes de la representaci\u00f3n acechando a esa descomposici\u00f3n cuidada del edificio, para apoderarse al menor descuido de los restos de la firmitas<\/em>. La naturaleza siempre est\u00e1 aunque la hayamos suprimido durante un lapso de tiempo<\/a>\u2026<\/p>\n

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Manuel Gallego Croquis Piscina en Chantada<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Fuera de esta interpretaci\u00f3n de espectro temporal, la naturaleza es casi siempre utilizada en arquitectura como complemento edulcorante de la edilicia. Una naturaleza recolocada de manera adjetiva en los restos y huecos sobrantes que deja lo construido, y, por tanto, una forma de estar no estructurante, ni participativa de la g\u00e9nesis de la acci\u00f3n arquitect\u00f3nica. Si nos acercamos a la obra de Manuel Gallego, por el contrario, \u00e9ste acostumbra a plantear, en muchos de sus proyectos, la naturaleza como arquitectura<\/strong> propiamente dicha, como foco que irradia un dominio que construye o reconstruye su entorno, un ejercicio nacido de la implantaci\u00f3n y el crecimiento posterior del lugar. Manuel Gallego plantea el ejercicio arquitect\u00f3nico pensando la naturaleza no como paisaje, una perspectiva torcida de la modernidad que comenz\u00f3 a explorarse en el s. XIX, si no la naturaleza como geograf\u00eda, construida por s\u00ed misma o entreverada con la edilicia, para dar un soporte cambiante a sus habitantes y en la que se est\u00e1 de maneras diferentes a lo largo del tiempo.<\/p>\n

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Interior de la piscina cubierta en Chantada<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

As\u00ed se puede recorrer gran parte de la obra de Manuel Gallego, leyendo la g\u00e9nesis de sus proyectos como articulaci\u00f3n entre el pensamiento abstracto que ha de organizar un programa y el hecho natural, que bien le ha de dar soporte, o bien ser\u00e1 extensi\u00f3n y expresi\u00f3n de ese pensamiento sin forma. Una biograf\u00eda arquitect\u00f3nica, profundamente coherente y continua en el discurrir del tiempo en lo que ata\u00f1e a esta especificidad, pues ya de da en sus primeros proyectos dom\u00e9sticos de Corrubedo (Casa de vacaciones), la Illa de Arousa<\/em> (Casa del pintor Ortiz) o Veigue (Casa de fin de semana), y que m\u00e1s tarde pasa por aquellos de implantaci\u00f3n y escala intermedia, como la piscina de Chantada o la Casa del presidente de la Xunta de Galicia, hasta llegar a otros de significado o escala geogr\u00e1fica como son los Institutos de investigaci\u00f3n de Santiago o la Lonja de Lira.<\/p>\n

Corrubedo, la Illa<\/em> y Veigue<\/em> se pueden describir como un mismo ejercicio preocupado por expresar de distintas maneras -derivadas del invariante de c\u00f3mo hacer lugar-, la relaci\u00f3n entre un n\u00facleo dom\u00e9stico habitable y lo que sucede con la naturaleza a su alrededor. Un di\u00e1logo que a veces debe ser duro y claramente marcado en relaci\u00f3n al entorno hostil -Corrubedo-, otras magnetizador del dominio de lo construido sobre lo natural -A Illa- y otras entreverado e inseparable, entre el n\u00facleo y su envolvente –Veigue<\/em>-.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de esta forma de expresar relaciones desmultiplicadoras entre arquitectura y naturaleza como di\u00e1logo de colonizaci\u00f3n mutua, Manuel Gallego tambi\u00e9n propone en otras ocasiones confrontaciones directas. Un ejemplo de ello es el que presenta en el proyecto de los Institutos Tecnol\u00f3gicos del campus sur de Santiago de Compostela, a trav\u00e9s de la generaci\u00f3n de estancias exteriores que se expresan como un negativo u opposite<\/em> del interior cerrado. Un \u00e1mbito exterior para hacer un lugar, que es una trasposici\u00f3n del espacio de trabajo cubierto hacia un exterior arborizado, que debe ser el recreo y descanso imprescindible a la tensi\u00f3n de unas oficinas de investigaci\u00f3n. Ese desdoblamiento dentro-fuera, servir\u00e1, al mismo tiempo que como lugar de esparcimiento, como protecci\u00f3n solar para las fachadas oeste durante la \u00e9poca estival, y como reloj estacional que hace variar la composici\u00f3n general y la escala y ritmo del conjunto de los cuatro edificios aislados que componen el total de la edificaci\u00f3n a lo largo del a\u00f1o. Si en el caso de los institutos la naturaleza ocupa la arquitectura, que le reserva un sitio acotado frente a ella, en la ladera a naciente de la intervenci\u00f3n de Monte P\u00edo, localizaci\u00f3n de la residencia oficial del presidente de la Xunta, sucede y se propone el ejemplo contrario, es la naturaleza la que reserva un sitio a la arquitectura de las estancias y caminos intermedios, para servir de pistas e islas de descanso arquitect\u00f3nicas, en el paseo de ascenso a trav\u00e9s del mundo natural de la colina.<\/p>\n

Igualmente Manuel Gallego tambi\u00e9n ha sabido atender a la naturaleza de forma inclusiva en su arquitectura, a\u00fan cuando \u00e9sta era una preexistencia y se encontraba alejada de la estricta implantaci\u00f3n de sus obras, capt\u00e1ndola visualmente en la secci\u00f3n de sus edificios sin necesidad de tocarla. Dos ejemplos radicales, pero sutiles, fijan esta forma de actuar, una la piscina cubierta de Chantada, donde la secci\u00f3n arborizada del cercano r\u00edo Asma es atra\u00edda hacia el interior, a trav\u00e9s del planteamiento de construir un continuo ventanal a lo largo de toda la dimensi\u00f3n del vaso de la piscina, soportado por una gran viga a naciente que enmarca sin interrupciones esa geograf\u00eda pr\u00f3xima. Otra, la superestructura en voladizo de la Lonja de Lira<\/a>, alero continuo de cubierta que es capaz de recoger y atrapar la geograf\u00eda lejana del Monte Pindo<\/a>, demostrando que se est\u00e1 f\u00edsicamente en un lugar, pero que el dominio de ese lugar, cuando se es consciente del mundo alrededor, puede abarcar un horizonte mucho m\u00e1s amplio, incluso lejano. Y de vuelta, estos ejercicios son propuesta de arquitectura que nos muestran que captando el sentido de lo natural y geogr\u00e1fico alejado, este pude ser utilizado como motor del interior del habitar interior, de lo f\u00edsico y pr\u00f3ximo.<\/p>\n

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Croquis tres casas, ralizado por Manuel Gallego durante la conversaci\u00f3n con Luis Gil en 2004<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Finalizamos pensando en la manera que Manuel Gallego tiene de dibujar con la vegetaci\u00f3n, como con el sfumato<\/em> que sale de sus l\u00e1pices de colores, que es parad\u00f3jicamente un construir a trav\u00e9s del deshacer la arquitectura. Una manera de actuar que ejemplifica perfectamente otro intenso proyecto, esta vez no construido, como era la propuesta para la reconversi\u00f3n del antiguo campo de futbol de Punta Insua en Carnota como espacio p\u00fablico. Usar la naturaleza como materia f\u00edsica inasible para ablandar el contacto entre lo construido y la geograf\u00eda que ha de albergar la nueva funci\u00f3n. Esa geograf\u00eda-arquitectura rehecha, estar\u00e1 poblada unas veces de naturaleza preexistente, otras de arborizaci\u00f3n<\/em> propuesta o de emparrados o de estructuras del dominio de lo agr\u00edcola reinterpretados, que no son, como dec\u00edamos, un complemento sino la extensi\u00f3n y desmultiplicaci\u00f3n del l\u00edmite unas veces, de la frontera otras. Acciones de proyecto desde la naturaleza, que permiten subvertir los principios m\u00e1s b\u00e1sicos arquitect\u00f3nicos, d\u00e1ndole la vuelta al calcet\u00edn, lo que le permite seguir us\u00e1ndolo como tal, sin ninguna contradicci\u00f3n dejando ver la costura que es aquello que nos dice c\u00f3mo est\u00e1 construida la cosa\u2026<\/p>\n

Si a Manuel Gallego, la vegetaci\u00f3n, siempre le ha servido como argumento propositivo del proyecto, tal como acabamos de esbozar y ver, tambi\u00e9n le vale, como a Sir John Seoane, como elemento de futuro que articula y mejora sus edificios en el tiempo, los modifica, los cambia con cada estaci\u00f3n y con cada d\u00e9cada que pasa, hasta que alg\u00fan d\u00eda se le conviertan en ruina. Una extraordinaria ruina como la del Banco de Londres, The Old Lady of Threadneedle<\/em> (manera coloquial como se conoc\u00eda a este edificio en Londres), y como las que puedan llegar a ser un futuro muy lejano Lira, Veigue o Chantada\u2026.<\/p>\n

\n

nacidas de la verdadera materia con la que se hace la arquitectura: el tiempo<\/a>.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

Luis Gil Pita, arquitecto
\nSantiago de Compostela,\u00a0Noviembre 2019<\/p>\n

Texto compuesto con motivo de la entrega del IV Premio \u00c4gora do Orcell\u00f3n a Manuel Gallego por el Instituto de Estudios Carballineses en Enero de 2020.<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

No es f\u00e1cil, cada d\u00eda menos, ver el uso de la naturaleza y la vegetaci\u00f3n como motor de la arquitectura. El objeto de estas palabras es, sin embargo, observar c\u00f3mo la obra de Manuel Gallego ha mantenido siempre un di\u00e1logo abierto entre el valor de la propia arquitectura y la de la naturaleza, bien la […]<\/p>\n","protected":false},"author":53,"featured_media":79458,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5934,5951],"tags":[92,6743,6282,143,2631,5865,12449,6474,8067,3802,4684,393,7481,531,586,2239,5777,659,10344,8068,668,10032,8912,14594,2774,10639,799,4601,815,3315,8066,8065,920,8063,1021,3452,3640,1517,4444,1514,1278,2048,1286,1289,12465],"class_list":{"0":"post-79454","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-articulos","8":"category-slider-principal","9":"tag-aldo-van-eyck","10":"tag-alison-smithson","11":"tag-anos-60","13":"tag-arquitectura-espanola","14":"tag-arquitectura-gallega","15":"tag-arte","16":"tag-articulo","17":"tag-bartleby","18":"tag-carlos-marti-aris","19":"tag-cristina-nieto-penamaria","20":"tag-critica","21":"tag-espacio-domestico","22":"tag-estructura","23":"tag-forma","24":"tag-funcion","25":"tag-gerrit-t-rietveld","26":"tag-habitar","27":"tag-hendrik-petrus-berlage","28":"tag-herman-melville","29":"tag-historia","30":"tag-john-soane","31":"tag-jose-rafael-moneo-valles","32":"tag-joseph-michael-gandy","33":"tag-jorn-utzon","34":"tag-kevin-lynch","35":"tag-lonja","36":"tag-luis-gil-pita","37":"tag-maestro","38":"tag-manuel-gallego-jorreto","39":"tag-monica-balado","40":"tag-monte-pindo","41":"tag-naturaleza","42":"tag-nikita-mijalkov","43":"tag-pensamiento","44":"tag-personaje","45":"tag-peter-smithson","46":"tag-peter-y-alison-smithson","47":"tag-s-xx","48":"tag-team-x","49":"tag-teoria","50":"tag-teoria-e-historia","51":"tag-territorio","52":"tag-tiempo","53":"tag-vivienda"},"yoast_head":"\nEsbozos del viaje de la arquitectura a la naturaleza en la obra de Manuel Gallego Jorreto. 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