{"id":75186,"date":"2019-12-13T00:01:15","date_gmt":"2019-12-12T23:01:15","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=75186"},"modified":"2024-05-06T14:46:13","modified_gmt":"2024-05-06T12:46:13","slug":"reflexiones-la-constitucion-formal-del-espacio-traves-del-pensamiento-grafico-la-abstraccion-iv-herramientas-de-proyectacionantonio-estepa-rubio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/reflexiones-la-constitucion-formal-del-espacio-traves-del-pensamiento-grafico-la-abstraccion-iv-herramientas-de-proyectacionantonio-estepa-rubio\/","title":{"rendered":"Reflexiones sobre la constituci\u00f3n formal del espacio a trav\u00e9s del pensamiento gr\u00e1fico y la abstracci\u00f3n (IV) | Antonio Estepa Rubio"},"content":{"rendered":"<div class=\"mceTemp\"><\/div>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"VdTvBBkZvN\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/reflexiones-la-constitucion-formal-del-espacio-traves-del-pensamiento-grafico-la-abstraccion-iii-el-pensamiento-discursivo-a-traves-grafoajeantonio-estepa-rubio\/\">Reflexiones sobre la constituci\u00f3n formal del espacio a trav\u00e9s del pensamiento gr\u00e1fico y la abstracci\u00f3n (III) | Antonio Estepa Rubio<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00abReflexiones sobre la constituci\u00f3n formal del espacio a trav\u00e9s del pensamiento gr\u00e1fico y la abstracci\u00f3n (III) | Antonio Estepa Rubio\u00bb \u2014 veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/reflexiones-la-constitucion-formal-del-espacio-traves-del-pensamiento-grafico-la-abstraccion-iii-el-pensamiento-discursivo-a-traves-grafoajeantonio-estepa-rubio\/embed\/#?secret=TVgnTF3ewa#?secret=VdTvBBkZvN\" data-secret=\"VdTvBBkZvN\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<figure id=\"attachment_75198\" aria-describedby=\"caption-attachment-75198\" style=\"width: 1200px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-75198 size-full\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-Iv-Antonio-Estepa-Dibujo-y-mirada.jpg\" alt=\"Dibujo y mirada\" width=\"1200\" height=\"856\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-Iv-Antonio-Estepa-Dibujo-y-mirada.jpg 1200w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-Iv-Antonio-Estepa-Dibujo-y-mirada-300x214.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-Iv-Antonio-Estepa-Dibujo-y-mirada-1024x730.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-75198\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Dibujo y mirada<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<h5 style=\"text-align: justify;\"><strong>Herramientas de proyectaci\u00f3n<\/strong><\/h5>\n<p style=\"text-align: justify;\">Si analizamos algunos de los principales tratados de montea, entre ellos el de Alonso de Vandelvira<sup>1<\/sup>\u00a0o el de Gin\u00e9s Mart\u00ednez de Aranda<sup>2<\/sup>, podemos vislumbrar que, en la \u00e9poca en la que se constru\u00edan en la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica las grandes catedrales, no exist\u00eda un protocolo para la transferencia del conocimiento que consiguiera unificar los criterios ejecutivos de una manera reglada.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En los tratados de car\u00e1cter t\u00e9cnico era usual el empleo de traslaciones m\u00e9tricas entre un dibujo y otro de manera directa; adem\u00e1s de constantes superposiciones de lecturas verticales y horizontales de una misma geometr\u00eda, lo que hac\u00eda que estos dibujos resultasen demasiado complicados para su interpretaci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ser\u00e1 Gaspard Monge<sup>3<\/sup>\u00a0quien pondr\u00e1 orden en esta manera de operar, desarrollando el m\u00e9todo de la doble proyecci\u00f3n, origen del sistema di\u00e9drico diecto y del di\u00e9drico cl\u00e1sico; que a su vez se apoya sobre los sistemas conceptuales y los sistemas gr\u00e1ficos de proyecci\u00f3n ortogonal bajomedievales. El profesor Jos\u00e9 Calvo L\u00f3pez apunta que el Cuaderno de Villard de Honnecourt, de la primera mitad del siglo XIII, fue seguramente una de las primeras fuentes donde se registra un empleo sistem\u00e1tico y ordenado de dibujos en alzado, separados de la planta y con correspondencia m\u00e9trica. Adem\u00e1s, estos dibujos se emplearon para dar soluci\u00f3n a problemas de corte de piedras, cuya resoluci\u00f3n hubiera sido inviable por separado, e imposible de entender sin la necesaria correspondencia entre las proyecciones horizontales de las plantas y las verticales de los alzados.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Est\u00e1 asimilada la creencia de que el mecanismo fundamental de proyectaci\u00f3n con el que se trabajaba en el Renacimiento deriva de la interpretaci\u00f3n de los sistemas de perspectividad propuestos por las investigaciones de Alberto Durero; primeramente aplicados sobre la pintura y, posteriormente aplicados sobre la notaci\u00f3n directa que se pudiera hacer para la organizaci\u00f3n del espacio arquitect\u00f3nico. Es muy com\u00fan la idea de que la forma de proyectar en arquitectura estuvo ligada con la forma en la que se proyectaba en pintura, sin embargo, esta consideraci\u00f3n no tiene en cuenta que, m\u00e1s all\u00e1 de la figuraci\u00f3n formal, es siempre pertinente la gestaci\u00f3n de un procedimiento t\u00e9cnico que permita la construcci\u00f3n de las formas proyectadas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En definitiva cabe hacer una escisi\u00f3n de los procesos de creaci\u00f3n\/ideaci\u00f3n\/planificaci\u00f3n\/organizaci\u00f3n de las formas que definen el espacio arquitect\u00f3nico, de acuerdo con las herramientas utilizadas en cada una de las fases de resoluci\u00f3n. As\u00ed, podemos afirmar que cada etapa en el proceso de gestaci\u00f3n proyectual demanda el empleo de unos sistemas de desarrollo concretos, si bien, para el caso del dise\u00f1o arquitect\u00f3nico, \u00e9stos pueden agruparse en dos grandes \u00e1reas: los m\u00e9todos perspectivos y los m\u00e9todos proyectivos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los m\u00e9todos perspectivos responden a cuestiones inherentes a la percepci\u00f3n escalar, a la ortodoxia formal o al acuerdo, o desacuerdo, en el cumplimento de la regla: esto es, los m\u00e9todos perspectivos atienden a necesidades funcionales, a planificaciones y jerarquizaciones espaciales, a composiciones volum\u00e9tricas o a resoluciones tipol\u00f3gicas.<\/p>\n<figure id=\"attachment_75199\" aria-describedby=\"caption-attachment-75199\" style=\"width: 1200px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-75199 size-full\" title=\"Dibujo y pensamiento\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-Iv-Antonio-Estepa-Dibujo-y-pensamiento.jpg\" alt=\"Dibujo y pensamiento\" width=\"1200\" height=\"815\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-Iv-Antonio-Estepa-Dibujo-y-pensamiento.jpg 1200w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-Iv-Antonio-Estepa-Dibujo-y-pensamiento-300x204.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-Iv-Antonio-Estepa-Dibujo-y-pensamiento-1024x695.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-75199\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Dibujo y pensamiento<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Por el contrario, los m\u00e9todos proyectivos responden a cuestiones que se instalan en situaciones ejecutivas, en la b\u00fasqueda de la verisimilitud, en el testeo de la realidad, o en la necesidad de dar respuesta ante el inexpugnable llamamiento de las leyes de la est\u00e1tica o la resistencia de los materiales. Los m\u00e9todos proyectivos, que son la base sobre la que se construy\u00f3 una forma nueva de idear en arquitectura, y que auspiciaron el nacimiento de un modelo de proyectaci\u00f3n fundado sobre el ideal constructivo, otorgan una manera de ideaci\u00f3n que, tal vez por vez primera, justifica la necesidad de dominio de la disciplina.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">De manera general, emplearemos el concepto de m\u00e9todo proyectivo, en alusi\u00f3n a la sistem\u00e1tica gr\u00e1fica con la que trabaja y con la que se soporta conceptualmente este procedimiento, la teor\u00eda de la proyectividad. Como sabemos, el m\u00e9todo de proyecciones ortogonales o m\u00e9todo proyectivo se fundamenta en el aislamiento parcial de los objetos en el espacio para poder analizarlos a trav\u00e9s de su dimensionado en verdadera magnitud. Por eso es siempre necesario ir acodalando el trabajo con sucesivos mecanismos de complemento gr\u00e1fico, como lo son fundamentalmente, los giros, los abatimientos, los cambios de plano, o las reducciones a formas simplificadas m\u00e1s sencillas que, por comparaci\u00f3n, permiten dar soluciones aproximadas a los problemas planteados.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Proyectar el espacio para ser pintado, o dibujado, podr\u00eda llegar a demandar el conocimiento de t\u00e9cnicas de ejecuci\u00f3n material, si lo que se pretende es responder a cuestiones derivadas de la justificaci\u00f3n de las reglas o las normas, tan vivas y vibrantes en el Renacimiento o en el Barroco. Sin embargo, no cabe duda de que para proyectar constructivamente, con respecto a estas misma reglas y para casos especialmente dificultosos, no es pertinente la justificaci\u00f3n de los modelos contenidos en los tratados, sino que se demandaban conocimientos profundamente m\u00e1s complejos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Que existe un cambio en la manera en la que se planifica y se resuelve la arquitectura es m\u00e1s que evidente, pero lo que muy dif\u00edcilmente podemos determinar es qui\u00e9n propicia por vez primera ese cambio, y c\u00f3mo surge la chispa que origina la llama; pues seguramente se trata de un proceso an\u00f3nimo, consolidado por sedimentaci\u00f3n, y esencialmente apoyado en una traslaci\u00f3n hacia el intelecto de los mecanismos aprehendidos desde el contacto con los oficios.<sup>4\u00a0<\/sup><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A partir del siglo XVI se desarrolla un esfuerzo por resolver gr\u00e1ficamente problemas complejos que ocupar\u00e1n a la disciplina hasta el siglo XIX, momento a partir del cual se produce un estancamiento de la estereotom\u00eda. En este momento comienza a surgir infinidad de alardes t\u00e9cnicos de despiece que persiguen, no tanto una habilidad imaginativa para resolver problemas, sino m\u00e1s bien la justificaci\u00f3n compleja y abstracta de enunciados que satisficiesen la empleabilidad de las investigaciones en la que se estuvo trabajando.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Prof. Dr. Antonio Estepa Rubio<br \/>\nSeptiembre 2019, Zaragoza<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\"><em>Este art\u00edculo forma parte del Prima Lectio Curso Acad\u00e9mico 2019-2020 de la\u00a0Escuela de Arquitectura y Tecnolog\u00eda, Universidad San Jorge.<\/em><\/span><\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"8Uhx0Ztdfn\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/reflexiones-la-constitucion-formal-del-espacio-traves-del-pensamiento-grafico-la-abstraccion-v-conclusiones-antonio-estepa-rubio\/\">Reflexiones sobre la constituci\u00f3n formal del espacio a trav\u00e9s del pensamiento gr\u00e1fico y la abstracci\u00f3n (V) | Antonio Estepa Rubio<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00abReflexiones sobre la constituci\u00f3n formal del espacio a trav\u00e9s del pensamiento gr\u00e1fico y la abstracci\u00f3n (V) | Antonio Estepa Rubio\u00bb \u2014 veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/reflexiones-la-constitucion-formal-del-espacio-traves-del-pensamiento-grafico-la-abstraccion-v-conclusiones-antonio-estepa-rubio\/embed\/#?secret=qF471sHCoZ#?secret=8Uhx0Ztdfn\" data-secret=\"8Uhx0Ztdfn\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\">Notas:<\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>1<\/sup>. Barb\u00e9 Coquelin De Lisle, G. <a href=\"https:\/\/amzn.to\/2oYHA9z\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">El tratado de arquitectura de Alonso de Vandelvira: Edici\u00f3n con introducci\u00f3n, notas, variantes y glosario hispano-franc\u00e9s de arquitectura<\/a>. Madrid, Confederaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Cajas de Ahorros, 1977<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>2<\/sup>.\u00a0Calvo-L\u00f3pez, J. <a href=\"https:\/\/www.academia.edu\/9715421\/Cerramientos_y_trazas_de_montea_de_Gin%C3%A9s_Mart%C3%ADnez_de_Aranda._The_manuscript\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Cerramientos y trazas de montea de Gin\u00e9s Mart\u00ednez de Aranda<\/a> [Tesis doctoral]. Madrid, Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de Madrid, 1999<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>3<\/sup>. Calvo-L\u00f3pez, J. \u201c<a href=\"https:\/\/repositorio.upct.es\/handle\/10317\/1645\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Gaspard Monge, la est\u00e9tica de la Ilustraci\u00f3n y la ense\u00f1anza de la Geometr\u00eda Descriptiva<\/a>\u201d, Revista de Expresi\u00f3n Gr\u00e1fica en la Edificaci\u00f3n, n\u00ba 4. Granada, Universidad de Granada, 2006. Pp. 85-92<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>4<\/sup>.\u00a0Rabasa D\u00edaz, E. \u201c<a href=\"https:\/\/informesdelaconstruccion.revistas.csic.es\/index.php\/informesdelaconstruccion\/article\/view\/2920\/3226\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Estereotom\u00eda: teor\u00eda y pr\u00e1ctica, justificaci\u00f3n y alarde<\/a>\u201d, Informes de la construcci\u00f3n, n\u00ba 65 (Extra n\u00ba 2). Madrid, Centro Superior de Investigaciones Cient\u00edficas, 2013, Pp. 5-20<\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\">Bibliograf\u00eda<\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\">Alarc\u00f3n Gonz\u00e1lez, L. y Montero Fern\u00e1ndez, F. \u201cAprendiendo de los concursos. La investigaci\u00f3n en Arquitectura\u201d, Revista Proyecto, Progreso, Arquitectura, n\u00ba 7. Sevilla, Universidad de Sevilla, 2012, Pp. 38-53<br \/>\nBarb\u00e9 Coquelin De Lisle, G. El tratado de arquitectura de Alonso de Vandelvira: Edici\u00f3n con introducci\u00f3n, notas, variantes y glosario hispano-franc\u00e9s de arquitectura. Madrid, Confederaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Cajas de Ahorros, 1977<br \/>\nCalvo L\u00f3pez, J. Cerramientos y trazas de montea de Gin\u00e9s Mart\u00ednez de Aranda [Tesis doctoral]. Madrid, Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de Madrid, 1999<br \/>\nCalvo L\u00f3pez, J. \u201cGaspard Monge, la est\u00e9tica de la Ilustraci\u00f3n y la ense\u00f1anza de la Geometr\u00eda Descriptiva\u201d, Revista de Expresi\u00f3n Gr\u00e1fica en la Edificaci\u00f3n, n\u00ba 4. Granada, Universidad de Granada, 2006. Pp. 85-92<br \/>\nDe la higuera, A y Morales Delgado, A. \u201cLa almunia de los Alijares seg\u00fan dos autores \u00e1rabes: Ibn Asim e Ibn Zamrak\u201d, Revista Cuadernos de la Alhambra, n\u00ba 35. Granada, Patronato de la Alhambra y Generalife. Consejer\u00eda de Cultura de la Junta de Andaluc\u00eda, 1999, Pp. 31-48<br \/>\nG\u00e1miz Gordo, A. \u201cSobre dibujo e Historia de la Arquitectura\u201d, Revista de investigaci\u00f3n y arquitectura contempor\u00e1nea, n\u00ba 3. La Coru\u00f1a, Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de La Coru\u00f1a, 2013. Pp. 65-72<br \/>\nHodgson Torres, M. \u201cDibujo y conocimiento. La investigaci\u00f3n a trav\u00e9s de la forma\u201d, Revista Arsdidas, n\u00ba 1. La Laguna, Universidad de La Laguna, 2004. Pp. 15-35<br \/>\nLozt, W. \u201cLa representaci\u00f3n del espacio interior en los dibujos de Arquitectura del Renacimiento italiano\u201d, La arquitectura del Renacimiento en Italia: Estudios. Madrid, Hermann Blume, 1985<br \/>\nP\u00e9rez Carabias, V. \u201cSobre la estructura del grafoaje o del dibujar\u201d, Revista de Expresi\u00f3n Gr\u00e1fica Arquitect\u00f3nica, n\u00ba 15. Valencia, Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia, 20010, Pp. 190-243<br \/>\nRabasa D\u00edaz, E. \u201cEstereotom\u00eda: teor\u00eda y pr\u00e1ctica, justificaci\u00f3n y alarde\u201d, Informes de la construcci\u00f3n, n\u00ba 65 (Extra n\u00ba 2). Madrid, Centro Superior de Investigaciones Cient\u00edficas, 2013, Pp. 5-20<br \/>\nRaposo Grau, J. \u201cIdentificaci\u00f3n de los procesos gr\u00e1ficos del dibujar y del proyectar arquitect\u00f3nico, como procesos metodol\u00f3gicos de investigaci\u00f3n cient\u00edfica arquitect\u00f3nica\u201d, Revista de Expresi\u00f3n Gr\u00e1fica Arquitect\u00f3nica, n\u00ba 15. Valencia, Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia, 2010, Pp. 102-111<br \/>\nRuiz de la Rosa, J. Control formal en Arquitectura. Aproximaci\u00f3n a la Edad Antigua y Media [Tesis doctoral]. Sevilla, Universidad de Sevilla, 1986, Pp. 8<br \/>\nSegu\u00ed de la Riva, J. \u201cAn\u00e1lisis de Formas en Madrid, 1974-1983\u201d, Bolet\u00edn Acad\u00e9mico, n\u00ba 2. La Coru\u00f1a, Universidad de La Coru\u00f1a, 1985, Pp. 44-51<br \/>\nSegu\u00ed de la Riva, J., Burgaleta Mezo P. y Pe\u00f1a Pereda, F. \u201cDibujo y proyecto: tres consideraciones\u201d, Bolet\u00edn Acad\u00e9mico, n\u00ba 5. La Coru\u00f1a, Universidad de La Coru\u00f1a, 1986, Pp. 4-9<br \/>\nTrachana, A. \u201cManual o digital. Fundamentos antropol\u00f3gicos del dibujar y construir modelos arquitect\u00f3nicos\u201d, Revista de Expresi\u00f3n Gr\u00e1fica Arquitect\u00f3nica, n\u00ba 19. Valencia, Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia, 2012, Pp. 288-297<br \/>\nVitrubio, M. Los diez libros de la arquitectura. Madrid, Ed. Alianza, 1999<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Reflexiones sobre la constituci\u00f3n formal del espacio a trav\u00e9s del pensamiento gr\u00e1fico y la abstracci\u00f3n (III) | Antonio Estepa Rubio Herramientas de proyectaci\u00f3n Si analizamos algunos de los principales tratados de montea, entre ellos el de Alonso de Vandelvira1\u00a0o el de Gin\u00e9s Mart\u00ednez de Aranda2, podemos vislumbrar que, en la \u00e9poca en la que se 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M\u00e1ster en Investigaci\u00f3n y Formaci\u00f3n Avanzada en Arquitectura por la Universidad San Jorge de Zaragoza. Cofundador del estudio ER arquitectos. Subdirector del \u00c1rea de Conocimiento en Arquitectura y responsable del Grado en Arquitectura, profesor de An\u00e1lisis de Formas, Proyectos, Integraci\u00f3n y Proyecto Fin de Grado, director de la C\u00e1tedra Legrand y coordinador ejecutivo de la C\u00e1tedra Lobe, director del T\u00edtulo de Experto en Dise\u00f1o Avanzado, Infoarquitectura e Ideaci\u00f3n y del T\u00edtulo de Experto en Flujo de Trabajo BIM con Revit en la Escuela de Arquitectura y Tecnolog\u00eda de la Universidad San Jorge de Zaragoza. En colaboraci\u00f3n con su hermano gemelo, el arquitecto jiennense Jes\u00fas Estepa Rubio, ha sido galardonado con diversos premios y distinciones en concursos de arquitectura de \u00e1mbito nacional e internacional, y algunas de sus obras han sido publicadas en revistas especializadas del sector. 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T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de la Universidad Sevilla, Doctor en Arquitectura por la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Alcal\u00e1, M\u00e1ster en Urbanismo, Catastro y Valoraci\u00f3n por la Universidad de Ja\u00e9n, M\u00e1ster Executive en Infoarquitectura e Interiorismo 3D por el Instituto Europeo de Estudios Empresariales, M\u00e1ster en Estudios Avanzados en Historia del Arte por la Universidad de Zaragoza y M\u00e1ster en Investigaci\u00f3n y Formaci\u00f3n Avanzada en Arquitectura por la Universidad San Jorge de Zaragoza. Cofundador del estudio ER arquitectos. Subdirector del \u00c1rea de Conocimiento en Arquitectura y responsable del Grado en Arquitectura, profesor de An\u00e1lisis de Formas, Proyectos, Integraci\u00f3n y Proyecto Fin de Grado, director de la C\u00e1tedra Legrand y coordinador ejecutivo de la C\u00e1tedra Lobe, director del T\u00edtulo de Experto en Dise\u00f1o Avanzado, Infoarquitectura e Ideaci\u00f3n y del T\u00edtulo de Experto en Flujo de Trabajo BIM con Revit en la Escuela de Arquitectura y Tecnolog\u00eda de la Universidad San Jorge de Zaragoza. En colaboraci\u00f3n con su hermano gemelo, el arquitecto jiennense Jes\u00fas Estepa Rubio, ha sido galardonado con diversos premios y distinciones en concursos de arquitectura de \u00e1mbito nacional e internacional, y algunas de sus obras han sido publicadas en revistas especializadas del sector. 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