{"id":75181,"date":"2019-11-29T00:01:27","date_gmt":"2019-11-28T23:01:27","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=75181"},"modified":"2024-05-06T14:45:54","modified_gmt":"2024-05-06T12:45:54","slug":"reflexiones-la-constitucion-formal-del-espacio-traves-del-pensamiento-grafico-la-abstraccion-iii-el-pensamiento-discursivo-a-traves-grafoajeantonio-estepa-rubio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/reflexiones-la-constitucion-formal-del-espacio-traves-del-pensamiento-grafico-la-abstraccion-iii-el-pensamiento-discursivo-a-traves-grafoajeantonio-estepa-rubio\/","title":{"rendered":"Reflexiones sobre la constituci\u00f3n formal del espacio a trav\u00e9s del pensamiento gr\u00e1fico y la abstracci\u00f3n (III) | Antonio Estepa Rubio"},"content":{"rendered":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"XEadRROzN3\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/reflexiones-sobre-la-constitucion-formal-del-espacio-a-traves-del-pensamiento-grafico-y-la-abstraccion-ii-pensar-con-las-manos-antonio-estepa-rubio\/\">Reflexiones sobre la constituci\u00f3n formal del espacio a trav\u00e9s del pensamiento gr\u00e1fico y la abstracci\u00f3n (II) | Antonio Estepa Rubio<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00abReflexiones sobre la constituci\u00f3n formal del espacio a trav\u00e9s del pensamiento gr\u00e1fico y la abstracci\u00f3n (II) | Antonio Estepa Rubio\u00bb \u2014 veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/reflexiones-sobre-la-constitucion-formal-del-espacio-a-traves-del-pensamiento-grafico-y-la-abstraccion-ii-pensar-con-las-manos-antonio-estepa-rubio\/embed\/#?secret=zksAxSUNr2#?secret=XEadRROzN3\" data-secret=\"XEadRROzN3\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<figure id=\"attachment_75190\" aria-describedby=\"caption-attachment-75190\" style=\"width: 1200px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-75190 size-full\" title=\"Dibujo y entendimiento\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-III-Antonio-Estepa-Dibujo-y-entendimiento.jpg\" alt=\"Dibujo y entendimiento\" width=\"1200\" height=\"400\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-III-Antonio-Estepa-Dibujo-y-entendimiento.jpg 1200w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-III-Antonio-Estepa-Dibujo-y-entendimiento-300x100.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-III-Antonio-Estepa-Dibujo-y-entendimiento-1024x341.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-75190\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Dibujo y entendimiento<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<h5 style=\"text-align: justify;\"><strong>El pensamiento discursivo a trav\u00e9s del grafoaje<\/strong><\/h5>\n<p style=\"text-align: justify;\">Si pensamos en el dibujo como un sistema de s\u00edmbolos con capacidad de representaci\u00f3n tridimensional, y a esto a\u00f1adimos su capacidad interpretativa para la codificaci\u00f3n de la realidad a trav\u00e9s del pensamiento abstracto, entonces podemos definir el neologismo \u201cgrafoaje\u201d como una plataforma complementaria para poder pensar, evaluar y proponer soluciones frente a problemas planteados, desde una n\u00edtida diferenciaci\u00f3n con el lenguaje escrito y con la palabra.<sup>1<\/sup><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Haciendo buena la exposici\u00f3n anterior, podemos validar la idea de que cualquier tratado de arquitectura es un c\u00f3digo mixto que propicia un maridaje operativo entre el lenguaje tradicional escrito y el lenguaje gr\u00e1fico que, como explicamos, se cimienta en el grafoaje. As\u00ed, para ilustrar este principio, cabr\u00eda mencionar cualquier tratado de arquitectura sobre los que se vertebr\u00f3 la teor\u00eda del proyecto moderno, y bajo cuyas indicaciones se levantaron algunas de las f\u00e1bricas m\u00e1s imponentes de la Historia Universal; buenos ejemplos podr\u00edan ser, entre otros, el tratado de Alonso de Vandelvira, el de Hern\u00e1n Ruiz, el de Gin\u00e9s Mart\u00ednez de Aranda, el de Philibert l\u2019Orme, el de Rodrigo Gil de Honta\u00f1\u00f3n. No en balde, la tratad\u00edstica parte de la diferenciaci\u00f3n entre el pensamiento pr\u00e1ctico y el especulativo, pues mientras el primero aboca a la soluci\u00f3n inmediata de problemas, a partir de recetas convenientemente ensayadas y verificadas, el segundo, permite en su cat\u00e1logo la intromisi\u00f3n de ensayos sobre requerimientos nuevos. Dicho de otro modo, la separaci\u00f3n entre el pensamiento pr\u00e1ctico y el pensamiento especulativo permite conciliar la capacidad de dar respuesta a problemas tipificados por la profesi\u00f3n, mientras que, en paralelo, permite indagar en soluciones caracter\u00edsticas del tiempo desde el que se act\u00faa.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">No es objeto del presente estudio resucitar la diferenciaci\u00f3n que se ha dado por buena<sup>2<\/sup>\u00a0sobre la distinci\u00f3n que existe entre el dibujo pict\u00f3rico y el dibujo arquitect\u00f3nico, que en sustancia tiene mucho que ver con la mec\u00e1nica de construcci\u00f3n de cada uno de ellos. Si bien, parece pertinente recordar que entre ambos se produce una descentralizaci\u00f3n de intereses, que lleva al dibujo de los arquitectos a posicionarse de lado del aspecto m\u00e9trico, frente al dibujo de los pintores, que recurre iterativamente sobre el aspecto est\u00e9tico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La diferencia fundamental entre la estructura conceptual del dibujo arquitect\u00f3nico y la del pict\u00f3rico se soporta en la teor\u00eda de la perspectividad. El dibujo arquitect\u00f3nico se resuelve bajo un c\u00f3digo ortodoxo, que emplea los m\u00e9todos de proyecci\u00f3n paralela para manifestar la realidad, esquivando la deformaci\u00f3n y minimizando la necesidad de interpretaci\u00f3n del observador. El dibujo pict\u00f3rico, en cambio, se resuelve bajo m\u00e9todos de proyecci\u00f3n centralizada que activan la subjetividad del observador, pues la profundidad generada, aun siendo m\u00e1s cercana a la manera en la que percibimos la realidad a trav\u00e9s de la vista, estructura planos con desiguales capas de informaci\u00f3n de un mismo objeto.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">De acuerdo con lo dicho, el arquitecto debe de manejarse con mecanismos de expresi\u00f3n orientados a la concepci\u00f3n, es decir, a la ideaci\u00f3n; sobre los cuales habr\u00e1 que operar a trav\u00e9s de mecanismos de expresi\u00f3n focalizados en la representaci\u00f3n. Despu\u00e9s del grafoaje de gestaci\u00f3n y planificaci\u00f3n, siempre hay que implementar capas de grafoaje referidas a la promoci\u00f3n y la representaci\u00f3n.<\/p>\n<figure id=\"attachment_75191\" aria-describedby=\"caption-attachment-75191\" style=\"width: 1200px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-75191 size-full\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-III-Antonio-Estepa-Dibujo-y-materia.jpg\" alt=\"Dibujo y materia\" width=\"1200\" height=\"815\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-III-Antonio-Estepa-Dibujo-y-materia.jpg 1200w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-III-Antonio-Estepa-Dibujo-y-materia-300x204.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/Reflexiones-sobre-la-constituci\u00f3n-formal-del-espacio-a-trav\u00e9s-del-pensamiento-gr\u00e1fico-y-la-abstracci\u00f3n-III-Antonio-Estepa-Dibujo-y-materia-1024x695.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-75191\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Dibujo y materia<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">El dibujo del arquitecto ataja no s\u00f3lo cuestiones perceptibles, sino tambi\u00e9n aquellas que s\u00f3lo son conocidas por \u00e9ste, es decir, aquellas que derivan de las proposiciones espont\u00e1neas extra\u00eddas directamente del pensamiento (desde un muestreo real o imaginado). El dibujo del arquitecto es una sistematizaci\u00f3n biarticulada entre la mente y la mano, que se centra en el control bajo su propia mec\u00e1nica operativa para conseguir la sumisi\u00f3n de la forma, la materia, la ejecuci\u00f3n y el gobierno de lo que se proyecta. El dibujo arquitect\u00f3nico, en \u00faltima instancia, pretende conseguir efectiva y concisamente la superaci\u00f3n bidimensional del soporte material en donde se trabaja (papel o pantalla de ordenador), en aras de procurar, bajo la disposici\u00f3n de leyes f\u00edsicas, la aparici\u00f3n tridimensional tangible de la arquitectura, esto es, del espacio fundido por el objeto arquitect\u00f3nico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En palabras del profesor Javier Segu\u00ed de la Riva,<sup>3<\/sup>\u00a0la proyectaci\u00f3n arquitect\u00f3nica implica el desarrollo de im\u00e1genes configurativas respecto al ambiente y a la materia, de cara a la exposici\u00f3n en nuestro presente de situaciones o formalizaciones que pertenecen al futuro. As\u00ed, un sesgo de la labor proyectual consiste en la pre-temporalizaci\u00f3n del objeto arquitect\u00f3nico hasta nuestro presente, por lo cual, no puede concebirse la proyectaci\u00f3n arquitect\u00f3nica al margen de los procesos configurativos inherentes a la tarea de comprender situaciones vitales reales. Proyectar es interpretar resolutivamente, por consiguiente, resulta imposible concebir el pensamiento arquitect\u00f3nico sin un contenido b\u00e1sico para su configuraci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La concepci\u00f3n renacentista del dibujo como una pr\u00e1ctica universal de ideaci\u00f3n, art\u00edstica y t\u00e9cnica, basada en la hip\u00f3tesis de la interpretaci\u00f3n del medio desde un prisma de entendimiento puramente geom\u00e9trico, hace plausible que podamos elevar al dibujo hasta el nivel m\u00e1ximo de evaluaci\u00f3n, cuando es comparado con el resto de herramientas \u00fatiles para explorar, diagnosticar e intervenir sobre la realidad.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El pensamiento discursivo a trav\u00e9s del grafoaje, a trav\u00e9s de conductas de expresi\u00f3n gr\u00e1fico-pl\u00e1sticas, soporta la idea de que proyectar puede ser el proceso inverso al acto de cursar una investigaci\u00f3n exploratoria a partir del dibujo; de forma que, al revertir la situaci\u00f3n, esto es, cuando la investigaci\u00f3n se torna en proposici\u00f3n, surge la chispa que enciende la proyectaci\u00f3n, fundamentalmente desde la exposici\u00f3n de dibujos que emergen a trav\u00e9s de la inquietud y la creatividad.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La exteriorizaci\u00f3n de contenidos imaginarios s\u00f3lo puede hacerse con medios de comunicaci\u00f3n lo suficientemente abstractos como para cobijar distintas situaciones de manera simult\u00e1nea; por lo que parece l\u00f3gico que sea el dibujo la principal forma de mediaci\u00f3n para vehiculizar interpretaciones, respuestas frente a requerimientos, condiciones, prop\u00f3sitos o deseos, sobre todo, cuando estamos inmersos en tareas creativas vinculadas a la proyectaci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Prof. Dr. Antonio Estepa Rubio<br \/>\nSeptiembre 2019, Zaragoza<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #999999;\"><em>Este art\u00edculo forma parte del Prima Lectio Curso Acad\u00e9mico 2019-2020 de la\u00a0Escuela de Arquitectura y Tecnolog\u00eda, Universidad San Jorge.<\/em><\/span><\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"odLG0tlrMr\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/reflexiones-la-constitucion-formal-del-espacio-traves-del-pensamiento-grafico-la-abstraccion-iv-herramientas-de-proyectacionantonio-estepa-rubio\/\">Reflexiones sobre la constituci\u00f3n formal del espacio a trav\u00e9s del pensamiento gr\u00e1fico y la abstracci\u00f3n (IV) | Antonio Estepa Rubio<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00abReflexiones sobre la constituci\u00f3n formal del espacio a trav\u00e9s del pensamiento gr\u00e1fico y la abstracci\u00f3n (IV) | Antonio Estepa Rubio\u00bb \u2014 veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/reflexiones-la-constitucion-formal-del-espacio-traves-del-pensamiento-grafico-la-abstraccion-iv-herramientas-de-proyectacionantonio-estepa-rubio\/embed\/#?secret=Paa6z7MUiI#?secret=odLG0tlrMr\" data-secret=\"odLG0tlrMr\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\">Notas:<\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>1<\/sup>. P\u00e9rez Carabias, V. \u201c<a href=\"https:\/\/polipapers.upv.es\/index.php\/EGA\/article\/view\/1007\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Sobre la estructura del grafoaje o del dibujar<\/a>\u201d, Revista de Expresi\u00f3n Gr\u00e1fica Arquitect\u00f3nica, n\u00ba 15. Valencia, Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia, 20010, Pp. 190-243<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>2<\/sup>.\u00a0Lozt, W. \u201cLa representaci\u00f3n del espacio interior en los dibujos de Arquitectura del Renacimiento italiano\u201d, <a href=\"https:\/\/amzn.to\/2Pg7DDS\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">La arquitectura del Renacimiento en Italia: Estudios. Madrid, Hermann Blume<\/a>, 1985<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>3<\/sup>.\u00a0Segu\u00ed de la Riva, J., Burgaleta Mezo P. y Pe\u00f1a Pereda, F. \u201c<a href=\"https:\/\/ruc.udc.es\/dspace\/handle\/2183\/5135\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Dibujo y proyecto: tres consideraciones<\/a>\u201d, Bolet\u00edn Acad\u00e9mico, n\u00ba 5. La Coru\u00f1a, Universidad de La Coru\u00f1a, 1986, Pp. 4-9<\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\">Bibliograf\u00eda<\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\">Alarc\u00f3n Gonz\u00e1lez, L. y Montero Fern\u00e1ndez, F. \u201cAprendiendo de los concursos. La investigaci\u00f3n en Arquitectura\u201d, Revista Proyecto, Progreso, Arquitectura, n\u00ba 7. Sevilla, Universidad de Sevilla, 2012, Pp. 38-53<br \/>\nBarb\u00e9 Coquelin De Lisle, G. El tratado de arquitectura de Alonso de Vandelvira: Edici\u00f3n con introducci\u00f3n, notas, variantes y glosario hispano-franc\u00e9s de arquitectura. Madrid, Confederaci\u00f3n Espa\u00f1ola de Cajas de Ahorros, 1977<br \/>\nCalvo L\u00f3pez, J. Cerramientos y trazas de montea de Gin\u00e9s Mart\u00ednez de Aranda [Tesis doctoral]. Madrid, Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de Madrid, 1999<br \/>\nCalvo L\u00f3pez, J. \u201cGaspard Monge, la est\u00e9tica de la Ilustraci\u00f3n y la ense\u00f1anza de la Geometr\u00eda Descriptiva\u201d, Revista de Expresi\u00f3n Gr\u00e1fica en la Edificaci\u00f3n, n\u00ba 4. Granada, Universidad de Granada, 2006. Pp. 85-92<br \/>\nDe la higuera, A y Morales Delgado, A. \u201cLa almunia de los Alijares seg\u00fan dos autores \u00e1rabes: Ibn Asim e Ibn Zamrak\u201d, Revista Cuadernos de la Alhambra, n\u00ba 35. Granada, Patronato de la Alhambra y Generalife. Consejer\u00eda de Cultura de la Junta de Andaluc\u00eda, 1999, Pp. 31-48<br \/>\nG\u00e1miz Gordo, A. \u201cSobre dibujo e Historia de la Arquitectura\u201d, Revista de investigaci\u00f3n y arquitectura contempor\u00e1nea, n\u00ba 3. La Coru\u00f1a, Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de La Coru\u00f1a, 2013. Pp. 65-72<br \/>\nHodgson Torres, M. \u201cDibujo y conocimiento. La investigaci\u00f3n a trav\u00e9s de la forma\u201d, Revista Arsdidas, n\u00ba 1. La Laguna, Universidad de La Laguna, 2004. Pp. 15-35<br \/>\nLozt, W. \u201cLa representaci\u00f3n del espacio interior en los dibujos de Arquitectura del Renacimiento italiano\u201d, La arquitectura del Renacimiento en Italia: Estudios. Madrid, Hermann Blume, 1985<br \/>\nP\u00e9rez Carabias, V. \u201cSobre la estructura del grafoaje o del dibujar\u201d, Revista de Expresi\u00f3n Gr\u00e1fica Arquitect\u00f3nica, n\u00ba 15. Valencia, Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia, 20010, Pp. 190-243<br \/>\nRabasa D\u00edaz, E. \u201cEstereotom\u00eda: teor\u00eda y pr\u00e1ctica, justificaci\u00f3n y alarde\u201d, Informes de la construcci\u00f3n, n\u00ba 65 (Extra n\u00ba 2). Madrid, Centro Superior de Investigaciones Cient\u00edficas, 2013, Pp. 5-20<br \/>\nRaposo Grau, J. \u201cIdentificaci\u00f3n de los procesos gr\u00e1ficos del dibujar y del proyectar arquitect\u00f3nico, como procesos metodol\u00f3gicos de investigaci\u00f3n cient\u00edfica arquitect\u00f3nica\u201d, Revista de Expresi\u00f3n Gr\u00e1fica Arquitect\u00f3nica, n\u00ba 15. Valencia, Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia, 2010, Pp. 102-111<br \/>\nRuiz de la Rosa, J. Control formal en Arquitectura. Aproximaci\u00f3n a la Edad Antigua y Media [Tesis doctoral]. Sevilla, Universidad de Sevilla, 1986, Pp. 8<br \/>\nSegu\u00ed de la Riva, J. \u201cAn\u00e1lisis de Formas en Madrid, 1974-1983\u201d, Bolet\u00edn Acad\u00e9mico, n\u00ba 2. La Coru\u00f1a, Universidad de La Coru\u00f1a, 1985, Pp. 44-51<br \/>\nSegu\u00ed de la Riva, J., Burgaleta Mezo P. y Pe\u00f1a Pereda, F. \u201cDibujo y proyecto: tres consideraciones\u201d, Bolet\u00edn Acad\u00e9mico, n\u00ba 5. La Coru\u00f1a, Universidad de La Coru\u00f1a, 1986, Pp. 4-9<br \/>\nTrachana, A. \u201cManual o digital. Fundamentos antropol\u00f3gicos del dibujar y construir modelos arquitect\u00f3nicos\u201d, Revista de Expresi\u00f3n Gr\u00e1fica Arquitect\u00f3nica, n\u00ba 19. Valencia, Universidad Polit\u00e9cnica de Valencia, 2012, Pp. 288-297<br \/>\nVitrubio, M. Los diez libros de la arquitectura. Madrid, Ed. Alianza, 1999<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Reflexiones sobre la constituci\u00f3n formal del espacio a trav\u00e9s del pensamiento gr\u00e1fico y la abstracci\u00f3n (II) | Antonio Estepa Rubio El pensamiento discursivo a trav\u00e9s del grafoaje Si pensamos en el dibujo como un sistema de s\u00edmbolos con capacidad de representaci\u00f3n tridimensional, y a esto a\u00f1adimos su capacidad interpretativa para la codificaci\u00f3n de la realidad 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M\u00e1ster en Investigaci\u00f3n y Formaci\u00f3n Avanzada en Arquitectura por la Universidad San Jorge de Zaragoza. Cofundador del estudio ER arquitectos. Subdirector del \u00c1rea de Conocimiento en Arquitectura y responsable del Grado en Arquitectura, profesor de An\u00e1lisis de Formas, Proyectos, Integraci\u00f3n y Proyecto Fin de Grado, director de la C\u00e1tedra Legrand y coordinador ejecutivo de la C\u00e1tedra Lobe, director del T\u00edtulo de Experto en Dise\u00f1o Avanzado, Infoarquitectura e Ideaci\u00f3n y del T\u00edtulo de Experto en Flujo de Trabajo BIM con Revit en la Escuela de Arquitectura y Tecnolog\u00eda de la Universidad San Jorge de Zaragoza. En colaboraci\u00f3n con su hermano gemelo, el arquitecto jiennense Jes\u00fas Estepa Rubio, ha sido galardonado con diversos premios y distinciones en concursos de arquitectura de \u00e1mbito nacional e internacional, y algunas de sus obras han sido publicadas en revistas especializadas del sector. 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