{"id":74498,"date":"2020-01-03T00:01:37","date_gmt":"2020-01-02T23:01:37","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=74498"},"modified":"2023-05-18T07:32:22","modified_gmt":"2023-05-18T05:32:22","slug":"evasion-del-espacio-pedro-hernandez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/evasion-del-espacio-pedro-hernandez\/","title":{"rendered":"Evasi\u00f3n del espacio | Landa Hern\u00e1ndez Mart\u00ednez"},"content":{"rendered":"
\"Evasi\u00f3n
Clip de de la pel\u00edcula Spring breakers, una de las im\u00e1genes del texto de Vice<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En un texto reciente, publicado en la web de\u00a0Vice<\/em><\/a>, Dane Scott se pregunta sobre el porqu\u00e9 del \u00e9xito actual de la iluminaci\u00f3n ne\u00f3n. Si bien el art\u00edculo obedece m\u00e1s a lo divulgativo y, por tanto, s\u00f3lo se centra en repasar ciertos aspectos del tema \u2014 en el texto no aparecen, por ejemplo, ni la historia del desarrollo y expansi\u00f3n de esta tecnolog\u00eda, ni existe menci\u00f3n artistas como Dan Flavin, Robert Irwin, James Turrell o Joseph Kosuth quienes lo utilizaron ampliamente hace ya bastantes d\u00e9cadas y cuyos trabajos siguen presentes en algunas obras actuales en ne\u00f3n, convertido en una especie de clich\u00e9 tautol\u00f3gico del arte contempor\u00e1neo \u2014 , s\u00ed es verdad que tiene la voluntad de contextualizar en un discurso presente su recurrente utilizaci\u00f3n en publicidad y producciones audiovisuales hoy en d\u00eda, al tiempo que se\u00f1ala ciertos aspectos a tener en cuenta de su utilizaci\u00f3n por ciertas est\u00e9ticas actuales.<\/p>\n

\"Evasi\u00f3n
Blade Runner (1982), Ridley Scott | Fuente: jackmilburnblog.wordpress.com<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Uno de estos es que el ne\u00f3n juega un papel ambiguo entre un tiempo pasado y uno futuro. Ya que su desarrollo tiene, de hecho, m\u00e1s de 100 a\u00f1os\u200a\u2014\u200aGeorges Claude<\/a> la inventa en 1910\u200a\u2014\u200a, su aparici\u00f3n supone una diacron\u00eda. Como en Los \u00c1ngeles de\u00a0Blade Runner<\/em>, ciudad ampliamente iluminada por este tipo de luz, el futuro est\u00e1 anclado en el pasado por la tecnolog\u00eda. De la misma manera, apunta el texto de\u00a0Vice<\/em>, gran parte de las producciones televisivas y cinematogr\u00e1ficas como\u00a0El demonio ne\u00f3n<\/em>,\u00a0Drive<\/em>,\u00a0Spring Breakers<\/em>,\u00a0Hot Summer Nights<\/em>,\u00a0Moonlight<\/em>,\u00a0The Florida Project\u00a0<\/em>o la actualizaci\u00f3n adulta de\u00a0Archie, Riverdale<\/em>, que hacen uso y abuso de la luz y coloraci\u00f3n ne\u00f3n, nos encontramos ante escenarios que no son sino fantasmagor\u00edas del presente envueltas en un halo de otro tiempo.<\/p>\n

\"Evasi\u00f3n
Riverdale<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Otro aspecto destacable es que la luz ne\u00f3n inunda, a trav\u00e9s de la saturaci\u00f3n de color, un espacio en \u201cuna especie de resplandor el\u00e9ctrico\u201d para llenarlo todo de un aura extra\u00f1a y dar lugar no s\u00f3lo al mencionado desajuste temporal sino tambi\u00e9n a uno espacial. En los universos creados por esas producciones f\u00edlmicas y televisivas, el ne\u00f3n ayuda a reforzar una sensaci\u00f3n on\u00edrica. Los lugares que aparecen representados, as\u00ed iluminados, operan tanto fuera del tiempo como fuera de lo real. Su consumo, por tanto, no es sino una sensaci\u00f3n de huida de nuestra realidad, una suerte de escapismo de nuestros problemas diarios:<\/p>\n

\n

\u00abEl ne\u00f3n es absolutamente una forma de escape\u00bb,<\/p>\n<\/blockquote>\n

dice la artista\u00a0Kate Hush<\/a>\u00a0en el art\u00edculo,<\/p>\n

\n

\u00abVoy a casa, me acuesto en la cama, enciendo mi ne\u00f3n de color rosa intenso. (\u2026) Es calmante y envolvente para m\u00ed. Estoy en casa, pero tambi\u00e9n estoy en un espacio de otro mundo al mismo tiempo\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Con el ambiente que construye, y al desligarse de lo real para constituir un otro lugar, lejos del ahora, fuera de aqu\u00ed, el ne\u00f3n refuerza la sensaci\u00f3n ilusoria del mundo y as\u00ed, en esta realidad flotante, la mente descansa y apacigua los problemas, como si estos, coloreados, alcanzaran un nuevo estatus que descarga su conflicto.<\/p>\n

\"Evasi\u00f3n
Neon<\/figcaption><\/figure>\n

Como la evasi\u00f3n creada por una droga, el ne\u00f3n nos saca de nuestro al transformar radicalmente un espacio con muy poco \u2014 apenas luz \u2014 y, al mismo tiempo, al referir a un pasado, se inserta dentro de unos imaginarios ya conocidos: el mundo del ne\u00f3n es, primero, el del\u00a0American Way of Life<\/em><\/a>\u00a0de los 50\u2019s y, segundo, el de los espacios s\u00f3rdidos espacios de mala muerte. Combinando tanto lo oscuro como lo\u00a0naive<\/em>, las producciones de cine o televisi\u00f3n exponen el lado siniestro de una sociedad no tan ideal. Eso s\u00ed, separado siempre de nosotros a trav\u00e9s de la pantalla que, como una especie de vitrina que encierra objetos de deseo, ayuda a reconocer el \u00e9xito del ne\u00f3n en plataformas como Instagram.<\/p>\n

Las publicidad, consciente pues del atractivo de este tipo de iluminaci\u00f3n hoy, est\u00e1n capitalizando la est\u00e9tica . Ello, a su vez, supone el renacer de la industria, que ha visto c\u00f3mo grandes empresas se acercan a ellos para solicitar dise\u00f1os con los que iluminar sus productos. Y es que, bajo la luz ne\u00f3n, cualquier cosa alcanza una nueva categor\u00eda. En nuestras pantallas m\u00f3viles, se expande a golpe de\u00a0like<\/em>\u00a0y en peque\u00f1as dosis de placer.<\/p>\n

Este aire m\u00e1gico ofrece nuevas posibilidades: la de alcanzar un mundo fuera de \u00e9ste tan jodido.<\/p>\n

\n

\u201cEn un lugar donde las estrellas de los\u00a0reality shows<\/em>\u00a0son presidentes y todo es aparentemente falso, el ne\u00f3n representa nuestro deseo subconsciente de abrazar la hiperrealidad\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\n

Tal idea sirve a Dane Scott para anunciar su potencial pol\u00edtico: frente a las\u00a0Fake News,<\/em>\u00a0la evasi\u00f3n, apunta. Sin embargo, asegurar que es pol\u00edtico quiz\u00e1 tenga m\u00e1s la voluntad de otorgar cierta comprensi\u00f3n del fen\u00f3meno, insertarlo dentro de una realidad cotidiana y darle cierto papel activo como fen\u00f3meno contempor\u00e1neo. Pero si, como ya se ha dicho, el ne\u00f3n se encuentra atrapado por el capital \u2014 de la publicidad a Instagram \u2014 su uso no permite ninguna disidencia o emancipaci\u00f3n.<\/p>\n

Y no es porque lo on\u00edrico sea incapaz de tocar lo real o de ponerlo en jaque. Como da cuenta Mark Fisher en su libro\u00a0Lo raro y lo espeluznante<\/em><\/a>, estos mundos tienen capacidad suficiente para afectar nuestra realidad. La diferencia es que los universos expuestos por Fisher\u200a\u2014\u200aentre los que aparecen autores como Howard Phillips Lovecraft, David Lynch, Margaret Atwood o Herbert George Wells\u200a\u2014\u200ase toca algo que no puede ser descrito muchas veces con palabras, o donde el lenguaje es incapaz de explicar lo que pasa en toda su dimensi\u00f3n. Al superar el campo de lo representable, surgen nuevas v\u00edas y caminos, nuevas posibilidades de pensamiento. Sin embargo, los mundos de ne\u00f3n, lo diferente se neutraliza bajo el color incandescente de la iluminaci\u00f3n met\u00e1lica, operando de forma no muy distinta que el algoritmo de Instagram, que permite que las im\u00e1genes aparezcan en nuestra pantalla al abrir la aplicaci\u00f3n: se trata de un tipo de escritura capaz de leer nuestros gustos (likes<\/em>), de ofrecer, cada vez con m\u00e1s precisi\u00f3n, s\u00f3lo aquello que sabemos que nos atrae.<\/p>\n

Bajo esta perspectiva, lo inesperado desaparece y la eficiencia de su efecto placebo opera a la perfecci\u00f3n. Estos universos on\u00edricos no emergen en nuestro cotidiano para llevarlo a nuevos supuestos. Sin ese contacto, no existe capacidad alguna de actuar sobre la realidad, de crear problemas o conflictos, lo que se pone claramente de manifiesto cuando los vemos a trav\u00e9s de las pantallas. Y cuando nos introducimos ellos, lo real, con sus fricciones, desaparece, no nos afecta. Su car\u00e1cter evasivo nos descarga. Eso es, justamente, lo que impide su dimensi\u00f3n pol\u00edtica y reaccionaria. Lo desagradable, lo raro, se colorea, se amortigua y la potencia del cuerpo se anestesia con juegos de luces.<\/p>\n

\"Evasi\u00f3n<\/p>\n

Pedro Hern\u00e1ndez \u00b7 arquitecto
\nMadrid. Agosto 2018<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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