{"id":7660,"date":"2015-08-21T06:27:43","date_gmt":"2015-08-21T04:27:43","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=7660"},"modified":"2023-09-22T18:18:37","modified_gmt":"2023-09-22T16:18:37","slug":"el-misterio-de-peter-zumthor-sergio-de-miguel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-misterio-de-peter-zumthor-sergio-de-miguel\/","title":{"rendered":"El misterio de Peter Zumthor | Sergio de Miguel"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
Capilla de Campo Bruder Klaus de Peter Zumthor, 2007<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Se dec\u00eda que Kandinsky gozaba del don de la sinestesia<\/strong>. Esa cualidad por la cual los sentidos entran en comunicaci\u00f3n. Por la que, por ejemplo, se nos viene a la mente una imagen cuando escuchamos una determinada m\u00fasica, o por la que recordamos un aroma cuando estamos en un determinado lugar. \u00c9l lo aplicaba a la pintura. Ese era su oficio. Y desde su particular condici\u00f3n intentaba objetivizar sus experiencias est\u00e9ticas. El porqu\u00e9 de la \u201ctemperatura\u201d de un color, o el \u201csignificado\u201d de una forma. De esto hace casi un siglo, por tanto, hoy ya no nos sorprende. Despu\u00e9s de la revoluci\u00f3n audiovisual que nos ha acompa\u00f1ado en los \u00faltimos tiempos todos hemos aprendido a ser \u201csinest\u00e9sicos\u201d de alguna manera.<\/p>\n

Hace no demasiado tiempo un alumno nos mostr\u00f3 una copia de un plano. Se trataba de una planta exquisitamente dibujada. En ella se dispon\u00edan dos piezas de muy diferente tama\u00f1o. La grande era una pieza rectangular particularmente esbelta. La peque\u00f1a era un cuadrado ligeramente girado que se aproximaba a uno de los lados largos de la pieza de mayor tama\u00f1o, aproximadamente en el tercio de su longitud, dirigiendo su diagonal al punto donde se practicaba una peque\u00f1a abertura, sin duda el acceso. El cuadrado, muy vah\u00eddo, se opon\u00eda al rect\u00e1ngulo de apariencia porosa y de gran nitidez, enfatizando con su contraste el punto de entrada. La gran nave estaba compuesta, a su vez, por distintos recintos dentro del per\u00edmetro principal, encerrados todos ellos por muros de obsesiva l\u00ednea discontinua. El cuadrado, encerraba lo que parec\u00eda la representaci\u00f3n de una ruina. Completaba la escueta planimetr\u00eda una representaci\u00f3n geometrizada de un terreno levemente emergente invadido por la pieza longitudinal. Un dibujo sin duda enigm\u00e1tico pero atractivo.<\/p>\n

\u2013Zumthor-, se limit\u00f3 a decir el alumno con un peque\u00f1o encogimiento de hombros, como si no necesitase m\u00e1s explicaci\u00f3n. Los que all\u00ed est\u00e1bamos, al fijarnos, compartimos por un breve instante un atento silencio. Aquel dibujo ten\u00eda sabidur\u00eda. Ten\u00eda duende. Provocaba respeto.<\/p>\n

-Zumthor-, pens\u00e9 yo, pronunci\u00e1ndolo despacio y con voz cavernosa podr\u00eda ser el nombre de un mago de turbante, t\u00fanica y ojos penetrantes.<\/p>\n

Aquella planta resultaba interesante. A su intensa simplicidad y econom\u00eda formal hab\u00eda que a\u00f1adir su gran precisi\u00f3n, su rotunda intencionalidad, desde luego poco corriente. A\u00fan cuando era muy abstracta ten\u00eda un claro pensamiento constructivo y un elocuente sentido de la densidad. Era muy sugerente.<\/p>\n

Se trataba de la planta del Concurso para el Centro de documentaci\u00f3n y exposici\u00f3n internacional llamado \u201cTopograf\u00eda del Terror\u201d en Berl\u00edn. En el lugar donde se levant\u00f3, entre 1933 y 1945, el centro administrativo principal del r\u00e9gimen Nacional Socialista, el \u201csancta sanctorum\u201d del poder nazi.<\/p>\n

Al consultar otros dibujos se entiende la propuesta. Su urdimbre de soportes y vigas de madera, de apariencia vertical en la nave y horizontal en el peque\u00f1o cubo de la ruina, sus diferentes salas vaciadas en el continuo de estructura. Pero lo realmente importante es la estrategia formal y constructiva de esa planta. Lo que esa manera de construir permite \u201crememorar\u201d.<\/p>\n

Para el pionero Kandinsky la vertical era \u201cc\u00e1lida\u201d y la horizontal era \u201cfr\u00eda\u201d. Para Zumthor cuestiones como la \u201ctemperatura\u201d adivino que est\u00e1n m\u00e1s relacionadas con el uso del material, con las luces y las sombras, con la textura y con aspectos como la densidad o la cantidad de materia que con la mera disposici\u00f3n en el espacio. Es m\u00e1s, creo que se percibe con claridad que el contenido del conjunto de las operaciones formales realizadas va encaminado a fabricar con sencillez una determinada atm\u00f3sfera, un lugar de caracter\u00edsticas concretas, un di\u00e1logo de encuentros capaz de sugerir emociones y sensaciones. M\u00e1s que significados, su arquitectura va encaminada a conectar \u201csinest\u00e9sicamente\u201d al espectador con una realidad diferente.<\/p>\n

Y entendi\u00e9ndolo as\u00ed es precisamente cuando se reconoce en esos dibujos el dram\u00e1tico t\u00edtulo del proyecto:<\/p>\n

\n

-\u201cTopograf\u00eda del Terror\u201d-.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Es entonces cuando la obra de Zumthor empieza a desvelar sus misteriosas intenciones, el porqu\u00e9 de sus sorprendentes resultados.<\/p>\n

La exagerada relaci\u00f3n de tama\u00f1o entre las piezas, el deliberado contraste entre la textura vertical y la horizontalidad formal de la nave, la velada oscuridad del cubo frente a la radiante claridad de la pieza principal, la suave ondulaci\u00f3n del terreno y la linealidad de las construcciones, la voluntad de liberar vac\u00edos a trav\u00e9s de la creaci\u00f3n de macizos, hacen que el proyecto de Zumthor sea una conmovedora sinfon\u00eda de oposiciones, una composici\u00f3n abstracta de luces, formas y materiales que consigue disparar los resortes de la memoria m\u00e1s que de la interpretaci\u00f3n. Porque, efectivamente, este proyecto nos retrotrae m\u00e1s al mundo del recuerdo, al universo de las sensaciones fijadas, que al incierto campo de la comprensi\u00f3n objetiva, tantas veces innecesario.<\/p>\n

\u00bfEstamos frente a una arquitectura escenogr\u00e1fica? Porque parecidas palabras se podr\u00edan decir del p\u00e9treo edificio de ba\u00f1os termales en Vals, o del v\u00edtreo museo en Bregenz. \u00bfEstamos frente a un prestidigitador, frente a un ilusionista, seducidos por un mago de la fantas\u00eda arquitect\u00f3nica? Su arquitectura nos hipnotiza con la fuerza del contraste, con su pericia en la composici\u00f3n de parejas de opuestos, con su lenguaje de intenso vocabulario.<\/p>\n

Pero sobre todo, su arquitectura nos obliga a viajar en el recuerdo, nos lleva a experimentar de nuevo sensaciones ya vividas, sus vol\u00famenes nos transportan al reconocimiento de vivencias que tienen que ver con lo que cada edificio quiere ser.<\/p>\n

Zumthor nos desvela parte de su secreto: su arquitectura est\u00e1 basada en la abstracci\u00f3n de im\u00e1genes puras y dirigida al reconocimiento de los recuerdos, \u00e9l escribe:<\/p>\n

\n

\u201cCuando pienso en arquitectura, las im\u00e1genes vienen a mi mente. Muchas de esas im\u00e1genes est\u00e1n conectadas con mi formaci\u00f3n y trabajo como arquitecto. Ellas contienen el conocimiento profesional sobre la arquitectura que he recolectado a trav\u00e9s de los a\u00f1os. Otras tienen que ver con mi infancia. Con el tiempo en el que experimentaba con la arquitectura sin pensar acerca de ella. Algunas veces puedo todav\u00eda sentir un tirador concreto en mi mano, o una pieza de metal con la forma de la parte de atr\u00e1s de una cuchara.<\/em><\/p>\n

Suelo darme cuenta de ello cuando voy al jard\u00edn de mi t\u00eda. Ese tirador de la puerta sigue pareci\u00e9ndome una especial se\u00f1al de que entro en un mundo de diferentes estados de \u00e1nimo y olores. Recuerdo el sonido de la grava bajo mis pies, el suave crujido de la encerada escalera de roble. Puedo o\u00edr la pesada puerta de acceso cerr\u00e1ndose tras de m\u00ed seg\u00fan avanzo por el oscuro corredor y entro en la cocina, la \u00fanica estancia verdaderamente iluminada de la casa. […]<\/em><\/p>\n

Recuerdos como estos son los que contienen la m\u00e1s profunda experiencia arquitect\u00f3nica que conozco. Ellos son la reserva de las atm\u00f3sferas arquitect\u00f3nicas y las im\u00e1genes que exploro en mi trabajo como arquitecto.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Kandinsky, en su d\u00eda, se dedic\u00f3 al dif\u00edcil cometido de objetivizar el proceso de mirar, m\u00e1s all\u00e1 de practicar la pintura. Zumthor, hoy, no parece que quiera con su arquitectura hablar de arquitectura, ni siquiera de s\u00ed mismo, sino encontrar una manera de establecer v\u00ednculos entre la presencia y la memoria, en definitiva, entre lo tangible y lo intangible.<\/p>\n

Sergio de Miguel, arquitecto
\nMadrid, junio 2010<\/p>\n

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