{"id":7663,"date":"2015-05-15T06:09:18","date_gmt":"2015-05-15T04:09:18","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=7663"},"modified":"2023-09-22T18:19:08","modified_gmt":"2023-09-22T16:19:08","slug":"el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/","title":{"rendered":"El primer Le Corbusier | Sergio de Miguel"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
Le Corbusier y sus 5 puntos para una nueva arquitectura<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

La trayectoria de los primeros a\u00f1os de Le Corbusier como arquitecto, en las primeras d\u00e9cadas del siglo XX, estuvo dedicada casi con exclusividad a la investigaci\u00f3n en torno al tema de la vivienda y se caracteriz\u00f3 por estar plagada de b\u00fasquedas y hallazgos, de invenciones y redefiniciones, que tuvieron una gran importancia no s\u00f3lo en su arquitectura posterior sino, adem\u00e1s, en la de muchos de sus coet\u00e1neos y contempor\u00e1neos. Es en estos primeros a\u00f1os donde es m\u00e1s f\u00e1cil reconocer, por su juventud, algunas de las claves m\u00e1s notorias de su pensamiento creador.<\/p>\n

Con los a\u00f1os, LC acumul\u00f3 madurez e intensidad pero, tambi\u00e9n y como consecuencia, se mostr\u00f3 m\u00e1s complejo e indescifrable. Su genial capacidad innovadora y descubridora, la que le hizo pasar a la historia y nos sigue sorprendiendo, adolece, claro est\u00e1, de ingenua inmediatez y, por tanto, no se puede pormenorizar con sucesivos an\u00e1lisis aislados. Hablar de la obra de LC es siempre hablar a medias, con la sensaci\u00f3n de no haber dicho, ni mucho menos, todo lo que en realidad se puede llegar a decir. Pero, afortunadamente, en esos primeros a\u00f1os de investigaci\u00f3n arquitect\u00f3nica los signos de su pensamiento se encuentran m\u00e1s n\u00edtidos. Si miramos en los a\u00f1os siguientes, en las etapas m\u00e1s avanzadas de desarrollo de sus ideas, las lecturas se hacen m\u00e1s veladas y es f\u00e1cil distraer la atenci\u00f3n en la conmovedora madeja de sus recreaciones arquitect\u00f3nicas.<\/p>\n

Deteng\u00e1monos en sus \u201cObras Completas<\/a>\u201d<\/strong>. Son el compendio de su personal testamento arquitect\u00f3nico y, sobre todo, tienen el valor de ser la monograf\u00eda que el propio LC, a lo largo de su vida, se encarg\u00f3 de seleccionar, ordenar y maquetar. M\u00e1s concretamente fij\u00e9monos, por ahondar en lo ya expuesto, en su primer volumen (1910-1929)<\/strong>. Es, sin duda, el tomo m\u00e1s cuidadosamente seleccionado, el m\u00e1s pedag\u00f3gico y, adem\u00e1s, el que inicia un camino que acaba nada menos que ocho vol\u00famenes y cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s. Se trata de un comienzo sugerente, introductorio, como si LC quisiera presentar, de manera casual, los \u201cpersonajes\u201d que m\u00e1s adelante fueran a formar la trama y el desenlace de su escena arquitect\u00f3nica global.<\/p>\n

Veamos este volumen como una declaraci\u00f3n de intenciones, como un medido gui\u00f3n desde el cual, dada su intencionada actitud comunicativa, podemos entresacar con mayor facilidad algunos de los m\u00e1s incipientes mecanismos mentales de su creaci\u00f3n arquitect\u00f3nica. Intentemos vislumbrar en estos primeros proyectos agrupados, en esos a\u00f1os principalmente caracterizados por la voluntad de invenci\u00f3n, algunas de las invariantes de procedimiento intelectual que, m\u00e1s tarde y de manera m\u00e1s mezclada, van a formar la base del pensamiento del arquitecto.<\/p>\n

La casa \u201cDomin\u00f3\u201d.<\/strong><\/p>\n

Tras algunos pre\u00e1mbulos con croquis de sus viajes de formaci\u00f3n y un \u201ccurioso\u201d proyecto de 1910, aparece la famosa perspectiva de la casa \u201cDom-ino\u201d (realizada en 1914, a los 27 a\u00f1os de edad), que, aparentemente inocente, se presenta llena de precisas intenciones y de visi\u00f3n de futuro. En ella, sin ser muy perspicaz, se reconocen con facilidad muchas de las construcciones en fase de estructura de nuestras ciudades actuales (\u00bfSe puede ser m\u00e1s visionario?). En cualquier caso, obviando su trascendencia posterior y por centrarnos en lo que nos ocupa, vemos que ya en este primer proyecto se est\u00e1 introduciendo una manera muy particular de pensar.<\/p>\n

Propone un proyecto de viviendas, que m\u00e1s tarde desarrolla de diversas formas, desde la abstracci\u00f3n y la \u201cpotencia\u201d de un sistema constructivo y compositivo que se caracteriza por su novedosa sencillez y econom\u00eda. Un sistema \u201cabierto\u201d pero, a la vez, claro e inequ\u00edvoco. Nos encontramos con un resultado unitario que, por el contrario, est\u00e1 pensado de manera fragmentaria. Es decir, por un lado, partiendo de la mayor simplicidad, se propone un sistema de estratos horizontales apilados en el espacio, y por otro, unos soportes y una escalera. Lo nuevo, evidentemente, no es el planteamiento de un armaz\u00f3n de hormig\u00f3n armado, otros pioneros ya lo anunciaron antes que LC, sino el efecto de la posici\u00f3n relativa entre los soportes y las alineaciones de los forjados, es decir, su autonom\u00eda, el hecho de pensar en una fachada independiente de la estructura portante y, desde luego, la trascendencia de esta acci\u00f3n.<\/p>\n

Esto es, el pensamiento \u201chorizontal\u201d (planta) se independiza del \u201cvertical\u201d(secci\u00f3n y alzado), pero no para negarse entre s\u00ed sino para \u201cdisociarse\u201d, para tratarse en toda su dimensi\u00f3n por separado y, m\u00e1s tarde, para ponerse en valor mutuamente. El procedimiento es simple: confrontar parejas de contrarios, es decir, trabajar aisladamente en caminos a priori opuestos llevando su resultado al l\u00edmite, teniendo como objetivo juntarlos de tal modo que se encuentre una unidad de gran intensidad. Vemos, por ejemplo, como la escalera en su posici\u00f3n relativa, ligada a la de los pilares, rompe astutamente la r\u00edgida simetr\u00eda del conjunto, \u201ccontagiando\u201d incluso el retranqueo del borde de uno de los forjados. En un gesto aparentemente sin importancia, pero que constituye el \u201cpellizco\u201d necesario para que la totalidad se entienda como un todo homog\u00e9neo. La casa \u201cDom-ino\u201d, que no se construy\u00f3 nunca como tal aunque s\u00ed sirvi\u00f3 de modelo para algunas de las villas posteriores, no es sino una demostraci\u00f3n de fuerza, un ejemplo b\u00e1sico, como veremos, de su operativa posterior.<\/p>\n

En el proyecto de una villa al borde del mar, de 1916, ensaya y propone un sistema diferente, aunque no por ello menos innovador y visionario. En el fondo el m\u00e9todo de pensamiento es similar. Como en las casas \u201cDom-ino\u201d, m\u00e1s all\u00e1 del efecto desarrollado de la idea, que por ser \u201cabierta\u201d podr\u00e1 tener muchos resultados, hijos todos ellos de la idea Madre, LC propone una construcci\u00f3n prefabricada en serie de paneles de hormig\u00f3n armado, modulados, sistematizados y dispuestos en cruj\u00edas longitudinales. Un sistema \u201cvertical\u201d de muros y soportes se combina con un sistema \u201chorizontal\u201d de modulaci\u00f3n cada cinco metros en ambas direcciones que, en este caso, \u201cestira\u201d en un solo sentido para conseguir el dinamismo de la longitudinal. Presenta, como siempre, diversos dibujos perspectivos y planim\u00e9tricos; en uno de ellos las cubiertas desde el exterior parecen planas, en otro propone (por primera vez de muchas) un interior rematado con b\u00f3vedas vah\u00eddas, curioso elemento que utiliza como emblema de m\u00e1xima domesticidad a lo largo de toda su carrera. La planta, por supuesto, no coincide exactamente con las im\u00e1genes dibujadas, expresando de este modo que la idea\/fuerza general es m\u00e1s importante que el resultado final. Su pensamiento es fragmentado, opera en paralelo y, como necesidad final, sorprende con la manera en que unifica las partes. Adem\u00e1s, su inter\u00e9s no est\u00e1 en \u201ccongelar\u201d resultados. Su voluntad principal es abrir caminos que el tiempo se encargar\u00e1 de recorrer.<\/p>\n

Las casas de Troyes, de 1919, expuestas as\u00ed mismo como casas de ejecuci\u00f3n r\u00e1pida mediante lo que denomina \u201chormig\u00f3n l\u00edquido\u201d, vienen a abundar en los mismos fundamentos. Tambi\u00e9n en la casa \u201cMonol\u201d (1920), insiste en el concepto de casas en serie, esta vez con un mayor \u00e9nfasis en la idea de agrupaci\u00f3n e imagen global, proponiendo, con toda claridad, el perfil de la serie de b\u00f3vedas continuas, e insistiendo en la econom\u00eda de la disposici\u00f3n paralela y direccional de los muros longitudinales. En definitiva, la verdadera apuesta formal y constructiva de estas propuestas.<\/p>\n

Vemos como a finales de los a\u00f1os diez, no en vano coincidiendo con los dif\u00edciles a\u00f1os de la primera guerra mundial, se interesa principalmente por buscar nuevos m\u00e9todos para la construcci\u00f3n de viviendas. Su campo de indagaci\u00f3n se centra principalmente en sistemas t\u00e9cnicos con la suficiente autonom\u00eda frente a los resultados como para ser retomados con toda libertad, facilidad y amplitud de miras. Es como si la situaci\u00f3n vital que atraviesa le obligara a definir las reglas de un juego del que no ha llegado el momento de jugar. Su h\u00e1bil pensamiento \u201cliberador\u201d le permite contemplar el problema desde la distancia que supone concentrarse, por separado y con toda la energ\u00eda, en cada uno de los aspectos fundamentales que han de intervenir, obviando aspectos superfluos. Seleccionando cuidadosamente los diferentes temas a tratar, eligi\u00e9ndolos con autonom\u00eda para, s\u00f3lo en contadas ocasiones, en un alarde de capacidad creativa y selectiva, darles una unidad, dotarlos de un \u201ccuerpo\u201d con sentido. Una estrategia, al fin y al cabo, a la altura de las circunstancias.<\/p>\n

Esta eficaz distancia frente a los resultados, esta actitud abierta y fuertemente propositiva no la abandonar\u00eda, al menos, hasta despu\u00e9s de la segunda gran guerra.<\/p>\n

La casa \u201cCitrohan\u201d<\/strong>.<\/p>\n

En 1920, propone la primera versi\u00f3n de la casa \u201cCitrohan\u201d. Es significativo destacar que de los proyectos que de verdad le interesan siempre gusta de intercalar varias versiones. En este proyecto acude, de nuevo, al sistema de \u201cplanos verticales paralelos\u201d. Disponiendo el sistema mural direccionado consigue concentrase en la secci\u00f3n en doble altura y encontrar una \u201csimplificaci\u00f3n de las fuentes lum\u00ednicas\u201d con una casa\/caja abierta \u00fanicamente en sus lados cortos. A trav\u00e9s de un gran hueco en la fachada de la doble altura, y de dos ventanas horizontales en el testero opuesto. Es decir, persigue la econom\u00eda de medios en todas sus dimensiones.<\/p>\n

Caracterizan la propuesta la rotunda simetr\u00eda del conjunto, estrat\u00e9gicamente rota (de nuevo) por la autonom\u00eda de la escalera exterior que corre paralela a los muros y de la interior de caracol, y la tendencia a \u201cliberar\u201d los diferentes elementos. Trabaja, probablemente por aut\u00e9ntica necesidad, con el control de la \u201ccantidad\u201d. \u201cLa arquitectura preside las cantidades\u201d, enuncia en Hacia una Arquitectura, escrito por aquel entonces. Para ello lleva hasta sus \u00faltimas consecuencias el equilibrio de los medios para conseguir la arquitectura, la \u201cconstrucci\u00f3n de la luz\u201d.<\/p>\n

Practica con \u00e9xito la intensidad de la econom\u00eda formal y la sencillez conceptual. La unidad del proyecto es siempre manifiesta, aun cuando se intuye con claridad su pensamiento \u201cpor partes\u201d. Trabaja con la concatenaci\u00f3n de acciones \u201cpuras\u201d lo que le lleva a controlar el efecto deseado, a proponer proyectos-origen, a elevarse por encima de todo resultado para avistar el germen, el estado embrionario de lo que iba a enunciar como el \u201cEsp\u00edritu Nuevo\u201d.<\/p>\n

El \u201cEsprit Nouveau\u201d.<\/strong><\/p>\n

Un \u201cEsprit Nouveau\u201d que, como no pod\u00eda ser de otro modo, resume en estas p\u00e1ginas mediante la especificaci\u00f3n concreta de tres conceptos: el \u201cvolumen\u201d -la arquitectura es el juego sabio, correcto y magn\u00edfico de los vol\u00famenes bajo la luz-, la \u201csuperficie\u201d -el volumen est\u00e1 envuelto por una superficie, una superficie que est\u00e1 dividida seg\u00fan las directrices y las generatrices del volumen, acusando la individualidad de cada volumen -, y la \u201cplanta\u201d -la planta es la generadora, la planta nos aporta la esencia de las sensaciones-. Es decir, de nuevo disocia con perspicacia el mensaje. Act\u00faa mediante \u201cfotogramas\u201d aislados que en su conjunto consiguen transmitir maravillosamente la \u201cimagen\u201d global. Primero enuncia el discurso en las tres dimensiones (volumen), como cuando dibuja im\u00e1genes perspectivas de sus propuestas, despu\u00e9s en dos dimensiones a trav\u00e9s de la vertical (superficie) y la horizontal (planta), como en sus representaciones planim\u00e9tricas, y al hacerlo as\u00ed el mensaje se nos transmite con todos sus matices, con todas sus virtudes. Con total claridad.<\/p>\n

Los \u201cInmuebles Villas\u201d.<\/strong><\/p>\n

Tras la somera explicaci\u00f3n del \u201cEsp\u00edritu Nuevo\u201d tiene a bien hablar de la ciudad. El crecimiento de la poblaci\u00f3n y la concentraci\u00f3n econ\u00f3mica hacen que se replantee por aquel entonces un problema que, durante siglos, hab\u00eda permanecido fuera de la competencia de los arquitectos, pero que, en ese momento, empieza a formar parte importante de sus reflexiones. El vaiv\u00e9n de escalas es fundamental en su operativa intelectual y, por tanto, aplica la m\u00e1xima de – el todo se debe a las partes y viceversa -. Es decir, no puede proponer sistemas de construcci\u00f3n de vivienda sin dar respuesta a la ciudad. No puede hablar de la ciudad sin proponer sistemas de agrupaci\u00f3n de viviendas. En 1922 reflexiona sobre la \u201cvilla contempor\u00e1nea para tres millones de habitantes\u201d aunque todo hace sospechar que no es m\u00e1s que un pr\u00f3logo para sustentar su primer gran proyecto\/manifiesto: los \u201cInmuebles Villas\u201d. Un proyecto entusiasta que, como el de la casa \u201cCitrohan\u201d, tendr\u00e1 sucesivas versiones posteriores. De hecho podr\u00eda decirse que est\u00e1n emparentados en cuanto a que se trata, en esencia, de una agrupaci\u00f3n de unidades tipo \u201cCitrohan\u201d, una agrupaci\u00f3n que LC, a la postre, quiere proponer como soluci\u00f3n a la ciudad. Unas unidades de vivienda con forma prism\u00e1tica en dos niveles agrupadas en paralelo, pero en las que, como evoluci\u00f3n de la \u201cCitrohan\u201d, introduce un nuevo concepto: el \u201cjard\u00edn suspendido\u201d. Patios de dos alturas horadados en fachada y conectados en vertical mediante una perforaci\u00f3n coincidente con la alineaci\u00f3n posterior de la vivienda, a trav\u00e9s de los cuales las estancias de las casas, dispuestas en \u201cL\u201d alrededor, se abren selectivamente al exterior.<\/p>\n

En uno de sus dibujos principales de los \u201cInmuebles Villas\u201d, en el que se da una imagen global del conjunto edificado, es curiosa la presencia de un autom\u00f3vil de la \u00e9poca en primer plano, elemento que repetir\u00e1 en muchas fotograf\u00edas y dibujos posteriores. En los autom\u00f3viles de los a\u00f1os veinte se aprecia con claridad que la est\u00e9tica de la m\u00e1quina est\u00e1 emparentada con el hecho de que las diferentes partes se articulan guardando su individualidad, adecuando cada forma a su funci\u00f3n, independizando cada forma a cada funci\u00f3n. El prisma c\u00f3nico de la parte delantera envuelve \u00fanicamente el motor que presenta una forma similar, las semiesferas de los faros, independizadas a cada lado del motor, envuelven los conos reflectores de los focos, los guardabarros son piezas curvas y salientes que envuelven el movimiento de las ruedas, la cabina con sus asientos es un prisma que encierra el \u201chabit\u00e1culo\u201d. Es sin duda para LC un modelo de la \u201ct\u00e9cnica moderna\u201d que ejemplifica con claridad la manera en la que hay que entender la arquitectura. Todas las partes intervinientes son independientes, aut\u00f3nomamente especializadas para su funci\u00f3n, pero todas entre s\u00ed forman un objeto unitario, capaz de servir con eficacia al hombre. La \u201cm\u00e1quina para habitar\u201d es algo m\u00e1s que un concepto funcionalista, es una noci\u00f3n que interpreta la mentalidad de la formalizaci\u00f3n de la \u00e9poca para ponerla al servicio de la arquitectura. No en vano, cuando llama \u201cCitrohan\u201d a su modelo de villa quiere establecer un juego de palabras con la marca \u201cCitro\u00ebn\u201d, con ello quiere indicar que ese modelo de casa se piensa para la producci\u00f3n masiva, para ser producida como si de un coche o un autob\u00fas se tratase. En realidad, dicha comparaci\u00f3n enunciada en los a\u00f1os veinte, es como si hoy en d\u00eda supi\u00e9ramos comparar la vivienda con el tel\u00e9fono m\u00f3vil, o la construcci\u00f3n con la t\u00e9cnica aeroespacial.<\/p>\n

La evoluci\u00f3n de la casa \u201cCitrohan\u201d.<\/strong><\/p>\n

La versi\u00f3n de la casa \u201cCitrohan\u201d del \u201cSalon d\u00c1tomne\u201d de 1922 incorpora un nuevo y significativo elemento: los \u201cpilotis\u201d. Ensaya el efecto ingr\u00e1vido de la casa elevada sobre soportes del terreno. En una acci\u00f3n, como siempre, exenta de ingenuidad. Acude a una soluci\u00f3n que adem\u00e1s de conseguir aislar la construcci\u00f3n de la humedad de la tierra y la topograf\u00eda consigue independizar el \u201cvolumen\u201d a\u00fan m\u00e1s, lo destaca frente al entorno. En este caso incluso apoya la casa sobre una \u201cbandeja\u201d elevada sobre los soportes, poniendo en valor la cualidad objetual de la casa al colocarla sobre una especie de podio, en exposici\u00f3n. Es como si quisiera liberar el resultado de todo v\u00ednculo; del terreno, del agua (propone incluso la pieza al borde del mar), de la gravedad, es decir, como si quisiera demostrar continuamente la necesidad de su rotunda independencia. Este obsesivo aislamiento de los objetos a crear le reafirma en su modo de entender el pensamiento arquitect\u00f3nico. Disociar el pensamiento le procura una potent\u00edsima herramienta de resoluci\u00f3n e investigaci\u00f3n. Mediante este proceso mental, consigue enunciar m\u00e1s rotundamente sus propuestas. Consigue comunicar mejor sus novedosos mensajes. La casa \u201cCitrohan\u201d as\u00ed propuesta la conseguir\u00e1 construir algunos a\u00f1os despu\u00e9s, en 1925, en la colonia Weissenhof en Stuttgart.<\/p>\n

En 1922 proyecta y construye una villa en Vaucresson. Una casa paralelepip\u00e9dica en donde, siguiendo con su m\u00e9todo, desvincula del volumen principal la pieza de la escalera. De ese modo rompe la simetr\u00eda de la fachada principal y a su vez pone en valor el orden de la casa entera. En esta casa, como particularidad, pone en pr\u00e1ctica por vez primera otro de los puntos cruciales de su nueva arquitectura: la ventana corrida horizontal. Aunque m\u00e1s desde un punto de vista figurativo que desde toda su fuerza de planteamiento; los soportes en este caso no se retrasan de la fachada como cabr\u00eda suponer.<\/p>\n

En el proyecto de la casa de Artista de 1922, reitera este planteamiento, aunque esta vez la escalera lateral aislada y la cubierta est\u00e1n rematadas por expresivas curvas. LC siente una verdadera tentaci\u00f3n por poner en tensi\u00f3n la estrategia formal global mediante elementos contrarios, contrastados.<\/p>\n

En este punto, por alguna raz\u00f3n, LC da un salto temporal e intercala un proyecto extraordinariamente interesante fechado en 1924: las casas en serie para artistas. Continuando con la idea de \u201ccaja\u201d LC propone esta vez casas con planta cuadrada (hasta ahora siempre hab\u00eda querido direccionar de alg\u00fan modo la planta mediante rect\u00e1ngulos m\u00e1s o menos exagerados). Un cuadrado en planta con dos caracter\u00edsticas principales: un soporte en el centro (que sirve a su vez de bajante de la cubierta en \u201cimpluvium\u201d) y una doble altura recortada con la diagonal. Una diagonal que pretende cambiar la sensaci\u00f3n de tama\u00f1o de la exigua vivienda, por tratarse de la l\u00ednea m\u00e1s larga que se puede \u201cdibujar\u201d en ese espacio y que, adem\u00e1s, se ve acompa\u00f1ada por la diagonalidad de la escalera que se desarrolla paralela al corte espacial. La diagonal supone una \u201cdimensi\u00f3n inesperada\u201d enuncia LC. Un ejercicio de sincretismo que no tuvo a bien desarrollar posteriormente pero que, como otras veces, deja abierto generosamente. El tema de la diagonal, que este proyecto ensaya, fue especialmente importante para muchos \u201cmodernos\u201d. Sin ir m\u00e1s lejos acord\u00e9monos del pabell\u00f3n de Melnikov de la exposici\u00f3n Internacional de artes decorativas de Par\u00eds de 1925.<\/p>\n

La casa para su amigo y pintor Onzenfant, de 1922, le supuso trabajar con su nueva arquitectura encajado entre medianeras, por primera vez en un contexto urbano. En esta construcci\u00f3n despliega su lenguaje con mayor soltura. Las escaleras protagonistas, los espacios y cristaleras a doble altura, las ventanas horizontales, la planta con tabiquer\u00eda \u201clibre\u201d, son elementos que maneja ya con cierta destreza. La esquina urbana destaca por los \u201cdientes de sierra\u201d de la cubierta, ensayando de nuevo la noci\u00f3n de silueta singular, acudiendo al mecanismo de \u201crecortarse\u201d frente al cielo, de oponerse al volumen principal para buscar la oposici\u00f3n y los contrastes.<\/p>\n

Como si quisiera poner de manifiesto todo su repertorio formal, presenta a continuaci\u00f3n el proyecto de una villa en Auteil, primer proyecto de la villa La Roche \/ Jeanneret, tambi\u00e9n de 1922. En ella destaca la inclusi\u00f3n de una rampa, por vez primera, dentro del volumen paralelepip\u00e9dico de la villa. Despu\u00e9s presenta el proyecto del sal\u00f3n d\u00b4Automne de 1924 en el que propone, tambi\u00e9n por primera vez, una interesante villa compuesta por dos vol\u00famenes independientes, unidos por una pasarela. Y de esta manera tan gr\u00e1fica y directa, a partir de ejemplos que tratan directamente los temas a utilizar, introduce la villa La Roche y Albert Jeanneret de 1923, expuesta a continuaci\u00f3n, en la que se construye el ensayo previo de la fragmentaci\u00f3n en dos piezas y la inclusi\u00f3n de una rampa en el interior, en la sala en donde el banquero suizo La Roche hab\u00eda de colgar su colecci\u00f3n de cuadros cubistas. En definitiva, los temas b\u00e1sicos y esenciales de esta propuesta son la dualidad (el dos, la pareja de piezas) y la diagonal (rampa), puestos en sinton\u00eda con habilidad. Villa en donde ya empieza a significarse la complejidad a la que puede llegar la sutil composici\u00f3n de elementos del lenguaje de LC.<\/p>\n

Pessac.<\/strong><\/p>\n

A rengl\u00f3n seguido, empieza a introducir el esquema de lo que llama la \u201cvivienda estandarizada\u201d, proponiendo un juego de adiciones de m\u00f3dulos tridimensionales, como fichas de domin\u00f3. La opci\u00f3n de articular un volumen quebrado a trav\u00e9s de una pieza de escalera queda introducida con su proyecto de la casa Lipchitz-Mietschaninoff de 1924. Para comenzar a exponer el efecto de un loteo urbano de piezas pareadas ense\u00f1a algunos dibujos de su urbanizaci\u00f3n d\u00b4Adincourt de 1925. Para contar la idea de alta densidad en la construcci\u00f3n muestra el proyecto de la ciudad universitaria para estudiantes, tambi\u00e9n de 1925. Intercala entonces la peque\u00f1a villa al borde del lago L\u00e9man, construida con especial cari\u00f1o para su madre, en donde a trav\u00e9s de una pieza exageradamente longitudinal juega con los muros complejos, con los \u201cper\u00edmetros habitados\u201d, consiguiendo un efecto sorprendente y altamente cualificado, algo alejado de su discurso ling\u00fc\u00edstico hasta la fecha pero intenso y, sin duda, relacionado con la fuerza de la direccionalidad que hab\u00eda venido proponiendo en numerosas ocasiones. Insiste en sus contenidos con sus im\u00e1genes y argumentos en torno a los \u201cInmuebles Villa\u201d, y con una p\u00e1gina dogm\u00e1tica en la que establece un \u201caviso a los industriales\u201d para construir ventanas moduladas. Y todo, a modo de bombardeo de im\u00e1genes preparatorias, para mostrar la compleja urdimbre de situaciones diversas que, ya entonces, le llevaron a plantear como lo hizo el barrio de Pessac, de 1925. Un proyecto comprometido, singular, arriesgado, en el que LC comprueba el efecto de su nueva arquitectura construida en \u201cmasa\u201d, el efecto de un paisaje construido a partir de su innovadora arquitectura. Acaba esta serie de im\u00e1genes con una fotograf\u00eda de s\u00ed mismo, apoyado en un pretil de f\u00e1brica de una de las terrazas y mirando al extenso entorno edificado de Pessac. Pensativo y, me imagino, algo sorprendido pero conocedor ya de la trascendencia de su aportaci\u00f3n a la historia de la arquitectura.<\/p>\n

La evoluci\u00f3n de los \u201cInmuebles Villas\u201d. El pabell\u00f3n del \u201cEsp\u00edritu Nuevo\u201d.<\/strong><\/p>\n

Vemos como, llegado este punto de desarrollo de sus ideas, necesita anticipar los resultados mediante una serie de proyectos previos, ejemplos concretos de cada uno de los temas a tratar, para poder explicar en toda su complejidad el conjunto de referencias que constituyen sus proyectos principales. De nuevo en una clara manifestaci\u00f3n de su pensamiento disociado, de su manera de ver los resultados como una meditada composici\u00f3n de temas aislados.<\/p>\n

El proyecto de la villa Meyer en Paris, de 1925, es el primero de una serie de proyectos de viviendas unifamiliares de gran sofisticaci\u00f3n. La investigaci\u00f3n ordenada y escalonada en torno a un nuevo lenguaje arquitect\u00f3nico empieza a convertirse en virtuosismo, en esta villa se reconocen con claridad los aspectos tratados y ensayados anteriormente pero, tambi\u00e9n, empieza a reconocerse una cierta actitud no s\u00f3lo propositiva si no, a su vez, complaciente con su juego arquitect\u00f3nico. La destreza que empieza a demostrar es el s\u00edntoma de que su ardua b\u00fasqueda se empieza a tornar en feliz hallazgo.<\/p>\n

Vuelve a plantear los \u201cInmuebles Villas\u201d pero esta vez para introducir la construcci\u00f3n del pabell\u00f3n del \u201cEsp\u00edritu Nuevo\u201d. Una obra que tuvo una gran importancia en la divulgaci\u00f3n de sus mensajes por encontrarse en la exposici\u00f3n Internacional de Artes Decorativas de Par\u00eds de 1925, junto a otros como el ya citado pabell\u00f3n de Melnikov o la torre de informaciones de Mallet Stevens. Una pieza curiosa en cuanto a que se trata de una vivienda supuestamente aislada del sistema de agrupaci\u00f3n de los \u201cInmuebles Villas\u201d, una unidad desvinculada del conjunto edificado y posada sobre el terreno con total autonom\u00eda, como si de una nave espacial se tratara, demostrando su \u201cextra\u00f1eza\u201d frente al contexto. Era su nueva arquitectura frente al mundo y puso mucho inter\u00e9s en destacar y hasta en exagerar el mundo est\u00e9tico que soportaba su mensaje. Arquitectura, pintura y escultura, muebles y objetos, todo ello unificado en una sola acci\u00f3n. Una atm\u00f3sfera de cambio est\u00e9tico global con la que representar la revoluci\u00f3n moderna que se estaba gestando.<\/p>\n

Pero hay que destacar que, de nuevo, estamos ante un pabell\u00f3n pensado y construido de una manera muy particular. La unificaci\u00f3n de las artes, de las corrientes art\u00edsticas, a trav\u00e9s de la arquitectura era ya, en 1925, una idea generalizada, pero LC, como ya nos tiene acostumbrados, resuelve el pabell\u00f3n acudiendo con habilidad a la fragmentaci\u00f3n de acciones y mensajes para conseguir un resultado intenso. El hecho de construir una unidad de vivienda que, en realidad, queda claro que se trata de una c\u00e9lula b\u00e1sica una agrupaci\u00f3n en manzana cerrada mucho mayor y que, a su vez, habla de una nueva manera de entender la ciudad, es un modo inteligente de decir sin hacer, de establecer significados m\u00e1s all\u00e1 de lo estrictamente evidente, de ampliar conceptos. Un pabell\u00f3n que, adem\u00e1s, soporta ser un objeto en s\u00ed mismo, es decir, que puede llegar a entenderse como una villa aislada, como quedar\u00eda demostrado a\u00f1os despu\u00e9s en la villa Stein en Garches.<\/p>\n

De igual modo, la inclusi\u00f3n de objetos art\u00edsticos diseminados por los espacios de la vivienda responde a una voluntad integradora; corresponde con una soluci\u00f3n que va encaminada, por un lado, a hacer m\u00e1s veros\u00edmil la propuesta pero, por otro, como en sus proyectos iniciales, a componer la unidad con elementos aislados, esta vez no s\u00f3lo arquitect\u00f3nicos. Actitud claramente oportuna que, a su vez, le lleva a incluir su trabajo dentro del contexto de las actividades revolucionarias de las vanguardias de estos a\u00f1os.<\/p>\n

Los cinco puntos de una arquitectura nueva<\/strong>.<\/p>\n

Como acostumbra, y a modo de introducci\u00f3n del siguiente gran mensaje, LC dispone de un medido orden para una nueva colecci\u00f3n de proyectos diversos. Rodea el centro de la cuesti\u00f3n como si quisiera delimitar, poner en contraste, el per\u00edmetro del entendimiento. Primero relata una nueva incursi\u00f3n en el urbanismo, proponiendo el \u201cfant\u00e1stico\u201d Plan Voisin de Par\u00eds (1925), sugerente y visionario aunque un tanto impertinente. Y luego, expone la peque\u00f1a casa de artistas en Boulogne (1926), con un volumen fragmentado en un solar \u201cparticularmente dif\u00edcil\u201d, el expresivo volumen \u201caprisionado\u201d y audaz del \u201cPalais du Peuple\u201d (1926), y las casas \u201cminimum\u201d, tambi\u00e9n de 1926, en donde ensaya interesantes viviendas siamesas con el tema del tama\u00f1o l\u00edmite como reto. Todos ellos proyectos realmente \u201cextremos\u201d en los que pone de manifiesto la dificultad que entra\u00f1a la arquitectura, perfectos para delimitar y enfatizar la atenci\u00f3n en torno a un punto central y primordial; el principal manifiesto de su investigaci\u00f3n arquitect\u00f3nica: los cinco puntos de una arquitectura nueva. Su principal aportaci\u00f3n al movimiento moderno. Es evidente que era un maestro en la puesta en escena.<\/p>\n

Estos cinco puntos en realidad se podr\u00edan entender como cinco \u201cliberaciones\u201d con respecto a la tradici\u00f3n y el pasado, como se encarga de expresar en los esquemas y dibujos que acompa\u00f1a.<\/p>\n

El primero, los pilotis, no es sino la liberaci\u00f3n del suelo (humedad, topograf\u00eda) y de la sensaci\u00f3n gravedad. El segundo, La terraza-jard\u00edn, supone liberar los vol\u00famenes edificados de la imposici\u00f3n de la soluciones tradicionales de los tejados. El tercero, la planta libre, supone liberar la composici\u00f3n y el orden de los gruesos muros para, a trav\u00e9s de la segregaci\u00f3n entre la estructura portante (soportes) y los cerramientos acudir a planteamientos \u201cdisociados\u201d en los que la tensi\u00f3n entre las partes sea manifiesta e intencionada (jerarqu\u00eda). El cuarto, la ventana corrida horizontal, nos lleva a la liberaci\u00f3n del hueco en fachada, anta\u00f1o esclavo de la estabilidad, ahora al servicio exclusivo de la iluminaci\u00f3n y ventilaci\u00f3n de las estancias. Y el quinto, la fachada libre, es la liberaci\u00f3n del alzado como sistema ordenado de seriaciones al servicio del sistema constructivo mural, la fachada para LC se compone como si de un cuadro se tratase, segregando y disponiendo est\u00e9ticamente en el plano las partes ciegas con respecto a las abiertas. En realidad, componiendo m\u00e1s que disponiendo.<\/p>\n

Visto lo expuesto hasta ahora se podr\u00eda incluso a\u00f1adir, en una interpretaci\u00f3n libre, un sexto punto: la liberaci\u00f3n de la escalera (o la rampa, en definitiva el elemento de circulaci\u00f3n vertical); hemos visto como desde el inicio del proyecto de la casa \u201cDomin\u00f3\u201d la escalera se comporta en cada proyecto como un elemento aislado, principal y protagonista de la composici\u00f3n general, un elemento caracterizador de la estrategia de cada propuesta. Un punto clave para el entendimiento de la soluci\u00f3n en cada caso. Es probable que lo sientiera como un aspecto \u201cpersonal\u201d, casi caligr\u00e1fico, y sea por ello por lo que no opta por incluirlo en sus cinco puntos-manifiesto. Pero sin duda, la liberaci\u00f3n de la escalera es una invariante de su manera de actuar en estos a\u00f1os, y es un aspecto que se puede destacar en todos sus proyectos.<\/p>\n

Como era l\u00f3gico una vez enunciados sus clarificadores cinco puntos nos demuestra sus verdaderas posibilidades a trav\u00e9s de ejemplos concretos. Una serie de magn\u00edficas villas lo ejemplifican. Elige para ello tambi\u00e9n cinco ejemplos, en el siguiente orden (no casual): la casa Cook en Boulogn-Sur-Seine (1926), la casa Guiette (1926), la villa Stein en Garches (1927), Las dos villas de la Weissenhof (Stuttgart, 1927), y la casa Plainex en Par\u00eds (1927).<\/p>\n

Villas todas ellas muy matizadas y sofisticadas, pero tambi\u00e9n muy diferentes, como si de un dirigido muestrario se tratase. De todos modos, m\u00e1s all\u00e1 del reconocimiento de sus \u201cpuntos de nueva arquitectura\u201d, se reconoce en todos ellos una invariante de dibujo, y por tanto de pensamiento. Es una cuesti\u00f3n que no pasa desapercibida ya en sus primeros proyectos pero que es ahora donde resulta m\u00e1s evidente. Las plantas est\u00e1n dibujadas de manera que se especifica mediante una ret\u00edcula de pavimento las zonas de servicio frente al resto. Disociando con precisi\u00f3n, parafraseando y anticip\u00e1ndose a Kahn, las zonas \u201cservidoras\u201d de las \u201cservidas\u201d.<\/p>\n

Otra invariante de estas casas es que somete a los distintos vol\u00famenes, como digo todos ellos claramente diferentes, a la inclusi\u00f3n de las estancias entre muros paralelos laterales, persiguiendo la idea \u201cCitrohan\u201d de casa-caja de muros direccionados, tanto en las que el hecho de estar entre medianeras lo requiera como en los que no.<\/p>\n

Vemos como en la cuesti\u00f3n de la especificaci\u00f3n de los espacios en dos categor\u00edas (servidores y servidos), como en el hecho de establecer muros laterales ciegos (fachada principal y trasera), entre otras cuestiones, es claro que LC busca la dualidad (el manejo del dos en t\u00e9rminos de cantidad) como m\u00e9todo de establecimiento de jerarqu\u00edas y tensiones, como modo de creaci\u00f3n de la forma. Y adem\u00e1s, utiliza la dualidad como herramienta directamente emparentada con su sistema intelectual de disociaciones. No hay mejor manera de evolucionar en un proceso de creaci\u00f3n formal que oponer con destreza e intenci\u00f3n parejas de situaciones diversas. La vertical frente a la horizontal, el edificio frente al paisaje (el artificio frente a lo natural), lo lateral frente a lo frontal, el delante frente al detr\u00e1s, lo recto frente a lo curvo, la estructura frente al cerramiento, lo grande frente a lo peque\u00f1o, lo claro frente a lo oscuro, etc.<\/p>\n

La villa Savoye.<\/strong><\/p>\n

Tras el par\u00e9ntesis a modo de cambio de tercio del proyecto del Palacio de la Sociedad de Naciones en Ginebra (1927\/28), primer edificio p\u00fablico de envergadura que acomete LC. Preludio de lo que iba a venir a\u00f1os despu\u00e9s, en el que ensaya su vocabulario formal en otro tipo de uso y escala. Y despu\u00e9s del curioso pabell\u00f3n desmontable para Nestl\u00e9 de 1928. Ejemplos ambos de una actitud de b\u00fasqueda de nuevos caminos formales y constructivos. LC empieza a prologar con parsimonia, como siempre, su siguiente gran Manifiesto: La Villa Savoya.<\/p>\n

Para ello despliega a continuaci\u00f3n los proyectos de la Villa en Cartago. Curiosos en cuanto a que la propuesta de 1928 y la de 1929 apenas tienen algo que ver. Parece como si uno lo hubiese hecho desde una clara idea de secci\u00f3n (ni siquiera aparece la planta) y otro desde una idea b\u00e1sica pensada en planta, que no casan entre s\u00ed pero que, sin embargo, los dispone uno tras otro porque ambas ideas le interesan. Juntas y por separado. M\u00e1s all\u00e1 de los resultados.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n, y como desarrollo de la idea de los Inmuebles Villa, expone los proyectos Wanner en Ginebra (1928\/29), anticipo de la secci\u00f3n de corredor central de la idea de la Unidad de Habitaci\u00f3n de los a\u00f1os 40. Intercala un par de proyectos que investigan las posibilidades tipol\u00f3gicas de los bloques residenciales. Y tras este lento deambular en torno a su sorprendente capacidad de invenci\u00f3n, por fin, llega la primera versi\u00f3n de su obra maestra, al menos de su primer periodo como arquitecto (el que discurre entre ambas guerras mundiales), la villa Savoya.<\/p>\n

Una villa, de la que ya se ha dicho y escrito pr\u00e1cticamente de todo, es importante y relevante por muchas cuestiones. En primer lugar, desde nuestra perspectiva, supone el cenit de su primera etapa de investigaci\u00f3n en torno al pensamiento de la vivienda moderna. En ella se percibe un resumen y una exaltaci\u00f3n de todos los aspectos que ha ido tratando en sus proyectos hasta aquel entonces, aunque no se parezca en realidad a ninguno de ellos; es la primera vez que hace una villa con cuatro fachadas, desechando los muros \u201cCitrohan\u201d, dispone sus cinco (o si se quiere sus seis) puntos de la nueva arquitectura con toda nitidez, en una exhibici\u00f3n de destreza ling\u00fc\u00edstica, y a la vez lo hace con una pieza in\u00e9dita e ins\u00f3lita, absolutamente innovadora desde el punto de vista formal y estrat\u00e9gico. Cual conejo de la chistera.<\/p>\n

Se ha dicho que en realidad se trata de una casa patio, una casa suspendida en la naturaleza, un palacio moderno (basamento, desarrollo y coronaci\u00f3n), etc. Interpretaciones aparte, que como siempre pasa con las obras maestras de LC (Ronchamp, Unit\u00e9, Chandigarh), no son pocas y todas de alguna manera ciertas, lo importante, en nuestro caso, es identificar, si es que es posible, los mecanismos intelectuales de creaci\u00f3n de tan sorprendente proyecto.<\/p>\n

LC habla de la \u201cpromenade architecturale\u201d, sirviendo a ese gusto personal por poner un t\u00edtulo a las cosas, que no es sino la expresi\u00f3n del car\u00e1cter de la casa en s\u00ed. Un \u201cpaseo\u201d, un recorrido, que contagia tanto el exterior como el interior. Un dinamismo que pone en tensi\u00f3n la \u201cestaticidad\u201d formal de la pieza. El coche rodea atravesando la planta baja de la casa, hasta \u201chundirse\u201d en el garaje. El visitante se traslada diagonalmente, adelante y atr\u00e1s, por medio de la rampa o la escalera, disfrutando de la perspectiva del deambular. Las paredes, planos de colores diversos, idea retomada de la motivadora Bauhaus, hacen de las estancias lugares cambiantes frente a la luz. En una especie de recreaci\u00f3n de un caleidoscopio. Visitar la villa Savoye es encontrase en un mundo sorprendente, curiosamente acogedor, pero a la vez cambiante, vibrante. Los elementos arquitect\u00f3nicos, la rampa, los muros, el cielo, los colores, se presentan con vocaci\u00f3n de secuencia, de cambio continuo. La arquitectura para LC, ya no es s\u00f3lo investigaci\u00f3n ling\u00fc\u00edstica, estrategia formal y compositiva, empieza a ser, en esta casa ya con toda su magnitud, la creaci\u00f3n de una particular atm\u00f3sfera y unas sensaciones, la manifestaci\u00f3n de un determinado car\u00e1cter y naturaleza.<\/p>\n

El pensamiento disociado, la h\u00e1bil fragmentaci\u00f3n de acciones en busca de la unidad, la estrategia y el car\u00e1cter, es algo que en esta villa ya se empieza a percibir veladamente, a perder la nitidez de anta\u00f1o. El genio creador da un paso adelante en una precoz muestra de todo su esplendor propositivo, la complejidad y la riqueza de matices y lecturas, la diversidad de interpretaciones hacen dif\u00edcil un an\u00e1lisis clarificador. LC ha recorrido un camino inicial en busca de una nueva arquitectura. La villa Savoya representa una frontera a partir de la cual su modo de operar empezar\u00e1 a ser menos reconocible, m\u00e1s complejo y dispar. Es elocuente el famoso esquema de sistemas y estrategias en torno a sus villas, colocado a continuaci\u00f3n y numerado del uno al cuatro, y que se cierra con la villa Savoya, porque significa un colof\u00f3n, un inteligente resumen de un proceso investigador arquitect\u00f3nico que intenta buscar una cierta perfecci\u00f3n. En \u00e9l compara el sistema disgregado de la villa Roche (\u201cpintoresco\u201d), con el sistema de composici\u00f3n c\u00fabica (\u201cprisma puro\u201d) ejemplificado por tres niveles de acercamiento: el paralelep\u00edpedo del concepto \u201cCitrohan\u201d, que enuncia como \u201cmuy dif\u00edcil\u201d (satisfacci\u00f3n del esp\u00edritu), la idea de la villa en Cartago (bandejas en formaci\u00f3n de estratos de planta libre) que tilda de \u201cmuy f\u00e1cil\u201d(\u201cpractico y combinable), y por \u00faltimo la villa Savoye, que califica de \u201cmuy generoso\u201d, es decir, de muy equilibrado y completo. A modo de culmen en la b\u00fasqueda de satisfacer la intenci\u00f3n.<\/p>\n

A partir de este momento resulta en extremo complejo buscar m\u00e9todos lineales de entendimiento, vislumbrar modos n\u00edtidos de actuaci\u00f3n, en el discurso del resto de los vol\u00famenes de la Obra Completa.<\/p>\n

Sirva este escueto recorrido de la obra de primer LC para entender, aunque sea parcialmente, los poderosos comienzos del principal inventor de la arquitectura del siglo XX. Su obra, como la de los grandes de la historia, se ira desvelando con el transcurrir de los a\u00f1os. Aunque, mucho me temo que tendr\u00e1n que pasar quiz\u00e1s muchas generaciones m\u00e1s para siquiera empezar a agotar la importancia de su mensaje.<\/p>\n

Sergio de Miguel, arquitecto
\nMadrid, enero 2010<\/p>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La trayectoria de los primeros a\u00f1os de Le Corbusier como arquitecto, en las primeras d\u00e9cadas del siglo XX, estuvo dedicada casi con exclusividad a la investigaci\u00f3n en torno al tema de la vivienda y se caracteriz\u00f3 por estar plagada de b\u00fasquedas y hallazgos, de invenciones y redefiniciones, que tuvieron una gran importancia no s\u00f3lo en […]<\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":53831,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[568,5951],"tags":[11794,8415,7089,147,6949,1576,668,9283,785,3104,810,815,3452,5945],"class_list":{"0":"post-7663","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-faro","8":"category-slider-principal","9":"tag-albert-jeanneret","10":"tag-amedee-ozenfant","11":"tag-arquitectura-francesa","12":"tag-arquitectura-moderna","13":"tag-arquitectura-suiza","14":"tag-ensenanza","15":"tag-historia","16":"tag-konstantin-stepanovich-melnikov","17":"tag-le-corbusier","18":"tag-louis-i-kahn","19":"tag-luz","20":"tag-maestro","21":"tag-personaje","22":"tag-sergio-de-miguel"},"yoast_head":"\nEl primer Le Corbusier | Sergio de Miguel<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El primer Le Corbusier\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"El primer Le Corbusier | Sergio de Miguel\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"El primer Le Corbusier\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/veredesArquitecturayDivulgacion\/\" \/>\n<meta property=\"article:author\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/sdmhand\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2015-05-15T04:09:18+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2023-09-22T16:19:08+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/le-corbusier-5puntos-para-una-nueva-arquitectura.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"295\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"400\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Sergio de Miguel Garc\u00eda\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@https:\/\/twitter.com\/sdmhand\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@veredes\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Sergio de Miguel Garc\u00eda\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"96 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Sergio de Miguel Garc\u00eda\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/03abd4607ec3697544ddb6c9e3f6164c\"},\"headline\":\"El primer Le Corbusier | Sergio de Miguel\",\"datePublished\":\"2015-05-15T04:09:18+00:00\",\"dateModified\":\"2023-09-22T16:19:08+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/\"},\"wordCount\":19142,\"commentCount\":44,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2010\\\/12\\\/le-corbusier-5puntos-para-una-nueva-arquitectura.jpg\",\"keywords\":[\"Albert Jeanneret\",\"Am\u00e9d\u00e9e Ozenfant\",\"arquitectura francesa\",\"arquitectura moderna\",\"arquitectura suiza\",\"ense\u00f1anza\",\"historia\",\"Konstant\u00edn Step\u00e1novich M\u00e9lnikov\",\"Le Corbusier\",\"Louis I. Kahn\",\"luz\",\"maestro\",\"personaje\",\"Sergio de Miguel\"],\"articleSection\":[\"faro\",\"slider principal\"],\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/\",\"name\":\"El primer Le Corbusier | Sergio de Miguel\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2010\\\/12\\\/le-corbusier-5puntos-para-una-nueva-arquitectura.jpg\",\"datePublished\":\"2015-05-15T04:09:18+00:00\",\"dateModified\":\"2023-09-22T16:19:08+00:00\",\"description\":\"El primer Le Corbusier\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2010\\\/12\\\/le-corbusier-5puntos-para-una-nueva-arquitectura.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2010\\\/12\\\/le-corbusier-5puntos-para-una-nueva-arquitectura.jpg\",\"width\":\"295\",\"height\":\"400\",\"caption\":\"Le Corbusier y sus 5 puntos para una nueva arquitectura\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"El primer Le Corbusier | Sergio de MiguelO primeiro Le Corbusier | Sergio de MiguelThe first Le Corbusier | Sergio de Miguel\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/\",\"name\":\"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\",\"description\":\"veredes\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#organization\"},\"alternateName\":\"veredes\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#organization\",\"name\":\"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\",\"alternateName\":\"veredes\",\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2021\\\/12\\\/veredes-logo-centrado_140x54.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2021\\\/12\\\/veredes-logo-centrado_140x54.png\",\"width\":140,\"height\":54,\"caption\":\"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/veredesArquitecturayDivulgacion\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/veredes\",\"https:\\\/\\\/instagram.com\\\/veredes\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.linkedin.com\\\/company\\\/veredes-arquitectura-y-divulgacion\\\/\",\"https:\\\/\\\/es.pinterest.com\\\/veredes\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.tumblr.com\\\/veredes\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/03abd4607ec3697544ddb6c9e3f6164c\",\"name\":\"Sergio de Miguel Garc\u00eda\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2018\\\/04\\\/Sergio-de-Miguel-Garc\u00eda-96x96.jpg\",\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2018\\\/04\\\/Sergio-de-Miguel-Garc\u00eda-96x96.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2018\\\/04\\\/Sergio-de-Miguel-Garc\u00eda-96x96.jpg\",\"caption\":\"Sergio de Miguel Garc\u00eda\"},\"description\":\"Ph.D. Arquitectura, Universidad Polit\u00e9cnica de Madrid, (ETSAM) 2016. M.A. Arquitectura, Universidad Polit\u00e9cnica de Madrid, (ETSAM) 1990. Profesor en la Universidad Polit\u00e9cnica de Madrid, (ETSAM) desde 1995.\",\"sameAs\":[\"http:\\\/\\\/www.hand-architecture.com\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/sdmhand\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/sdmhand\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.linkedin.com\\\/in\\\/sdmhandarchitecture\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/https:\\\/\\\/twitter.com\\\/sdmhand\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/author\\\/sdem\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"El primer Le Corbusier | Sergio de Miguel","description":"El primer Le Corbusier","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"El primer Le Corbusier | Sergio de Miguel","og_description":"El primer Le Corbusier","og_url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/","og_site_name":"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/veredesArquitecturayDivulgacion\/","article_author":"https:\/\/www.facebook.com\/sdmhand","article_published_time":"2015-05-15T04:09:18+00:00","article_modified_time":"2023-09-22T16:19:08+00:00","og_image":[{"width":295,"height":400,"url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/le-corbusier-5puntos-para-una-nueva-arquitectura.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Sergio de Miguel Garc\u00eda","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@https:\/\/twitter.com\/sdmhand","twitter_site":"@veredes","twitter_misc":{"Escrito por":"Sergio de Miguel Garc\u00eda","Tiempo de lectura":"96 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/"},"author":{"name":"Sergio de Miguel Garc\u00eda","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#\/schema\/person\/03abd4607ec3697544ddb6c9e3f6164c"},"headline":"El primer Le Corbusier | Sergio de Miguel","datePublished":"2015-05-15T04:09:18+00:00","dateModified":"2023-09-22T16:19:08+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/"},"wordCount":19142,"commentCount":44,"publisher":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/le-corbusier-5puntos-para-una-nueva-arquitectura.jpg","keywords":["Albert Jeanneret","Am\u00e9d\u00e9e Ozenfant","arquitectura francesa","arquitectura moderna","arquitectura suiza","ense\u00f1anza","historia","Konstant\u00edn Step\u00e1novich M\u00e9lnikov","Le Corbusier","Louis I. Kahn","luz","maestro","personaje","Sergio de Miguel"],"articleSection":["faro","slider principal"],"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/","url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/","name":"El primer Le Corbusier | Sergio de Miguel","isPartOf":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/le-corbusier-5puntos-para-una-nueva-arquitectura.jpg","datePublished":"2015-05-15T04:09:18+00:00","dateModified":"2023-09-22T16:19:08+00:00","description":"El primer Le Corbusier","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/#primaryimage","url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/le-corbusier-5puntos-para-una-nueva-arquitectura.jpg","contentUrl":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/le-corbusier-5puntos-para-una-nueva-arquitectura.jpg","width":"295","height":"400","caption":"Le Corbusier y sus 5 puntos para una nueva arquitectura"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-primer-le-corbusier-sergio-de-miguel\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/veredes.es\/blog\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"El primer Le Corbusier | Sergio de MiguelO primeiro Le Corbusier | Sergio de MiguelThe first Le Corbusier | Sergio de Miguel"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#website","url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/","name":"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n","description":"veredes","publisher":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#organization"},"alternateName":"veredes","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#organization","name":"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n","alternateName":"veredes","url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/veredes-logo-centrado_140x54.png","contentUrl":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/12\/veredes-logo-centrado_140x54.png","width":140,"height":54,"caption":"veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n"},"image":{"@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/veredesArquitecturayDivulgacion\/","https:\/\/x.com\/veredes","https:\/\/instagram.com\/veredes\/","https:\/\/www.linkedin.com\/company\/veredes-arquitectura-y-divulgacion\/","https:\/\/es.pinterest.com\/veredes\/","https:\/\/www.tumblr.com\/veredes"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/#\/schema\/person\/03abd4607ec3697544ddb6c9e3f6164c","name":"Sergio de Miguel Garc\u00eda","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/Sergio-de-Miguel-Garc\u00eda-96x96.jpg","url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/Sergio-de-Miguel-Garc\u00eda-96x96.jpg","contentUrl":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/Sergio-de-Miguel-Garc\u00eda-96x96.jpg","caption":"Sergio de Miguel Garc\u00eda"},"description":"Ph.D. Arquitectura, Universidad Polit\u00e9cnica de Madrid, (ETSAM) 2016. M.A. Arquitectura, Universidad Polit\u00e9cnica de Madrid, (ETSAM) 1990. Profesor en la Universidad Polit\u00e9cnica de Madrid, (ETSAM) desde 1995.","sameAs":["http:\/\/www.hand-architecture.com\/","https:\/\/www.facebook.com\/sdmhand","https:\/\/www.instagram.com\/sdmhand\/","https:\/\/www.linkedin.com\/in\/sdmhandarchitecture\/","https:\/\/x.com\/https:\/\/twitter.com\/sdmhand"],"url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/author\/sdem\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7663","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/24"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7663"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7663\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/53831"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7663"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7663"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7663"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}