{"id":7660,"date":"2015-08-21T06:27:43","date_gmt":"2015-08-21T04:27:43","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=7660"},"modified":"2023-09-22T18:18:37","modified_gmt":"2023-09-22T16:18:37","slug":"el-misterio-de-peter-zumthor-sergio-de-miguel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-misterio-de-peter-zumthor-sergio-de-miguel\/","title":{"rendered":"El misterio de Peter Zumthor | Sergio de MiguelO misterio de Peter Zumthor | Sergio de MiguelThe mystery of Peter Zumthor | Sergio de Miguel"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
Capilla de Campo Bruder Klaus de Peter Zumthor, 2007<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Se dec\u00eda que Kandinsky gozaba del don de la sinestesia<\/strong>. Esa cualidad por la cual los sentidos entran en comunicaci\u00f3n. Por la que, por ejemplo, se nos viene a la mente una imagen cuando escuchamos una determinada m\u00fasica, o por la que recordamos un aroma cuando estamos en un determinado lugar. \u00c9l lo aplicaba a la pintura. Ese era su oficio. Y desde su particular condici\u00f3n intentaba objetivizar sus experiencias est\u00e9ticas. El porqu\u00e9 de la \u201ctemperatura\u201d de un color, o el \u201csignificado\u201d de una forma. De esto hace casi un siglo, por tanto, hoy ya no nos sorprende. Despu\u00e9s de la revoluci\u00f3n audiovisual que nos ha acompa\u00f1ado en los \u00faltimos tiempos todos hemos aprendido a ser \u201csinest\u00e9sicos\u201d de alguna manera.<\/p>\n

Hace no demasiado tiempo un alumno nos mostr\u00f3 una copia de un plano. Se trataba de una planta exquisitamente dibujada. En ella se dispon\u00edan dos piezas de muy diferente tama\u00f1o. La grande era una pieza rectangular particularmente esbelta. La peque\u00f1a era un cuadrado ligeramente girado que se aproximaba a uno de los lados largos de la pieza de mayor tama\u00f1o, aproximadamente en el tercio de su longitud, dirigiendo su diagonal al punto donde se practicaba una peque\u00f1a abertura, sin duda el acceso. El cuadrado, muy vah\u00eddo, se opon\u00eda al rect\u00e1ngulo de apariencia porosa y de gran nitidez, enfatizando con su contraste el punto de entrada. La gran nave estaba compuesta, a su vez, por distintos recintos dentro del per\u00edmetro principal, encerrados todos ellos por muros de obsesiva l\u00ednea discontinua. El cuadrado, encerraba lo que parec\u00eda la representaci\u00f3n de una ruina. Completaba la escueta planimetr\u00eda una representaci\u00f3n geometrizada de un terreno levemente emergente invadido por la pieza longitudinal. Un dibujo sin duda enigm\u00e1tico pero atractivo.<\/p>\n

\u2013Zumthor-, se limit\u00f3 a decir el alumno con un peque\u00f1o encogimiento de hombros, como si no necesitase m\u00e1s explicaci\u00f3n. Los que all\u00ed est\u00e1bamos, al fijarnos, compartimos por un breve instante un atento silencio. Aquel dibujo ten\u00eda sabidur\u00eda. Ten\u00eda duende. Provocaba respeto.<\/p>\n

-Zumthor-, pens\u00e9 yo, pronunci\u00e1ndolo despacio y con voz cavernosa podr\u00eda ser el nombre de un mago de turbante, t\u00fanica y ojos penetrantes.<\/p>\n

Aquella planta resultaba interesante. A su intensa simplicidad y econom\u00eda formal hab\u00eda que a\u00f1adir su gran precisi\u00f3n, su rotunda intencionalidad, desde luego poco corriente. A\u00fan cuando era muy abstracta ten\u00eda un claro pensamiento constructivo y un elocuente sentido de la densidad. Era muy sugerente.<\/p>\n

Se trataba de la planta del Concurso para el Centro de documentaci\u00f3n y exposici\u00f3n internacional llamado \u201cTopograf\u00eda del Terror\u201d en Berl\u00edn. En el lugar donde se levant\u00f3, entre 1933 y 1945, el centro administrativo principal del r\u00e9gimen Nacional Socialista, el \u201csancta sanctorum\u201d del poder nazi.<\/p>\n

Al consultar otros dibujos se entiende la propuesta. Su urdimbre de soportes y vigas de madera, de apariencia vertical en la nave y horizontal en el peque\u00f1o cubo de la ruina, sus diferentes salas vaciadas en el continuo de estructura. Pero lo realmente importante es la estrategia formal y constructiva de esa planta. Lo que esa manera de construir permite \u201crememorar\u201d.<\/p>\n

Para el pionero Kandinsky la vertical era \u201cc\u00e1lida\u201d y la horizontal era \u201cfr\u00eda\u201d. Para Zumthor cuestiones como la \u201ctemperatura\u201d adivino que est\u00e1n m\u00e1s relacionadas con el uso del material, con las luces y las sombras, con la textura y con aspectos como la densidad o la cantidad de materia que con la mera disposici\u00f3n en el espacio. Es m\u00e1s, creo que se percibe con claridad que el contenido del conjunto de las operaciones formales realizadas va encaminado a fabricar con sencillez una determinada atm\u00f3sfera, un lugar de caracter\u00edsticas concretas, un di\u00e1logo de encuentros capaz de sugerir emociones y sensaciones. M\u00e1s que significados, su arquitectura va encaminada a conectar \u201csinest\u00e9sicamente\u201d al espectador con una realidad diferente.<\/p>\n

Y entendi\u00e9ndolo as\u00ed es precisamente cuando se reconoce en esos dibujos el dram\u00e1tico t\u00edtulo del proyecto:<\/p>\n

\n

-\u201cTopograf\u00eda del Terror\u201d-.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Es entonces cuando la obra de Zumthor empieza a desvelar sus misteriosas intenciones, el porqu\u00e9 de sus sorprendentes resultados.<\/p>\n

La exagerada relaci\u00f3n de tama\u00f1o entre las piezas, el deliberado contraste entre la textura vertical y la horizontalidad formal de la nave, la velada oscuridad del cubo frente a la radiante claridad de la pieza principal, la suave ondulaci\u00f3n del terreno y la linealidad de las construcciones, la voluntad de liberar vac\u00edos a trav\u00e9s de la creaci\u00f3n de macizos, hacen que el proyecto de Zumthor sea una conmovedora sinfon\u00eda de oposiciones, una composici\u00f3n abstracta de luces, formas y materiales que consigue disparar los resortes de la memoria m\u00e1s que de la interpretaci\u00f3n. Porque, efectivamente, este proyecto nos retrotrae m\u00e1s al mundo del recuerdo, al universo de las sensaciones fijadas, que al incierto campo de la comprensi\u00f3n objetiva, tantas veces innecesario.<\/p>\n

\u00bfEstamos frente a una arquitectura escenogr\u00e1fica? Porque parecidas palabras se podr\u00edan decir del p\u00e9treo edificio de ba\u00f1os termales en Vals, o del v\u00edtreo museo en Bregenz. \u00bfEstamos frente a un prestidigitador, frente a un ilusionista, seducidos por un mago de la fantas\u00eda arquitect\u00f3nica? Su arquitectura nos hipnotiza con la fuerza del contraste, con su pericia en la composici\u00f3n de parejas de opuestos, con su lenguaje de intenso vocabulario.<\/p>\n

Pero sobre todo, su arquitectura nos obliga a viajar en el recuerdo, nos lleva a experimentar de nuevo sensaciones ya vividas, sus vol\u00famenes nos transportan al reconocimiento de vivencias que tienen que ver con lo que cada edificio quiere ser.<\/p>\n

Zumthor nos desvela parte de su secreto: su arquitectura est\u00e1 basada en la abstracci\u00f3n de im\u00e1genes puras y dirigida al reconocimiento de los recuerdos, \u00e9l escribe:<\/p>\n

\n

\u201cCuando pienso en arquitectura, las im\u00e1genes vienen a mi mente. Muchas de esas im\u00e1genes est\u00e1n conectadas con mi formaci\u00f3n y trabajo como arquitecto. Ellas contienen el conocimiento profesional sobre la arquitectura que he recolectado a trav\u00e9s de los a\u00f1os. Otras tienen que ver con mi infancia. Con el tiempo en el que experimentaba con la arquitectura sin pensar acerca de ella. Algunas veces puedo todav\u00eda sentir un tirador concreto en mi mano, o una pieza de metal con la forma de la parte de atr\u00e1s de una cuchara.<\/em><\/p>\n

Suelo darme cuenta de ello cuando voy al jard\u00edn de mi t\u00eda. Ese tirador de la puerta sigue pareci\u00e9ndome una especial se\u00f1al de que entro en un mundo de diferentes estados de \u00e1nimo y olores. Recuerdo el sonido de la grava bajo mis pies, el suave crujido de la encerada escalera de roble. Puedo o\u00edr la pesada puerta de acceso cerr\u00e1ndose tras de m\u00ed seg\u00fan avanzo por el oscuro corredor y entro en la cocina, la \u00fanica estancia verdaderamente iluminada de la casa. […]<\/em><\/p>\n

Recuerdos como estos son los que contienen la m\u00e1s profunda experiencia arquitect\u00f3nica que conozco. Ellos son la reserva de las atm\u00f3sferas arquitect\u00f3nicas y las im\u00e1genes que exploro en mi trabajo como arquitecto.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Kandinsky, en su d\u00eda, se dedic\u00f3 al dif\u00edcil cometido de objetivizar el proceso de mirar, m\u00e1s all\u00e1 de practicar la pintura. Zumthor, hoy, no parece que quiera con su arquitectura hablar de arquitectura, ni siquiera de s\u00ed mismo, sino encontrar una manera de establecer v\u00ednculos entre la presencia y la memoria, en definitiva, entre lo tangible y lo intangible.<\/p>\n

Sergio de Miguel, arquitecto
\nMadrid, junio 2010<\/p>\n

\"\"<\/a>
Bruder Klaus Field Chapel, by Peter Zumthor, 2007<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

It said\u00a0 that Kandinsky enjoyed of the gift of the synaesthesia<\/strong>. This quality by which the senses go in in communication. By which, for example, comes us\u00a0 to the mind an image when we listen a determinate music, or by which remember an aroma when we are in a determinate place. He applied it to the painting. That was his job. And from his particular condition tried objetivizar his aesthetic experiences. The reason of the \u201ctemperature\u201d of a colour, or the \u201cmeaning\u201d of a form. Of this does almost a century, therefore, today no longer surprises us. After the audiovisual revolution that has accompanied us in the last times all have learnt to be \u201csynaesthesiac\u201d somehow.<\/p>\n

It does no too time a student showed a copy of a plane. It treated\u00a0 of a plant exquisitamente drawn. In her they had\u00a0 two pieces of very different size. The big was a rectangular piece particularly slim. The small was a squared slightly turned that it approximated\u00a0 to one of the long sides of the piece of main size, roughly in the third of his length, directing his diagonal to the point where practised\u00a0 a small abertura, definitely the access. The square, very vah\u00eddo,\u00a0 opon\u00eda to the rectangle of porous appearance and of big nitidez, enfatizando with his contrast the point of entrance. The big ship was composed, to his time, by distinct enclosures inside the main perimeter, shut all they by walls of obsessive discontinuous line. The square, shut what seemed the representation of a ruin. It completed the escueta planimetry a representation geometrizada of a terrain levemente emergent invaded by the longitudinal piece. A definitely enigmatic drawing but appeal.<\/p>\n

– Zumthor-, the pupil limited himself to saying with a small shrug of shoulders, as if he should not need any more explanation. That there we were, on having noticed, we share for a brief instant an attentive silence. That drawing had wisdom. It had goblin. It was provoking respect.<\/p>\n

– Zumthor-, I thought, it declaring slow and with cavernous voice it might be the name of a magician of turban, tunic and penetrating eyes.<\/p>\n

That plant was turning out to be interesting. To his intense simplicity and formal economy it was necessary to add his great precision, his round premeditation, certainly slightly current. Still when it was very abstract it had a clear constructive thought and an eloquent sense of the density. It was very suggestive.<\/p>\n

It was a question of the plant of the Contest for the Center of documentation and international exhibition called \u201cTopography of the Terror\u201d in Berlin. In the place where there got up, between 1933 and 1945, the administrative principal center of the National Socialist regime, \u201csancta sanctorum\u201d of the power Nazi.<\/p>\n

On having consulted other drawings the offer is understood. His warp of supports and girders of wood, of vertical appearance in the ship and horizontal in the small bucket of the ruin, his different rooms emptied in the continuous one of structure. But the really important thing is the formal and constructive strategy of this plant. What this way of constructing allows \u201cto\u00a0 recall\u201d .<\/p>\n

For the pioneer Kandinsky the vertical \u201chot\u201d age and the horizontal \u201ccold\u201d age. For Zumthor question as the \u201ctemperature\u201d I guess that they are more related to the use of the material, to the lights and the shades, to the texture and to aspects as the density or the quantity of matter that with the mere disposition in the space. It is more, I think that there is perceived by clarity that the content of the set of the formal realized operations is directed to make by simplicity a certain atmosphere, a place of concrete characteristics, a dialog of meetings capablly of suggesting emotions and sensations. More that meant, his architecture is directed to connect \u201csynaesthesia\u201d the spectator by a different reality.<\/p>\n

And understanding it this way it is precisely when the dramatic title of the project is recognized in these drawings:<\/p>\n

\n

-\u201cTopography of the Terror\u201d-.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

It is at the time when Zumthor’s work starts revealing his mysterious intentions, the porqu\u00e9 of his surprising results.<\/p>\n

The exagerate relation of size between the pieces, the deliberate contrast between the vertical texture and the formal horizontalidad of the ship, the party darkness of the bucket opposite to the radiant clarity of the principal piece, the soft waviness of the area and the linearity of the constructions, the will to liberate emptinesses across the creation of clumps, they do that Zumthor’s project is a touching symphony of \u0011examinations, an abstract composition of lights, forms and materials that manages to shoot the springs of the memory more than of the interpretation. Because, really, this project us carries back more to the world of the recollection, to the universe of the fixed sensations, that to the uncertain field of the objective comprehension, so often unnecessarily.<\/p>\n

Are we opposite to an architecture escenogr\u00e1fica? Because similar words might be said of the stony building of thermal baths in Waltz, or of the glassy museum in Bregenz. Are we opposite to a conjurer, opposite to an illusionist, seduced by a magician of the architectural fantasy? His architecture hypnotizes us with the force of the contrast, with his know-how in the composition of pairs of objected, with his language of intense vocabulary.<\/p>\n

But especially, his architecture forces us to travel in the recollection, leads us to experiencing again already lived sensations, his volumes transport us to the recognition of experiences that they have to see with what every building wants to be.<\/p>\n

Zumthor us reveals part of his secret: his architecture is based on the abstraction of images pure and directed the recognition of the recollections, he writes:<\/p>\n

\n

\u201cWhen I think about architecture, the images come to my mind. Many of these images are connected by my formation and work as architect. They contain the professional knowledge on the architecture that I have gathered across the years. They have to see others with my infancy. With the time on which it was experimenting with the architecture without thinking it brings over of her. Often I can still feel a concrete drawer in my hand, or a metal piece with the form of the part of behind of a spoon.<\/em><\/p>\n

Soil realize it when I go to the garden of my aunt. This drawer of the door is still looking alike a special sign of that I enter a world of different states of mind and smells. I remember the sound of the gravel under my feet, the soft crackle of the waxed stairs of oak. I can hear the heavy door of access being closed besides me according to tender for the dark corridor and I enter the kitchen, the only stay really illuminated of the house. […]<\/em><\/p>\n

Recollections like these are those that contain the deepest architectural experience that I know. They are the reservation of the architectural atmospheres and the images that I explore in my work as architect.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Kandinsky, in his day, devoted himself to the difficult assignment of objetivizar the process of looking, beyond practising the painting. Zumthor, today, does not seem that it wants with his architecture to speak about architecture, not at least of yes same, but to find a way of establishing links between the presence and the memory, definitively, between the tangible thing and the intangible thing.<\/p>\n

Sergio de Miguel, architect
\nMadrid, juny 2010<\/p>\n

\"\"<\/a>
Capela de Campo Bruder, de Klaus Peter Zumthor, 2007<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Dic\u00edase que Kandinsky gozaba do don da sinestesia.<\/strong> Esa cualidade pola cal os sentidos entran en comunicaci\u00f3n. Pola que, por exemplo, v\u00e9nsenos \u00e1 mente unha imaxe cando escoitamos unha determinada m\u00fasica, ou pola que lembramos un aroma cando estamos nun determinado lugar. El aplic\u00e1bao \u00e1 pintura. Ese era o seu oficio. E desde a s\u00faa particular condici\u00f3n tentaba objetivizar as s\u00faas experiencias est\u00e9ticas. O porqu\u00e9 da \u201ctemperatura\u201d dunha cor, ou o \u201csignificado\u201d dunha forma. Disto hai case un s\u00e9culo, por tanto, hoxe xa non nos sorprende. Despois da revoluci\u00f3n audiovisual que nos acompa\u00f1ou nos \u00faltimos tempos todos aprendemos a ser \u201csinest\u00e9sicos\u201d dalgunha maneira.<\/p>\n

Fai non demasiado tempo un alumno mostrou unha copia dun plano. Trat\u00e1base dunha planta exquisitamente debuxada. Nela disp\u00fa\u00f1anse d\u00faas pezas de moi diferente tama\u00f1o. A grande era unha peza rectangular particularmente esvelta. A pequena era un cadrado lixeiramente virado que se aproximaba a un dos lados longos da peza de maior tama\u00f1o, aproximadamente no terzo da s\u00faa lonxitude, dirixindo a s\u00faa diagonal ao momento onde se practicaba unha pequena abertura, sen d\u00fabida o acceso. O cadrado, moi vah\u00eddo, op\u00fa\u00f1ase ao rect\u00e1ngulo de aparencia porosa e de gran nitidez, salientando co seu contraste o punto de entrada. A gran nave estaba composta, \u00e1 s\u00faa vez, por distintos recintos dentro do per\u00edmetro principal, encerrados todos eles por muros de obsesiva li\u00f1a descontinua. O cadrado, encerraba o que parec\u00eda a representaci\u00f3n dunha ru\u00edna. Completaba a concisa planimetr\u00eda unha representaci\u00f3n geometrizada dun terreo levemente emerxente invadido pola peza longitudinal. Un debuxo sen d\u00fabida enigm\u00e1tico pero atractivo.<\/p>\n

\u2013Zumthor-, limitouse a dicir o alumno cun pequeno encollemento de ombros, coma se non necesitase m\u00e1is explicaci\u00f3n. Os que al\u00ed estabamos, ao fixarnos, compartimos por un breve instante un atento silencio. Aquel debuxo ti\u00f1a sabedor\u00eda. Ti\u00f1a encanto. Provocaba respecto.<\/p>\n

-Zumthor-, pensei eu, pronunci\u00e1ndoo devagar e con voz cavernosa poder\u00eda ser o nome dun mago de turbante, t\u00fanica e ollos penetrantes.<\/p>\n

Aquela planta resultaba interesante. \u00c1 s\u00faa intensa simplicidade e econom\u00eda formal hab\u00eda que engadir a s\u00faa gran precisi\u00f3n, a s\u00faa rotunda intencionalidade, dende logo pouco corrente. A\u00ednda cando era moi abstracta ti\u00f1a un claro pensamento construtivo e un elocuente sentido da densidade. Era moi suxestivo.<\/p>\n

Trat\u00e1base da planta do Concurso para o Centro de documentaci\u00f3n e exposici\u00f3n internacional chamado \u201cTopograf\u00eda do Terror\u201d en Berl\u00edn. No lugar onde se levantou, entre 1933 e 1945, o centro administrativo principal do r\u00e9xime Nacional Socialista, o \u201csancta sanctorum\u201d do poder nazi.<\/p>\n

Ao consultar outros debuxos ent\u00e9ndese a proposta. A s\u00faa urdidoira de soportes e vigas de madeira, de aparencia vertical na nave e horizontal no pequeno cubo da ru\u00edna, as s\u00faas diferentes salas baleiradas no continuo de estrutura. Pero o realmente importante \u00e9 a estratexia formal e construtiva desa planta. O que ese xeito de constru\u00edr permite \u201crememorar\u201d.<\/p>\n

Para o pioneiro Kandinsky a vertical era \u201cc\u00e1lida\u201d e a horizontal era \u201cfr\u00eda\u201d. Para Zumthor cuesti\u00f3ns como a \u201ctemperatura\u201d adivi\u00f1o que est\u00e1n m\u00e1is relacionadas co uso do material, coas luces e as sombras, coa textura e con aspectos como a densidade ou a cantidade de materia que coa mera disposici\u00f3n no espazo. \u00c9 m\u00e1is, creo que se percibe con claridade que o contido do conxunto das operaci\u00f3ns formais realizadas vai encami\u00f1ado a fabricar con sinxeleza unha determinada atmosfera, un lugar de caracter\u00edsticas concretas, un di\u00e1logo de encontros capaz de suxerir emoci\u00f3ns e sensaci\u00f3ns. M\u00e1is que significados, a s\u00faa arquitectura vai encami\u00f1ada a conectar \u201csinest\u00e9sicamente\u201d o espectador cunha realidade diferente.<\/p>\n

E entend\u00e9ndoo as\u00ed \u00e9 precisamente cando se reco\u00f1ece neses debuxos o dram\u00e1tico t\u00edtulo do proxecto:<\/p>\n

\n

-\u201cTopograf\u00eda do Terror\u201d-.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00c9 ent\u00f3n cando a obra de Zumthor empeza a desvelar as s\u00faas misteriosas intenci\u00f3ns, o porqu\u00e9 dos seus sorprendentes resultados.<\/p>\n

A esaxerada relaci\u00f3n de tama\u00f1o entre as pezas, o deliberado contraste entre a textura vertical e a horizontalidade formal da nave, a velada escuridade do cubo fronte \u00e1 radiante claridade da peza principal, a suave ondulaci\u00f3n do terreo e a linealidade das construci\u00f3ns, a vontade de liberar baleiros a trav\u00e9s da creaci\u00f3n de macizos, fan que o proxecto de Zumthor sexa unha conmovedora sinfon\u00eda de oposici\u00f3ns, unha composici\u00f3n abstracta de luces, formas e materiais que consegue disparar os resortes da memoria m\u00e1is que da interpretaci\u00f3n. Porque, efectivamente, este proxecto nos retrotrae m\u00e1is ao mundo do recordo, ao universo das sensaci\u00f3ns fixadas, que ao incerto campo da comprensi\u00f3n obxectiva, tantas veces innecesario.<\/p>\n

Estamos fronte a unha arquitectura escenogr\u00e1fica? Porque parecidas palabras se poder\u00edan dicir do p\u00e9treo edificio de ba\u00f1os termais en Valse, ou do v\u00edtreo museo en Bregenz. Estamos fronte a un prestidixitador, fronte a un ilusionista, seducidos por un mago da fantas\u00eda arquitect\u00f3nica? A s\u00faa arquitectura hipnot\u00edzanos coa forza do contraste, coa s\u00faa pericia na composici\u00f3n de parellas de opostos, coa s\u00faa linguaxe de intenso vocabulario.<\/p>\n

Pero sobre todo, a s\u00faa arquitectura obr\u00edganos a viaxar no recordo, l\u00e9vanos a experimentar de novo sensaci\u00f3ns xa vividas, os seus volumes transp\u00f3rtannos ao reco\u00f1ecemento de vivencias que te\u00f1en que ver co que cada edificio quere ser.<\/p>\n

Zumthor nos desvela parte de su secreto: su arquitectura est\u00e1 basada en la abstracci\u00f3n de im\u00e1genes puras y dirigida al reconocimiento de los recuerdos, \u00e9l escribe:<\/p>\n

\n

\u201cCuando pienso en arquitectura, las im\u00e1genes vienen a mi mente. Muchas de esas im\u00e1genes est\u00e1n conectadas con mi formaci\u00f3n y trabajo como arquitecto. Ellas contienen el conocimiento profesional sobre la arquitectura que he recolectado a trav\u00e9s de los a\u00f1os. Otras tienen que ver con mi infancia. Con el tiempo en el que experimentaba con la arquitectura sin pensar acerca de ella. Algunas veces puedo todav\u00eda sentir un tirador concreto en mi mano, o una pieza de metal con la forma de la parte de atr\u00e1s de una cuchara.<\/em><\/p>\n

Suelo darme cuenta de ello cuando voy al jard\u00edn de mi t\u00eda. Ese tirador de la puerta sigue pareci\u00e9ndome una especial se\u00f1al de que entro en un mundo de diferentes estados de \u00e1nimo y olores. Recuerdo el sonido de la grava bajo mis pies, el suave crujido de la encerada escalera de roble. Puedo o\u00edr la pesada puerta de acceso cerr\u00e1ndose tras de m\u00ed seg\u00fan avanzo por el oscuro corredor y entro en la cocina, la \u00fanica estancia verdaderamente iluminada de la casa. […]<\/em><\/p>\n

Recuerdos como estos son los que contienen la m\u00e1s profunda experiencia arquitect\u00f3nica que conozco. Ellos son la reserva de las atm\u00f3sferas arquitect\u00f3nicas y las im\u00e1genes que exploro en mi trabajo como arquitecto.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Kandinsky, en su d\u00eda, se dedic\u00f3 al dif\u00edcil cometido de objetivizar el proceso de mirar, m\u00e1s all\u00e1 de practicar la pintura. Zumthor, hoy, no parece que quiera con su arquitectura hablar de arquitectura, ni siquiera de s\u00ed mismo, sino encontrar una manera de establecer v\u00ednculos entre la presencia y la memoria, en definitiva, entre lo tangible y lo intangible.<\/p>\n

Sergio de Miguel, arquitecto
\nMadrid, xu\u00f1o 2010<\/p>\n

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Se dec\u00eda que Kandinsky gozaba del don de la sinestesia. Esa cualidad por la cual los sentidos entran en comunicaci\u00f3n. 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