Curtido en el mundo de los concursos de c\u00f3mic durante m\u00e1s de veinte a\u00f1os hasta alcanzar la treintena de galardones de diferentes categor\u00edas, compagin\u00f3 \u00e9stos con sus estudios de arquitectura y su trabajo como arquitecto t\u00e9cnico hasta hacerse autor profesional en 2011.<\/p>\n
Durante es tos a\u00f1os ha publicado en compa\u00f1\u00eda de otros los t\u00edtulos Gandhi, el maestro de la vida<\/em><\/a> (Editorial SAURE, 2004), La nueva era del sue\u00f1o<\/em><\/a> (Editorial SAURE, 2005) \u2013estos dos a trav\u00e9s de sendos premios- y De muerte (GP Ediciones, 2016), y en solitario Cazador de Sonrisas<\/em><\/a> (Grafito Editorial, 2015), Arde Cuba<\/em><\/a> (Grafito Editorial, 2017) \u2013ganador de dos premios, al mejor \u00e1lbum en Valencia y al mejor gui\u00f3n en el Sal\u00f3n del C\u00f3mic de Donostia en 2018-, Las apasionantes lecturas del Sr. Smith<\/em><\/a> y Cartas desde Argel<\/em><\/a> (West Indies Publishing Company, 2018) \u2013ganador este \u00faltimo del Manchac\u00f3mic 2016-, adem\u00e1s de colaborar en diversas publicaciones del magazine cultural Jot Down.<\/p>\n Su \u00faltimo trabajo es MIES<\/a><\/em> (Grafito Editorial, 2019) una biograf\u00eda ficcionada sobre el arquitecto alem\u00e1n Mies van der Rohe y que coincide con el 50 aniversario de la muerte de genial arquitecto, y donde hace un recorrido por su vida y obra.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo se definir\u00eda Agust\u00edn?<\/strong><\/p>\n Dif\u00edcil definirse uno mismo (risas). Me veo como una especie de eremita que, por motivos laborales y familiares, vive alejado del mundo en su particular cueva. A veces gru\u00f1\u00f3n, distante y antisocial. Y otras emp\u00e1tico, locuaz y necesitado de afecto. Lo t\u00edpico de alguien que ha elegido esta forma de vida tan solitaria.<\/p>\n Alguien me dijo una vez que deber\u00eda abandonar mi zona de confort \u00bfPara qu\u00e9? Entonces no ser\u00eda yo.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo y cu\u00e1ndo fueron tus inicios en el noveno arte?\u00bfPor qu\u00e9 te diste cuenta que quer\u00edas dedicarte plenamente a ello?<\/strong><\/p>\n Supongo que de ni\u00f1o, como casi todos los cr\u00edos, tuve acceso a los cl\u00e1sicos tebeos, Mortadelos<\/em> y Zipi Zapes<\/em> pasando por Tintines<\/em> y Ast\u00e9rix<\/em>. Mientras que en otros s\u00f3lo supusieron lecturas infantiles, como yo ten\u00eda ma\u00f1a con el dibujo desde peque\u00f1o, supongo que en m\u00ed inocularon el gusto por los c\u00f3mics. Pero todo qued\u00f3 ah\u00ed aparcado, en espera de que germinase. Dibujar tebeos no daba tanto lustre como estudiar una carrera. Y si esta era arquitectura…<\/p>\n Muchos a\u00f1os despu\u00e9s emitieron por EITB<\/em>, la televisi\u00f3n auton\u00f3mica del Pa\u00eds Vasco, una serie titulada \u201cGrandes maestros del c\u00f3mic<\/em><\/a>\u201d. Por all\u00ed desfilaban, en episodios monogr\u00e1ficos, autores como Moebius, Enki Bilal, Howard Chaykind, Charles Schulz, Miguelanxo Prado, Mattias Schultheiss, Alan Moore, Alberto Breccia, Tanino Liberatore, Fran\u00e7ois Schuiten<\/em>… Y tuve una epifan\u00eda \u00a1con veinte a\u00f1os! El mundo del c\u00f3mic se abr\u00eda ante m\u00ed en toda su gloria, en su versi\u00f3n adulta.<\/p>\n Mi nuevo redescubrimiento del Noveno Arte se consolid\u00f3 a trav\u00e9s de un trabajo acad\u00e9mico durante mis estudios de Arquitectura en la Universidad de Navarra<\/em>. La asignatura de Est\u00e9tica<\/em> me brind\u00f3 la oportunidad de escribir y documentar un peque\u00f1o estudio sobre la est\u00e9tica en el c\u00f3mic.<\/p>\n Pero una cosa era escribir algo te\u00f3rico sobre el mundo del tebeo y otra muy diferente saber si era capaz de contar una historia usando las herramientas propias de este medio: la narrativa y el dibujo.<\/p>\n En ese punto se cruzaron en mi camino los concursos de c\u00f3mic. Aquellos que proliferaron hace a\u00f1os en pueblos, villas y ciudades de nuestra geograf\u00eda. Y el bautismo de fuego, casualidad, se convocaba a treinta metros de mi casa. Decid\u00ed probar suerte participando, para ver si era h\u00e1bil o ten\u00eda dos manos izquierdas para hacer algo decente. Deb\u00ed de estar capacitado porque gan\u00e9 el primer premio, yo, \u00a1un novato con su primera historieta corta!<\/p>\n Y as\u00ed, tom\u00e1ndolo como una distracci\u00f3n y de manera autodidacta, entre estudios primero y trabajo despu\u00e9s, durante casi veinte a\u00f1os consegu\u00ed una treintena de premios en otros tantos concursos.<\/p>\n Pero como acabo de decir, esto que no era m\u00e1s que un hobby mientras trabajaba en un despacho de arquitectos (por si alguien siente curiosidad, el estudio pamplon\u00e9s Capilla Vallejo Arquitectos<\/em><\/a>). Fue despu\u00e9s de trece a\u00f1os y medio, entrada la cuarentena, que se me cruzaron los cables y decid\u00ed dejar ese empleo. As\u00ed, inconscientemente. O puede que no.<\/p>\n Durante unos meses colabor\u00e9 en una revista de \u201chumor\u201d de tirada nacional, El Cl\u00edmaco<\/em>, que pretend\u00eda hacer la competencia a El Jueves<\/em>. Mi participaci\u00f3n en esta empresa dur\u00f3 los ocho n\u00fameros de la publicaci\u00f3n, hasta que quebr\u00f3.<\/p>\n Sin nada en el horizonte apost\u00e9 por elaborar una primera historia larga, ambientada en la California de principios de los 60s, con un dentista sin empat\u00eda por el dolor ajeno y adicto al LSD como protagonista. En 2014 Grafito Editorial<\/em> public\u00f3 este mi primer c\u00f3mic, Cazador de Sonrisas<\/em><\/a>. Despu\u00e9s vinieron otros t\u00edtulos hasta MIES<\/em><\/a>.<\/p>\n \u00bfTe encontraste con muchas dificultades? \u00bfCu\u00e1les fueron las m\u00e1s problem\u00e1ticas?<\/strong><\/p>\n La mayor dificultad fue el introducirse en el medio, encontrar un hueco en el mercado. Hasta que no decid\u00ed hacerme \u201cprofesional\u201d yo no hab\u00eda colaborado en ning\u00fan medio (fancines u otros soportes). S\u00f3lo hab\u00eda participado en concursos y esos s\u00f3lo ten\u00edan la difusi\u00f3n propia del c\u00edrculo del certamen, una peque\u00f1a exposici\u00f3n (si la hab\u00eda) o una publicaci\u00f3n gratuita de las obras ganadoras (con mucha suerte).<\/p>\n Cuando elabor\u00e9 Cazador de Sonrisas<\/em><\/a> lo hice con la ingenua intenci\u00f3n de publicarlo mediante una campa\u00f1a de micromecenazgo. Por suerte abandon\u00e9 la peregrina idea de la autoedici\u00f3n al cruzar mi camino con el de Grafito Editorial, que nac\u00eda al mismo tiempo que yo acababa esta primera historia larga. Y decidieron estrenar con ella su cat\u00e1logo.<\/p>\n El mayor problema, una vez publicada una novela gr\u00e1fica que funcion\u00f3 bien como fue Cazador de Sonrisas<\/em><\/a>, consisti\u00f3 en encontrar otra historia que superase a la primera. Da mucho miedo no acertar con el tema y que el p\u00fablico lector te abandone.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo compaginabas dibujar historias con la arquitectura y la docencia? \u00bfQu\u00e9 experiencia te aport\u00f3?<\/strong><\/p>\n Durante los a\u00f1os en los que trabajaba en el despacho me limitaba a hacer historias de no m\u00e1s de cuatro p\u00e1ginas, seis a lo sumo, a un tama\u00f1o DIN A3. Y no superaba las tres o cuatro historias al a\u00f1o ya que s\u00f3lo dibujaba en fin de semana, si pod\u00eda. Tampoco pretend\u00eda ni pod\u00eda hacer m\u00e1s puesto que los concursos, conforme adquir\u00eda m\u00e1s a\u00f1os, iban reduci\u00e9ndose en n\u00famero. Por suerte segu\u00eda gan\u00e1ndolos, lo que me daba el empuje necesario para el siguiente.<\/p>\n Esta experiencia de a\u00f1os me proporcion\u00f3 los recursos de estilo que me hacen reconocible. Trabajo a mano y esto puede ser una primera marca de identidad. Y adem\u00e1s lim\u00f3 mis maneras a la hora de contar historias, que eran cortas. Como aquellos que escriben relatos cortos en narrativa, esto me sirvi\u00f3 como entrenamiento a la hora de contar historias m\u00e1s largas.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo es el d\u00eda a d\u00eda de Agust\u00edn a la hora de comenzar y elaborar una novela gr\u00e1fica?<\/strong><\/p>\n S\u00f3lo puedo definir mi m\u00e9todo de trabajo porque dif\u00edcilmente creo que sea \u00fatil para otros autores: no tengo m\u00e9todo de trabajo (risas).<\/p>\n Y no puedo decir cu\u00e1l ha sido la manera en que se inicia un trabajo puesto que los pocos libros que he hecho han tenido todos g\u00e9nesis diferentes. Salvando este peque\u00f1o escollo, la inspiraci\u00f3n o el encargo, el resto del proceso es pr\u00e1cticamente igual.<\/p>\n Previamente intento documentarme lo m\u00e1ximo posible sobre el tema que voy a abordar. Independientemente de que sea una ficci\u00f3n o se base en hechos reales \u2013que pueden ficcionarse en beneficio del dramatismo y la licencia narrativa. Es en este momento cuando leo todo lo que logro encontrar de la \u00e9poca o la situaci\u00f3n en la que va a desarrollarse la historia. Aparte de eso busco todas las im\u00e1genes posibles que puedan ayudarme a la hora de dibujar. Me da igual que sean fotos, documentales, pel\u00edculas, etc.<\/p>\n Sobre una sinopsis bastante elaborada, en el que no figuran di\u00e1logos, calculo cuantas p\u00e1ginas va a ocupar cada escena, siempre pensando en un n\u00famero par \u2013o impar si estamos hablando del comienzo o final del c\u00f3mic. M\u00e1s o menos lo compongo mentalmente. Despu\u00e9s, al desarrollar la parte escrita, ratifico si me estoy quedando corto o no en esa adjudicaci\u00f3n de p\u00e1ginas, pero sin dibujar nada m\u00e1s que el rect\u00e1ngulo de la hoja, nunca el contenido interior.<\/p>\n Cuando paso a dibujar cada escena es el momento en el que aboceto, de aquella manera, el contenido de esa p\u00e1gina. Esa escena la tengo escrita previamente, a la manera de un gui\u00f3n en el que figuran los di\u00e1logos, pocas veces (o ninguna) la descripci\u00f3n de la escena. No lo considero necesario puesto que la tengo en la cabeza. Generalmente el A4 que represento no llega a ser mayor de 6x4cm y siempre pienso en el contenido de la p\u00e1gina siguiente, aunque no se trate de una p\u00e1gina doble. M\u00e1s que nada por dar continuidad a la escena cuando se tiene el libro abierto, viendo p\u00e1gina izquierda y derecha simult\u00e1neamente. Puede que est\u00e9 contando perogrulladas, pero a m\u00ed esto me ha funcionado siempre.<\/p>\n Despu\u00e9s el proceso es el cl\u00e1sico \u2013para m\u00ed, repito. Hago el boceto en A4 a l\u00e1piz (o A3 apaisado si es una p\u00e1gina doble), calco el resultado sobre un papel Canson de 160g\/m2 de color gris trianon (mi preferido), vuelvo a dibujar a l\u00e1piz sobre ese papel, entinto con rotulador calibrado fino, borro el l\u00e1piz, humedezco el papel y lo fijo a un tablero con chinchetas para que no se deforme con el uso de las acuarelas. Dejo que se seque, salvo que tenga que hacer un cielo, en cuyo caso uso la humedad del papel para trabajar con la aleatoriedad que permiten acuarelas y acr\u00edlicas. Cuando est\u00e1 el papel seco, pinto y coloreo como un cr\u00edo. Acabado este tr\u00e1mite delimito los contornos con rotuladores calibrados, valorando con grosores las diferentes profundidades de lo dibujado. Lo cercano m\u00e1s gordito y lo lejano m\u00e1s fino, cuando no difuminado. Y, por \u00faltimo, escaneo el resultado, limpio y corrijo alguna pifia, que yo tambi\u00e9n me equivoco, y maqueto la p\u00e1gina con sus bocadillos y textos.<\/p>\n As\u00ed que, salvo la fase de escaneo e introducci\u00f3n de textos, el resto del proceso es anal\u00f3gico.<\/p>\n Esto lo repito con cada serie de escenas. Es decir, voy teniendo p\u00e1ginas terminadas. No hago un storyboard<\/em> preliminar, ni aboceto todo el c\u00f3mic, despu\u00e9s lo entinto y al final coloreo. No puedo con ese m\u00e9todo. Prefiero el m\u00edo, m\u00e1s an\u00e1rquico, que es mi \u00e1rea de confort a fin de cuentas.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo es el proceso de dise\u00f1o, desarrollo y comercializaci\u00f3n de una creaci\u00f3n de Agust\u00edn?<\/strong><\/p>\n Esto a m\u00ed se me escapa un poco. Puedo hablar de la estrategia que segu\u00ed con MIES<\/em><\/a>, que puede acercarse m\u00e1s a la pregunta que plante\u00e1is.<\/p>\n En este caso todo encajaba en un principio. Cuando comenc\u00e9 a trabajar en 2015 en MIES<\/em><\/a> tuve claro que su publicaci\u00f3n deb\u00eda coincidir con la fecha del 50 aniversario de la muerte del arquitecto alem\u00e1n. Despu\u00e9s abandon\u00e9 el proyecto temporalmente para crear Arde Cuba<\/em><\/a> por encargo editorial y cuando lo retom\u00e9 en 2017 los plazos se hab\u00edan acortado y tuve que reducir prop\u00f3sitos (n\u00famero de p\u00e1ginas y cosas a contar que se iban a quedar en el tintero por falta de tiempo).<\/p>\n Durante el desarrollo del trabajo iba ense\u00f1ando peque\u00f1as muestras del mismo a trav\u00e9s de las redes sociales, lo que me permiti\u00f3 crear expectaci\u00f3n entre mis lectores y nuevos allegados al proyecto, sobre todo del sector arquitect\u00f3nico que ten\u00edan curiosidad por saber en qu\u00e9 iba a acabar lo que les mostraba.<\/p>\n Cuando ya se acercaba la fecha de cierre de mi trabajo, mis editores fueron recabando informaci\u00f3n de los posibles canales de difusi\u00f3n de la obra, sobre todo en el \u00e1mbito de la arquitectura y el dise\u00f1o. De hecho tuvimos una reuni\u00f3n con la direcci\u00f3n de la Fundaci\u00f3 Mies van der Rohe<\/em> en Barcelona con el fin de dar a conocer la propuesta justo un a\u00f1o antes de su publicaci\u00f3n en papel. Y yo por mi parte busqu\u00e9 la ayuda de quien, sin saberlo, m\u00e1s aport\u00f3 a la g\u00e9nesis del c\u00f3mic, la periodista e historiadora de arte Anatxu Zabalbeascoa<\/em> \u2013en una operaci\u00f3n de acoso v\u00eda Twitter, he de reconocer con sonrojo. Quer\u00eda que, ya que mi MIES se inspiraba en un art\u00edculo suyo publicado en 2014 en El Pa\u00eds Semanal, participase en \u00e9l con un ep\u00edlogo.<\/p>\n Crucial fue la colaboraci\u00f3n de Anatxu para que tambi\u00e9n entrase en el proyecto el arquitecto brit\u00e1nico Lord Norman Foster<\/em> redactando el pr\u00f3logo. Con todo esto,<\/p>\n \u00bfqu\u00e9 pod\u00eda salir mal?<\/p>\n<\/blockquote>\n La comercializaci\u00f3n posterior ha sido tema de la editorial. S\u00f3lo dir\u00e9 que la difusi\u00f3n proporcionada por la Fundaci\u00f3 Mies van der Rohe<\/em> y la labor de la editorial informando a los diferentes medios antes mencionados han servido para que el libro haya expandido su palabra por Europa, Asia y Am\u00e9rica. La figura de MIES<\/em><\/a> tiene un tir\u00f3n incre\u00edble. Tambi\u00e9n se suma a esto que la m\u00edtica escuela Bauhaus<\/a> cumple 100 a\u00f1os este 2019.<\/p>\n Todo ello ha contribuido para que MIES<\/em><\/a> haya salido del \u00e1mbito habitual de la novela gr\u00e1fica. \u00bfQu\u00e9 pasar\u00e1 con t\u00edtulos que no cuenten con tantos puntos a su favor? Esa es la incertidumbre y el miedo de todo autor.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo escoges y moldeas los personajes de tus novelas gr\u00e1ficas?<\/strong><\/p>\n Me gustan los personajes oscuros, con vidas poco comunes, que tengan una vena un tanto canalla pero que resulten atractivos a los lectores y se hagan querer. Ese fue el recurso que us\u00e9 para mi primer personaje de novela gr\u00e1fica, el doctor Herbert F. Dunne, en Cazador de Sonrisas<\/em><\/a>. Tal vez eso mismo sea lo que me atrajo de la figura de MIES<\/em><\/a> y puede que tambi\u00e9n me vea reflejado tangencialmente en su persona. Ya se sabe, la b\u00fasqueda de la creatividad que corre de la mano de la libertad personal.<\/p>\n El trasladar esas personalidades al c\u00f3mic y lograr transmitir sensaciones al lector se consigue mediante las expresiones, los ademanes f\u00edsicos, las manos, los gestos, sus comentarios o formas de hablar e incluso de callar. Hasta en el c\u00f3mic el recurso de los silencios suelen ser muy descriptivos. Y los personajes se dejan hacer, como actores en una pel\u00edcula. En mi particular pel\u00edcula.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo se llega a contactar y fichar por una editorial?<\/strong><\/p>\n De nuevo vuelvo a hablar s\u00f3lo de mi experiencia, porque creo que difiere del duro camino de otros dibujantes. Enviar sinopsis, muestras, descripciones de personajes, ideas, etc., a las editoriales suele ser lo habitual. Y lo habitual tambi\u00e9n es ser rechazado con buenas palabras (en los mejores casos).<\/p>\n Yo envi\u00e9 mi primera historia larga, Cazador de Sonrisas<\/em><\/a>, totalmente acabada a Grafito Editorial<\/em> que en aquellos momentos buscaba dibujantes, guionistas e historias para comenzar su andadura como nuevo sello. Creo que con la primera conversaci\u00f3n les result\u00e9 un tanto chocante. Pero cuando vieron que ten\u00edan una historia completa quedaron epatados. No sab\u00edan si publicarla o no. Era una historia que podr\u00eda definirse perfectamente como un thriller, pero el c\u00f3ctel mezclaba LSD, bondage, sexo light, asesinatos, ortodoncias, parafilias y personajes oscuros en la luminosa California de los a\u00f1os 60s.<\/p>\n Al final decidieron apostar por ella y hasta ahora, que va por su segunda edici\u00f3n. Tres t\u00edtulos m\u00edos llevan su sello y han vendido los derechos de los mismos en el extranjero.<\/p>\n Si hablo de los dos t\u00edtulos de West Indies Publishing Company<\/em><\/a> hay que decir que tambi\u00e9n hay una mezcla de amistad y compromiso con el mundo del c\u00f3mic en su edici\u00f3n.<\/p>\n Por tanto, hasta ahora no he conocido en mis pies los afilados guijarros que siembran los \u00e1speros caminos que llevan hasta las puertas de las editoriales. Y si los he pateado llevaba unas buenas botas que me daban confianza para pisar fuerte.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1l fue el momento cr\u00edtico una vez comenzado el salto al campo editorial?<\/strong><\/p>\n Lo m\u00e1s preocupante resulta el mantener el nivel en todos los sentidos. Despu\u00e9s de un primer t\u00edtulo se busca que el siguiente libro sea mejor que el anterior. Y hay que mantener la fidelidad de los lectores. Eso se consigue publicando ese nuevo t\u00edtulo en el menor tiempo posible, lo que es un inconveniente en mi caso. Soy meticuloso en mi trabajo y no escatimo esfuerzos en el resultado. El primero que tiene que estar satisfecho con mi trabajo tengo que ser yo.<\/p>\n As\u00ed que el tiempo y la inspiraci\u00f3n son los dos principales problemas cuando se ha conseguido dar ese salto.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1les son tus referencias?<\/strong><\/p>\n S\u00f3lo puedo mencionar como referencias las propias como autor. En mi caso comenc\u00e9 como dibujante muy influenciado por la obra de autores consagrados como Moebius<\/em> y Enki Bilal<\/em>. A nivel local apreci\u00e9 sobremanera el trabajo de Miguelanxo Prado<\/em> y Das Pastora<\/em>s.<\/p>\n Posteriormente me di cuenta de que, con un estilo propio y reconocible, pod\u00eda admirar a otros autores, pero no necesariamente tomarlos como modelo.<\/p>\n \u00bfA qu\u00e9 segmento de p\u00fablico\/cliente te diriges?<\/strong><\/p>\n Mis t\u00edtulos se dirigen a un p\u00fablico adulto, con inquietudes diversas (pol\u00edticas, sociales, hist\u00f3ricas, est\u00e9ticas\u2026). Por suerte en el mercado del c\u00f3mic hay tanta variedad de t\u00edtulos como de lectores, aunque creo que hay que potenciar que el n\u00famero de estos \u00faltimos aumente. No ya haciendo que se reproduzcan f\u00edsicamente, que ser\u00eda un m\u00e9todo agradable y divertido, sino creando lectores desde las escuelas, con los ni\u00f1os ya \u201chechos\u201d. Las bibliotecas escolares deber\u00edan estar bien nutridas y el fomento de la lectura<\/em> no ser s\u00f3lo palabras.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo y para qu\u00e9 utilizas las \u201cnuevas tecnolog\u00edas\u201d? \u00bfLa \u201cred\u201d ha facilitado tu labor?<\/strong><\/p>\n Pas\u00e9 trece a\u00f1os y medio sentado en una silla, frente a un ordenador dibujando planos de arquitectura y sus derivados. Parec\u00eda que estaba haciendo di\u00e1lisis agarrado al rat\u00f3n. Aparte de eso, estuve dando clases de AutoCAD durante doce a\u00f1os como profesor asociado en la Universidad de Navarra<\/em> (hasta que el Plan Bolonia me defenestr\u00f3).<\/p>\n Creo que tuve suficiente dosis de \u201cnuevas tecnolog\u00edas\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n Mi trabajo es 90% anal\u00f3gico y s\u00f3lo para retoques o maquetaciones uso la inform\u00e1tica. No queda m\u00e1s remedio.<\/p>\n Otra cosa es el uso, no por gusto, que tengo que hacer de las redes a fin de difundir y publicitar mis labores para dar se\u00f1ales de vida ante los lectores. Peque\u00f1as muestras, recordatorios de d\u00f3nde encontrar mis t\u00edtulos y anuncios de presentaciones de los mismos. No tanto como quisiera, porque no soy digital y, si no me s\u00e9 administrar bien, me roba mucho tiempo de trabajo.<\/p>\n Eso s\u00ed, disfruto contando a trav\u00e9s de Facebook mis peque\u00f1as escapadas a los escasos eventos en los que participo y donde a\u00f1ado, siempre que puedo y como divertimento, un peque\u00f1o relato medio ficcionado dedicado a lectores voyeuristas, que los hay.<\/p>\n \u00bfCompaginas o complementas esta actividad con otras labores o en otros campos?<\/strong><\/p>\n No. Me dedico \u00fanicamente, en todo el tiempo que me permite mi labor de cuidador familiar, a esta profesi\u00f3n de dibujante y guionista. Es lo bueno, o malo, de tener la oficina en casa.<\/p>\n Me resultar\u00eda imposible hacer nada m\u00e1s porque todo esto me ha pillado con una edad provecta que me supera. Como mucho, muy de cuando en cuando, hago alguna ilustraci\u00f3n de encargo para alg\u00fan cliente con posibles y buen gusto.<\/p>\n La arquitectura, tiene abiertos muchos frentes de batalla (LSP, Bolonia, paro, precariedad laboral, COAs, ETSAs, emigraci\u00f3n, comunicaci\u00f3n, etc), \u00bfno ser\u00e1n demasiados para la polarizaci\u00f3n existente dentro de la misma?<\/strong><\/p>\n \u00bfC\u00f3mo ves el futuro de la arquitectura? \u00bfY el de la profesi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n \u00bfQu\u00e9 mejoras crees que son fundamentales y que deber\u00edan ser puestas en marcha de forma inmediata?<\/strong><\/p>\n Contesto a todas estas preguntas con una sola:<\/p>\n \u00bfpor qu\u00e9 cre\u00e9is que dej\u00e9 la arquitectura y todo lo relacionado con ella? (Risas).<\/p>\n<\/blockquote>\n Por no dar pie con esta contestaci\u00f3n a la pregunta: entonces,<\/p>\n \u00bfpor qu\u00e9 demonios hiciste un c\u00f3mic sobre Mies van der Rohe<\/a>?<\/p>\n<\/blockquote>\n dir\u00e9 que ten\u00eda una deuda con la arquitectura y la figura de MIES<\/em><\/a> me parec\u00eda soberbia y lo suficientemente jugosa como para ofrecer a los lectores una novela gr\u00e1fica sobre su obra, pero sobre todo, sobre su persona. Y este libro estaba destinado al p\u00fablico generalista, por lo que no era s\u00f3lo un compendio de sus obras, sino que tambi\u00e9n se relatan, y ficcionan en algunos casos, episodios de su vida. Por suerte Mies es tan emblem\u00e1tico que el mundo de la arquitectura ha tomado con devoci\u00f3n este libro al que tanto tiempo y trabajo he dedicado.<\/p>\n Como \u201cemprendedor\u201d \u00bfqu\u00e9 opinas de los arquitectos que \u201cabren y\/o recuperan\u201d nuevos campos y\/o enfoques de la profesi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n Puntualizo lo dicho por otros muchos: odio el t\u00e9rmino \u201cemprendedor\u201d que se han sacado de la manga los pol\u00edticos y economistas liberales. Parece algo divertido y gozoso eso de lanzarse a la aventura, a emprender. Ni es divertido ni gozoso ser profesional aut\u00f3nomo. Ese es el t\u00e9rmino correcto.<\/p>\n Ahora, contestando la pregunta dir\u00e9 que cuando una puerta se cierra de golpe, en tus narices, es necesario buscar otra abierta. Incluso una ventana. No queda m\u00e1s remedio que innovar, reciclarse, buscar tu nicho (laboral, no mortuorio) en el que destacar. No puede quedarse uno en casa esperando a que lo llamen (aunque a m\u00ed ha llegado a pasarme).<\/p>\n \u00bfEst\u00e1s contento con la trayectoria realizada hasta ahora? \u00bfQu\u00e9 proyectos de futuro te esperan?<\/strong><\/p>\n Contento estoy, no puedo quejarme. He entrado, pasada la cuarentena, en un medio en el que se debe competir con autores m\u00e1s j\u00f3venes, de mucho talento e ideas frescas, e incluso formados acad\u00e9micamente y que se renuevan continuamente. Aunque ahora mismo no puedo ser muy objetivo, reci\u00e9n acabado MIES<\/em><\/a>. Es un momento semejante a una depresi\u00f3n postparto que durar\u00e1 hasta que tenga un nuevo proyecto en las manos.<\/p>\n Y hablando de esto, a\u00fan no tengo un nuevo libro en mente. Supongo que alguien pensar\u00e1 que lo l\u00f3gico ser\u00eda continuar con la senda abierta por MIES<\/em><\/a>, trabajando sobre otro arquitecto conocido del estilo de Wrigth, Le Corbusier, Kahn<\/em>\u2026 Pero eso ser\u00eda encasillarme en una tem\u00e1tica y ese no es el camino. S\u00ed que podr\u00eda hablarse de alguna figura femenina del \u00e1mbito de la arquitectura, siempre a la sombra de otros hombres arquitectos, socios e incluso esposos. Ser\u00eda un enfoque interesante, reivindicativo y necesario.<\/p>\n Para acabar, \u00bfqu\u00e9 le aconsejas a los actuales estudiantes y futuros profesionales de arquitectura?<\/strong><\/p>\n Lo mismo que a los futuros autores de c\u00f3mics: que se dediquen a otra cosa (risas).<\/p>\n Ahora en serio, que se formen, se preparen bien, se interesen por lo que se hace fuera de su \u00e1mbito cercano\u2026 Muchas veces centrarse s\u00f3lo en lo que a uno le gusta (o lo que gusta a sus docentes, pensando en satisfacerlos) hace que se pierda la perspectiva. Una cosa es contaminarse y otra diferente ver lo que est\u00e1 bien y lo que no. Crearse una opini\u00f3n siempre es bueno. Pero para eso antes hay que aprender.<\/p>\n Y, por supuesto, aprender de los grandes. Mies es un ejemplo.<\/p>\n Agust\u00edn Ferrer Casas \u00b7 Historietista, guionista y dibujante<\/a><\/strong> Entrevista realizada por Ana Barreiro Blanco y Alberto Alonso Oro. Agradecer a Agust\u00edn su tiempo y predisposici\u00f3n con este peque\u00f1o espacio.<\/em><\/span><\/p>\n [:gl]<\/p>\n Nesta nova entrega da secci\u00f3n Baliza, despraz\u00e1monos ata Pamplona para charlar con Agust\u00edn Ferrer Casas<\/strong><\/a>, arquitecto, debuxante e guionista autodidacta, amante da li\u00f1a clara e das historias escuras. De estilo cl\u00e1sico, tanto no debuxo como na t\u00e9cnica empregada.<\/p>\n Curtido no mundo dos concursos de c\u00f3mic durante m\u00e1is de vinte anos ata alcanzar a trintena de galard\u00f3ns de diferentes categor\u00edas, compaxinou estes con os seus estudos de arquitectura e o seu traballo como arquitecto t\u00e9cnico ata facerse autor profesional en 2011.<\/p>\n Durante \u00e9 tose anos publicou en compa\u00f1\u00eda doutros os t\u00edtulos Gandhi, o mestre da vida<\/em><\/a> (Editorial SAURE, 2004), A nova era do so\u00f1o<\/em><\/a> (Editorial SAURE, 2005) \u2013estes dous a trav\u00e9s de senllos premios- e De morte ( GP Edici\u00f3ns, 2016), e en solitario Cazador de Sorrisos<\/em><\/a> (Grafito Editorial, 2015), Arde Cuba<\/em><\/a>\u00a0(Grafito Editorial, 2017) \u2013ga\u00f1ador de dous premios, ao mellor \u00e1lbum en Valencia e ao mellor gui\u00f3n no Sal\u00f3n do C\u00f3mic de Donostia en 2018-, As apaixonantes lecturas do Sr. Smit<\/em><\/a>h<\/em> e Cartas desde Arxel<\/em><\/a>\u00a0(West Indies Publishing Company, 2018) \u2013ga\u00f1ador este \u00faltimo do Manchac\u00f3mic 2016-, ademais de colaborar en diversas publicaci\u00f3ns do magazine cultural Jot Down.<\/p>\n O seu \u00faltimo traballo \u00e9 MIES<\/em><\/a> (Grafito Editorial, 2019) unha biograf\u00eda ficcionada sobre o arquitecto alem\u00e1n Mies van der Rohe e que coincide co 50 aniversario da morte de xenial arquitecto, e onde fai un percorrido pola s\u00faa vida e obra.<\/p>\n Como se definir\u00eda Agust\u00edn?<\/strong><\/p>\n Dif\u00edcil definirse uno mesmo (risas). V\u00e9xome como unha especie de eremita que, por motivos laborais e familiares, vive afastado do mundo na s\u00faa particular cova. \u00c1s veces gru\u00f1\u00f3n, distante e antisocial. E outras emp\u00e1tico, locuaz e necesitado de afecto. O t\u00edpico de algu\u00e9n que elixiu esta forma de vida tan solitaria.<\/p>\n Algu\u00e9n me dixo unha vez que deber\u00eda abandonar a mi\u00f1a zona de confort. Para que? Ent\u00f3n non ser\u00eda eu.<\/p>\n Como e cando foron os teus inicios na novena arte?Por que che deches conta que quer\u00edas dedicarche plenamente a iso?<\/strong><\/p>\n Supo\u00f1o que de neno, como case todos os cr\u00edos, tiven acceso aos cl\u00e1sicos c\u00f3mics, Mortadelos<\/em> e Zipi Zapes<\/em> pasando por Tintines<\/em> e Ast\u00e9rix<\/em>. Mentres que noutros s\u00f3 supuxeron lecturas infant\u00eds, como eu ti\u00f1a ma\u00f1a co debuxo desde pequeno, supo\u00f1o que en min inocularon o gusto polos c\u00f3mics. Pero todo quedou a\u00ed aparcado, en espera de que germinase. Debuxar c\u00f3mics non daba tanto lustre como estudar unha carreira. E se esta era arquitectura…<\/p>\n Moitos anos despois emitiron por EITB<\/em>, a televisi\u00f3n auton\u00f3mica do Pa\u00eds Vasco, unha serie titulada \u201cGrandes mestros do c\u00f3mic<\/em><\/a>\u201d. Por al\u00ed desfilaban, en episodios monogr\u00e1ficos, autores como Moebius, Enki Bilal, Howard Chaykind, Charles Schulz, Miguelanxo Prado, Mattias Schultheiss, Alan Moore, Alberto Breccia, Tanino Liberatore, Fran\u00e7ois Schuiten<\/em>… E tiven unha epifan\u00eda con vinte anos! O mundo do c\u00f3mic abr\u00edase ante min en toda a s\u00faa gloria, na s\u00faa versi\u00f3n adulta.<\/p>\n O meu novo redescubrimiento da Novena Arte consolidouse a trav\u00e9s dun traballo acad\u00e9mico durante os meus estudos de Arquitectura na Universidade de Navarra<\/em>. A materia de Est\u00e9tica brindoume a oportunidade de escribir e documentar un pequeno estudo sobre a est\u00e9tica no c\u00f3mic.<\/p>\n Pero unha cousa era escribir algo te\u00f3rico sobre o mundo do c\u00f3mic e outra moi diferente saber se era capaz de contar unha historia usando as ferramentas propias deste medio: a narrativa e o debuxo.<\/p>\n Nese punto cruz\u00e1ronse no meu cami\u00f1o os concursos de c\u00f3mic. Aqueles que proliferaron hai anos en pobos, vilas e cidades da nosa xeograf\u00eda. E o bautismo de lume, casualidade, convoc\u00e1base a trinta metros da mi\u00f1a casa. Decid\u00edn probar sorte participando, para ver se era h\u00e1bil ou ti\u00f1a d\u00faas mans esquerdas para facer algo decente. Deb\u00edn de estar capacitado porque ga\u00f1ei o primeiro premio, eu, un novato coa s\u00faa primeira historieta curta!<\/p>\n E as\u00ed, tom\u00e1ndoo como unha distracci\u00f3n e de maneira autodidacta, entre estudos primeiro e traballo despois, durante case vinte anos consegu\u00edn unha trintena de premios noutros tantos concursos.<\/p>\n Pero como acabo de dicir, isto que non era m\u00e1is que un hobby mentres traballaba nun despacho de arquitectos (por se algu\u00e9n sente curiosidade, o estudo pamplon\u00e9s Capilla Vallejo Arquitectos<\/em><\/a>). Foi despois de trece anos e medio, entrada a corentena, que se me cruzaron os cables e decid\u00edn deixar ese emprego. As\u00ed, inconscientemente. Ou poida que non.<\/p>\n Durante uns meses colaborei nunha revista de \u201chumor\u201d de tirada nacional, O Cl\u00edmaco<\/em>, que pretend\u00eda facer a competencia ao Xoves<\/em>. A mi\u00f1a participaci\u00f3n nesta empresa durou os oito n\u00fameros da publicaci\u00f3n, ata que crebou.<\/p>\n Sen nada no horizonte apostei por elaborar unha primeira historia longa, ambientada na California de principios dos 60 s, cun dentista sen empat\u00eda pola dor allea e adicto ao LSD como protagonista. En 2014 Grafito Editorial publicou leste o meu primeiro c\u00f3mic, Cazador de S<\/em><\/a>orriso<\/a>s<\/em>. Despois vi\u00f1eron outros t\u00edtulos ata MIES<\/em><\/a>.<\/p>\n Atop\u00e1chesche con moitas dificultades? Cales foron as m\u00e1is problem\u00e1ticas?<\/strong><\/p>\n A maior dificultade foi o introducirse no medio, atopar un oco no mercado. Ata que non decid\u00edn facerme \u201cprofesional\u201d eu non colaborara en ning\u00fan medio ( fancines ou outros soportes). S\u00f3 participara en concursos e eses s\u00f3 ti\u00f1an a difusi\u00f3n propia do c\u00edrculo do certame, unha pequena exposici\u00f3n (se a hab\u00eda) ou unha publicaci\u00f3n gratu\u00edta das obras ga\u00f1adoras (con moita sorte).<\/p>\n Cando elaborei Cazador de S<\/em><\/a>orriso<\/a>s<\/em> f\u00edxeno coa inxenua intenci\u00f3n de publicalo mediante unha campa\u00f1a de micromecenazgo. Por sorte abandonei a peregrina idea da autoedici\u00f3n ao cruzar o meu cami\u00f1o co de Grafito Editorial, que nac\u00eda ao mesmo tempo que eu acababa esta primeira historia longa. E decidiron estrear con ela o seu cat\u00e1logo.<\/p>\n O maior problema, unha vez publicada unha novela gr\u00e1fica que funcionou ben como foi Cazador de Sorrisos<\/em><\/a>, consistiu en atopar outra historia que superase \u00e1 primeira. D\u00e1 moito medo non acertar co tema e que o p\u00fablico lector aband\u00f3neche.<\/p>\n Como compaxinabas debuxar historias coa arquitectura e a docencia? Que experiencia achegouche?<\/strong><\/p>\n Durante os anos nos que traballaba no despacho limit\u00e1bame a facer historias de non m\u00e1is de catro p\u00e1xinas, seis como m\u00e1ximo, a un tama\u00f1o DIN A3. E non superaba as tres ou catro historias ao ano xa que s\u00f3 debuxaba en fin de semana, se pod\u00eda. Tampouco pretend\u00eda nin pod\u00eda facer m\u00e1is debido a que os concursos, conforme adquir\u00eda m\u00e1is anos, \u00edan reduc\u00edndose en n\u00famero. Por sorte segu\u00eda ga\u00f1\u00e1ndoos, o que me daba o empuxe necesario para o seguinte.<\/p>\n Esta experiencia de anos proporcionoume os recursos de estilo que me fan reconocible. Traballo a man e isto pode ser unha primeira marca de identidade. E ademais limou as mi\u00f1as maneiras \u00e1 hora de contar historias, que eran curtas. Como aqueles que escriben relatos curtos en narrativa, isto serviume como adestramento \u00e1 hora de contar historias m\u00e1is longas.<\/p>\n Como \u00e9 o d\u00eda a d\u00eda de Agust\u00edn \u00e1 hora de comezar e elaborar unha novela gr\u00e1fica?<\/strong><\/p>\n S\u00f3 podo definir o meu m\u00e9todo de traballo porque dificilmente creo que sexa \u00fatil para outros autores: non te\u00f1o m\u00e9todo de traballo (risas).<\/p>\n E non podo dicir cal foi a maneira en que se inicia un traballo debido a que os poucos libros que fixen tiveron todos x\u00e9neses diferentes. Salvando este pequeno escollo, a inspiraci\u00f3n ou o encargo, o resto do proceso \u00e9 practicamente igual.<\/p>\n Previamente tento documentarme o m\u00e1ximo posible sobre o tema que vou abordar. Independentemente de que sexa unha ficci\u00f3n ou se base en feitos reais \u2013que poden ficcionarse en beneficio do dramatismo e a licenza narrativa. \u00c9 neste momento cando leo todo o que logro atopar da \u00e9poca ou a situaci\u00f3n na que vai desenvolverse a historia. \u00c1 parte diso busco todas as imaxes posibles que poidan axudarme \u00e1 hora de debuxar. D\u00e1me igual que sexan fotos, documentais, pel\u00edculas, etc.<\/p>\n Sobre unha sinopse bastante elaborada, no que non figuran di\u00e1logos, calculo cantas p\u00e1xinas vai ocupar cada escena, sempre pensando nun n\u00famero par \u2013ou impar se estamos a falar do comezo ou final do c\u00f3mic. M\u00e1is ou menos comp\u00f3\u00f1oo mentalmente. Despois, ao desenvolver a parte escrita, ratifico se me estou quedando curto ou non nesa adxudicaci\u00f3n de p\u00e1xinas, pero sen debuxar m\u00e1is nada que o rect\u00e1ngulo da folla, nunca o contido interior.<\/p>\n Cando paso a debuxar cada escena \u00e9 o momento no que aboceto, daquela maneira, o contido desa p\u00e1xina. Esa escena t\u00e9\u00f1oa escrita previamente, \u00e1 maneira dun gui\u00f3n no que figuran os di\u00e1logos, poucas veces (ou ningunha) a descrici\u00f3n da escena. Non o considero necesario debido a que a te\u00f1o na cabeza. Xeralmente o A4 que represento non chega a ser maior de 6x4cm e sempre penso no contido da p\u00e1xina seguinte, a\u00ednda que non se trate dunha p\u00e1xina dobre. M\u00e1is que nada por dar continuidade \u00e1 escena cando se ten o libro aberto, vendo p\u00e1xina esquerda e dereita simultaneamente. Poida que estea a contar perogrulladas, pero a min isto funcionoume sempre.<\/p>\n Despois o proceso \u00e9 o cl\u00e1sico \u2013para min, repito. Fago o bosquexo en A4 a lapis (ou A3 apaisado se \u00e9 unha p\u00e1xina dobre), calco o resultado sobre un papel Canson de 160 g\/ m2 de cor gris trianon (o meu preferido), volvo debuxar a lapis sobre ese papel, entinto con rotulador calibrado fino, borro o lapis, humedezo o papel e o fixo a un taboleiro con chinchetas para que non se deforme co uso das acuarelas. Deixo que se seque, salvo que te\u00f1a que facer un ceo, nese caso uso a humidade do papel para traballar coa aleatoriedad que permiten acuarelas e acr\u00edlicas. Cando est\u00e1 o papel seco, pinto e coloreo como un cr\u00edo. Acabado este tr\u00e1mite delimito os contornos con rotuladores calibrados, valorando con grosores as diferentes profundidades do debuxado. O pr\u00f3ximo m\u00e1is gordito e o afastado m\u00e1is fino, cando non difuminado. E, por \u00faltimo, escaneo o resultado, limpo e corrixo alg\u00fan erro, que eu tam\u00e9n me equivoco, e maqueto a p\u00e1xina cos seus bocadillos e textos.<\/p>\n As\u00ed que, salvo a fase de escaneo e introduci\u00f3n de textos, o resto do proceso \u00e9 anal\u00f3xico.<\/p>\n Isto rep\u00edtoo con cada serie de escenas. \u00c9 dicir, vou tendo p\u00e1xinas terminadas. Non fago un storyboard<\/em> preliminar, nin aboceto todo o c\u00f3mic, despois o entinto e ao final coloreo. Non podo con ese m\u00e9todo. Prefiro o meu, m\u00e1is an\u00e1rquico, que \u00e9 a mi\u00f1a \u00e1rea de confort a final de contas.<\/p>\n Como \u00e9 o proceso de dese\u00f1o, desenvolvemento e comercializaci\u00f3n dunha creaci\u00f3n de Agust\u00edn??<\/strong><\/p>\n Isto a min esc\u00e1palleme un pouco. Podo falar da estratexia que segu\u00edn con MIES<\/em><\/a>, que pode achegarse m\u00e1is \u00e1 pregunta que expondes.<\/p>\n Neste caso todo encaixaba nun principio. Cando comecei a traballar en 2015 en ![\"Agust\u00edn](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Entrevista-Agust\u00edn-Ferrer-Casas-\u00b7-Historietista-guionista-y-dibujante-01.jpg\")
![\"Agust\u00edn](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Entrevista-Agust\u00edn-Ferrer-Casas-\u00b7-Historietista-guionista-y-dibujante-02.jpg\")
\n
![\"Agust\u00edn](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Entrevista-Agust\u00edn-Ferrer-Casas-\u00b7-Historietista-guionista-y-dibujante-03.jpg\")
\n
![\"Agust\u00edn](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Entrevista-Agust\u00edn-Ferrer-Casas-\u00b7-Historietista-guionista-y-dibujante-04.jpg\")
\n
\n
![\"Agust\u00edn](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Entrevista-Agust\u00edn-Ferrer-Casas-\u00b7-Historietista-guionista-y-dibujante-05.jpg\")
![\"Agust\u00edn](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Entrevista-Agust\u00edn-Ferrer-Casas-\u00b7-Historietista-guionista-y-dibujante-06.jpg\")
\nMayo 2019<\/p>\n![\"Agust\u00edn](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Entrevista-Agust\u00edn-Ferrer-Casas-\u00b7-Historietista-guionista-y-dibujante-01-1024x768.jpg\")
![\"Agust\u00edn](\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Entrevista-Agust\u00edn-Ferrer-Casas-\u00b7-Historietista-guionista-y-dibujante-02-1024x768.jpg\")