{"id":77724,"date":"2020-03-02T00:01:40","date_gmt":"2020-03-01T23:01:40","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=77724"},"modified":"2020-01-31T15:43:31","modified_gmt":"2020-01-31T14:43:31","slug":"la-explosion-la-caja-funcionalista-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-explosion-la-caja-funcionalista-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"La explosi\u00f3n de la caja funcionalista | Marcelo Gardinetti"},"content":{"rendered":"
\"Museo
Museo Groeninger \u00a9 Gebouw Groninger Museum<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Introducci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

A principios de 1990 Frans Haks, director del Museo Groninger, convoc\u00f3 a Alessandro Mendini para realizar el proyecto de ampliaci\u00f3n del museo sobre el canal que se encuentra en el l\u00edmite de la parcela del edificio hist\u00f3rico. Mendini propone atomizar el programa en tres partes, para diluir el impacto del edificio sobre el entorno.<\/em>1<\/sup>\u00a0Propone un esquema lineal para unificar las tres \u00e1reas y proyecta las \u00e1reas administrativas y de servicio. Para el dise\u00f1o de los pabellones de exposici\u00f3n, Mendini convoca a Philipe Starck, Michele de Lucchi y Coop Himmelb[l]au2<\/sup> para que cada uno se ocupe de dise\u00f1ar una parte del edificio<\/p>\n

En esos a\u00f1os, Coop Himmelb[l]au se encontraba en una b\u00fasqueda pertinaz por desarticular el objeto arquitect\u00f3nico. Su m\u00e9todo de trabajo indaga la definici\u00f3n de la forma arquitect\u00f3nica mediante un bosquejo gr\u00e1fico que proviene de un impulso creativo que se origina en el subconsciente. El dise\u00f1o del pabell\u00f3n este del museo Groningen es resultado de esa acci\u00f3n. Una graf\u00eda que llamaron \u201cArquitectura l\u00edquida\u201d porque representa una peque\u00f1a part\u00edcula que flota libremente en el espacio.<\/p>\n

\"Situaci\u00f3n\"
Situaci\u00f3n<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El Museo Groningen<\/strong><\/p>\n

El plan de Mendini para la ampliaci\u00f3n del nuevo museo Groningen se estructura a lo largo de una de las orillas, frente a la estaci\u00f3n central de la ciudad, mediante la construcci\u00f3n de tres islas de pabellones alineados. El objetivo de este desarrollo era evitar la ocupaci\u00f3n excesiva en el ancho del canal para permitir la libre circulaci\u00f3n de las embarcaciones. Adem\u00e1s, esta estrategia permit\u00eda atenuar el impacto visual que pod\u00eda generar un edificio compacto en un entorno abierto. De ese modo, el puente peatonal existente, junto a peque\u00f1as plazas y pasarelas incorporadas, formaba una estructura circulatoria que vinculaba las dos orillas con el museo y a las tres islas entre s\u00ed. Una vez trazado el plan general, Mendini se reserv\u00f3 el dise\u00f1o de la isla central, donde plantea el acceso al edificio. En ese espacio ubica el auditorio, los servicios y las \u00e1reas de uso p\u00fablico. El elemento destacado de ese conjunto es la \u201ctorre dorada\u201d, un volumen inaccesible para el p\u00fablico que adquiere valor simb\u00f3lico por su ubicaci\u00f3n central y una altura muy superior al resto del museo. Esta torre contiene el dep\u00f3sito de las obras de arte y es el \u00fanico de los pabellones que dise\u00f1o Mendini que no est\u00e1 revestido de elementos decorativos. Mendini tambi\u00e9n dise\u00f1\u00f3 el basamento del ala este, que alberga la colecci\u00f3n de arte moderno.<\/p>\n

El ala oeste del museo est\u00e1 compuesta por dos vol\u00famenes superpuestos. El inferior fue dise\u00f1ado por Michele de Lucchi. Un volumen compacto de ladrillos que interpreta la tradici\u00f3n constructiva local. Ese pabell\u00f3n aloja las \u00e1reas de arqueolog\u00eda e historia. Por encima se encuentra el pabell\u00f3n para el arte aplicado dise\u00f1ado por Philippe Starck, un cuerpo cil\u00edndrico cargado de simbolismos y referencias a las artes aplicadas. El pabell\u00f3n de Coop Himmelb[l]au de ubica en el ala este por encima del pabell\u00f3n de Maldini.<\/p>\n

\"Planta
Planta de cubierta<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El bosquejo explosivo<\/strong><\/p>\n

Desde su fundaci\u00f3n, Coop Himmelb[l]au ha expresado su deseo por reformular los c\u00e1nones tradicionales de la arquitectura. Su obra, estructurada mediante m\u00e9todos no lineales, compendia el andar ca\u00f3tico y extravagante de la sociedad. Alineada a las teor\u00edas art\u00edsticas del momento, indagan en manifestaciones de otras disciplinas para descubrir mecanismos que promuevan una expresi\u00f3n arquitect\u00f3nica novedosa. Los inicios de\u00a0Coop Himmelb[l]au\u00a0coinciden con los acontecimientos del mayo franc\u00e9s, en una Viena agitada por el Wiener Aktionismus (Accionismo Vien\u00e9s); un colectivo de arte decidido a perturbar el conformismo austriaco con una est\u00e9tica violenta y fugaz, que cuestiona los valores morales de la sociedad. Las corrientes art\u00edsticas exaltaban la creatividad y la experimentaci\u00f3n, influidos por la Internacional Situacionista y otros movimientos contraculturales, el feminismo, el hipismo y la m\u00fasica de rock. En la escena cultural vienesa predominan las manifestaciones del Accionismo, un grupo de artistas radicales que durante la d\u00e9cada del 60 reaccionaron ante el statu quo local. En el campo arquitect\u00f3nico, Hans Hollein es la figura revulsiva que promueve la renovaci\u00f3n de la disciplina. En su manifiesto \u201cAlles ist Architektur!\u201d Hollein declara:<\/p>\n

\n

\u00a0\u201cLa concepci\u00f3n estricta y las definiciones tradicionales de la arquitectura y sus medios han perdido en gran medida su legitimidad\u2026. La forma de definir, de determinar un entorno (cada vez que se desee) se basa en la extensi\u00f3n de estos significados.\u00a0 Estos son los medios de la arquitectura. Si miramos las cosas m\u00e1s de cerca, podr\u00edamos especificar el concepto de arquitectura de acuerdo con las siguientes funciones y definiciones: \u2013 La arquitectura es culto, es marca, s\u00edmbolo, signo, expresi\u00f3n- La arquitectura es control de la temperatura corporal \u2013 refugio protector- La arquitectura es determinaci\u00f3n -definici\u00f3n -del espacio, del entorno- La arquitectura es condicionante de un estado psicol\u00f3gico<\/em>\u201d.<\/em>3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

El enfoque disciplinar de\u00a0Coop Himmelb[l]au\u00a0adhiere a las manifestaciones de Hollein. El estudio vienes sostiene que<\/p>\n

\n

\u201cLa arquitectura no tiene un plano f\u00edsico, sino ps\u00edquico<\/em>\u201d,4<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

declaraci\u00f3n que revela su negaci\u00f3n a cualquier antecedente tipol\u00f3gico. Este aspecto es determinante en la arquitectura de Coop Himmelb[l]au, y robustece su intenci\u00f3n por reformular el proceso de gestaci\u00f3n de la idea arquitect\u00f3nica. Su m\u00e9todo de trabajo condiciona el desarrollo de cualquier proyecto a un bosquejo aleatorio elaborado en pocos y confusos trazos denominado psicograma; una reacci\u00f3n autom\u00e1tica y emotiva del pensamiento sobre el papel. Ostwald y Chapman sostienen que el desentra\u00f1amiento del proceso de dise\u00f1o, permite que sus edificios terminados expresen los gestos creativos que les han dado forma.<\/p>\n

\n

\u201cEl psicograma, generalmente un dibujo, pero a veces un modelo, es la expresi\u00f3n de la emoci\u00f3n del arquitecto liberado de las restricciones racionalizadoras que atan los procesos de dise\u00f1o arquitect\u00f3nico convencionales. El objetivo de Coop Himmelb[l]au ha sido reducir el proceso de dise\u00f1o a un \u00fanico y vol\u00e1til instante de creatividad. Proponen que cuanto mayor sea el grado de compresi\u00f3n de tiempo entre el inicio y el final de un psicograma, mayor ser\u00e1 la validez del dise\u00f1o<\/em>\u201d.5<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Planta\"
Planta<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Este m\u00e9todo busca captar las fuerzas de la emoci\u00f3n y traducirlas en un gr\u00e1fico o esquema aleatorio, que luego es sometido al dominio de la raz\u00f3n para concretar la forma arquitect\u00f3nica. Este m\u00e9todo sutil es similar al modelo de creaci\u00f3n art\u00edstica que resulta de la automatizaci\u00f3n de sue\u00f1os y pasiones que expresa Andr\u00e9 Bret\u00f3n.6<\/sup> Teniendo en cuenta que Bret\u00f3n nunca expuso los par\u00e1metros que deb\u00edan seguir los artistas para alcanzar esos resultados, el uso del psicograma puede identificarse como una t\u00e9cnica inspirada por el surrealismo.7<\/sup><\/p>\n

La pr\u00e1ctica de dise\u00f1o basada en el psicograma es muy activa en el estudio entre los primeros a\u00f1os de su actividad y los a\u00f1os finales del siglo XX. El uso del psicograma otorg\u00f3 a Coop Himmelb[l]au un marco te\u00f3rico que sustenta el resultado de sus dise\u00f1os. Sainz se\u00f1ala que la arquitectura torturada y fracturada de Coop Himmelblau se basa en gran medida en ese gesto gr\u00e1fico inicial (Sainz 1994). En algunos trabajos, el psicograma tuvo relativa injerencia en el resultado final; en otros alcanz\u00f3 un uso exacerbado. El proyecto de la Open House es una muestra de ese procedimiento,<\/p>\n

\n

\u201ccreada a partir de un boceto explosivo. Dibujada con los ojos cerrados en intensa concentraci\u00f3n, la mano act\u00faa como un sism\u00f3grafo, registrando las sensaciones que el espacio evocar\u00e1<\/em>\u201d.<\/em>8<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Este m\u00e9todo de gestaci\u00f3n no est\u00e1 exento de ambig\u00fcedad, debido a que la fuerza del boceto es aleatoria y ambivalente, y la traducci\u00f3n de ese esquema desde el plano ps\u00edquico al f\u00edsico puede conducir a interpretaciones diversas que dan como resultado composiciones formales disimiles. La idea de arquitectura abierta busca que el usuario se apropie de ese espacio insubordinado, sin l\u00edmites geom\u00e9tricos precisos, haciendo que esa ambig\u00fcedad se diluya porque la mutaci\u00f3n formal y la idea de acci\u00f3n est\u00e1n siempre presentes. Para Coop Himmelb[l]au todas las operaciones de dise\u00f1o dan como resultado una forma tridimensional que responde a un problema y, por lo tanto, su arquitectura carece de cualquier otro significado.<\/p>\n

\"Secci\u00f3n\"
Secci\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n

La explosi\u00f3n de la caja funcionalista<\/strong><\/p>\n

El pabell\u00f3n este del Museo Groningen ocupa la parte superior del pabell\u00f3n de Mendini y alberga en su interior una colecci\u00f3n de arte que abarca desde el siglo XVI hasta el arte contempor\u00e1neo. El dise\u00f1o de Coop Himmelb[l]au rompe los est\u00e1ndares de construcci\u00f3n tradicional, sim\u00e9trica y ornamentada que exhiben el resto de los pabellones. Somete al objeto arquitect\u00f3nico a un proceso de desmantelamiento org\u00e1nico y sistem\u00e1tico para que alcance un estado de\u00a0arquitectura fluida. En el trabajo de Coop Himmelblau existe una trama variable de v\u00ednculos que es dif\u00edcil de establecer. Por lo tanto, resulta complejo \u2014y arbitrario\u2014 determinar una secuencia en la creaci\u00f3n del objeto arquitect\u00f3nico. En Groningen, la caja estalla. Se desarticula por las pulsaciones de un dise\u00f1o provocativo y vivaz. El volumen se posiciona flotando como un \u00e1tomo en proceso de transformaci\u00f3n constante. Los paneles de acero y vidrio de su envolvente se extienden m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites del suelo. El dise\u00f1o demuestra en plenitud el punto de vista intr\u00ednseco de Coop Himmelb[l]au<\/p>\n

\n

\u00a0\u201cEl proceso de dise\u00f1o incluy\u00f3 la superposici\u00f3n de estudios tridimensionales de vol\u00famenes de luz natural y artificial con el boceto original del concepto del pabell\u00f3n. Este proceso de estratificaci\u00f3n result\u00f3 en un modelo de boceto que us\u00f3 el poder de la primera impresi\u00f3n emocional, o psicograma del concepto, para disolver el espacio. El proceso de dise\u00f1o tambi\u00e9n intent\u00f3 capturar la vivacidad aleatoria de este modelo de boceto y traduce sus detalles escult\u00f3ricos a la escala del edificio real\u201d.<\/em>9<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Como parte de ese proceso creativo, Coop Himmelb[l]au digitaliza el boceto para transformarlo en un objeto tridimensional, y as\u00ed canalizar las cuestiones program\u00e1ticas, estructurales y espaciales, y hacer evidentes las intenciones que el dise\u00f1o propone para experimentar el arte desde distintos puntos de vista. Para Sainz, el ordenador permite mantener este car\u00e1cter gestual y aleatorio del boceto preliminar y convertirlo en un modelo infogr\u00e1fico; pero entre uno y otro se hace imprescindible el uso de maquetas de trabajo. Seg\u00fan expresa, el Museo de Groningen se gest\u00f3 a partir de unos croquis y una maqueta de trabajo que se digitaliz\u00f3 para obtener un modelo infogr\u00e1fico con el cual se elabor\u00f3 la maqueta definitiva.<\/em>10<\/sup><\/p>\n

La ruptura de la caja en piezas dispuesta de manera aleatoria provee una variedad de situaciones espaciales para el espacio expositivo.11\u00a0<\/sup>Los niveles de iluminaci\u00f3n y los espacios de circulaci\u00f3n son determinantes para la organizaci\u00f3n interna. Las placas que forman parte del pabell\u00f3n fueron construidas seg\u00fan los m\u00e9todos utilizados por la industria naval local. Las complejas formas de las placas de acero fueron realizadas en los astilleros mediante un sistema de corte computarizado y trasladadas al sitio mediante peque\u00f1as embarcaciones junto con los elementos estructurales. Este sistema de producci\u00f3n permiti\u00f3 reducir costos y los plazos de ejecuci\u00f3n. Las manchas de alquitr\u00e1n que impregnan los paneles rojos son enormes ampliaciones del primero boceto de dise\u00f1o que aluden al origen del proyecto.12<\/sup><\/p>\n

\"Museo
Museo Groeninger \u00a9 Coop Himmelblau<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Conclusi\u00f3n<\/strong><\/p>\n

\n

\u201cGroningen es una obra clave para Coop Himmelb(l)au porque all\u00ed pudimos realizar por primera vez en una gran escala nuestra concepci\u00f3n de un espacio que hizo explotar la prisi\u00f3n de la caja funcionalista en mil piezas<\/em>\u201d.<\/em>13<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Coop Himmelb[l]au muestra su aversi\u00f3n por evitar cualquier condicionante a la forma arquitect\u00f3nica. Su m\u00e9todo de dise\u00f1o, basado en el automatismo sensitivo ofrece resultados aleatorios, novedosos y contradictorios, ajenos a cualquier neutralidad. En Groningen, Coop Himmelb[l]au despliega cualidades espaciales tan sugerentes como desconcertantes. Su trabajo disloca los l\u00edmites de la caja arquitect\u00f3nica enaltecida por el movimiento moderno, para hacer palpable su idea perceptiva, mediante una resoluci\u00f3n sutil, no exenta de complejidades y contradicciones.<\/p>\n

Marcelo Gardinetti. Arquitecto
\nLa Plata. Argentina.\u00a0Febrero 20120<\/p>\n

Notas:
\n1 <\/sup>\u201cEl proceso de dise\u00f1o no fue f\u00e1cil y a menudo nos encontramos en el centro de duros debates en la ciudad. Frans Haks invent\u00f3 la f\u00f3rmula cultural del museo y hay que agradecerle esta experiencia excepcional: un museo compuesto por pabellones separados, con arquitectos invitados planificados desde el principio: Michele De Lucchi, Philippe Starck y Coop-Himmelb(l)au\u201d Alessandro Mendini, Groninger Museum\u2019s second life en Domus web 2011\/01\/04 https:\/\/www.domusweb.it\/en\/design\/2011\/01\/04\/groninger-museum-s-second-life.html<\/a> [Consultado el 18\/09\/2019]
\n2 <\/sup>En una primera convocatoria fue invitado Frank Stella para realizar el dise\u00f1o del pabell\u00f3n este, pero un tiempo despu\u00e9s desisti\u00f3 del encargo y Mendini convoc\u00f3 al equipo austriaco.
\n3 <\/sup>\u201cLa arquitectura es el condicionamiento de un estado psicol\u00f3gico\u201d\u00a0Hans Hollein,\u00a0Alles ist Architektur!\u00a0\u201cBau\u201d Schrift f\u00fcr Architektur und St\u00e4dtebau, 23. Jahrgang, Heft 1\/2, Wien 1968.
\n4 <\/sup>\u201cNuestra arquitectura no tiene un plano f\u00edsico, sino ps\u00edquico. Los muros ya no existen. Nuestros espacios son globos pulsantes. El latido de nuestro coraz\u00f3n se convierte en espacio; nuestro rostro es la fachada.\u00a0Coop Himmelb[l]au, (1968)\u00a0Our Architecture Has no Physical Ground Plan.\u00a0Sitio web del autor. http:\/\/www.coop-Himmelb[l]au.at\/architecture\/philosophy<\/a>
\n5 <\/sup>Michael Ostwald and Michael Chapman \u201cPsychic automatism and no linear dynamics: Surrealism and science\u201d en The architecture of Coop Himmelb[l]au. A Design Culture Journal, 2006
\n6 <\/sup>\u201cSi las profundidades de nuestro esp\u00edritu ocultan extra\u00f1as fuerzas capaces de aumentar aquellas que se advierten en la superficie, o de luchar victoriosamente contra ellas, es de mayor inter\u00e9s captar estas fuerzas, captarlas ante todo para, a continuaci\u00f3n, someterlas al dominio de nuestra raz\u00f3n, si es que resulta procedente\u201d Andr\u00e9 Breton, \u201cManifiestos del surrealismo\u201d (Barcelona, Editorial Labor S.A. 1980). 26
\n7 <\/sup>\u201cEs verdad que el movimiento nunca estableci\u00f3 unos par\u00e1metros fijos sobre la est\u00e9tica o las t\u00e9cnicas que deb\u00edan de seguir los artistas surrealistas, pero de hecho, este movimiento defiende la creaci\u00f3n libre del artista como funci\u00f3n autom\u00e1tica de sus sue\u00f1os y pasiones\u201d B. Barreiro Leon \u201cLa est\u00e9tica surrealista\u201d, en Revista Eikasia N\u00b058,p\u00e1g. 452, Oviedo, Eikasia Ediciones,septiembre de 2014
\n8 <\/sup>Coop Himmelb[l]au, (1983)\u00a0Open House, Memoria descriptive
\n9 <\/sup>Coop Himmelb[l]au,\u00a0(1993)\u00a0\u201cGroninger Museum \u2013 The East Pavilion, Memoria del Proyecto\u201d en\u00a0Sitio web del autor.\u00a0http:\/\/www.coop-Himmelb[l]au.at\/architecture\/projects\/groninger-museum<\/a> [Consultado el 08\/09\/2019]
\n10<\/sup>\u00a0Utilizado como instrumento intermedio entre el croquis inicial y la maqueta de trabajo, el ordenador permite a Coop Himmelblau trasladar a sus edificios la naturaleza gestual y aleatoria de sus dibujos. Jorge Sainz, \u201cAleatoriedad gestual, El ordenador en el estudio Coop Himmelblau\u201d en Arquitectura Viva N\u00b0 37 Julio- Agosto 1994. 100-103
\n11 <\/sup>\u201cNuestro concepto para el Pabell\u00f3n Este se basaba en la idea de desplegar el espacio positivo y negativo, y extender la estructura de la azotea sobre el agua hasta la orilla del canal: efectivamente extendiendo el museo hacia la ciudad\u201d.\u00a0Coop Himmelb[l]au,\u00a0(1993) Op. Cit.
\n12 <\/sup>\u201cEste proceso de dise\u00f1o intuitivo culmina con el proyecto del Groninger Museum, en el que una versi\u00f3n ampliada del boceto inicial se graba f\u00edsicamente en el lateral del edificio de modo que, a medida que el acero se oxida, el \u00fanico elemento que queda del edificio es el boceto (protegido contra la oxidaci\u00f3n por el proceso de grabado). De este modo, el proceso vincula po\u00e9ticamente el destino del edificio con su origen y materializa el boceto como componente f\u00edsico de la arquitectura. La tensi\u00f3n entre la \u201cvelocidad\u201d del boceto y su eterna momificaci\u00f3n en la arquitectura es una tensi\u00f3n que los arquitectos no resuelven\u201d.\u00a0Michael Ostwald and Michael Chapman (2006) Op. Cit.
\n13<\/sup>\u00a0Coop Himmelb[l]au, \u201cStill very good alive\u201d, en A publication on the occassion of the 20th anniversary of the Groninger Museum in Groningen, The Netherlands.\u00a9Coop Himmeb(l)au, 2014.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n

Barreiro Leon, B. \u201cLa est\u00e9tica surrealista\u201d, en Revista Eikasia N\u00b058,p\u00e1g. 452, Oviedo, Eikasia Ediciones,septiembre de 2014
\nBreton, Andr\u00e9. \u201cManifiestos del surrealismo\u201d (Barcelona, Editorial Labor S.A. 1980).
\nBugge \u00d8ye, Victoria \u201cOn Astroballoons and Personal Bubbles\u201d en e-flux architecture, https:\/\/www.e-flux.com\/architecture\/positions\/194841\/on-astroballoons-and-personal-bubbles\/<\/a> [Consultado el 31\/08\/2019]
\nCoop Himmelb[l]au, Sitio web. http:\/\/www.coop-Himmelb[l]au.at\/<\/a>
\nCoop Himmelb[l]au, \u201cStill very good alive\u201d, en A publication on the occassion of the 20th anniversary of the Groninger Museum in Groningen, The Netherlands.\u00a9Coop Himmeb(l)au, 2014.
\nHollein, Hans. \u201cAlles ist Architektur!\u201d en Bau, Schrift f\u00fcr Architektur und St\u00e4dtebau, 23. Jahrgang, Heft 1\/2, Wien 1968.
\nMendini, Alessandro, Groninger Museum\u2019s second life en Domus web 2011\/01\/04
\nOstwald, M y Chapman, M. \u201cAutomated architecture: violence and nihilism as strategies of \u2018making\u2019\u201d en The tactics of Coop Himmelb(l)au, Architectural Research Quarterly \u00b7 September 2006
\nOstwald, M y Chapman, M. \u201cPrivileging the Sketch: Coop Himmelblau, Nonlinear Dynamics and the Psychogram\u201d, (Design Research Society. Conferencia Internacional de Lisboa. IADE, 2006)
\nOstwald, M y Chapman, M. \u201cPsychic automatism and no linear dynamics: Surrealism and science\u201d en The architecture of Coop Himmelb[l]au. A Design Culture Journal, 2006
\nSainz, Jorge \u201cAleatoriedad gestual, El ordenador en el estudio Coop Himmelblau\u201d en Arquitectura Viva N\u00b0 37 Julio-agosto 1994. 100-103<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Introducci\u00f3n A principios de 1990 Frans Haks, director del Museo Groninger, convoc\u00f3 a Alessandro Mendini para realizar el proyecto de ampliaci\u00f3n del museo sobre el canal que se encuentra en el l\u00edmite de la parcela del edificio hist\u00f3rico. 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