{"id":73489,"date":"2019-06-07T00:01:03","date_gmt":"2019-06-06T22:01:03","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=73489"},"modified":"2022-09-23T20:07:40","modified_gmt":"2022-09-23T18:07:40","slug":"esquizo-ricardo-bofill-paolo-portoghesi-jose-luis-guarner-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/esquizo-ricardo-bofill-paolo-portoghesi-jose-luis-guarner-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"Esquizo. Ricardo Bofill, Paolo Portoghesi y Jos\u00e9 Luis Guarner | Jorge Gorostiza"},"content":{"rendered":"

\"Esquizo.
Esquizo. Ricardo Bofill<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Suele suceder que buscando algo en un peri\u00f3dico o una revista, se encuentre otra cosa, a veces m\u00e1s interesante, que la buscada originalmente. Esto me ha sucedido recientemente en la\u00a0Hemeroteca<\/a>\u00a0de\u00a0La Vanguardia<\/a><\/i>, donde encontr\u00e9 un art\u00edculo que enlaza a dos arquitectos con una pel\u00edcula y un cr\u00edtico de cine. Los arquitectos son\u00a0Paolo Portoghesi<\/a>\u00a0y\u00a0Ricardo Bofill<\/a>, la pel\u00edcula\u00a0Esquizo<\/a><\/i>, obra del Taller de Arquitectura donde se encontraba este \u00faltimo, como ya se ha comentado en este\u00a0blog<\/a>, y por \u00faltimo el cr\u00edtico, uno de los m\u00e1s interesantes de su \u00e9poca,\u00a0Jos\u00e9 Luis Guarner<\/a>, al que en su momento segu\u00ed con admiraci\u00f3n, porque era capaz de algo muy importante para un profesional: descubrir pel\u00edculas que de otro modo hubieran pasado desapercibidas en las carteleras.<\/p>\n

Guarner era el corresponsal de\u00a0La Vanguardia<\/i>\u00a0en el Festival de Cine de Venecia de 1991 y su cr\u00f3nica publicada el 14 de septiembre comienza con estas palabras:<\/p>\n

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\u00abEsta es la obra de un gran neocl\u00e1sico\u00bb,<\/p>\n<\/blockquote>\n

afirm\u00f3 Paolo Portoghesi, presidente de la Mostra de Venecia<\/em>, durante la presentaci\u00f3n de la pel\u00edcula de Ricardo Bofill\u00a0Esquizo<\/i>, uno de los eventos m\u00e1s esperados de la Mostra. Arquitecto, adem\u00e1s de uno de los grandes especialistas del barroco italiano, Portoghesi destac\u00f3 el concepto de\u00a0Esquizo<\/i>\u00a0como arquitectura cinematogr\u00e1fica, situando el experimento de Bofill en su contexto -fue filmado en agosto de 1970- y precisando que su intento de ruptura de\u00a0los c\u00f3digos del lenguaje del cine fue una de las-consecuencias de la revoluci\u00f3n\u00a0est\u00e9tica de mayo del 68.<\/p>\n

Bofill, por su parte, explic\u00f3 que\u00a0Esquizo<\/i>\u00a0no es otra cosa que un \u00abcuaderno de apuntes\u00bb dentro de las actividades interdisciplinarias del Taller de Arquitectura de Barcelona. Su objetivo principal es el de una investigaci\u00f3n de los mecanismos de creaci\u00f3n art\u00edstica a trav\u00e9s de su relaci\u00f3n con la locura, por cuanto \u00abtodo creador es un loco controlado\u00bb. Y sus materiales de trabajo fueron tesis de psiquiatras y testimonios transcritos de dementes.<\/p>\n

El ambiente de la sesi\u00f3n result\u00f3 m\u00e1s pr\u00f3ximo al severo seminario de estudiosos que a la reuni\u00f3n mundana de un festival de cine. Pero, a fin de cuentas, era el que precisaba una pel\u00edcula experimental, no pensada para la exhibici\u00f3n convencional. Y que adem\u00e1s se ofreci\u00f3 en su versi\u00f3n original castellana sin subt\u00edtulos, no por capricho sino porque su simultaneidad de textos y voces hace precario todo intento de subtitulaci\u00f3n convencional.<\/p>\n

Esquizo<\/i>\u00a0se define, en los t\u00edtulos de cr\u00e9dito, como<\/p>\n

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\u00abun reportaje ficci\u00f3n sobre la arquitectura de un cerebro\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Y ese cerebro es lo que nos muestra, literalmente, la primera imagen. Y sus pensamientos irrumpen con violencia en la pantalla, donde sus movimientos mentales se expresan a trav\u00e9s del movimiento corporal de un grupo de mimos, una soluci\u00f3n a la que no son ajenas las ideas de Artaud y las invenciones esc\u00e9nicas del Living Theater. Lo que pod\u00eda ser un mero experimento de laboratorio, sin embargo, cobra otra dimensi\u00f3n gracias a la personalidad de Serena Vergano, que asume todas las voces -femeninas- en un extraordinario \u00abtour de forc\u00e9\u00bb. Locos, ni\u00f1os, paisajes mentales se suceden luego en una catarata de im\u00e1genes violentas, ferozmente po\u00e9ticas. Hay muchas reiteraciones, tanteos y ca\u00eddas de ritmo en el conjunto. Pero\u00a0Esquizo<\/i>\u00a0est\u00e1 llena de hallazgos y conserva su car\u00e1cter de experiencia extrema, inflexible que ten\u00eda aquella madrugada de oto\u00f1o -\u00bfo ser\u00eda invierno?- de 1970, en la que el cronista la vio por primera vez en el cine Publi, en una sesi\u00f3n que congreg\u00f3 a la \u00abGauche Divine\u00bb en peso de Barcelona.<\/p>\n

El tiempo ha dado a\u00a0Esquizo<\/i>, por lo dem\u00e1s, un inesperado valor testimonial: los locos tienen aqu\u00ed la voz cantante, pero dicen cosas que entonces dec\u00eda tambi\u00e9n una generaci\u00f3n. Y la ha convertido, de paso, en la propuesta m\u00e1s radical de la extinta Escuela de Barcelona. El tr\u00e1nsito veneciano de\u00a0Esquizo<\/i>\u00a0aparece ir\u00f3nico por partida doble. Primero, porque significa a la vez el triunfo de la muerte y las exequias definitivas de un movimiento limitado, pero que permanece lo m\u00e1s importante que ha ocurrido cinematogr\u00e1ficamente en Barcelona en los \u00faltimos 25 a\u00f1os. Y segundo, porque a pesar del tiempo transcurrido,\u00a0Esquizo<\/i>\u00a0ha salvado el honor del cine espa\u00f1ol en esta Mostra: no parece que hayamos progresado mucho.<\/p>\n

Casi treinta a\u00f1os despu\u00e9s de su estreno, Guarner contextualiza la pel\u00edcula en su momento hist\u00f3rico y es capaz de valorar este experimento \u00abneocl\u00e1sico\u00bb de arquitectura cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n

Jorge Gorostiza, Doctor arquitecto.
\nSanta Cruz de Tenerife, noviembre 2018
\nAutor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n