{"id":73241,"date":"2019-08-05T00:01:53","date_gmt":"2019-08-04T22:01:53","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=73241"},"modified":"2021-07-16T18:18:54","modified_gmt":"2021-07-16T16:18:54","slug":"la-gran-via-madrid-breve-biografia-critica-una-gran-calle-ii-anton-capitel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-gran-via-madrid-breve-biografia-critica-una-gran-calle-ii-anton-capitel\/","title":{"rendered":"La Gran V\u00eda de Madrid. Breve biograf\u00eda cr\u00edtica de una gran calle (II) | Ant\u00f3n Capitel"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"swGrEwXsXy\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-gran-via-madrid-breve-biografia-critica-una-gran-calle-i-anton-capitel\/\">La Gran V\u00eda de Madrid. Breve biograf\u00eda cr\u00edtica de una gran calle (I) | Ant\u00f3n Capitel<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00abLa Gran V\u00eda de Madrid. Breve biograf\u00eda cr\u00edtica de una gran calle (I) | Ant\u00f3n Capitel\u00bb \u2014 veredes\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-gran-via-madrid-breve-biografia-critica-una-gran-calle-i-anton-capitel\/embed\/#?secret=swGrEwXsXy\" data-secret=\"swGrEwXsXy\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<figure id=\"attachment_73363\" aria-describedby=\"caption-attachment-73363\" style=\"width: 640px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-large wp-image-73363\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/08\/La-Gran-V\u00eda-de-Madrid.-Breve-biograf\u00eda-cr\u00edtica-de-una-gran-calle-II-Ant\u00f3n-Capitel-1910.Derribos-GranVia-1024x499.jpg\" alt=\"1910. 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Derribos en la Gran V\u00eda de Madrid<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">El <a href=\"http:\/\/manuelblasdos.blogspot.com\/2015\/05\/la-gran-via-primer-tramo-historia.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">primer tramo de la Gran V\u00eda<\/a>, que asciende \u2013dando con ello una cierta sensaci\u00f3n de fatiga, como si se rememorara la dificultad que se tuvo para iniciarla-, comienza con el gran edificio singular que fue el de la Uni\u00f3n y El F\u00e9nix (Alcal\u00e1 39, arqtos. <strong>Jules y Raymond Fevrier<\/strong>, 1905-10, hoy \u201cMetr\u00f3polis\u201d y anterior, en realidad, a la avenida), rotonda brillantemente replicada y acompa\u00f1ada por otra inmediata y separada por una calle peque\u00f1a, la del edificio que tiene en su planta baja la joyer\u00eda Grassy (Gran V\u00eda 1, arqto. <strong>Eladio Laredo y Carranza<\/strong>, 1916-17). Y este notable y atractivo inicio queda espectacularmente rematado por el gran final de este primer tramo, consistente en la presencia del rascacielos de la Telef\u00f3nica (Gran V\u00eda 28, arqtos. <strong>Ignacio C\u00e1rdenas\u00a0de Pastor y Louis S. Weeks<\/strong>, 1925-29), el m\u00e1s alto del lugar, al menos por su posici\u00f3n, y en una vista ampliamente fotografiada, e inmortalizada tambi\u00e9n, modernamente, por el afortunado y atractivo pincel de <strong>Antonio L\u00f3pez Garc\u00eda<\/strong>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Y fue esta arquitectura ecl\u00e9ctica, de estilo neobarroco, la que caracteriz\u00f3 por completo la realizaci\u00f3n de esta primera parte de la avenida. La Gran V\u00eda fue una actuaci\u00f3n relativamente superficial, dicho esto en el sentido de que los nuevos edificios que la apertura supuso rara vez est\u00e1n m\u00e1s al fondo de los solares que ocupan la primera l\u00ednea de la calle. Los que podr\u00edamos llamar \u201cefectos Gran V\u00eda\u201d se extienden a veces por las calles laterales o por plazas traseras, pero no siempre. En la mayor\u00eda de los casos, la Gran V\u00eda la constituye \u00fanicamente la primera l\u00ednea de edificios, que siempre resuelven todas las esquinas, naturalmente, pero que no suelen continuar hacia atr\u00e1s, bien fuera por s\u00ed mismos, bien mediante edificios semejantes. La Gran V\u00eda es as\u00ed como un escenario, una escenograf\u00eda urbana, y si bien a esta condici\u00f3n podr\u00eda ten\u00e9rsele como por algo demasiado superficial \u2013dicho esto en el peor de los sentidos- hemos de rescatar de esta sospecha a la avenida asegurando que la Gran V\u00eda es desde luego una escena porque constituye un gran \u201cTeatro\u201d, un espectacular y magn\u00edfico teatro urbano. Nada m\u00e1s, pero tampoco nada menos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Podr\u00eda decirse sin exageraci\u00f3n que muchos elementos urbanos son un \u201cteatro\u201d, con tantas plazas ocurre eso, por ejemplo. Un teatro quieto, desde luego, donde se representa siempre la misma escena y donde se dicen repetidamente las mismas frases no sonoras, pero un teatro, al fin. Donde los edificios se presentan al modo de personajes que dialogan entre s\u00ed y animan con un coloquio sordo, pero elocuente, la quieta escena, y ello m\u00e1s all\u00e1 de sus estrictas obligaciones est\u00e9ticas, constructivas y funcionales.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El gran teatro de la Gran V\u00eda tiene tres \u201cactos\u201d, sucesivos en el espacio, y siempre en quieta y continua representaci\u00f3n. El primero es el primer tramo del que est\u00e1bamos hablando, cuyos personajes, en un gesto de firme voluntad unitaria, se han vestido todos de neo-barroco (o, como mucho, de neo-renacimiento); esto es de aquel estilo historicista que estaba m\u00e1s de moda en el Madrid de las dos primeras d\u00e9cadas del siglo, antes de que nada de lo que enseguida ser\u00eda la arquitectura moderna hiciera su aparici\u00f3n. Era un estilo, y un historicismo, superviviente de las ideas y los modos del siglo XIX, pero que en Madrid, y en Espa\u00f1a, hab\u00eda tomado un fuerte impulso por la promoci\u00f3n de los \u201cestilos espa\u00f1oles\u201d que, frente a la moda decimon\u00f3nica de lo franc\u00e9s, hab\u00eda defendido el gran arquitecto y profesor <strong>Vicente Lamp\u00e9rez<\/strong>, y que hab\u00eda sido seguido por proyectistas tan ilustres y de tanto \u00e9xito como <strong>Antonio Palacios, An\u00edbal Gonz\u00e1lez, Leonardo Rucabado<\/strong> y hasta <strong>Teodoro de Anasagasti<\/strong>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Era un estilo \u2013o unos estilos- que ven\u00eda a disimular un poco la falta real de contenidos arquitect\u00f3nicos verdaderamente interesantes en las primeras d\u00e9cadas del siglo, extinguidos ya los historicismos decimon\u00f3nicos, que fueron m\u00e1s profundos e importantes, y sin aparecer todav\u00eda, como dijimos, los inicios de la arquitectura moderna. Estilos propios as\u00ed para un tiempo incierto, un tiempo de espera -a\u00fan cuando \u00e9l mismo no tuviera conciencia de tal- como si se tratara de un paso de baile que no hace otra cosa que dividir y separar dos piezas musicales realmente importantes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pero lo cierto es que aunque sea sin otras obras maestras que las ya se\u00f1aladas del principio y del final, este primer acto y tramo de la Gran V\u00eda, est\u00e1 dotado de suficiente unidad y de una variedad tambi\u00e9n notable, cuya combinaci\u00f3n logra una fortuna esc\u00e9nica no peque\u00f1a, y de alto empaque urbano. Si uno va mirando uno a uno los distintos edificios probablemente tenga una importante decepci\u00f3n con muchos de ellos (aunque no con todos), pero como efecto urbano de conjunto hay que reconocer que se tuvo un notable \u00e9xito. Y no es un \u00e9xito peque\u00f1o, ya que resulta m\u00e1s dif\u00edcil, en general, lograr una armon\u00eda de conjunto en un sector de una ciudad que obtener grandes \u00e9xitos particulares. Tal parece que los arquitectos de la ciudad que aqu\u00ed intervinieron hubieran sido absolutamente conscientes de que el verdadero protagonista formal no era otro que la nueva avenida. Entre la unidad y la variedad combinadas y la condici\u00f3n ascendiente de la calle se obtuvieron unos efectos est\u00e9ticos, en buena medida pintorescos, bastante convincentes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Cabr\u00eda se\u00f1alas algunos otros edificios concretos. El de Gran V\u00eda esquina a Marqu\u00e9s de Valdeiglesias (arqto. <strong>Juan Moya<\/strong>, principio de los a\u00f1os 20) es de un estilo neobarroco convencional, pero resolvi\u00f3 muy afortunadamente el \u00e1ngulo obtuso entre Alcal\u00e1 y Gran V\u00eda, al inicio de \u00e9sta, y la adecuada conexi\u00f3n con la iglesia de San Jos\u00e9. El edificio de Gran V\u00eda 4 (de arqto. no conocido y de los a\u00f1os 10) no sigui\u00f3 exactamente el estilo colectivo, pero lo hizo en un modo acad\u00e9mico capaz da armonizarse con \u00e9l, dotado de una fachada muy abierta y acristalada que se enlaza con edificios comerciales de Par\u00eds o, incluso, de Chicago.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">De entre los edificios neo-barrocos m\u00e1s enf\u00e1ticos y conseguidos destaca el de Gran V\u00eda 16 (arqto. <strong>Julio Mart\u00ednez Zapata<\/strong>, 1914-16). En Gran V\u00eda 25 (arqto. Modesto L\u00f3pez Otero, 1919-25) encontramos en el Hotel Gran V\u00eda una alusi\u00f3n nada desde\u00f1able a la arquitectura vienesa del gran Otto Wagner. Justamente antes de la Telef\u00f3nica y enfrente del vaci\u00f3 de la red de San Luis que abre la calle de la Montera destaca el brillante eclecticismo del edificio de Gran V\u00eda 26 (arqto. <strong>Pablo Aranda S\u00e1nchez<\/strong>, 1914-16). Aunque podr\u00edamos tambi\u00e9n echar un vistazo hacia algunas de las calles laterales que tienen ciertos \u201cefectos Gran V\u00eda\u201d en solares m\u00e1s retrasados con respecto a la avenida, y descubrir as\u00ed, en la calle Virgen de los Peligros 11 y 13, al edificio conocido como la \u201cCasa de los portugueses\u201d (arqto. <strong>Luis Bellido<\/strong>, 1919-22), de un eclecticismo independiente y personal, muy conseguido, probablemente el edificio est\u00e9ticamente m\u00e1s cualificado de la zona. Con todos ellos cerramos nuestra referencia a este primer tramo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Antonio Gonz\u00e1lez-Capitel Mart\u00ednez \u00b7 Doctor arquitecto \u00b7 catedr\u00e1tico en ETSAM<br \/>\nMadrid \u00b7 enero 2016<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Referencias:<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">&#8211;\u00a0<a href=\"https:\/\/www.elmundo.es\/especiales\/gran_via\/arquitectura\/evolucion.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">100 a\u00f1os de Gran V\u00eda. El Mundo.<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">&#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/granvia.memoriademadrid.es\/home.php?accion=CronicaGrafica\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Gran V\u00eda. Memoria de Madrid.<\/a><\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"QlBRoENf7q\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-gran-via-madrid-breve-biografia-critica-una-gran-calle-iii-anton-capitel\/\">La Gran V\u00eda de Madrid. Breve biograf\u00eda cr\u00edtica de una gran calle (III) | Ant\u00f3n Capitel<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; clip: rect(1px, 1px, 1px, 1px);\" title=\"\u00abLa Gran V\u00eda de Madrid. 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