{"id":7663,"date":"2015-05-15T06:09:18","date_gmt":"2015-05-15T04:09:18","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=7663"},"modified":"2023-09-22T18:19:08","modified_gmt":"2023-09-22T16:19:08","slug":"el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/","title":{"rendered":"El primer Le Corbusier | Sergio de MiguelO primeiro Le Corbusier | Sergio de MiguelThe first Le Corbusier | Sergio de Miguel"},"content":{"rendered":"

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Le Corbusier y sus 5 puntos para una nueva arquitectura<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

La trayectoria de los primeros a\u00f1os de Le Corbusier como arquitecto, en las primeras d\u00e9cadas del siglo XX, estuvo dedicada casi con exclusividad a la investigaci\u00f3n en torno al tema de la vivienda y se caracteriz\u00f3 por estar plagada de b\u00fasquedas y hallazgos, de invenciones y redefiniciones, que tuvieron una gran importancia no s\u00f3lo en su arquitectura posterior sino, adem\u00e1s, en la de muchos de sus coet\u00e1neos y contempor\u00e1neos. Es en estos primeros a\u00f1os donde es m\u00e1s f\u00e1cil reconocer, por su juventud, algunas de las claves m\u00e1s notorias de su pensamiento creador.<\/p>\n

Con los a\u00f1os, LC acumul\u00f3 madurez e intensidad pero, tambi\u00e9n y como consecuencia, se mostr\u00f3 m\u00e1s complejo e indescifrable. Su genial capacidad innovadora y descubridora, la que le hizo pasar a la historia y nos sigue sorprendiendo, adolece, claro est\u00e1, de ingenua inmediatez y, por tanto, no se puede pormenorizar con sucesivos an\u00e1lisis aislados. Hablar de la obra de LC es siempre hablar a medias, con la sensaci\u00f3n de no haber dicho, ni mucho menos, todo lo que en realidad se puede llegar a decir. Pero, afortunadamente, en esos primeros a\u00f1os de investigaci\u00f3n arquitect\u00f3nica los signos de su pensamiento se encuentran m\u00e1s n\u00edtidos. Si miramos en los a\u00f1os siguientes, en las etapas m\u00e1s avanzadas de desarrollo de sus ideas, las lecturas se hacen m\u00e1s veladas y es f\u00e1cil distraer la atenci\u00f3n en la conmovedora madeja de sus recreaciones arquitect\u00f3nicas.<\/p>\n

Deteng\u00e1monos en sus \u201cObras Completas<\/a>\u201d<\/strong>. Son el compendio de su personal testamento arquitect\u00f3nico y, sobre todo, tienen el valor de ser la monograf\u00eda que el propio LC, a lo largo de su vida, se encarg\u00f3 de seleccionar, ordenar y maquetar. M\u00e1s concretamente fij\u00e9monos, por ahondar en lo ya expuesto, en su primer volumen (1910-1929)<\/strong>. Es, sin duda, el tomo m\u00e1s cuidadosamente seleccionado, el m\u00e1s pedag\u00f3gico y, adem\u00e1s, el que inicia un camino que acaba nada menos que ocho vol\u00famenes y cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s. Se trata de un comienzo sugerente, introductorio, como si LC quisiera presentar, de manera casual, los \u201cpersonajes\u201d que m\u00e1s adelante fueran a formar la trama y el desenlace de su escena arquitect\u00f3nica global.<\/p>\n

Veamos este volumen como una declaraci\u00f3n de intenciones, como un medido gui\u00f3n desde el cual, dada su intencionada actitud comunicativa, podemos entresacar con mayor facilidad algunos de los m\u00e1s incipientes mecanismos mentales de su creaci\u00f3n arquitect\u00f3nica. Intentemos vislumbrar en estos primeros proyectos agrupados, en esos a\u00f1os principalmente caracterizados por la voluntad de invenci\u00f3n, algunas de las invariantes de procedimiento intelectual que, m\u00e1s tarde y de manera m\u00e1s mezclada, van a formar la base del pensamiento del arquitecto.<\/p>\n

La casa \u201cDomin\u00f3\u201d.<\/strong><\/p>\n

Tras algunos pre\u00e1mbulos con croquis de sus viajes de formaci\u00f3n y un \u201ccurioso\u201d proyecto de 1910, aparece la famosa perspectiva de la casa \u201cDom-ino\u201d (realizada en 1914, a los 27 a\u00f1os de edad), que, aparentemente inocente, se presenta llena de precisas intenciones y de visi\u00f3n de futuro. En ella, sin ser muy perspicaz, se reconocen con facilidad muchas de las construcciones en fase de estructura de nuestras ciudades actuales (\u00bfSe puede ser m\u00e1s visionario?). En cualquier caso, obviando su trascendencia posterior y por centrarnos en lo que nos ocupa, vemos que ya en este primer proyecto se est\u00e1 introduciendo una manera muy particular de pensar.<\/p>\n

Propone un proyecto de viviendas, que m\u00e1s tarde desarrolla de diversas formas, desde la abstracci\u00f3n y la \u201cpotencia\u201d de un sistema constructivo y compositivo que se caracteriza por su novedosa sencillez y econom\u00eda. Un sistema \u201cabierto\u201d pero, a la vez, claro e inequ\u00edvoco. Nos encontramos con un resultado unitario que, por el contrario, est\u00e1 pensado de manera fragmentaria. Es decir, por un lado, partiendo de la mayor simplicidad, se propone un sistema de estratos horizontales apilados en el espacio, y por otro, unos soportes y una escalera. Lo nuevo, evidentemente, no es el planteamiento de un armaz\u00f3n de hormig\u00f3n armado, otros pioneros ya lo anunciaron antes que LC, sino el efecto de la posici\u00f3n relativa entre los soportes y las alineaciones de los forjados, es decir, su autonom\u00eda, el hecho de pensar en una fachada independiente de la estructura portante y, desde luego, la trascendencia de esta acci\u00f3n.<\/p>\n

Esto es, el pensamiento \u201chorizontal\u201d (planta) se independiza del \u201cvertical\u201d(secci\u00f3n y alzado), pero no para negarse entre s\u00ed sino para \u201cdisociarse\u201d, para tratarse en toda su dimensi\u00f3n por separado y, m\u00e1s tarde, para ponerse en valor mutuamente. El procedimiento es simple: confrontar parejas de contrarios, es decir, trabajar aisladamente en caminos a priori opuestos llevando su resultado al l\u00edmite, teniendo como objetivo juntarlos de tal modo que se encuentre una unidad de gran intensidad. Vemos, por ejemplo, como la escalera en su posici\u00f3n relativa, ligada a la de los pilares, rompe astutamente la r\u00edgida simetr\u00eda del conjunto, \u201ccontagiando\u201d incluso el retranqueo del borde de uno de los forjados. En un gesto aparentemente sin importancia, pero que constituye el \u201cpellizco\u201d necesario para que la totalidad se entienda como un todo homog\u00e9neo. La casa \u201cDom-ino\u201d, que no se construy\u00f3 nunca como tal aunque s\u00ed sirvi\u00f3 de modelo para algunas de las villas posteriores, no es sino una demostraci\u00f3n de fuerza, un ejemplo b\u00e1sico, como veremos, de su operativa posterior.<\/p>\n

En el proyecto de una villa al borde del mar, de 1916, ensaya y propone un sistema diferente, aunque no por ello menos innovador y visionario. En el fondo el m\u00e9todo de pensamiento es similar. Como en las casas \u201cDom-ino\u201d, m\u00e1s all\u00e1 del efecto desarrollado de la idea, que por ser \u201cabierta\u201d podr\u00e1 tener muchos resultados, hijos todos ellos de la idea Madre, LC propone una construcci\u00f3n prefabricada en serie de paneles de hormig\u00f3n armado, modulados, sistematizados y dispuestos en cruj\u00edas longitudinales. Un sistema \u201cvertical\u201d de muros y soportes se combina con un sistema \u201chorizontal\u201d de modulaci\u00f3n cada cinco metros en ambas direcciones que, en este caso, \u201cestira\u201d en un solo sentido para conseguir el dinamismo de la longitudinal. Presenta, como siempre, diversos dibujos perspectivos y planim\u00e9tricos; en uno de ellos las cubiertas desde el exterior parecen planas, en otro propone (por primera vez de muchas) un interior rematado con b\u00f3vedas vah\u00eddas, curioso elemento que utiliza como emblema de m\u00e1xima domesticidad a lo largo de toda su carrera. La planta, por supuesto, no coincide exactamente con las im\u00e1genes dibujadas, expresando de este modo que la idea\/fuerza general es m\u00e1s importante que el resultado final. Su pensamiento es fragmentado, opera en paralelo y, como necesidad final, sorprende con la manera en que unifica las partes. Adem\u00e1s, su inter\u00e9s no est\u00e1 en \u201ccongelar\u201d resultados. Su voluntad principal es abrir caminos que el tiempo se encargar\u00e1 de recorrer.<\/p>\n

Las casas de Troyes, de 1919, expuestas as\u00ed mismo como casas de ejecuci\u00f3n r\u00e1pida mediante lo que denomina \u201chormig\u00f3n l\u00edquido\u201d, vienen a abundar en los mismos fundamentos. Tambi\u00e9n en la casa \u201cMonol\u201d (1920), insiste en el concepto de casas en serie, esta vez con un mayor \u00e9nfasis en la idea de agrupaci\u00f3n e imagen global, proponiendo, con toda claridad, el perfil de la serie de b\u00f3vedas continuas, e insistiendo en la econom\u00eda de la disposici\u00f3n paralela y direccional de los muros longitudinales. En definitiva, la verdadera apuesta formal y constructiva de estas propuestas.<\/p>\n

Vemos como a finales de los a\u00f1os diez, no en vano coincidiendo con los dif\u00edciles a\u00f1os de la primera guerra mundial, se interesa principalmente por buscar nuevos m\u00e9todos para la construcci\u00f3n de viviendas. Su campo de indagaci\u00f3n se centra principalmente en sistemas t\u00e9cnicos con la suficiente autonom\u00eda frente a los resultados como para ser retomados con toda libertad, facilidad y amplitud de miras. Es como si la situaci\u00f3n vital que atraviesa le obligara a definir las reglas de un juego del que no ha llegado el momento de jugar. Su h\u00e1bil pensamiento \u201cliberador\u201d le permite contemplar el problema desde la distancia que supone concentrarse, por separado y con toda la energ\u00eda, en cada uno de los aspectos fundamentales que han de intervenir, obviando aspectos superfluos. Seleccionando cuidadosamente los diferentes temas a tratar, eligi\u00e9ndolos con autonom\u00eda para, s\u00f3lo en contadas ocasiones, en un alarde de capacidad creativa y selectiva, darles una unidad, dotarlos de un \u201ccuerpo\u201d con sentido. Una estrategia, al fin y al cabo, a la altura de las circunstancias.<\/p>\n

Esta eficaz distancia frente a los resultados, esta actitud abierta y fuertemente propositiva no la abandonar\u00eda, al menos, hasta despu\u00e9s de la segunda gran guerra.<\/p>\n

La casa \u201cCitrohan\u201d<\/strong>.<\/p>\n

En 1920, propone la primera versi\u00f3n de la casa \u201cCitrohan\u201d. Es significativo destacar que de los proyectos que de verdad le interesan siempre gusta de intercalar varias versiones. En este proyecto acude, de nuevo, al sistema de \u201cplanos verticales paralelos\u201d. Disponiendo el sistema mural direccionado consigue concentrase en la secci\u00f3n en doble altura y encontrar una \u201csimplificaci\u00f3n de las fuentes lum\u00ednicas\u201d con una casa\/caja abierta \u00fanicamente en sus lados cortos. A trav\u00e9s de un gran hueco en la fachada de la doble altura, y de dos ventanas horizontales en el testero opuesto. Es decir, persigue la econom\u00eda de medios en todas sus dimensiones.<\/p>\n

Caracterizan la propuesta la rotunda simetr\u00eda del conjunto, estrat\u00e9gicamente rota (de nuevo) por la autonom\u00eda de la escalera exterior que corre paralela a los muros y de la interior de caracol, y la tendencia a \u201cliberar\u201d los diferentes elementos. Trabaja, probablemente por aut\u00e9ntica necesidad, con el control de la \u201ccantidad\u201d. \u201cLa arquitectura preside las cantidades\u201d, enuncia en Hacia una Arquitectura, escrito por aquel entonces. Para ello lleva hasta sus \u00faltimas consecuencias el equilibrio de los medios para conseguir la arquitectura, la \u201cconstrucci\u00f3n de la luz\u201d.<\/p>\n

Practica con \u00e9xito la intensidad de la econom\u00eda formal y la sencillez conceptual. La unidad del proyecto es siempre manifiesta, aun cuando se intuye con claridad su pensamiento \u201cpor partes\u201d. Trabaja con la concatenaci\u00f3n de acciones \u201cpuras\u201d lo que le lleva a controlar el efecto deseado, a proponer proyectos-origen, a elevarse por encima de todo resultado para avistar el germen, el estado embrionario de lo que iba a enunciar como el \u201cEsp\u00edritu Nuevo\u201d.<\/p>\n

El \u201cEsprit Nouveau\u201d.<\/strong><\/p>\n

Un \u201cEsprit Nouveau\u201d que, como no pod\u00eda ser de otro modo, resume en estas p\u00e1ginas mediante la especificaci\u00f3n concreta de tres conceptos: el \u201cvolumen\u201d -la arquitectura es el juego sabio, correcto y magn\u00edfico de los vol\u00famenes bajo la luz-, la \u201csuperficie\u201d -el volumen est\u00e1 envuelto por una superficie, una superficie que est\u00e1 dividida seg\u00fan las directrices y las generatrices del volumen, acusando la individualidad de cada volumen -, y la \u201cplanta\u201d -la planta es la generadora, la planta nos aporta la esencia de las sensaciones-. Es decir, de nuevo disocia con perspicacia el mensaje. Act\u00faa mediante \u201cfotogramas\u201d aislados que en su conjunto consiguen transmitir maravillosamente la \u201cimagen\u201d global. Primero enuncia el discurso en las tres dimensiones (volumen), como cuando dibuja im\u00e1genes perspectivas de sus propuestas, despu\u00e9s en dos dimensiones a trav\u00e9s de la vertical (superficie) y la horizontal (planta), como en sus representaciones planim\u00e9tricas, y al hacerlo as\u00ed el mensaje se nos transmite con todos sus matices, con todas sus virtudes. Con total claridad.<\/p>\n

Los \u201cInmuebles Villas\u201d.<\/strong><\/p>\n

Tras la somera explicaci\u00f3n del \u201cEsp\u00edritu Nuevo\u201d tiene a bien hablar de la ciudad. El crecimiento de la poblaci\u00f3n y la concentraci\u00f3n econ\u00f3mica hacen que se replantee por aquel entonces un problema que, durante siglos, hab\u00eda permanecido fuera de la competencia de los arquitectos, pero que, en ese momento, empieza a formar parte importante de sus reflexiones. El vaiv\u00e9n de escalas es fundamental en su operativa intelectual y, por tanto, aplica la m\u00e1xima de – el todo se debe a las partes y viceversa -. Es decir, no puede proponer sistemas de construcci\u00f3n de vivienda sin dar respuesta a la ciudad. No puede hablar de la ciudad sin proponer sistemas de agrupaci\u00f3n de viviendas. En 1922 reflexiona sobre la \u201cvilla contempor\u00e1nea para tres millones de habitantes\u201d aunque todo hace sospechar que no es m\u00e1s que un pr\u00f3logo para sustentar su primer gran proyecto\/manifiesto: los \u201cInmuebles Villas\u201d. Un proyecto entusiasta que, como el de la casa \u201cCitrohan\u201d, tendr\u00e1 sucesivas versiones posteriores. De hecho podr\u00eda decirse que est\u00e1n emparentados en cuanto a que se trata, en esencia, de una agrupaci\u00f3n de unidades tipo \u201cCitrohan\u201d, una agrupaci\u00f3n que LC, a la postre, quiere proponer como soluci\u00f3n a la ciudad. Unas unidades de vivienda con forma prism\u00e1tica en dos niveles agrupadas en paralelo, pero en las que, como evoluci\u00f3n de la \u201cCitrohan\u201d, introduce un nuevo concepto: el \u201cjard\u00edn suspendido\u201d. Patios de dos alturas horadados en fachada y conectados en vertical mediante una perforaci\u00f3n coincidente con la alineaci\u00f3n posterior de la vivienda, a trav\u00e9s de los cuales las estancias de las casas, dispuestas en \u201cL\u201d alrededor, se abren selectivamente al exterior.<\/p>\n

En uno de sus dibujos principales de los \u201cInmuebles Villas\u201d, en el que se da una imagen global del conjunto edificado, es curiosa la presencia de un autom\u00f3vil de la \u00e9poca en primer plano, elemento que repetir\u00e1 en muchas fotograf\u00edas y dibujos posteriores. En los autom\u00f3viles de los a\u00f1os veinte se aprecia con claridad que la est\u00e9tica de la m\u00e1quina est\u00e1 emparentada con el hecho de que las diferentes partes se articulan guardando su individualidad, adecuando cada forma a su funci\u00f3n, independizando cada forma a cada funci\u00f3n. El prisma c\u00f3nico de la parte delantera envuelve \u00fanicamente el motor que presenta una forma similar, las semiesferas de los faros, independizadas a cada lado del motor, envuelven los conos reflectores de los focos, los guardabarros son piezas curvas y salientes que envuelven el movimiento de las ruedas, la cabina con sus asientos es un prisma que encierra el \u201chabit\u00e1culo\u201d. Es sin duda para LC un modelo de la \u201ct\u00e9cnica moderna\u201d que ejemplifica con claridad la manera en la que hay que entender la arquitectura. Todas las partes intervinientes son independientes, aut\u00f3nomamente especializadas para su funci\u00f3n, pero todas entre s\u00ed forman un objeto unitario, capaz de servir con eficacia al hombre. La \u201cm\u00e1quina para habitar\u201d es algo m\u00e1s que un concepto funcionalista, es una noci\u00f3n que interpreta la mentalidad de la formalizaci\u00f3n de la \u00e9poca para ponerla al servicio de la arquitectura. No en vano, cuando llama \u201cCitrohan\u201d a su modelo de villa quiere establecer un juego de palabras con la marca \u201cCitro\u00ebn\u201d, con ello quiere indicar que ese modelo de casa se piensa para la producci\u00f3n masiva, para ser producida como si de un coche o un autob\u00fas se tratase. En realidad, dicha comparaci\u00f3n enunciada en los a\u00f1os veinte, es como si hoy en d\u00eda supi\u00e9ramos comparar la vivienda con el tel\u00e9fono m\u00f3vil, o la construcci\u00f3n con la t\u00e9cnica aeroespacial.<\/p>\n

La evoluci\u00f3n de la casa \u201cCitrohan\u201d.<\/strong><\/p>\n

La versi\u00f3n de la casa \u201cCitrohan\u201d del \u201cSalon d\u00c1tomne\u201d de 1922 incorpora un nuevo y significativo elemento: los \u201cpilotis\u201d. Ensaya el efecto ingr\u00e1vido de la casa elevada sobre soportes del terreno. En una acci\u00f3n, como siempre, exenta de ingenuidad. Acude a una soluci\u00f3n que adem\u00e1s de conseguir aislar la construcci\u00f3n de la humedad de la tierra y la topograf\u00eda consigue independizar el \u201cvolumen\u201d a\u00fan m\u00e1s, lo destaca frente al entorno. En este caso incluso apoya la casa sobre una \u201cbandeja\u201d elevada sobre los soportes, poniendo en valor la cualidad objetual de la casa al colocarla sobre una especie de podio, en exposici\u00f3n. Es como si quisiera liberar el resultado de todo v\u00ednculo; del terreno, del agua (propone incluso la pieza al borde del mar), de la gravedad, es decir, como si quisiera demostrar continuamente la necesidad de su rotunda independencia. Este obsesivo aislamiento de los objetos a crear le reafirma en su modo de entender el pensamiento arquitect\u00f3nico. Disociar el pensamiento le procura una potent\u00edsima herramienta de resoluci\u00f3n e investigaci\u00f3n. Mediante este proceso mental, consigue enunciar m\u00e1s rotundamente sus propuestas. Consigue comunicar mejor sus novedosos mensajes. La casa \u201cCitrohan\u201d as\u00ed propuesta la conseguir\u00e1 construir algunos a\u00f1os despu\u00e9s, en 1925, en la colonia Weissenhof en Stuttgart.<\/p>\n

En 1922 proyecta y construye una villa en Vaucresson. Una casa paralelepip\u00e9dica en donde, siguiendo con su m\u00e9todo, desvincula del volumen principal la pieza de la escalera. De ese modo rompe la simetr\u00eda de la fachada principal y a su vez pone en valor el orden de la casa entera. En esta casa, como particularidad, pone en pr\u00e1ctica por vez primera otro de los puntos cruciales de su nueva arquitectura: la ventana corrida horizontal. Aunque m\u00e1s desde un punto de vista figurativo que desde toda su fuerza de planteamiento; los soportes en este caso no se retrasan de la fachada como cabr\u00eda suponer.<\/p>\n

En el proyecto de la casa de Artista de 1922, reitera este planteamiento, aunque esta vez la escalera lateral aislada y la cubierta est\u00e1n rematadas por expresivas curvas. LC siente una verdadera tentaci\u00f3n por poner en tensi\u00f3n la estrategia formal global mediante elementos contrarios, contrastados.<\/p>\n

En este punto, por alguna raz\u00f3n, LC da un salto temporal e intercala un proyecto extraordinariamente interesante fechado en 1924: las casas en serie para artistas. Continuando con la idea de \u201ccaja\u201d LC propone esta vez casas con planta cuadrada (hasta ahora siempre hab\u00eda querido direccionar de alg\u00fan modo la planta mediante rect\u00e1ngulos m\u00e1s o menos exagerados). Un cuadrado en planta con dos caracter\u00edsticas principales: un soporte en el centro (que sirve a su vez de bajante de la cubierta en \u201cimpluvium\u201d) y una doble altura recortada con la diagonal. Una diagonal que pretende cambiar la sensaci\u00f3n de tama\u00f1o de la exigua vivienda, por tratarse de la l\u00ednea m\u00e1s larga que se puede \u201cdibujar\u201d en ese espacio y que, adem\u00e1s, se ve acompa\u00f1ada por la diagonalidad de la escalera que se desarrolla paralela al corte espacial. La diagonal supone una \u201cdimensi\u00f3n inesperada\u201d enuncia LC. Un ejercicio de sincretismo que no tuvo a bien desarrollar posteriormente pero que, como otras veces, deja abierto generosamente. El tema de la diagonal, que este proyecto ensaya, fue especialmente importante para muchos \u201cmodernos\u201d. Sin ir m\u00e1s lejos acord\u00e9monos del pabell\u00f3n de Melnikov de la exposici\u00f3n Internacional de artes decorativas de Par\u00eds de 1925.<\/p>\n

La casa para su amigo y pintor Onzenfant, de 1922, le supuso trabajar con su nueva arquitectura encajado entre medianeras, por primera vez en un contexto urbano. En esta construcci\u00f3n despliega su lenguaje con mayor soltura. Las escaleras protagonistas, los espacios y cristaleras a doble altura, las ventanas horizontales, la planta con tabiquer\u00eda \u201clibre\u201d, son elementos que maneja ya con cierta destreza. La esquina urbana destaca por los \u201cdientes de sierra\u201d de la cubierta, ensayando de nuevo la noci\u00f3n de silueta singular, acudiendo al mecanismo de \u201crecortarse\u201d frente al cielo, de oponerse al volumen principal para buscar la oposici\u00f3n y los contrastes.<\/p>\n

Como si quisiera poner de manifiesto todo su repertorio formal, presenta a continuaci\u00f3n el proyecto de una villa en Auteil, primer proyecto de la villa La Roche \/ Jeanneret, tambi\u00e9n de 1922. En ella destaca la inclusi\u00f3n de una rampa, por vez primera, dentro del volumen paralelepip\u00e9dico de la villa. Despu\u00e9s presenta el proyecto del sal\u00f3n d\u00b4Automne de 1924 en el que propone, tambi\u00e9n por primera vez, una interesante villa compuesta por dos vol\u00famenes independientes, unidos por una pasarela. Y de esta manera tan gr\u00e1fica y directa, a partir de ejemplos que tratan directamente los temas a utilizar, introduce la villa La Roche y Albert Jeanneret de 1923, expuesta a continuaci\u00f3n, en la que se construye el ensayo previo de la fragmentaci\u00f3n en dos piezas y la inclusi\u00f3n de una rampa en el interior, en la sala en donde el banquero suizo La Roche hab\u00eda de colgar su colecci\u00f3n de cuadros cubistas. En definitiva, los temas b\u00e1sicos y esenciales de esta propuesta son la dualidad (el dos, la pareja de piezas) y la diagonal (rampa), puestos en sinton\u00eda con habilidad. Villa en donde ya empieza a significarse la complejidad a la que puede llegar la sutil composici\u00f3n de elementos del lenguaje de LC.<\/p>\n

Pessac.<\/strong><\/p>\n

A rengl\u00f3n seguido, empieza a introducir el esquema de lo que llama la \u201cvivienda estandarizada\u201d, proponiendo un juego de adiciones de m\u00f3dulos tridimensionales, como fichas de domin\u00f3. La opci\u00f3n de articular un volumen quebrado a trav\u00e9s de una pieza de escalera queda introducida con su proyecto de la casa Lipchitz-Mietschaninoff de 1924. Para comenzar a exponer el efecto de un loteo urbano de piezas pareadas ense\u00f1a algunos dibujos de su urbanizaci\u00f3n d\u00b4Adincourt de 1925. Para contar la idea de alta densidad en la construcci\u00f3n muestra el proyecto de la ciudad universitaria para estudiantes, tambi\u00e9n de 1925. Intercala entonces la peque\u00f1a villa al borde del lago L\u00e9man, construida con especial cari\u00f1o para su madre, en donde a trav\u00e9s de una pieza exageradamente longitudinal juega con los muros complejos, con los \u201cper\u00edmetros habitados\u201d, consiguiendo un efecto sorprendente y altamente cualificado, algo alejado de su discurso ling\u00fc\u00edstico hasta la fecha pero intenso y, sin duda, relacionado con la fuerza de la direccionalidad que hab\u00eda venido proponiendo en numerosas ocasiones. Insiste en sus contenidos con sus im\u00e1genes y argumentos en torno a los \u201cInmuebles Villa\u201d, y con una p\u00e1gina dogm\u00e1tica en la que establece un \u201caviso a los industriales\u201d para construir ventanas moduladas. Y todo, a modo de bombardeo de im\u00e1genes preparatorias, para mostrar la compleja urdimbre de situaciones diversas que, ya entonces, le llevaron a plantear como lo hizo el barrio de Pessac, de 1925. Un proyecto comprometido, singular, arriesgado, en el que LC comprueba el efecto de su nueva arquitectura construida en \u201cmasa\u201d, el efecto de un paisaje construido a partir de su innovadora arquitectura. Acaba esta serie de im\u00e1genes con una fotograf\u00eda de s\u00ed mismo, apoyado en un pretil de f\u00e1brica de una de las terrazas y mirando al extenso entorno edificado de Pessac. Pensativo y, me imagino, algo sorprendido pero conocedor ya de la trascendencia de su aportaci\u00f3n a la historia de la arquitectura.<\/p>\n

La evoluci\u00f3n de los \u201cInmuebles Villas\u201d. El pabell\u00f3n del \u201cEsp\u00edritu Nuevo\u201d.<\/strong><\/p>\n

Vemos como, llegado este punto de desarrollo de sus ideas, necesita anticipar los resultados mediante una serie de proyectos previos, ejemplos concretos de cada uno de los temas a tratar, para poder explicar en toda su complejidad el conjunto de referencias que constituyen sus proyectos principales. De nuevo en una clara manifestaci\u00f3n de su pensamiento disociado, de su manera de ver los resultados como una meditada composici\u00f3n de temas aislados.<\/p>\n

El proyecto de la villa Meyer en Paris, de 1925, es el primero de una serie de proyectos de viviendas unifamiliares de gran sofisticaci\u00f3n. La investigaci\u00f3n ordenada y escalonada en torno a un nuevo lenguaje arquitect\u00f3nico empieza a convertirse en virtuosismo, en esta villa se reconocen con claridad los aspectos tratados y ensayados anteriormente pero, tambi\u00e9n, empieza a reconocerse una cierta actitud no s\u00f3lo propositiva si no, a su vez, complaciente con su juego arquitect\u00f3nico. La destreza que empieza a demostrar es el s\u00edntoma de que su ardua b\u00fasqueda se empieza a tornar en feliz hallazgo.<\/p>\n

Vuelve a plantear los \u201cInmuebles Villas\u201d pero esta vez para introducir la construcci\u00f3n del pabell\u00f3n del \u201cEsp\u00edritu Nuevo\u201d. Una obra que tuvo una gran importancia en la divulgaci\u00f3n de sus mensajes por encontrarse en la exposici\u00f3n Internacional de Artes Decorativas de Par\u00eds de 1925, junto a otros como el ya citado pabell\u00f3n de Melnikov o la torre de informaciones de Mallet Stevens. Una pieza curiosa en cuanto a que se trata de una vivienda supuestamente aislada del sistema de agrupaci\u00f3n de los \u201cInmuebles Villas\u201d, una unidad desvinculada del conjunto edificado y posada sobre el terreno con total autonom\u00eda, como si de una nave espacial se tratara, demostrando su \u201cextra\u00f1eza\u201d frente al contexto. Era su nueva arquitectura frente al mundo y puso mucho inter\u00e9s en destacar y hasta en exagerar el mundo est\u00e9tico que soportaba su mensaje. Arquitectura, pintura y escultura, muebles y objetos, todo ello unificado en una sola acci\u00f3n. Una atm\u00f3sfera de cambio est\u00e9tico global con la que representar la revoluci\u00f3n moderna que se estaba gestando.<\/p>\n

Pero hay que destacar que, de nuevo, estamos ante un pabell\u00f3n pensado y construido de una manera muy particular. La unificaci\u00f3n de las artes, de las corrientes art\u00edsticas, a trav\u00e9s de la arquitectura era ya, en 1925, una idea generalizada, pero LC, como ya nos tiene acostumbrados, resuelve el pabell\u00f3n acudiendo con habilidad a la fragmentaci\u00f3n de acciones y mensajes para conseguir un resultado intenso. El hecho de construir una unidad de vivienda que, en realidad, queda claro que se trata de una c\u00e9lula b\u00e1sica una agrupaci\u00f3n en manzana cerrada mucho mayor y que, a su vez, habla de una nueva manera de entender la ciudad, es un modo inteligente de decir sin hacer, de establecer significados m\u00e1s all\u00e1 de lo estrictamente evidente, de ampliar conceptos. Un pabell\u00f3n que, adem\u00e1s, soporta ser un objeto en s\u00ed mismo, es decir, que puede llegar a entenderse como una villa aislada, como quedar\u00eda demostrado a\u00f1os despu\u00e9s en la villa Stein en Garches.<\/p>\n

De igual modo, la inclusi\u00f3n de objetos art\u00edsticos diseminados por los espacios de la vivienda responde a una voluntad integradora; corresponde con una soluci\u00f3n que va encaminada, por un lado, a hacer m\u00e1s veros\u00edmil la propuesta pero, por otro, como en sus proyectos iniciales, a componer la unidad con elementos aislados, esta vez no s\u00f3lo arquitect\u00f3nicos. Actitud claramente oportuna que, a su vez, le lleva a incluir su trabajo dentro del contexto de las actividades revolucionarias de las vanguardias de estos a\u00f1os.<\/p>\n

Los cinco puntos de una arquitectura nueva<\/strong>.<\/p>\n

Como acostumbra, y a modo de introducci\u00f3n del siguiente gran mensaje, LC dispone de un medido orden para una nueva colecci\u00f3n de proyectos diversos. Rodea el centro de la cuesti\u00f3n como si quisiera delimitar, poner en contraste, el per\u00edmetro del entendimiento. Primero relata una nueva incursi\u00f3n en el urbanismo, proponiendo el \u201cfant\u00e1stico\u201d Plan Voisin de Par\u00eds (1925), sugerente y visionario aunque un tanto impertinente. Y luego, expone la peque\u00f1a casa de artistas en Boulogne (1926), con un volumen fragmentado en un solar \u201cparticularmente dif\u00edcil\u201d, el expresivo volumen \u201caprisionado\u201d y audaz del \u201cPalais du Peuple\u201d (1926), y las casas \u201cminimum\u201d, tambi\u00e9n de 1926, en donde ensaya interesantes viviendas siamesas con el tema del tama\u00f1o l\u00edmite como reto. Todos ellos proyectos realmente \u201cextremos\u201d en los que pone de manifiesto la dificultad que entra\u00f1a la arquitectura, perfectos para delimitar y enfatizar la atenci\u00f3n en torno a un punto central y primordial; el principal manifiesto de su investigaci\u00f3n arquitect\u00f3nica: los cinco puntos de una arquitectura nueva. Su principal aportaci\u00f3n al movimiento moderno. Es evidente que era un maestro en la puesta en escena.<\/p>\n

Estos cinco puntos en realidad se podr\u00edan entender como cinco \u201cliberaciones\u201d con respecto a la tradici\u00f3n y el pasado, como se encarga de expresar en los esquemas y dibujos que acompa\u00f1a.<\/p>\n

El primero, los pilotis, no es sino la liberaci\u00f3n del suelo (humedad, topograf\u00eda) y de la sensaci\u00f3n gravedad. El segundo, La terraza-jard\u00edn, supone liberar los vol\u00famenes edificados de la imposici\u00f3n de la soluciones tradicionales de los tejados. El tercero, la planta libre, supone liberar la composici\u00f3n y el orden de los gruesos muros para, a trav\u00e9s de la segregaci\u00f3n entre la estructura portante (soportes) y los cerramientos acudir a planteamientos \u201cdisociados\u201d en los que la tensi\u00f3n entre las partes sea manifiesta e intencionada (jerarqu\u00eda). El cuarto, la ventana corrida horizontal, nos lleva a la liberaci\u00f3n del hueco en fachada, anta\u00f1o esclavo de la estabilidad, ahora al servicio exclusivo de la iluminaci\u00f3n y ventilaci\u00f3n de las estancias. Y el quinto, la fachada libre, es la liberaci\u00f3n del alzado como sistema ordenado de seriaciones al servicio del sistema constructivo mural, la fachada para LC se compone como si de un cuadro se tratase, segregando y disponiendo est\u00e9ticamente en el plano las partes ciegas con respecto a las abiertas. En realidad, componiendo m\u00e1s que disponiendo.<\/p>\n

Visto lo expuesto hasta ahora se podr\u00eda incluso a\u00f1adir, en una interpretaci\u00f3n libre, un sexto punto: la liberaci\u00f3n de la escalera (o la rampa, en definitiva el elemento de circulaci\u00f3n vertical); hemos visto como desde el inicio del proyecto de la casa \u201cDomin\u00f3\u201d la escalera se comporta en cada proyecto como un elemento aislado, principal y protagonista de la composici\u00f3n general, un elemento caracterizador de la estrategia de cada propuesta. Un punto clave para el entendimiento de la soluci\u00f3n en cada caso. Es probable que lo sientiera como un aspecto \u201cpersonal\u201d, casi caligr\u00e1fico, y sea por ello por lo que no opta por incluirlo en sus cinco puntos-manifiesto. Pero sin duda, la liberaci\u00f3n de la escalera es una invariante de su manera de actuar en estos a\u00f1os, y es un aspecto que se puede destacar en todos sus proyectos.<\/p>\n

Como era l\u00f3gico una vez enunciados sus clarificadores cinco puntos nos demuestra sus verdaderas posibilidades a trav\u00e9s de ejemplos concretos. Una serie de magn\u00edficas villas lo ejemplifican. Elige para ello tambi\u00e9n cinco ejemplos, en el siguiente orden (no casual): la casa Cook en Boulogn-Sur-Seine (1926), la casa Guiette (1926), la villa Stein en Garches (1927), Las dos villas de la Weissenhof (Stuttgart, 1927), y la casa Plainex en Par\u00eds (1927).<\/p>\n

Villas todas ellas muy matizadas y sofisticadas, pero tambi\u00e9n muy diferentes, como si de un dirigido muestrario se tratase. De todos modos, m\u00e1s all\u00e1 del reconocimiento de sus \u201cpuntos de nueva arquitectura\u201d, se reconoce en todos ellos una invariante de dibujo, y por tanto de pensamiento. Es una cuesti\u00f3n que no pasa desapercibida ya en sus primeros proyectos pero que es ahora donde resulta m\u00e1s evidente. Las plantas est\u00e1n dibujadas de manera que se especifica mediante una ret\u00edcula de pavimento las zonas de servicio frente al resto. Disociando con precisi\u00f3n, parafraseando y anticip\u00e1ndose a Kahn, las zonas \u201cservidoras\u201d de las \u201cservidas\u201d.<\/p>\n

Otra invariante de estas casas es que somete a los distintos vol\u00famenes, como digo todos ellos claramente diferentes, a la inclusi\u00f3n de las estancias entre muros paralelos laterales, persiguiendo la idea \u201cCitrohan\u201d de casa-caja de muros direccionados, tanto en las que el hecho de estar entre medianeras lo requiera como en los que no.<\/p>\n

Vemos como en la cuesti\u00f3n de la especificaci\u00f3n de los espacios en dos categor\u00edas (servidores y servidos), como en el hecho de establecer muros laterales ciegos (fachada principal y trasera), entre otras cuestiones, es claro que LC busca la dualidad (el manejo del dos en t\u00e9rminos de cantidad) como m\u00e9todo de establecimiento de jerarqu\u00edas y tensiones, como modo de creaci\u00f3n de la forma. Y adem\u00e1s, utiliza la dualidad como herramienta directamente emparentada con su sistema intelectual de disociaciones. No hay mejor manera de evolucionar en un proceso de creaci\u00f3n formal que oponer con destreza e intenci\u00f3n parejas de situaciones diversas. La vertical frente a la horizontal, el edificio frente al paisaje (el artificio frente a lo natural), lo lateral frente a lo frontal, el delante frente al detr\u00e1s, lo recto frente a lo curvo, la estructura frente al cerramiento, lo grande frente a lo peque\u00f1o, lo claro frente a lo oscuro, etc.<\/p>\n

La villa Savoye.<\/strong><\/p>\n

Tras el par\u00e9ntesis a modo de cambio de tercio del proyecto del Palacio de la Sociedad de Naciones en Ginebra (1927\/28), primer edificio p\u00fablico de envergadura que acomete LC. Preludio de lo que iba a venir a\u00f1os despu\u00e9s, en el que ensaya su vocabulario formal en otro tipo de uso y escala. Y despu\u00e9s del curioso pabell\u00f3n desmontable para Nestl\u00e9 de 1928. Ejemplos ambos de una actitud de b\u00fasqueda de nuevos caminos formales y constructivos. LC empieza a prologar con parsimonia, como siempre, su siguiente gran Manifiesto: La Villa Savoya.<\/p>\n

Para ello despliega a continuaci\u00f3n los proyectos de la Villa en Cartago. Curiosos en cuanto a que la propuesta de 1928 y la de 1929 apenas tienen algo que ver. Parece como si uno lo hubiese hecho desde una clara idea de secci\u00f3n (ni siquiera aparece la planta) y otro desde una idea b\u00e1sica pensada en planta, que no casan entre s\u00ed pero que, sin embargo, los dispone uno tras otro porque ambas ideas le interesan. Juntas y por separado. M\u00e1s all\u00e1 de los resultados.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n, y como desarrollo de la idea de los Inmuebles Villa, expone los proyectos Wanner en Ginebra (1928\/29), anticipo de la secci\u00f3n de corredor central de la idea de la Unidad de Habitaci\u00f3n de los a\u00f1os 40. Intercala un par de proyectos que investigan las posibilidades tipol\u00f3gicas de los bloques residenciales. Y tras este lento deambular en torno a su sorprendente capacidad de invenci\u00f3n, por fin, llega la primera versi\u00f3n de su obra maestra, al menos de su primer periodo como arquitecto (el que discurre entre ambas guerras mundiales), la villa Savoya.<\/p>\n

Una villa, de la que ya se ha dicho y escrito pr\u00e1cticamente de todo, es importante y relevante por muchas cuestiones. En primer lugar, desde nuestra perspectiva, supone el cenit de su primera etapa de investigaci\u00f3n en torno al pensamiento de la vivienda moderna. En ella se percibe un resumen y una exaltaci\u00f3n de todos los aspectos que ha ido tratando en sus proyectos hasta aquel entonces, aunque no se parezca en realidad a ninguno de ellos; es la primera vez que hace una villa con cuatro fachadas, desechando los muros \u201cCitrohan\u201d, dispone sus cinco (o si se quiere sus seis) puntos de la nueva arquitectura con toda nitidez, en una exhibici\u00f3n de destreza ling\u00fc\u00edstica, y a la vez lo hace con una pieza in\u00e9dita e ins\u00f3lita, absolutamente innovadora desde el punto de vista formal y estrat\u00e9gico. Cual conejo de la chistera.<\/p>\n

Se ha dicho que en realidad se trata de una casa patio, una casa suspendida en la naturaleza, un palacio moderno (basamento, desarrollo y coronaci\u00f3n), etc. Interpretaciones aparte, que como siempre pasa con las obras maestras de LC (Ronchamp, Unit\u00e9, Chandigarh), no son pocas y todas de alguna manera ciertas, lo importante, en nuestro caso, es identificar, si es que es posible, los mecanismos intelectuales de creaci\u00f3n de tan sorprendente proyecto.<\/p>\n

LC habla de la \u201cpromenade architecturale\u201d, sirviendo a ese gusto personal por poner un t\u00edtulo a las cosas, que no es sino la expresi\u00f3n del car\u00e1cter de la casa en s\u00ed. Un \u201cpaseo\u201d, un recorrido, que contagia tanto el exterior como el interior. Un dinamismo que pone en tensi\u00f3n la \u201cestaticidad\u201d formal de la pieza. El coche rodea atravesando la planta baja de la casa, hasta \u201chundirse\u201d en el garaje. El visitante se traslada diagonalmente, adelante y atr\u00e1s, por medio de la rampa o la escalera, disfrutando de la perspectiva del deambular. Las paredes, planos de colores diversos, idea retomada de la motivadora Bauhaus, hacen de las estancias lugares cambiantes frente a la luz. En una especie de recreaci\u00f3n de un caleidoscopio. Visitar la villa Savoye es encontrase en un mundo sorprendente, curiosamente acogedor, pero a la vez cambiante, vibrante. Los elementos arquitect\u00f3nicos, la rampa, los muros, el cielo, los colores, se presentan con vocaci\u00f3n de secuencia, de cambio continuo. La arquitectura para LC, ya no es s\u00f3lo investigaci\u00f3n ling\u00fc\u00edstica, estrategia formal y compositiva, empieza a ser, en esta casa ya con toda su magnitud, la creaci\u00f3n de una particular atm\u00f3sfera y unas sensaciones, la manifestaci\u00f3n de un determinado car\u00e1cter y naturaleza.<\/p>\n

El pensamiento disociado, la h\u00e1bil fragmentaci\u00f3n de acciones en busca de la unidad, la estrategia y el car\u00e1cter, es algo que en esta villa ya se empieza a percibir veladamente, a perder la nitidez de anta\u00f1o. El genio creador da un paso adelante en una precoz muestra de todo su esplendor propositivo, la complejidad y la riqueza de matices y lecturas, la diversidad de interpretaciones hacen dif\u00edcil un an\u00e1lisis clarificador. LC ha recorrido un camino inicial en busca de una nueva arquitectura. La villa Savoya representa una frontera a partir de la cual su modo de operar empezar\u00e1 a ser menos reconocible, m\u00e1s complejo y dispar. Es elocuente el famoso esquema de sistemas y estrategias en torno a sus villas, colocado a continuaci\u00f3n y numerado del uno al cuatro, y que se cierra con la villa Savoya, porque significa un colof\u00f3n, un inteligente resumen de un proceso investigador arquitect\u00f3nico que intenta buscar una cierta perfecci\u00f3n. En \u00e9l compara el sistema disgregado de la villa Roche (\u201cpintoresco\u201d), con el sistema de composici\u00f3n c\u00fabica (\u201cprisma puro\u201d) ejemplificado por tres niveles de acercamiento: el paralelep\u00edpedo del concepto \u201cCitrohan\u201d, que enuncia como \u201cmuy dif\u00edcil\u201d (satisfacci\u00f3n del esp\u00edritu), la idea de la villa en Cartago (bandejas en formaci\u00f3n de estratos de planta libre) que tilda de \u201cmuy f\u00e1cil\u201d(\u201cpractico y combinable), y por \u00faltimo la villa Savoye, que califica de \u201cmuy generoso\u201d, es decir, de muy equilibrado y completo. A modo de culmen en la b\u00fasqueda de satisfacer la intenci\u00f3n.<\/p>\n

A partir de este momento resulta en extremo complejo buscar m\u00e9todos lineales de entendimiento, vislumbrar modos n\u00edtidos de actuaci\u00f3n, en el discurso del resto de los vol\u00famenes de la Obra Completa.<\/p>\n

Sirva este escueto recorrido de la obra de primer LC para entender, aunque sea parcialmente, los poderosos comienzos del principal inventor de la arquitectura del siglo XX. Su obra, como la de los grandes de la historia, se ira desvelando con el transcurrir de los a\u00f1os. Aunque, mucho me temo que tendr\u00e1n que pasar quiz\u00e1s muchas generaciones m\u00e1s para siquiera empezar a agotar la importancia de su mensaje.<\/p>\n

Sergio de Miguel, arquitecto
\nMadrid, enero 2010<\/p>\n

\"\"<\/a>
Le Corbusier y sus 5 puntos para una nueva arquitectura<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

The path of the first years of Him Corbusier like architect, in the first decades of the 20th century, was devoted almost with exclusividad to the investigation around the subject of the house and characterised\u00a0 for being plagada of researches and findings, of inventions and redesigns, that had a big importance no only in his back architecture but, besides, in the one of many of his coet\u00e1neos and contemporary. It is in these first years where is easier to recognise, by his youth, some of the most notorious keys of his thought creator.<\/p>\n

With the years, LC accumulated maturity and intensity but, also and like consequence, showed\u00a0 more complex and indescifrable. His genial innovative capacity and discoverer, the one who did him happen to the history and follows us surprising, suffers from, clear is, of na\u00efve immediateness and, therefore, can not\u00a0 detail with successive isolated analyses. Speak of the work of LC is always speak half, with the feeling of have not said, neither much less, all what in reality can\u00a0 arrive to say. But, fortunately, in these first years of architectural investigation the signs of his thought find\u00a0 more n\u00edtidos. If we look in the following years, in the most advanced stages of development of his ideas, the readings do\u00a0 more watched and is easy to distract the attention in the conmovedora madeja of his architectural recreations.<\/p>\n

Detain us in his \u201cComplete Works<\/a>\u201d.<\/strong> They are the compendio of his personal architectural will and, especially, have the value to be the monograph that the own LC, along his life, commissioned\u00a0 to select, order and maquetar. More specifically fix us, for deepening in the already exposed, in his first volume (1910-1929)<\/strong>. It is, definitely, the volume more carefully selected, the most pedagogical and, besides, the one who initiates a way that finishes at all less than eight volumes and forty years afterwards. It treats\u00a0 of a beginning sugerente, introductory, as if LC wanted to present, of casual way, the \u201ccharacters\u201d that more forward went to form the plot and the denouement of his global architectural scene.<\/p>\n

We see this volume like a statement of intentions, like a measured script from which, given his intentional communicative attitude, can entresacar with main ease some of the more incipientes mental mechanisms of his architectural creation. We try to discern in these first projects grouped, in these mainly characterised years by the will of invention, some of the invariants of intellectual procedure that, later and of way more mixed, go to form the base of the thought of the architect.<\/p>\n

A \u201cDomino\u201d House.<\/strong><\/p>\n

After some preambles with sketch of his trips of formation and a \u00abonlooker\u00bb I project of 1910, the famous perspective of the house appears \u00abI\u00bb \u00abdominate\u00bb (realized in 1914, 27 years after age), that, seemingly innocent, appears flood of precise intentions and of vision of future. In her, without being very perspicacious, many of the constructions are recognized by facility in phase of structure of our current cities (is it possible to be more visionary?). In any case, obviating his later transcendency and for centring what occupies us, we see that already in this first project a very particular way of thinking is getting.<\/p>\n

He proposes a project of housings, which later develops of diverse forms, from the abstraction and the \u00abpower\u00bb of a constructive system and compositivo that is characterized by his new simplicity and economy. A \u00abopened\u00bb system but, simultaneously, clear and unequivocal. We think an unitary result that, on the contrary, it is thought in a fragmentary way. That is to say, on the one hand, departing from the major simplicity, one proposes a system of horizontal strata piled up in the space, and for other one, a few supports and a stairs. The new thing, evidently, is not the exposition of a framework of reinforced concrete, other pioneers already it announced before that LC, but the effect of the relative position between the supports and the alignments of forged, that is to say, his autonomy, the fact of thinking about a front independent from the structure amble and, certainly, the transcendency of this action. This is, the \u00abhorizontal\u00bb thought (plants) becomes free of the \u00abvertical one\u00bb (section and gathering), but not to refuse between yes but \u00bb to dissociate itself \u00ab, to treat itself in all his dimension separately and, later, to put in value mutually.\u00a0The procedure is simple: pairs bordering of opposite, that is to say, to be employed aisladamente at ways a priori opposite taking his result to the limit, having as aim join them in such a way that one finds a unit of great intensity. We see, for example, as the stairs in his relative position tied to that of the props, it breaks crafty the rigid symmetry of the set, \u00abinfecting\u00bb even the retranqueo of the edge of one of the wrought ones. In a gesture seemingly without importance, but that constitutes the necessary \u00abpinch\u00bb in order that the totality is understood as the quite homogeneous one.\u00a0The Domino house,, that was never constructed as such though yes it used as model for any of the later villas, it is not but a demonstration of force, a basic example, since we will see, of his operative later one.<\/p>\n

In the project of a villa at the edge of the sea, of 1916, it tests and proposes a different system, though not for it less innovator and visionary. In the bottom the method of thought is similar. Since in the houses \u00abI\u00bb \u00abDominate\u00bb, beyond the effect developed of the idea, which for being \u00abopened\u00bb will be able to have many results, children all of them of the idea Mother, LC proposes a construction prefabricated in series of panels of reinforced concrete, modulated, systematized and arranged in you were squeaking longitudinal. A \u00abvertical\u00bb system of walls and supports combines with a \u00abhorizontal\u00bb system of modulation every five meters in both directions that, in this case, \u00abit\u00bb \u00abstretches\u00bb in an alone sense to obtain the dynamism of the longitudinal one. He presents, as always, diverse drawings perspectivos and planimetric; in one of them the covers from the exterior seem to be flat, in other one he proposes (for the first time of many) an interior finished off with vaults vah\u00eddas, curious element that it uses as emblem of maximum domesticity along all his career. The plant, certainly, does not coincide exactly with the drawn images, expressing thus that the general idea \/ force is more important than the final result. His thought is fragmented, operates in parallel and, as final need, surprises with the way in which it unifies the parts. In addition, his interest is not in \u00abfreezing\u00bb results. His principal will is to open ways that the time will take charge crossing.<\/p>\n

The Troyes houses, of 1919, exposed likewise as houses of rapid execution by means of what it names \u00abliquid concrete\u00bb, come to abound in the same foundations. Also in the house \u00abMonol\u00bb (1920), he insists on the concept of houses on series, this time with a major emphasis on the idea of group and global image, proposing, with all clarity, the profile of the series of constant vaults, and insisting on the economy of the parallel and directional disposition of the longitudinal walls. Definitively, the real formal and constructive bet of these offers.<\/p>\n

We see like at the end of the years ten, not uselessly coinciding with the difficult years of the first world war, it is interested principally for looking for new methods for the construction of housings. His field of investigation centres principally on technical systems with the sufficient autonomy opposite to the results as to be taken again by all freedom, facility and extent of gun-sights. It is as if the vital situation that it crosses was forcing him to define the rules of a game from which the moment to play has not come. His skilful \u00abliberating\u00bb thought allows him to contemplate the problem from the distance that supposes centering, separately and with all the energy, in each of the fundamental aspects that have to intervene, obviating superfluous aspects. Selecting carefully the different topics to treating, choosing them with autonomy for, only in few occasions, in an ostentation of creative and selective capacity, to give them a unit, to provide them with a \u00abbody\u00bb with sense. A strategy, in the end, at a height of the circumstances.<\/p>\n

This effective distance opposite to the results, this opened attitude and strongly propositiva it would not leave her, at least, up to after the second great war.<\/p>\n

A \u201cCitrohan\u201d house<\/strong>.<\/p>\n

In 1920, he proposes the first version of the house \u00abCitrohan\u00bb. It is significant to emphasize that the projects in that indeed he is interested always he pleases of inserting several versions. In this project it comes, again, to the system of \u00bb vertical parallel planes \u00ab. Arranging the wall system direccionado obtains it was concentrating in the section in double height and to find a \u00bb simplification of the light sources \u00bb with a house \/ box opened only in his short sides. Across a great hollow in the front of the double height, and of two horizontal windows in the opposite testero. That is to say, it chases the economy of means in all his dimensions.<\/p>\n

They characterize the offer the round symmetry of the set, it strategically rotates (again) for the autonomy of the exterior stairs that runs parallel to the walls and of the interior of snail, and the trend \u00abto \u00abliberate\u00bb the different elements. It works, probably for authentic need, under control of the \u00abquantity\u00bb. \u00abThe architecture presides at the quantities\u00bb, it enunciates in Towards an Architecture, written in those days. For it it takes up to his last consequences the balance of the means to obtain the architecture, the \u00abconstruction of the light\u00bb.<\/p>\n

He practises successfully the intensity of the formal economy and the conceptual simplicity. The unit of the project is always manifest, even if his thought is felt by clarity \u00bb on parts \u00ab. There works with the concatenation of \u00abpure\u00bb actions what leads him to controlling the wished effect, to proposing projects – origins, to rising over any result to sight the germ, the embryonic condition of what it was going to enunciate as the \u00abNew Spirit\u00bb.<\/p>\n

\u201cL\u00b4Esprit Nouveau\u201d.<\/strong><\/p>\n

A \u00abEsprit Nouveau\u00bb that, since it could not be differently, it summarizes in these pages by means of the concrete specification of three concepts: the \u00abvolume\u00bb – the architecture is the wise, correct and magnificent game of the volumes under the light-, the \u00absurface\u00bb – the volume is wrapped for a surface, a surface that is divided according to the directives and the generatrices of the volume, accusing the individuality of every volume-, and the \u00abplant\u00bb – the plant is the generating one, the plant us contributes the essence of the sensations-. That is to say, again it separates with perspicacity the message. It acts by means of isolated \u00abstills\u00bb that in his set manage to transmit wonderfully the global \u00abimage\u00bb. First it enunciates the speech in three dimensions (volume), as when it draws images perspectives of his offers, later in two dimensions across the vertical (surface) and the horizontal (plant), since in his planimetric representations, and on the message having made it like that we are transmitted by all his shades, by all his virtues. With total clarity.<\/p>\n

\u201cReal estate Villas\u201d.<\/strong><\/p>\n

After the shallow explanation of the \u00bb New Spirit \u00bb it has speak good of the city. The growth of the population and the economic concentration they do that there rethinks in those days a problem that, for centuries, it had remained out of the competition of the architects, but that, in this moment, starts forming a part importantly of his reflections. The sway of scales is fundamental in his operative intellectual one and, therefore, it applies the maxim of – everything owes to the parts and vice versa-. That is to say, it cannot propose systems of construction of housing without giving response to the city. It cannot speak about the city without proposing systems of group of housings. In 1922 he thinks about the \u00bb contemporary villa for three million inhabitants \u00bb though everything makes suspect that it is not any more than a prologue to sustain his first great project\/manifest: the \u00abReal estate Villas\u00bb. A project enthusiast who, as that of the house \u00abCitrohan\u00bb, will have successive later versions. In fact it might be said that they are related as for that there treats itself, in essence, about a group of units type \u00abCitrohan\u00bb, a group that LC, at last, wants to propose as solution to the city. A few units of housing with prismatic form in two levels grouped in parallel, but in that, as evolution of the \u00abCitrohan\u00bb, it introduces a new concept: the \u00absuspended garden\u00bb. Courts of two heights perforated in front and connected in vertical by means of a coincidental perforation with the later alignment of the housing, across which the stays of the houses, arranged in \u00abL\u00bb around, are opened selectively on the outside.<\/p>\n

In one of his principal drawings of the \u00bb Real estate Villas \u00ab, in that one gives a global image of the built-up set, there is curious the presence of a car of the epoch in the first plane, element that will repeat in many photographies and later drawings. In the cars of the twenties it appreciates with clarity that the aesthetics of the machine are related by the fact that the different parts are articulated guarding his individuality, adapting every form to his function, freeing every form to every function. The conical prism of the front part wraps only the engine that presents a similar form, the semispheres of the beacons, freed to every side of the engine, wrap the cones reflectors of the areas, the mudguards are curved and salient pieces that wrap the movement of the wheels, the cabin with his seats is a prism that encloses the \u00abcockpit\u00bb. It is undoubtedly for LC a model of the \u00abmodern technology\u00bb who exemplifies with clarity the way in that it is necessary to understand the architecture. All the parts interveners are independent, autonomous specialized for his function, but they all between yes form an unitary object, capable of serving with efficiency the man. The \u00bb machine to live \u00bb is something more than a concept funcionalista, is a notion that interprets the mentality of the formalization of the epoch to put it to the service of the architecture. Not uselessly, when it calls \u00abCitrohan\u00bb his model of villa it wants to establish a play on words with the brand \u00abCitro\u00ebn\u00bb, with it it wants to indicate that this model of house is thought for the massive production, to be produced as if about a car or a bus it was treating itself. Actually, the above mentioned comparison enunciated in the twenties, it is as if nowadays we could compare the housing with the mobile phone, or the construction with the aerospace technology.<\/p>\n

The evolution of the \u201cCitrohan\u201d house.<\/strong><\/p>\n

The version of the house \u00abCitrohan\u00bb of the \u00bb Lounge d\u00c1tomne \u00bb of 1922 it incorporates a new and significant element: the \u00abpilotis\u00bb. It tests the weightless effect of the house raised on supports of the area. In an action, since always, it exempts of naivet\u00e9. It comes to a solution that beside managing to isolate the construction of the dampness of the land and the topography manages to free the \u00abvolume\u00bb furthermore, emphasizes it opposite to the environment. On this enclosed case the house rests on a \u00abtray\u00bb raised on the supports, putting in value the quality objetual of the house on having placed it on a species of podium, in exhibition. It is as if it wanted to liberate the result of any link; of the area, of the water (he proposes even the piece at the edge of the sea), of the gravity, that is to say, as if it wanted to demonstrate constant the need of his round independence. This obsessive isolation of the objects to creating reaffirms him in his way of understanding the architectural thought. To separate the thought tries the most powerful tool of resolution and investigation. By means of this mental process, it manages to enunciate more roundly his offers. It manages to communicate better his new messages. The house \u00abCitrohan\u00bb like that offer will manage to construct it some years later, in 1925, in the colony Weissenhof in Stuttgart.<\/p>\n

In 1922 it projects and constructs a villa in Vaucresson. A parallelepipedic house where, continuing with his method, it detaches from the principal volume the piece of the stairs. Thereby it breaks the symmetry of the main face and in turn it puts in value the order of the entire house. In this house, as particularity, it puts into practice for the first time other one of the crucial points of his new architecture: the continuous horizontal window. Though more from a figurative point of view that from all his force of exposition; the supports in this case are not late of the front as goatish to suppose.<\/p>\n

In the project of the Artist’s house of 1922, he repeats this exposition, though this time the lateral isolated stairs and the cover are finished off by expressive curves. LC feels a real temptation for putting in tension the formal global strategy by means of opposite, confirmed elements.<\/p>\n

In this point, for some reason, LC gives a temporary jump and inserts an extraordinarily interesting project dated in 1924: the houses in series for artists. Continuing with the idea of \u00abbox\u00bb LC he proposes this time you marry square plant (till now always it had wanted direccionar somehow the plant by means of more or less exagerate rectangles). A square in plant with two principal characteristics: a support in the center (that uses in turn of bajante as the cover in \u00abimpluvium\u00bb) and a double height cut away with the diagonal. A diagonal that tries to change the sensation of size of the exiguous housing, for treating itself about the longest line that can \u00abshow\u00bb in this space and that, in addition, meets accompanied by the diagonalidad of the stairs that develops parallel to the spatial cut. The diagonal supposes a \u00bb unexpected dimension \u00bb enunciates LC. An exercise of syncretism that did not have develop good later but that, as other times, stops opened generously. The topic of the diagonal, which this project tests, was specially important for \u00abmodern\u00bb many. Without going beyond acord\u00e9monos of Melnikov’s pavilion of the International exhibition of decorative arts of Paris of 1925.<\/p>\n

The house for his friend and painter Onzenfant, of 1922, it him supposed working with his new architecture fitted between dividing, for the first time in an urban context. In this construction despliega his language with major fluency. The stairs protagonists, the spaces and windows to double height, the horizontal windows, the plant with tabiquer\u00eda \u00abfrees\u00bb, they are elements that he handles already with certain skill. The urban corner stands out for the \u00bb teeth of saw \u00bb of the cover, testing again the notion of singular silhouette, coming to the mechanism of \u00bb standing out \u00bb opposite to the sky, of being opposed to the principal volume to look for the opposition and the contrasts.<\/p>\n

As if it wanted to reveal all his formal digest, he presents later the project of a villa in Auteil, the first project of the villa The Roche \/ Jeanneret, also of 1922. In her the incorporation of a ramp stands out, for the first time, inside the parallelepipedic volume of the villa. Later he presents the project of the lounge d’Automne of 1924 in the one that proposes, also for the first time, an interesting villa composed by two independent volumes, joined by a gangplank. And hereby so graphical and direct, from examples that treat directly the topics to using, there introduces the villa The Roche and Albert Jeanneret of 1923, exposed later, in that the previous test of the fragmentation is constructed in two pieces and the incorporation of a ramp in the interior, in the room where the Swiss banker The Roche had to hang his collection of pictures cubists. Definitively, the basic and essential topics of this offer are the duality (two, the pair of pieces) and the diagonal (ramp), positions in tuning in with skill. Villa where already there starts being meant the complexity to which there can come the subtle composition of elements of LC’s language.<\/p>\n

Pessac.<\/strong><\/p>\n

To followed line, it starts introducing the scheme of what calls the \u00abhousing standardized\u00bb, proposing a game of additions of three-dimensional modules, as cards of dominoes. The option to articulate a volume broken across a piece of stairs remains introduced with his project of the house Lipchitz-Mietschaninoff of 1924. To begin to expose the effect of an urban loteo of pieces pareadas it teaches some drawings of his urbanization d’Adincourt of 1925. To count the idea of high density in the construction it shows the project of the university city for students, also of 1925. It inserts then the small villa at the edge of the lake L\u00e9man, constructed with special fondness for his mother, where across an excessively longitudinal piece it plays with the complex walls, with the \u00abinhabited perimeters\u00bb, obtaining a surprising and highly qualified effect a little removed from his linguistic speech up to the date but intensely and, undoubtedly, related to the force of the direccionalidad that had come proposing in numerous occasions. He insists on his contents with his images and arguments concerning the \u00abReal estate Villa\u00bb, and with a dogmatic page on the one that establishes a \u00abnotice to the manufacturers\u00bb to construct modulated windows. And everything, like bombardment of preparatory images, to show the complex warp of diverse situations that, already then, they led him to raising it was done by the neighborhood of Pessac, of 1925. An awkward, singular, risky project, in which LC verifies the effect of his new architecture constructed in \u00abmass\u00bb, the effect of a landscape constructed from his innovative architecture. It ends this series of images with a photography of yes the same, supported in a railing factory of one of the terraces and looking at Pessac’s extensive built-up environment. Thoughtful and, I imagine, a little surprised but connoisseur already from the transcendency of his contribution to the history of the architecture.<\/p>\n

The evolution of the \u201c<\/strong>Real estate Villas\u201d<\/strong>. The pavilion of the \u201c<\/strong>New Spirit\u201d.<\/strong><\/p>\n

We see like, come this point of development of his ideas, it needs to anticipate the results by means of a series of previous projects, concrete examples of each one of the topics to treating, to be able to explain in all his complexity the set of references that constitute his principal projects. Again in a clear manifestation of his separated thought, of his way of seeing the results as a pondered composition of isolated topics.<\/p>\n

The project of the villa Meyer in Paris, of 1925, is the first one of a series of projects of one-family housings of great sophistication. The investigation tidy and staggered concerning a new architectural language starts turning into virtuosity, in this villa the aspects treated are recognized by clarity and tested previously but, also, a certain attitude starts being recognized not only propositiva if not, in turn, complaisent with his architectural game. The skill that it starts demonstrating is the symptom of which his arduous search is started returning in happy finding.<\/p>\n

It returns to raise the \u00abReal estate Villas\u00bb but this time to introduce the construction of the pavilion of the \u00abNew Spirit\u00bb. A work that had a great importance in the spreading of his messages for being in the International exhibition of Decorative Arts of Paris of 1925, together with others as Melnikov’s already mentioned pavilion or the tower of information of Mallet Stevens. A curious piece as for which it is a question Villas as a housing supposedly isolated of the system of group of the \u00abReal estate\u00bb, a unit detached from the set built-up and put on the area with total autonomy, as if about a spaceship it was treating itself, demonstrating his \u00abstrangeness\u00bb opposite to the context. It was his new architecture opposite to the world and it put a lot of interest to stand out and up to in exaggerating the aesthetic world that was supporting his message. Architecture, painting and sculpture, furniture and objects, all this unified in an alone action. An atmosphere of aesthetic global change with which to represent the modern revolution that was in preparation.<\/p>\n

But it is necessary to emphasize that, again, we are before a pavilion well-considered and constructed of a very particular way. The unification of the arts, of the artistic currents, across the architecture it was already, in 1925, one widespread idea, but LC, since already it has us used, it solves the pavilion coming with skill to the fragmentation of actions and messages to obtain an intense result. The fact of constructing a unit of housing that, actually, remains clear that a group treats itself about a basic cell in closed very much major apple and that, in turn, it speaks about a new way of understanding the city, is an intelligent way of saying without doing, of establishing meanings beyond the strictly evident thing, of extending concepts. A pavilion that, in addition, he supports to be an object in yes same, that is to say, that can manage to understand as an isolated villa, since he would remain demonstrated some years later in the villa Stein in Garches.<\/p>\n

Of equal way, the incorporation of artistic objects spread by the spaces of the housing answers to an of integration will; it corresponds with a solution that is directed to make, on the one hand, the offer more credible but, for other one, since in his initial projects, to composing the unit with isolated elements, this time not only architectural. Clearly opportune attitude that, in turn, leads him to including his work inside the context of the revolutionary activities of the forefronts of these years.<\/p>\n

Five points of a new architecture.<\/strong><\/p>\n

Since he is accustomed, and like introduction of the following great message, LC has a measured order for a new collection of diverse projects. It surrounds the center of the question as if it wanted to delimit, to put in contrast, the perimeter of the understanding. First it reports a new incursion in the urbanism, proposing the \u00abfantastic\u00bb Plan Voisin of Paris (1925), suggestive and visionary though rather impertinent. And then, it exposes the artists’ small house in Boulogne (1926), with a volume fragmented in a \u00abparticularly difficult\u00bb lot, the expressive \u00abimprisoned\u00bb and bold volume of the \u00abPalais du Peuple\u00bb (1926), and the houses \u00abminimum\u00bb, also of 1926, where it tests interesting Siamese housings with the topic of the size limit as challenge. All of them \u00abreally \u00abextreme\u00bb projects in which it reveals the difficulty that contains the architecture, perfect to delimit and to emphasize the attention concerning a central and basic point; the principal manifest of his architectural investigation: five points of a new architecture. His principal contribution to the modern movement. It is evident that he was a teacher in the putting in scene.<\/p>\n

These five points actually might be understood as five \u00abliberations\u00bb with regard to the tradition and the past, since it takes charge expressing in the schemes and drawings that he accompanies.<\/p>\n

The first one, the pilotis, is not but the liberation of the soil (dampness, topography) and of the sensation gravity. The second one, The terrace – garden, supposes liberating the built-up volumes of the imposition of her traditional solutions of the roofs. The third party, the free plant, supposes liberating the composition and the order of the thick walls for, across the segregation between the structure amble (supports) and the closings coming to expositions \u00abseparated\u00bb in that the tension between the parts is a manifest and meaningful (hierarchy). The quarter, the continuous horizontal window, takes us to the liberation of the hollow in front, long ago slave of the stability, now to the exclusive service of the lighting and ventilation of the stays. And the fifth one, the free front, is the liberation of the gathering as tidy system of seriaciones to the service of the constructive wall system, the front for LC consists as if about a picture it was treating itself, segregating and arranging aesthetically in the plane the blind parts with regard to the opened ones. Actually, composing more that having.<\/p>\n

I dress the exposed thing till now it might add even, in a free interpretation, a sixth point: the liberation of the stairs (or the ramp, definitively the element of vertical traffic); we have seen since from the beginning of the project of the \u00abDomino\u00bb house the stairs he behaves in every project as an isolated, principal element and protagonist of the general composition, an element caracterizador of the strategy of every offer. A key point for the understanding of the solution in every case. It is probable that sientiera as a \u00abpersonal\u00bb, almost calligraphic aspect, and it is for it for what it does not choose to include it in his five points – manifests. But undoubtedly, the liberation of the stairs is an unvariant of his way of acting in these years, and is an aspect that can be outlined in all his projects.<\/p>\n

Since it was logical once enunciated his clarifiers five points it demonstrates his real possibilities across concrete examples. A series of magnificent villas exemplify it. It chooses for it also five examples, in the following order (not chance): the house Cook in Boulogn-Sur-Seine (1926), the house Guiette (1926), the villa Stein in Garches (1927), Both villas of the Weissenhof (Stuttgart, 1927), and the house Plainex in Paris (1927).<\/p>\n

Villas very variegated and sophisticated all of them, but also very different, as if about a directed sample it was treating itself. Anyhow, beyond the recognition of his \u00bb points of new architecture \u00ab, an unvariant of drawing is recognized in all of them, and therefore of thought. It is a question that does not happen unnoticed already in his first projects but that is now where it turns out to be more evident. The plants are drawn so that the zones of service are specified by means of a reticle of pavement opposite to the rest. Separating accurately, paraphrasing and being anticipated to Kahn, the zones \u00abservidoras\u00bb of the \u00abserved ones\u00bb.<\/p>\n

Another unvariant of these houses is that it submits to the different volumes, as I say clearly different all of them, to the incorporation of the stays between parallel lateral walls, chasing the idea \u00abCitrohan\u00bb of house – box of walls direccionados, so much in that the fact of being between dividing needs it like in that not.<\/p>\n

We see like in the question of the specification of the spaces in two categories (servants and served), since in the fact of establishing lateral blind walls (main and back face), between other questions, it is clear that LC looks for the duality (the managing of two in terms of quantity) as method of establishment of hierarchies and tensions, as way of creation of the form. And in addition, the duality uses as tool directly become related to his intellectual system of dissociations. There is no better way of evolving in a process of formal creation that to object nimbly and intention pairs of diverse situations. The vertical one opposite to the horizontal one, the building opposite to the landscape (the artifice opposite to the natural thing), the lateral thing opposite to the frontal thing, ahead opposite to behind, the straight thing opposite to the curved thing, the structure opposite to the closing, the big thing opposite to the small thing, the clear thing opposite to the dark thing, etc.<\/p>\n

The Savoye villa<\/strong>.<\/strong><\/p>\n

After the parenthesis like change of third of the project of the Palace of the Company of Nations in Geneva (1927\/28), the first public important building that LC attacks. Prelude of what was going to come some years later, in that it tests his formal vocabulary in another type of use and scale. And after the curious detachable pavilion for Nestl\u00e9 of 1928. Examples both of an attitude of search of new formal and constructive ways. LC starts prefacing with parsimony, since always, his following great Manifest: The Villa Savoya.<\/p>\n

For it despliega later the projects of the Villa in Carthage. Onlookers as for whom the offer of 1928 and that of 1929 scarcely they have something that to see. It seems as if one had done it from a clear idea of section (the plant does not even appear) and other one from a basic idea thought about plant, which they do not marry between yes but which, nevertheless, them arranges one after other one because he is interested in both ideas. Together and separately. Beyond the results.<\/p>\n

Later, and as development of the idea of the Real estate Villa, it exposes the projects Wanner in Geneva (1928\/29), anticipation of the section of central corridor of the idea of the Unit of Room of the 40s. It inserts a project couple that the possibilities investigate tipol\u00f3gicas of the residential blocks. And after slow this one to stroll concerning his surprising capacity of invention, finally, there comes the first version of his masterpiece, at least of his first period as architect (the one that passes between both world wars), the villa Savoya.<\/p>\n

A villa, of which already one has said and written practically of everything, is important and relevant for many questions. First, from our perspective, he supposes the zenith of his first stage of investigation concerning the thought of the modern housing. In her there is perceived a summary and an exaltation of all the aspects that has been treating in his projects up to that one at the time, though it does not look like actually any of them; it is the first time that does a villa with four fronts, rejecting the walls \u00abCitrohan\u00bb, arranges his five (or if his six are wanted) points of the new architecture by all brightness, in an exhibition of linguistic skill, and simultaneously it does it with an unpublished and unusual, absolutely innovative piece from the formal and strategic point of view. \u00a0Which rabbit of the top hat.<\/p>\n

It has been said that actually there treats itself about a house court, a house suspended in the nature, a modern palace (basement, development and coronation), etc. Interpretations apart, that since always it spends with LC’s masterpieces (Ronchamp, Unit\u00e9, Chandigarh), are not small and all somehow certain, the important thing, in our case, it is to identify, if it is that it is possible, the intellectual mechanisms of creation of so surprising project.<\/p>\n

LC speaks of \u00bb promenade architecturale \u00ab, serving to this personal taste for putting a title to the things, which it is not but the expression of the character of the house in yes. A \u00abwalk\u00bb, a tour, which infects both the exterior and the interior. A dynamism that it puts in tension the formal \u00abestaticidad\u00bb of the piece. The car makes a detour crossing the ground floor of the house, up to \u00absinking\u00bb in the garage. The visitor moves diagonally, forward and behind, by means of the ramp or the stairs, enjoying the perspective of to stroll. The walls, planes of diverse colors, idea taken again of the motivating Bauhaus, do of the stays changeable places opposite to the light. In a species of recreation of a kaleidoscope. To visit the villa Savoye is he was finding in a surprising, curiously cozy world, but simultaneously changeablly, vibrant. The architectural elements, the ramp, the walls, the sky, the colors, they appear with vocation of sequence, of constant change. The architecture for LC, already is not only linguistic investigation, formal strategy and compositiva, starts being, in this house already with all his magnitude, the creation of a particular atmosphere and a few sensations, the manifestation of a certain character and nature.<\/p>\n

The separated thought, the skilful fragmentation of actions in search of the unit, the strategy and the character, is something that in this villa already is started perceiving veladamente, losing the brightness of long ago. The creative genius gives a step improve in a precocious sample of all his brilliance propositivo, the complexity and the wealth of shades and readings, the diversity of interpretations they make an analysis difficult clarifier. LC has crossed an initial way in search of a new architecture. The villa Savoya represents a border from which his way of operating will start being less recognizable, more complex and unlike. There is eloquent the famous scheme of systems and strategies concerning his villas, placed later and numbered from one to four, and that is closed with the villa Savoya, because it means a colophon, an intelligent summary of an investigative architectural process that tries to look for a certain perfection.\u00a0In him he compares the system disintegrated of the villa Roche (\u00abpicturesque\u00bb), with the system of cubic composition (\u00abpure prism\u00bb) exemplified by three levels of approximation: the paralelep\u00edpedo of the concept \u00abCitrohan\u00bb, which enunciates like \u00abvery difficult\u00bb (satisfaction of the spirit), the idea of the villa in Carthage (trays in formation of strata of free plant) that it labels of \u00abvery easy\u00bb (practise and combi), and finally the villa Savoye, which it qualifies of \u00abvery generously\u00bb, that is to say, of very balanced and completely. Like culmen in the search of satisfying the intention.<\/p>\n

From this moment it results in complex end to look for linear methods of understanding, to glimpse clear manners of action, in the speech of the rest of the volumes of the Complete Work.<\/p>\n

Serve this succinct tour of the work of the first LC to deal, though it is partially, the powerful beginning of the principal inventor of the architecture of the 20th century. His work, as that of the big ones of the history, ire revealing with to pass of the years. Though, much I am afraid that many generations more will have to spend start exhausting at least probably the importance of his message.<\/p>\n

Sergio de Miguel, archuitect<\/p>\n

Madrid, january 2010<\/p>\n

\"\"<\/a>
Le Corbusier y sus 5 puntos para una nueva arquitectura<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

A traxectoria dos primeiros anos de Le Corbusier como arquitecto, nas primeiras d\u00e9cadas do s\u00e9culo XX, estivo dedicada case con exclusividade \u00e1 investigaci\u00f3n en torno ao tema da vivenda e caracterizouse por estar infestada de procuras e achados, de invenci\u00f3ns e redefinici\u00f3ns, que tiveron unha gran importancia non s\u00f3 na s\u00faa arquitectura posterior sen\u00f3n, ademais, na de moitos dos seus coet\u00e1neos e contempor\u00e1neos. \u00c9 nestes primeiros anos onde \u00e9 m\u00e1is f\u00e1cil reco\u00f1ecer, pola s\u00faa mocidade, algunhas das claves m\u00e1is notorias do seu pensamento creador.<\/p>\n

Cos anos, LC acumulou madurez e intensidade pero, tam\u00e9n e como consecuencia, mostrouse m\u00e1is complexo e indescifrable. A s\u00faa xenial capacidade innovadora e descubridora, a que lle fixo pasar \u00e1 historia e s\u00e9guenos sorprendendo, adoece, est\u00e1 claro, de inxenua inmediatez e, por tanto, non se pode pormenorizar con sucesivas an\u00e1lises illadas. Falar da obra de LC \u00e9 sempre falar a medias, coa sensaci\u00f3n de non haber devandito, nin moito menos, todo o que en realidade se pode chegar a dicir. Pero, afortunadamente, neses primeiros anos de investigaci\u00f3n arquitect\u00f3nica os signos do seu pensamento at\u00f3panse m\u00e1is n\u00edtidos. Se miramos nos anos seguintes, nas etapas m\u00e1is avanzadas de desenvolvemento das s\u00faas ideas, as lecturas fanse m\u00e1is veladas e \u00e9 f\u00e1cil distraer a atenci\u00f3n na conmovedora madeja das s\u00faas recreaci\u00f3ns arquitect\u00f3nicas.<\/p>\n

Deteng\u00e1monos nas s\u00faas\u00a0\u201cObras Completas<\/a>\u201d<\/strong>. Son o compendio do seu persoal testamento arquitect\u00f3nico e, sobre todo, te\u00f1en o valor de ser a monograf\u00eda que o propio LC, ao longo da s\u00faa vida, encargouse de seleccionar, ordenar e maquetar. M\u00e1is concretamente fixar, por profundar no xa exposto, no seu primeiro volume (1910-1929)<\/strong>. \u00c9, sen d\u00fabida, o tomo m\u00e1is coidadosamente seleccionado, o m\u00e1is pedag\u00f3xico e, ademais, o que inicia un cami\u00f1o que acaba nada menos que oito volumes e corenta anos despois. Tr\u00e1tase dun comezo suxestivo, introductorio, coma se LC quixese presentar, de maneira casual, os \u201cpersonaxes\u201d que m\u00e1is adiante fosen formar a trama e o desenlace da s\u00faa escena arquitect\u00f3nica global.<\/p>\n

Vexamos este volume como unha declaraci\u00f3n de intenci\u00f3ns, como un medido gui\u00f3n desde o cal, dada a s\u00faa intencionada actitude comunicativa, podemos entresacar con maior facilidade alg\u00fans dos m\u00e1is incipientes mecanismos mentais da s\u00faa creaci\u00f3n arquitect\u00f3nica. Tentemos albiscar nestes primeiros proxectos agrupados, neses anos principalmente caracterizados pola vontade de invenci\u00f3n, algunhas das invariantes de procedemento intelectual que, m\u00e1is tarde e de maneira m\u00e1is mesturada, van formar a base do pensamento do arquitecto.<\/p>\n

A casa \u201cDomin\u00f3\u201d.<\/strong><\/p>\n

Tras alg\u00fans pre\u00e1mbulos con esbozos das s\u00faas viaxes de formaci\u00f3n e un \u00abcurioso\u00bb proxecto de 1910, aparece a famosa perspectiva da casa \u00abDom-ino\u00bb (realizada en 1914, aos 27 anos de idade), que, aparentemente inocente, pres\u00e9ntase chea de precisas intenci\u00f3ns e de visi\u00f3n de futuro. Nela, sen ser moi perspicaz, reco\u00f1\u00e9cense con facilidade moitas das construci\u00f3ns en fase de estrutura das nosas cidades actuais (\u00bfP\u00f3dese ser m\u00e1is visionario?). En calquera caso, obviar a s\u00faa transcendencia posterior e por centrarnos no que nos ocupa, vemos que xa neste primeiro proxecto estase introducindo un xeito moi particular de pensar.<\/p>\n

Prop\u00f3n un proxecto de vivendas, que m\u00e1is tarde desenvolve de diversas formas, desde a abstracci\u00f3n e a \u00abpotencia\u00bb dun sistema constructivo e compositivo que se caracteriza polo seu novedosa sencillez e econom\u00eda.Un sistema \u00ababerto\u00bb pero, \u00e1 vez, claro e inequ\u00edvoco. Atop\u00e1monos cun resultado unitario que, pola contra, est\u00e1 pensado de xeito fragmentaria. \u00c9 dicir, por unha banda, partindo da maior simplicidad, proponse un sistema de estratos horizontales apilados no espazo, e por outro, uns soportes e unha escaleira. O novo, evidentemente, non \u00e9 a formulaci\u00f3n dunha armaz\u00f3n de hormig\u00f3n armado, outros pioneros xa o anunciaron antes que LC, sen\u00f3n o efecto da posici\u00f3n relativa entre os soportes e as alineaciones dos forxados, \u00e9 dicir, a s\u00faa autonom\u00eda, o feito de pensar nunha fachada independente da estrutura portante e, desde logo, a transcendencia desta acci\u00f3n. Isto \u00e9, o pensamento \u00abhorizontal\u00bb (planta) se independiza do \u00abvertical\u00bb (secci\u00f3n e alzado), pero non para negarse entre si sen\u00f3n para \u00abdisociarse\u00bb, para tratarse en toda a s\u00faa dimensi\u00f3n por separado e, m\u00e1is tarde, para po\u00f1erse en valor mutuamente. O procedemento \u00e9 simple: confrontar parellas de contrarios, \u00e9 dicir, traballar aisladamente en cami\u00f1os a priori opostos levando o seu resultado ao l\u00edmite, tendo como obxectivo xuntalos de tal modo que se atope unha unidade de gran intensidade. Vemos, por exemplo, como a escaleira na s\u00faa posici\u00f3n relativa, ligada \u00e1 dos alicerces, rompe astutamente a r\u00edxida simetr\u00eda do conxunto, \u00abcontaxiando\u00bb incluso o retranqueo do bordo dun dos forxados. Nun xesto aparentemente sen importancia, pero que constit\u00fae o \u00abpellizco\u00bb necesario para que a totalidade ent\u00e9ndase como un todo homog\u00e9neo. A casa \u00abDom-ino\u00bb, que non se constru\u00edu nunca como tal a\u00ednda que si serviu de modelo para algunhas das vilas posteriores, non \u00e9 sen\u00f3n unha demostraci\u00f3n de forza, un exemplo b\u00e1sico, como veremos, do seu operativa posterior.<\/p>\n

No proxecto dunha vila ao bordo do mar, de 1916, ensaia e prop\u00f3n un sistema diferente, a\u00ednda que non por iso menos innovador e visionario. No fondo o m\u00e9todo de pensamento \u00e9 similar. Como nas casas \u00abDom-ino\u00bb, m\u00e1is al\u00f3 do efecto desenvolvido da idea, que por ser \u00ababerta\u00bb poder\u00e1 ter moitos resultados, fillos todos eles de id\u00e9aa Nai, LC prop\u00f3n unha construci\u00f3n prefabricada en serie de paneles de hormig\u00f3n armado, modulados, sistematizados e dispostos en cruj\u00edas longitudinales. Un sistema ?vertical? de muros e soportes comb\u00ednase cun sistema \u00abhorizontal\u00bb de modulaci\u00f3n cada cinco metros en ambas direcci\u00f3ns que, neste caso, \u00abestira\u00bb nun s\u00f3 sentido para conseguir o dinamismo da longitudinal. Presenta, como sempre, diversos debuxos perspectivos e planim\u00e9tricos; nun deles as cubertas desde o exterior parecen planas, noutro prop\u00f3n (por primeira vez de moitas) un interior rematado con b\u00f3vedas vah\u00eddas, curioso elemento que utiliza como emblema de m\u00e1xima domesticidad ao longo de toda a s\u00faa carreira. A planta, por suposto, non coincide exactamente coas imaxes debuxadas, expresando deste xeito que a idea\/forza xeral \u00e9 m\u00e1is importante que o resultado final. O seu pensamento \u00e9 fragmentado, opera en paralelo e, como necesidade final, sorprende co xeito en que unifica as partes. Ademais, o seu interese non est\u00e1 en \u00abconxelar\u00bb resultados. A s\u00faa vontade principal \u00e9 abrir cami\u00f1os que o tempo encargarase de percorrer.<\/p>\n

As casas de Troyes, de 1919, expostas as\u00ed mesmo como casas de ejecuci\u00f3n r\u00e1pida mediante o que denomina \u00abformig\u00f3n l\u00edquido\u00bb, ve\u00f1en abundar nos mesmos fundamentos. Tam\u00e9n na casa \u00abMonol\u00bb (1920), insiste no concepto de casas en serie, esta vez cun maior \u00e9nfasis na idea de agrupaci\u00f3n e imaxe global, propo\u00f1endo, con toda claridade, o perfil da serie de b\u00f3vedas continuas, e insistindo na econom\u00eda da disposici\u00f3n paralela e direccional dos muros longitudinales. En definitiva, a verdadeira aposta formal e constructiva destas propostas.<\/p>\n

Vemos como a finais dos anos dez, non en balde coincidindo cos dif\u00edciles anos da primeira guerra mundial, inter\u00e9sase principalmente por buscar novos m\u00e9todos para a construci\u00f3n de vivendas. O seu campo de indagaci\u00f3n c\u00e9ntrase principalmente en sistemas t\u00e9cnicos coa suficiente autonom\u00eda fronte aos resultados como para ser retomados con toda liberdade, facilidade e amplitud de miras. \u00c9 coma se a situaci\u00f3n vital que atravesa obrig\u00e1selle a definir as regras dun xogo do que non chegou o momento de xogar. O seu h\u00e1bil pensamento \u00abliberador\u00bb perm\u00edtelle contemplar o problema desde a distancia que sup\u00f3n concentrarse, por separado e con toda a enerx\u00eda, en cada un dos aspectos fundamentais que han de intervir, obviar aspectos superfluos. Seleccionando cuidadosamente os diferentes temas a tratar, elix\u00edndoos con autonom\u00eda para, s\u00f3 en contadas ocasi\u00f3ns, nun alarde de capacidade creativa e selectiva, darlles unha unidade, dotalos dun ?corpo? con sentido. Unha estratexia, \u00e1 fin e ao cabo, \u00e1 altura das circunstancias.<\/p>\n

Esta eficaz distancia fronte aos resultados, esta actitude aberta e fuertemente propositiva non a abandonar\u00eda, polo menos, ata logo da segunda gran guerra.<\/p>\n

A casa \u201cCitrohan\u201d<\/strong>.<\/p>\n

En 1920, prop\u00f3n a primeira versi\u00f3n da casa \u00abCitrohan\u00bb. \u00c9 significativo destacar que dos proxectos que de verdade lle interesan sempre gusta de intercalar varias versi\u00f3ns. Neste proxecto acode, de novo, ao sistema de \u00abplanos verticais paralelos\u00bb. Dispo\u00f1endo o sistema mural direccionado consegue concentrase na secci\u00f3n en dobre altura e atopar unha \u00absimplificaci\u00f3n das fontes lum\u00ednicas\u00bb cunha casa\/caixa aberta \u00fanicamente nos seus lados curtos. A trav\u00e9s dun gran oco na fachada da dobre altura, e de d\u00faas fiestras horizontales no testero oposto. \u00c9 dicir, persegue a econom\u00eda de medios en todas as s\u00faas dimensi\u00f3ns.<\/p>\n

Caracterizan a proposta a rotunda simetr\u00eda do conxunto, estrat\u00e9gicamente rota (de novo) pola autonom\u00eda da escaleira exterior que corre paralela aos muros e da interior de caracol, e a tendencia a \u00abliberar\u00bb os diferentes elementos. Traballa, probablemente por aut\u00e9ntica necesidade, co control da \u00abcantidade\u00bb. \u00abA arquitectura preside as cantidades\u00bb, enuncia en Cara a unha Arquitectura, escrito por aquel ent\u00f3n. Para iso leva ata as s\u00faas \u00faltimas consecuencias o equilibrio dos medios para conseguir a arquitectura, a \u00abconstruci\u00f3n da luz\u00bb.<\/p>\n

Practica con \u00e9xito a intensidade da econom\u00eda formal e a sencillez conceptual. A unidade do proxecto \u00e9 sempre manifesta, a\u00ednda cando se int\u00fae con claridade o seu pensamento \u00abpor partes\u00bb. Traballa coa concatenaci\u00f3n de acci\u00f3ns \u00abpuras\u00bb o que lle leva a controlar o efecto desexado, a propo\u00f1er proxectos-orixe, a elevarse por encima de todo resultado para avistar o xerme, o estado embrionario do que \u00eda enunciar como o \u00abEsp\u00edrito Novo\u00bb.<\/p>\n

O \u201cEsprit Nouveau\u201d.<\/strong><\/p>\n

Un \u00abEsprit Nouveau\u00bb que, como non pod\u00eda ser doutro xeito, resume nestas p\u00e1xinas mediante a especificaci\u00f3n concreta de tres conceptos: o \u00abvolume\u00bb -a arquitectura \u00e9 o xogo sabio, correcto e magn\u00edfico dos volumes baixo a luz-, a \u00absuperficie\u00bb -o volume est\u00e1 envolvido por unha superficie, unha superficie que est\u00e1 dividida segundo as directrices e as generatrices do volume, acusando a individualidade de cada volume -, e a \u00abplanta\u00bb -a planta \u00e9 a xeradora, a planta ap\u00f3rtanos a esencia das sensaci\u00f3ns-. \u00c9 dicir, de novo disocia con perspicacia a mensaxe. Act\u00faa mediante \u00abfotogramas\u00bb illados que no seu conxunto conseguen transmitir maravillosamente a \u00abimaxe\u00bb global. Primeiro enuncia o discurso nas tres dimensi\u00f3ns (volume), como cando debuxa imaxes perspectivas das s\u00faas propostas, despois en d\u00faas dimensi\u00f3ns a trav\u00e9s da vertical (superficie) e a horizontal (planta), como nas s\u00faas representaci\u00f3ns planim\u00e9tricas, e ao facelo as\u00ed a mensaxe transm\u00edtellenos con todos os seus matices, con todas as s\u00faas virtudes. Con total claridade.<\/p>\n

Os \u201cInmobles Villas\u201d.<\/strong><\/p>\n

Trala somera explicaci\u00f3n do \u00abEsp\u00edrito Novo\u00bb ten a ben falar da cidade. O crecemento da poboaci\u00f3n e a concentraci\u00f3n econ\u00f3mica fan que se reformule por aquel ent\u00f3n un problema que, durante s\u00e9culos, permanecera f\u00f3ra da competencia dos arquitectos, pero que, nese momento, empeza a formar parte importante das s\u00faas reflexi\u00f3ns. O vaiv\u00e9n de escalas \u00e9 fundamental na s\u00faa operativa intelectual e, xa que logo, aplica a m\u00e1xima de – o todo d\u00e9bese \u00e1s partes e viceversa -. \u00c9 dicir, non pode propo\u00f1er sistemas de construci\u00f3n de vivenda sen dar resposta \u00e1 cidade. Non pode falar da cidade sen propo\u00f1er sistemas de agrupaci\u00f3n de vivendas. En 1922 reflexiona sobre a \u00abvila contempor\u00e1nea para tres mill\u00f3ns de habitantes\u00bb a\u00ednda que todo fai sospeitar que non \u00e9 m\u00e1is que un pr\u00f3logo para sustentar o seu primeiro gran proxecto\/manifesto: os \u00abInmobles Vilas\u00bb. Un proxecto entusiasta que, como o da casa \u00abCitrohan\u00bb, ter\u00e1 sucesivas versi\u00f3ns posteriores. De feito poder\u00eda dicirse que est\u00e1n emparentados en canto a que se trata, en esencia, dunha agrupaci\u00f3n de unidades tipo \u00abCitrohan\u00bb, unha agrupaci\u00f3n que LC, ao cabo, quere propo\u00f1er como soluci\u00f3n \u00e1 cidade. Unhas unidades de vivenda con forma prism\u00e1tica en dous niveis agrupadas en paralelo, pero nas que, como evoluci\u00f3n da \u00abCitrohan\u00bb, introduce un novo concepto: o \u00abxard\u00edn suspendido\u00bb. Patios de d\u00faas alturas horadados en fachada e conectados en vertical mediante unha perforaci\u00f3n coincidente coa alineaci\u00f3n posterior da vivenda, a trav\u00e9s dos cales as estancias das casas, dispostas en \u00abL\u00bb ao redor, \u00e1brense selectivamente ao exterior.<\/p>\n

Nun dos seus debuxos principais dos \u00abInmobles Vilas\u00bb, no que se d\u00e1 unha imaxe global do conxunto edificado, \u00e9 curiosa a presenza dun autom\u00f3bil da \u00e9poca en primeiro plano, elemento que repetir\u00e1 en moitas fotograf\u00edas e debuxos posteriores. Nos autom\u00f3biles dos anos vinte apr\u00e9ciase con claridade que a est\u00e9tica da m\u00e1quina est\u00e1 emparentada co feito de que as diferentes partes se articulan gardando a s\u00faa individualidade, adecuando cada forma \u00e1 s\u00faa funci\u00f3n, independizando cada forma a cada funci\u00f3n. O prisma c\u00f3nico da parte dianteira envolve \u00fanicamente o motor que presenta unha forma similar, as semiesferas dos faros, independizadas a cada lado do motor, envolven os conos reflectores dos focos, os guardabarros son pezas curvas e salientes que envolven o movemento das rodas, a cabina cos seus asentos \u00e9 un prisma que encerra o \u00abhabit\u00e1culo\u00bb. \u00c9 sen d\u00fabida para LC un modelo da \u00abt\u00e9cnica moderna\u00bb que ejemplifica con claridade o xeito na que hai que entender a arquitectura. Todas as partes intervinientes son independentes, aut\u00f3nomamente especializadas para a s\u00faa funci\u00f3n, pero todas entre si forman un obxecto unitario, capaz de servir con eficacia ao home. A \u00abm\u00e1quina para habitar\u00bb \u00e9 algo m\u00e1is que un concepto funcionalista, \u00e9 unha noci\u00f3n que interpreta a mentalidad da formalizaci\u00f3n da \u00e9poca para po\u00f1ela ao servizo da arquitectura. Non en balde, cando chama \u00abCitrohan\u00bb? ao seu modelo de vila quere establecer un xogo de palabras coa marca \u00abCitro\u00ebn\u00bb, con iso quere indicar que ese modelo de casa p\u00e9nsase para a produci\u00f3n masiva, para ser producida coma se dun coche ou un autob\u00fas trat\u00e1sese. En realidade, dita comparaci\u00f3n enunciada nos anos vinte, \u00e9 coma se hoxe en d\u00eda soub\u00e9semos comparar a vivenda co tel\u00e9fono m\u00f3bil, ou a construci\u00f3n coa t\u00e9cnica aeroespacial.<\/p>\n

A evoluci\u00f3n da casa \u201cCitrohan\u201d.<\/strong><\/p>\n

A versi\u00f3n da casa \u00abCitrohan\u00bb do \u00abSalon d\u00c1tomne\u00bb de 1922 incorpora un novo e significativo elemento: os \u00abpilotis\u00bb. Ensaia o efecto ingr\u00e1vido da casa elevada sobre soportes do terreo. Nunha acci\u00f3n, como sempre, exenta de inxenuidade. Acode a unha soluci\u00f3n que ademais de conseguir illar a construci\u00f3n da humidade da terra e a topograf\u00eda consegue independizar o \u00abvolume\u00bb a\u00ednda m\u00e1is, dest\u00e1cao fronte \u00e1 contorna. Neste caso ata apoia a casa sobre unha \u00abbandexa\u00bb elevada sobre os soportes, po\u00f1endo en valor a calidade objetual da casa ao colocala sobre unha especie de podio, en exposici\u00f3n. \u00c9 coma se quixese liberar o resultado de todo v\u00ednculo; do terreo, do auga (prop\u00f3n ata a peza ao bordo do mar), da gravidade, \u00e9 dicir, coma se quixese demostrar continuamente a necesidade da s\u00faa rotunda independencia. Este obsesivo illamento dos obxectos a crear reaf\u00edrmalle no seu modo de entender o pensamento arquitect\u00f3nico. Disociar o pensamento proc\u00faralle unha potent\u00edsima ferramenta de resoluci\u00f3n e investigaci\u00f3n. Mediante este proceso mental, consegue enunciar m\u00e1is rotundamente as s\u00faas propostas. Consegue comunicar mellor os seus novedosos mensaxes. A casa ?Citrohan? as\u00ed proposta conseguiraa constru\u00edr alg\u00fans anos despois, en 1925, na colonia Weissenhof en Stuttgart.<\/p>\n

En 1922 proxecta e constr\u00fae unha vila en Vaucresson. Unha casa paralelepip\u00e9dica onde, seguindo co seu m\u00e9todo, desvincula do volume principal a peza da escaleira. Dese modo rompe a simetr\u00eda da fachada principal e \u00e1 s\u00faa vez pon en valor a orde da casa enteira. Nesta casa, como particularidade, pon en pr\u00e1ctica por vez primeira outro dos puntos cruciales da s\u00faa nova arquitectura: a fiestra corrida horizontal. A\u00ednda que m\u00e1is desde un punto de vista figurativo que desde toda a s\u00faa forza de formulaci\u00f3n; os soportes neste caso non se atrasan da fachada como caber\u00eda supo\u00f1er.<\/p>\n

No proxecto da casa de Artista de 1922, reitera esta formulaci\u00f3n, a\u00ednda que esta vez a escaleira lateral illada e a cuberta est\u00e1n rematadas por expresivas curvas. LC sente unha verdadeira tentaci\u00f3n por po\u00f1er en tensi\u00f3n a estratexia formal global mediante elementos contrarios, contrastados.<\/p>\n

Neste punto, por algunha raz\u00f3n, LC d\u00e1 un salto temporal e intercala un proxecto extraordinariamente interesante fechado en 1924: as casas en serie para artistas. Continuando coa idea de \u00abcaixa\u00bb LC prop\u00f3n esta vez casas con planta cadrada (ata agora sempre quixera direccionar dalg\u00fan modo a planta mediante rect\u00e1ngulos m\u00e1is ou menos esaxerados). Un cadrado en planta con d\u00faas caracter\u00edsticas principais: un soporte no centro (que serve \u00e1 s\u00faa vez de bajante da cuberta en \u00abimpluvium\u00bb) e unha dobre altura recortada coa diagonal. Unha diagonal que pretende cambiar a sensaci\u00f3n de tama\u00f1o da exigua vivenda, por tratarse da li\u00f1a m\u00e1is longa que se pode \u00abdebuxar\u00bb nese espazo e que, ademais, vese acompa\u00f1ada pola diagonalidad da escaleira que se desenvolve paralela ao corte espacial. A diagonal sup\u00f3n unha \u00abdimensi\u00f3n inesperada\u00bb enuncia LC. Un exercicio de sincretismo que non tivo a ben desenvolver posteriormente pero que, como outras veces, deixa aberto generosamente. O tema da diagonal, que este proxecto ensaia, foi especialmente importante para moitos \u00abmodernos\u00bb. Sen ir m\u00e1is lonxe acord\u00e9monos do pabell\u00f3n de Melnikov da exposici\u00f3n Internacional de artes decorativas de Parides de 1925.<\/p>\n

A casa para o seu amigo e pintor Onzenfant, de 1922, sup\u00faxolle traballar coa s\u00faa nova arquitectura encaixado entre medianeras, por primeira vez nun contexto urbano. Nesta construci\u00f3n desprega a s\u00faa linguaxe con maior soltura. As escaleiras protagonistas, os espazos e cristaleras a dobre altura, as fiestras horizontales, a planta con tabiquer\u00eda \u00ablibre\u00bb, son elementos que manexa xa con certa destreza. A esquina urbana destaca polos \u00abdentes de serra\u00bb da cuberta, ensaiando de novo a noci\u00f3n de silueta singular, acudindo ao mecanismo de \u00abrecortarse\u00bb fronte ao ceo, de opo\u00f1erse ao volume principal para buscar a oposici\u00f3n e os contrastes.<\/p>\n

Coma se quixese po\u00f1er de manifesto todo o seu repertorio formal, presenta a continuaci\u00f3n o proxecto dunha vila en Auteil, primeiro proxecto da vila A Roche \/ Jeanneret, tam\u00e9n de 1922. Nela destaca a inclusi\u00f3n dunha rampa, por vez primeira, dentro do volume paralelepip\u00e9dico da vila. Despois presenta o proxecto do sal\u00f3n d\u00b4Automne de 1924 no que prop\u00f3n, tam\u00e9n por primeira vez, unha interesante vila composta por dous volumes independentes, unidos por unha pasarela. E deste xeito tan gr\u00e1fica e directa, a partir de exemplos que tratan directamente os temas a utilizar, introduce a vila A Roche e Albert Jeanneret de 1923, exposta a continuaci\u00f3n, na que se constr\u00fae o ensaio previo da fragmentaci\u00f3n en d\u00faas pezas e a inclusi\u00f3n dunha rampa no interior, na sala onde o banqueiro suizo A Roche hab\u00eda de colgar a s\u00faa colecci\u00f3n de cadros cubistas. En definitiva, os temas b\u00e1sicos e esenciais desta proposta son a dualidad (o dous, a parella de pezas) e a diagonal (rampa), postos en sinton\u00eda con habilidade. Vila onde xa empeza a significarse a complejidad \u00e1 que pode chegar a sutil composici\u00f3n de elementos da linguaxe de LC.<\/p>\n

Pessac.<\/strong><\/p>\n

A continuaci\u00f3n, empeza a introducir o esquema do que chama a \u00abvivenda estandarizada\u00bb, propo\u00f1endo un xogo de engadas de m\u00f3dulos tridimensionales, como fichas de dominou. A opci\u00f3n de articular un volume crebado a trav\u00e9s dunha peza de escaleira queda introducida co seu proxecto da casa Lipchitz-Mietschaninoff de 1924. Para comezar a expo\u00f1er o efecto dun loteo urbano de pezas pareadas ensina alg\u00fans debuxos da s\u00faa urbanizaci\u00f3n d\u00b4Adincourt de 1925. Para contar a idea de alta densidad na construci\u00f3n mostra o proxecto da cidade universitaria para estudantes, tam\u00e9n de 1925. Intercala ent\u00f3n a pequena vila ao bordo do lago L\u00e9man, constru\u00edda con especial agarimo para a s\u00faa nai, onde a trav\u00e9s dunha peza exageradamente longitudinal xoga cos muros complexos, cos \u00abper\u00edmetros habitados\u00bb, conseguindo un efecto sorprendente e altamente cualificado, algo afastado do seu discurso ling\u00fc\u00edstico ata a data pero intenso e, sen d\u00fabida, relacionado coa forza da direccionalidad que hab\u00eda vindo propo\u00f1endo en numerosas ocasi\u00f3ns. Insiste nos seus contidos coas s\u00faas imaxes e argumentos en torno aos \u00abInmobles Vila\u00bb, e cunha p\u00e1xina dogm\u00e1tica na que establece un \u00abaviso aos industriais\u00bb para constru\u00edr fiestras moduladas. E todo, a modo de bombardeo de imaxes preparatorias, para mostrar a complexa urdimbre de situaci\u00f3ns diversas que, xa ent\u00f3n, lev\u00e1ronlle a suscitar como o fixo o barrio de Pessac, de 1925. Un proxecto comprometido, singular, arriscado, no que LC comproba o efecto da s\u00faa nova arquitectura constru\u00edda en \u00abmasa\u00bb, o efecto dunha paisaxe constru\u00edda a partir da s\u00faa innovadora arquitectura. Acaba esta serie de imaxes cunha fotograf\u00eda de si mesmo, apoiado nun pretil de f\u00e1brica dunha das terrazas e mirando \u00e1 extensa contorna edificada de Pessac. Pensativo e, imax\u00ednome, algo sorprendido pero co\u00f1ecedor xa da transcendencia da s\u00faa achega \u00e1 historia da arquitectura.<\/p>\n

Aevoluci\u00f3n dos \u201cInmobles Villas\u201d. El pavill\u00f3n do \u201cEsp\u00edritu Novo\u201d.<\/strong><\/p>\n

Vemos como, chegado este punto de desenvolvemento das s\u00faas ideas, necesita anticipar os resultados mediante unha serie de proxectos previos, exemplos concretos de cada un dos temas a tratar, para poder explicar en toda o seu complejidad o conxunto de referencias que constit\u00faen os seus proxectos principais. De novo nunha clara manifestaci\u00f3n do seu pensamento disociado, do seu xeito de ver os resultados como unha meditada composici\u00f3n de temas illados.<\/p>\n

O proxecto da vila Meyer en Paris, de 1925, \u00e9 o primeiro dunha serie de proxectos de vivendas unifamiliares de gran sofisticaci\u00f3n. A investigaci\u00f3n ordenada e escalonada en torno a unha nova linguaxe arquitect\u00f3nico empeza a converterse en virtuosismo, nesta vila reco\u00f1\u00e9cense con claridade os aspectos tratados e ensaiados anteriormente pero, tam\u00e9n, empeza a reco\u00f1ecerse una certa actitude non s\u00f3 propositiva si non, \u00e1 s\u00faa vez, complaciente co seu xogo arquitect\u00f3nico. A destreza que empeza a demostrar \u00e9 o s\u00edntoma de que o seu ardua procura emp\u00e9zase a tornar en feliz achado.<\/p>\n

Volve suscitar os \u00abInmobles Vilas\u00bb pero esta vez para introducir a construci\u00f3n do pabell\u00f3n do ?Esp\u00edrito Novo?. Unha obra que tivo unha gran importancia na divulgaci\u00f3n das s\u00faas mensaxes por atoparse na exposici\u00f3n Internacional de Artes Decorativas de Parides de 1925, xunto a outros como o xa citado pabell\u00f3n de Melnikov ou a torre de informaci\u00f3ns de Mallet Stevens. Unha peza curiosa en canto a que se trata dunha vivenda supuestamente illada do sistema de agrupaci\u00f3n dos \u00abInmuebles Vilas\u00bb, unha unidade desvinculada do conxunto edificado e pousada sobre o terreo con total autonom\u00eda, coma se dunha nave espacial trat\u00e1sese, demostrando a s\u00faa \u00abextra\u00f1eza\u00bb fronte ao contexto. Era a s\u00faa nova arquitectura fronte ao mundo e puxo moito interese en destacar e ata en esaxerar o mundo est\u00e9tico que soportaba a s\u00faa mensaxe. Arquitectura, pintura e escultura, mobles e obxectos, todo iso unificado nunha soa acci\u00f3n. Unha atmosfera de cambio est\u00e9tico global coa que representar a revoluci\u00f3n moderna que se estaba gestando.<\/p>\n

Pero hai que destacar que, de novo, estamos ante un pabell\u00f3n pensado e constru\u00eddo dun xeito moi particular. A unificaci\u00f3n das artes, das correntes art\u00edsticas, a trav\u00e9s da arquitectura era xa, en 1925, unha idea xeneralizada, pero LC, como xa nos ten afeitos, resolve o pabell\u00f3n acudindo con habilidade \u00e1 fragmentaci\u00f3n de acci\u00f3ns e mensaxes para conseguir un resultado intenso. O feito de constru\u00edr unha unidade de vivenda que, en realidade, queda claro que se trata dunha c\u00e9lula b\u00e1sica unha agrupaci\u00f3n en maz\u00e1 pechada moito maior e que, \u00e1 s\u00faa vez, fala dun novo xeito de entender a cidade, \u00e9 un modo intelixente de dicir sen facer, de establecer significados m\u00e1is al\u00f3 do estrictamente evidente, de ampliar conceptos. Un pabell\u00f3n que, ademais, soporta ser un obxecto en si mesmo, \u00e9 dicir, que pode chegar a entenderse como unha vila illada, como quedar\u00eda demostrado anos despois na vila Stein en Garches.<\/p>\n

De igual modo, a inclusi\u00f3n de obxectos art\u00edsticos diseminados polos espazos da vivenda responde a unha vontade integradora; corresponde cunha soluci\u00f3n que vai encami\u00f1ada, por unha banda, a facer m\u00e1is veros\u00edmil a proposta pero, por outro, como nos seus proxectos iniciais, a compo\u00f1er a unidade con elementos illados, esta vez non s\u00f3 arquitect\u00f3nicos. Actitude claramente oportuna que, \u00e1 s\u00faa vez, l\u00e9valle a inclu\u00edr o seu traballo dentro do contexto das actividades revolucionarias das vanguardias destes anos.<\/p>\n

Os cinco puntos dunha arquitectura nova<\/strong>.<\/p>\n

Como afai, e a modo de introduci\u00f3n do seguinte gran mensaxe, LC disp\u00f3n dunha medida orde para unha nova colecci\u00f3n de proxectos diversos. Rodea o centro da cuesti\u00f3n coma se quixese delimitar, po\u00f1er en contraste, o per\u00edmetro do entendemento. Primeiro relata unha nova incursi\u00f3n no urbanismo, propo\u00f1endo o \u00abfant\u00e1stico\u00bb Plan Voisin de Parides (1925), sugerente e visionario a\u00ednda que un tanto impertinente. E logo, exp\u00f3n a pequena casa de artistas en Boulogne (1926), cun volume fragmentado nun solar \u00abparticularmente dif\u00edcil\u00bb, o expresivo volume \u00abaprisionado\u00bb e audaz do \u00abPalais du Peuple\u00bb (1926), e as casas \u00abminimum\u00bb, tam\u00e9n de 1926, onde ensaia interesantes vivendas siamesas co tema do tama\u00f1o l\u00edmite como reto. Todos eles proxectos realmente \u00abextremos\u00bb nos que pon de manifesto a dificultade que entra\u00f1a a arquitectura, perfectos para delimitar e enfatizar a atenci\u00f3n en torno a un punto central e primordial; o principal manifesto da s\u00faa investigaci\u00f3n arquitect\u00f3nica: os cinco puntos dunha arquitectura nova. A s\u00faa principal achega ao movemento moderno. \u00c9 evidente que era un mestre na posta en escena.<\/p>\n

Estes cinco puntos en realidade poder\u00edanse entender como cinco \u00abliberaci\u00f3ns\u00bb con respecto \u00e1 tradici\u00f3n e o pasado, como se encarga de expresar nos esquemas e debuxos que acompa\u00f1a.<\/p>\n

O primeiro, os pilotis, non \u00e9 sen\u00f3n a liberaci\u00f3n do chan (humidade, topograf\u00eda) e da sensaci\u00f3n gravidade. O segundo, A terraza-xard\u00edn, sup\u00f3n liberar os volumes edificados da imposici\u00f3n da soluci\u00f3ns tradicionais dos tellados. O terceiro, a planta libre, sup\u00f3n liberar a composici\u00f3n e a orde dos grosos muros para, a trav\u00e9s da segregaci\u00f3n entre a estrutura portante (soportes) e os cerramientos acudir a formulaci\u00f3ns \u00abdisociados\u00bb nos que a tensi\u00f3n entre as partes sexa manifesta e intencionada (xerarqu\u00eda). O cuarto, a fiestra corrida horizontal, l\u00e9vanos \u00e1 liberaci\u00f3n do oco en fachada, outrora escravo da estabilidade, agora ao servizo exclusivo da iluminaci\u00f3n e ventilaci\u00f3n das estancias. E o quinto, a fachada libre, \u00e9 a liberaci\u00f3n do alzado como sistema ordenado de seriaciones ao servizo do sistema constructivo mural, a fachada para LC componse coma se dun cadro trat\u00e1sese, segregando e dispo\u00f1endo est\u00e9ticamente no plano as partes cegas con respecto \u00e1s abertas. En realidade, compo\u00f1endo m\u00e1is que dispo\u00f1endo.<\/p>\n

Visto o exposto ata agora poder\u00edase ata engadir, nunha interpretaci\u00f3n libre, un sexto punto: a liberaci\u00f3n da escaleira (ou a rampa, en definitiva o elemento de circulaci\u00f3n vertical); vimos como desde o inicio do proxecto da casa \u00abDomino\u00bb a escaleira comp\u00f3rtase en cada proxecto como un elemento illado, principal e protagonista da composici\u00f3n xeral, un elemento caracterizador da estratexia de cada proposta. Un punto crave para o entendemento da soluci\u00f3n en cada caso. \u00c9 probable que o sientiera como un aspecto \u00abpersoal\u00bb, case caligr\u00e1fico, e sexa por iso polo que non opta por inclu\u00edlo nos seus cinco puntos-manifesto. Pero sen d\u00fabida, a liberaci\u00f3n da escaleira \u00e9 unha invariante do seu xeito de actuar nestes anos, e \u00e9 un aspecto que se pode destacar en todos os seus proxectos.<\/p>\n

Como era l\u00f3xico unha vez enunciados as s\u00faas clarificadores cinco puntos dem\u00f3stranos as s\u00faas verdadeiras posibilidades a trav\u00e9s de exemplos concretos. Unha serie de magn\u00edficas vilas o ejemplifican. Elixe para iso tam\u00e9n cinco exemplos, na seguinte orde (non casual): a casa Cook en Boulogn-Sur-Seine (1926), a casa Guiette (1926), a vila Stein en Garches (1927), As d\u00faas vilas da Weissenhof (Stuttgart, 1927), e a casa Plainex en Parides (1927).<\/p>\n

Vilas todas elas moi matizadas e sofisticadas, pero tam\u00e9n moi diferentes, coma se dun dirixido muestrario trat\u00e1sese. De todos os xeitos, m\u00e1is al\u00f3 do reco\u00f1ecemento dos seus \u00abpuntos de nova arquitectura\u00bb, reco\u00f1\u00e9cese en todos eles unha invariante de debuxo, e xa que logo de pensamento. \u00c9 unha cuesti\u00f3n que non pasa desapercibida xa nos seus primeiros proxectos pero que \u00e9 agora onde resulta m\u00e1is evidente. As plantas est\u00e1n debuxadas de maneira que se especifica mediante unha ret\u00edcula de pavimento as zonas de servizo fronte ao resto. Disociando con precisi\u00f3n, parafraseando e anticip\u00e1ndose a Kahn, as zonas \u00abservidoras\u00bb das \u00abservidas\u00bb.<\/p>\n

Outra invariante destas casas \u00e9 que somete aos distintos volumes, como digo todos eles claramente diferentes, \u00e1 inclusi\u00f3n das estancias entre muros paralelos laterales, perseguindo a idea \u00abCitrohan\u00bb de casa-caixa de muros direccionados, tanto nas que o feito de estar entre medianeras requ\u00edrao como nos que non.<\/p>\n

Vemos como na cuesti\u00f3n da especificaci\u00f3n dos espazos en d\u00faas categor\u00edas (servidores e servidos), como no feito de establecer muros laterales cegos (fachada principal e traseira), entre outras cuesti\u00f3ns, \u00e9 claro que LC busca a dualidad (o manexo do dous en t\u00e9rminos de cantidade) como m\u00e9todo de establecemento de xerarqu\u00edas e tensi\u00f3ns, como modo de creaci\u00f3n da forma. E ademais, utiliza a dualidad como ferramenta directamente emparentada co seu sistema intelectual de disociaciones. Non hai mellor xeito de evolucionar nun proceso de creaci\u00f3n formal que opo\u00f1er con destreza e intenci\u00f3n parellas de situaci\u00f3ns diversas. A vertical fronte \u00e1 horizontal, o edificio fronte \u00e1 paisaxe (o artificio fronte ao natural), o lateral fronte ao frontal, a diante fronte ao detr\u00e1s, o recto fronte ao curvo, a estrutura fronte ao cerramiento, o grande fronte ao pequeno, o claro fronte ao escuro, etc.<\/p>\n

A vila Savoye.<\/strong><\/p>\n

Tralo par\u00e9ntesis a modo de cambio de terzo do proxecto do Palacio da Sociedade de Naci\u00f3ns en Xenebra (1927\/28), primeiro edificio p\u00fablico de envergadura que acomete LC. Preludio do que \u00eda vir anos despois, no que ensaia o seu vocabulario formal noutro tipo de uso e escala. E despois do curioso pabell\u00f3n desmontable para Nestl\u00e9 de 1928. Exemplos ambos dunha actitude de procura de novos cami\u00f1os formais e constructivos. LC empeza a prologar con parsimonia, como sempre, o seu seguinte gran Manifesto: A Vila Savoya.<\/p>\n

Para iso desprega a continuaci\u00f3n os proxectos da Vila en Cartago. Curiosos en canto a que a proposta de 1928 e a de 1929 apenas te\u00f1en algo que ver. Parece coma se uno o fixese desde unha clara idea de secci\u00f3n (nin sequera aparece a planta) e outro desde unha idea b\u00e1sica pensada en planta, que non casan entre si pero que, con todo, disponos un tras outro porque ambas ideas inter\u00e9sanlle. Xuntas e por separado. M\u00e1is al\u00f3 dos resultados.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n, e como desenvolvemento da idea dos Inmobles Vila, exp\u00f3n os proxectos Wanner en Xenebra (1928\/29), anticipo da secci\u00f3n de corredor central da idea da Unidade de Habitaci\u00f3n dos anos 40. Intercala un par de proxectos que investigan as posibilidades tipol\u00f3gicas dos bloques residenciales. E tras este lento deambular en torno \u00e1 s\u00faa sorprendente capacidade de invenci\u00f3n, por fin, chega a primeira versi\u00f3n da s\u00faa obra mestra, polo menos do seu primeiro periodo como arquitecto (o que discorre entre ambas guerras mundiais), a vila Savoya.<\/p>\n

Unha vila, da que xa se dixo e escrito pr\u00e1cticamente de todo, \u00e9 importante e relevante por moitas cuesti\u00f3ns. En primeiro lugar, desde a nosa perspectiva, sup\u00f3n o cenit da s\u00faa primeira etapa de investigaci\u00f3n en torno ao pensamento da vivenda moderna. Nela perc\u00edbese un resumo e unha exaltaci\u00f3n de todos os aspectos que ha ir tratando nos seus proxectos ata aquel ent\u00f3n, a\u00ednda que non se pareza en realidade a ning\u00fan deles; \u00e9 a primeira vez que fai unha vila con catro fachadas, desechando os muros \u00abCitrohan\u00bb, disp\u00f3n os seus cinco (ou si qu\u00e9rese os seus seis) puntos da nova arquitectura con toda nitidez, nunha exhibici\u00f3n de destreza ling\u00fc\u00edstica, e \u00e1 vez faio cunha peza in\u00e9dita e ins\u00f3lita, absolutamente innovadora desde o punto de vista formal e estrat\u00e9xico. Cal coello da chistera.<\/p>\n

D\u00edxose que en realidade se trata dunha casa patio, unha casa suspendida na natureza, un palacio moderno (basamento, desenvolvemento e coronaci\u00f3n), etc. Interpretaci\u00f3ns separadamente, que como sempre pasa coas obras mestras de LC (Ronchamp, Unit\u00e9, Chandigarh), non son poucas e todas dalg\u00fan xeito certas, o importante, no noso caso, \u00e9 identificar, si \u00e9 que \u00e9 posible, os mecanismos intelectuais de creaci\u00f3n de tan sorprendente proxecto.<\/p>\n

LC fala da \u00abpromenade architecturale\u00bb, servindo a ese gusto persoal por po\u00f1er un t\u00edtulo \u00e1s cousas, que non \u00e9 sen\u00f3n a expresi\u00f3n do car\u00e1cter da casa en si. Un \u00abpaseo\u00bb, un percorrido, que contaxia tanto o exterior como o interior. Un dinamismo que pon en tensi\u00f3n a \u00abestaticidad\u00bb formal da peza. O coche rodea atravesando a planta baixa da casa, ata \u00abafundirse\u00bb no garaje. O visitante trasl\u00e1dase diagonalmente, adiante e atr\u00e1s, por medio da rampa ou a escaleira, gozando da perspectiva do deambular. As paredes, planos de cores diversas, idea retomada da motivadora Bauhaus, fan das estancias lugares cambiantes fronte \u00e1 luz. Nunha especie de recreaci\u00f3n dun caleidoscopio. Visitar a vila Savoye \u00e9 atopase nun mundo sorprendente, curiosamente acogedor, pero \u00e1 vez cambiante, vibrante. Os elementos arquitect\u00f3nicos, a rampa, os muros, o ceo, as cores, pres\u00e9ntanse con vocaci\u00f3n de secuencia, de cambio continuo. A arquitectura para LC, xa non \u00e9 s\u00f3 investigaci\u00f3n ling\u00fc\u00edstica, estratexia formal e compositiva, empeza a ser, nesta casa xa con toda a s\u00faa magnitude, a creaci\u00f3n dunha particular atmosfera e unhas sensaci\u00f3ns, a manifestaci\u00f3n dun determinado car\u00e1cter e natureza.<\/p>\n

O pensamento disociado, a h\u00e1bil fragmentaci\u00f3n de acci\u00f3ns en busca da unidade, a estratexia e o car\u00e1cter, \u00e9 algo que nesta vila xa se empeza a percibir veladamente, a perder a nitidez de outrora. O xenio creador d\u00e1 un paso adiante nunha precoz mostra de todo o seu esplendor propositivo, a complejidad e a riqueza de matices e lecturas, a diversidad de interpretaci\u00f3ns fan dif\u00edcil unha an\u00e1lise clarificador. LC percorreu un cami\u00f1o inicial en busca dunha nova arquitectura. A vila Savoya representa unha fronteira a partir da cal o seu modo de operar empezar\u00e1 a ser menos reconocible, m\u00e1is complexo e dispar. \u00c9 elocuente o famoso esquema de sistemas e estratexias en torno \u00e1s s\u00faas vilas, colocado a continuaci\u00f3n e numerado do un ao catro, e que se pecha coa vila Savoya, porque significa un colof\u00f3n, un intelixente resumo dun proceso investigador arquitect\u00f3nico que intenta buscar unha certa perfecci\u00f3n. Nel compara o sistema disgregado da vila Roche (\u00abpintoresco\u00bb), co sistema de composici\u00f3n c\u00fabica (\u00abprisma puro\u00bb) ejemplificado por tres niveles de achegamento: o paralelep\u00edpedo do concepto \u00abCitrohan\u00bb, que enuncia como \u00abmoi dif\u00edcil\u00bb (satisfacci\u00f3n do esp\u00edrito), a idea da vila en Cartago (bandexas en formaci\u00f3n de estratos de planta libre) que acent\u00faa de \u00abmoi f\u00e1cil\u00bb (\u00abpractico e combinable\u00bb), e para rematar a vila Savoye, que cualifica de \u00abmoi xeneroso\u00bb, \u00e9 dicir, de moi equilibrado e completo. A modo de culmen na procura de satisfacer a intenci\u00f3n.<\/p>\n

A partir deste momento resulta en extremo complexo buscar m\u00e9todos lineales de entendemento, albiscar modos n\u00edtidos de actuaci\u00f3n, no discurso do resto dos volumes da Obra Completa.<\/p>\n

Sirva este escueto percorrido da obra de primeiro LC para entender, a\u00ednda que sexa parcialmente, os poderosos comezos do principal inventor da arquitectura do s\u00e9culo XX. A s\u00faa obra, como a dos grandes da historia, \u00edrase desvelando co transcorrer dos anos. A\u00ednda que, moito me temo que ter\u00e1n que pasar quizais moitas xeraci\u00f3ns m\u00e1is para sequera empezar a esgotar a importancia da s\u00faa mensaxe.<\/p>\n

Sergio de Miguel, arquiitecto<\/p>\n

Madrid, xaneiro 2010<\/p>\n

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La trayectoria de los primeros a\u00f1os de Le Corbusier como arquitecto, en las primeras d\u00e9cadas del siglo XX, estuvo dedicada casi con exclusividad a la investigaci\u00f3n en torno al tema de la vivienda y se caracteriz\u00f3 por estar plagada de b\u00fasquedas y hallazgos, de invenciones y redefiniciones, que tuvieron una gran importancia no s\u00f3lo en […]<\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":53831,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[568,5951],"tags":[11794,8415,7089,147,6949,1576,668,9283,785,3104,810,815,3452,5945],"class_list":["post-7663","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-faro","category-slider-principal","tag-albert-jeanneret","tag-amedee-ozenfant","tag-arquitectura-francesa","tag-arquitectura-moderna","tag-arquitectura-suiza","tag-ensenanza","tag-historia","tag-konstantin-stepanovich-melnikov","tag-le-corbusier","tag-louis-i-kahn","tag-luz","tag-maestro","tag-personaje","tag-sergio-de-miguel"],"yoast_head":"\nEl primer Le Corbusier | Sergio de Miguel<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El primer Le Corbusier\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"El primer Le Corbusier | Sergio de Miguel\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"El primer Le Corbusier\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/veredesArquitecturayDivulgacion\/\" \/>\n<meta property=\"article:author\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/sdmhand\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2015-05-15T04:09:18+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2023-09-22T16:19:08+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/le-corbusier-5puntos-para-una-nueva-arquitectura.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"295\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"400\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Sergio de Miguel Garc\u00eda\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@https:\/\/twitter.com\/sdmhand\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@veredes\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Sergio de Miguel Garc\u00eda\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"96 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Sergio de Miguel Garc\u00eda\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/03abd4607ec3697544ddb6c9e3f6164c\"},\"headline\":\"El primer Le Corbusier | Sergio de MiguelO primeiro Le Corbusier | Sergio de MiguelThe first Le Corbusier | Sergio de Miguel\",\"datePublished\":\"2015-05-15T04:09:18+00:00\",\"dateModified\":\"2023-09-22T16:19:08+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/\"},\"wordCount\":19142,\"commentCount\":44,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2010\\\/12\\\/le-corbusier-5puntos-para-una-nueva-arquitectura.jpg\",\"keywords\":[\"Albert Jeanneret\",\"Am\u00e9d\u00e9e Ozenfant\",\"arquitectura francesa\",\"arquitectura moderna\",\"arquitectura suiza\",\"ense\u00f1anza\",\"historia\",\"Konstant\u00edn Step\u00e1novich M\u00e9lnikov\",\"Le Corbusier\",\"Louis I. 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