{"id":72930,"date":"2019-04-25T00:01:44","date_gmt":"2019-04-24T22:01:44","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=72930"},"modified":"2022-05-26T08:34:02","modified_gmt":"2022-05-26T06:34:02","slug":"prada-poole-la-arquitectura-perecedera-las-pompas-jabon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/prada-poole-la-arquitectura-perecedera-las-pompas-jabon\/","title":{"rendered":"Prada Poole. La arquitectura perecedera de las pompas de jab\u00f3n"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

En 1974, la revista literaria\u00a0El Urogallo<\/em>\u00a0dedic\u00f3 su primer volumen del a\u00f1o a una reflexi\u00f3n colectiva titulada\u00a0La vivienda humana actual<\/em>. Entre las aportaciones m\u00e1s sugerentes de esta publicaci\u00f3n se encontraba \u201cLa arquitectura perecedera de las pompas de jab\u00f3n\u201d<\/strong>, de Jos\u00e9 Miguel de Prada Poole1<\/sup>. El arquitecto promov\u00eda en ella una arquitectura en la que el material con que est\u00e1 construida da la medida temporal de su propia existencia. Por eso, como matiz importante, ya en el t\u00edtulo prescind\u00eda del t\u00e9rmino ef\u00edmera \u2013de uso m\u00e1s com\u00fan en arquitectura para referirse a una construcci\u00f3n de corta duraci\u00f3n\u2013, y empleaba\u00a0perecedera<\/em>: lo ef\u00edmero dura poco; lo perecedero sucumbe cuando lo hace la materia que lo conforma.<\/p>\n

El texto de Prada Poole expone las razones que hacen que la configuraci\u00f3n urbana sea demasiado r\u00edgida. Seg\u00fan su parecer, las estructuras econ\u00f3micas y sociales hacen que<\/p>\n

\n

\u201cduren demasiado\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Por esta raz\u00f3n la ciudad es incapaz de adecuarse a las nuevas y cambiantes demandas. Con esta premisa, que engloba los factores configuradores de la ciudad y sus edificios, Prada Poole construye un relato sobre la ciudad del futuro a trav\u00e9s de lo que denomina<\/p>\n

\n

\u201clos tres escalones de la arquitectura inexistente\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

En esta descripci\u00f3n, la ciudad tradicional mutar\u00eda, a trav\u00e9s de sucesivas transformaciones, en una ciudad inmaterial, sin inercia, en la que los edificios s\u00f3lidos ser\u00edan sustituidos por acumulaciones de espuma que<\/p>\n

\n

\u201caparecer\u00edan y desaparecer\u00edan, agrup\u00e1ndose y separ\u00e1ndose seg\u00fan las diferentes necesidades\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Cada edificio se convertir\u00eda en una \u201cburbuja\u201d definida seg\u00fan las condiciones f\u00edsicas y atmosf\u00e9ricas adecuadas al uso al que estuviera destinado. La ciudad, tal y como era conocida hasta entonces, ser\u00eda sustituida por una<\/p>\n

\n

\u201crealidad inmaterial recorrida por olas estimulares\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Esa urbe, evanescente y sin forma, puede parecer una quimera. Aunque quiz\u00e1 no se deba buscar en la narraci\u00f3n de Prada Poole una descripci\u00f3n ingenua de la arquitectura, sino, m\u00e1s bien, un manifiesto po\u00e9tico de su propia obra lanza- do al futuro, desde donde hoy lo miramos.<\/p>\n

Antonio Cobo\u00a0Ar\u00e9valo<\/p>\n

\"Prada<\/p>\n

La muestra del Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo toma como punto de partida el per\u00edodo comprendido entre 1968, a\u00f1o de las revueltas sociales de mayo en Par\u00eds, y 1973, cuando tiene lugar la primera crisis del petr\u00f3leo. Es un periodo tambi\u00e9n significativo en el trabajo de Prada Poole marcado por las grandes obras de arquitectura neum\u00e1tica, una etapa que inici\u00f3 en el a\u00f1o 1968 con sus proyectos de investigaci\u00f3n en Estructuras Neum\u00e1ticas de Respuesta Variable (Smart Structures) y que termin\u00f3 en 1974 (fecha tambi\u00e9n del art\u00edculo que da t\u00edtulo a la muestra) con la construcci\u00f3n de la Pista de Patinaje sobre Hielo de Sevilla (Hielotr\u00f3n), pues despu\u00e9s ya no volver\u00eda a construirlas.<\/p>\n

Tomando como referencia este arco temporal y teniendo el futuro como tema presente en la mayor\u00eda de los proyectos presentados, y que es recurrente en toda su carrera, los grandes apartados de su obra van configurando este per\u00edodo de trabajo que se complementa con algunos proyectos anteriores o posteriores:<\/p>\n

1. Optimismo tecnol\u00f3gico (1968). <\/strong><\/p>\n

Prada Poole desarroll\u00f3 sus primeros proyectos arquitect\u00f3nicos inmerso en un contexto muy polarizado. De un lado estaban los arquitectos que cre\u00edan necesario un cambio sin ser capaces de desvincularse totalmente del pasado, y por otro lo que optaron por abandonar el pasado para confiar plenamente en la tecnolog\u00eda, convencidos de que \u00e9sta iba a ser la soluci\u00f3n definitiva a los problemas de encaje de la arquitectura en la sociedad.<\/p>\n

Prada Poole ya hab\u00eda comprendido la implicaci\u00f3n que la computaci\u00f3n deb\u00eda tener en el campo de la arquitectura. No se tratar\u00eda de una herramienta o mero asistente de dise\u00f1o, sino que la computaci\u00f3n deb\u00eda integrarse en el edificio, formando parte de \u00e9l, como un elemento arquitect\u00f3nico m\u00e1s. Su funci\u00f3n deb\u00eda ser la generaci\u00f3n de una \u201carquitectura computadora\u201d\u2019; es decir, no s\u00f3lo dise\u00f1ada con herramientas inform\u00e1ticas, sino computadora en s\u00ed misma. Se trataba de una arquitectura donde deber\u00eda existir una comunicaci\u00f3n fluida entre el edificio-computador y el medio donde se inserta, relacion\u00e1ndose de manera activa con \u00e9l a trav\u00e9s de su estructura en un continuo intercambio de informaci\u00f3n.<\/p>\n

2. Revoluci\u00f3n social (1971 y 1972). <\/strong><\/p>\n

Durante la segunda mitad de los a\u00f1os 1960, surgieron en todo el mundo occidental \u2013 Francia y Estados Unidos principalmente- numerosos movimientos denominados underground como una fuerte cr\u00edtica de la vida tradicional. En este \u201cnuevo tiempo\u201d para algunos, la arquitectura comenz\u00f3 a cobrar m\u00e1s valor cuanto menor era su duraci\u00f3n.<\/p>\n

Lo que estos pocos comenzaban a valorar entonces era una arquitectura del acontecimiento, de la celebraci\u00f3n y la fiesta, donde las cualidades espec\u00edficas de cada lugar y el tiempo atmosf\u00e9rico defin\u00edan el proyecto: un dispositivo de cambio permanente, donde el arquitecto era uno m\u00e1s de los actores que interven\u00edan en su configuraci\u00f3n.<\/p>\n

\"Prada
Prada Poole. Instant City. Ibiza, 1971<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

3. Crisis energ\u00e9tica (1973). <\/strong><\/p>\n

Durante el a\u00f1o 1973 las estructuras sociales, econ\u00f3micas y de producci\u00f3n, cada vez m\u00e1s interconectadas y dependientes entre s\u00ed, presentaron un temible tal\u00f3n de Aquiles: las fuentes de energ\u00eda. El hecho qued\u00f3 demostrado aquel mismo a\u00f1o, cuando el embargo de la Organizaci\u00f3n de Pa\u00edses Exportadores de Petr\u00f3leo (OPEP) provoc\u00f3 una subida del precio del combustible que dio origen a la primera gran crisis energ\u00e9tica de nuestra historia. La dependencia de la sociedad respecto de las estructuras econ\u00f3micas y del petr\u00f3leo hizo necesario revisar, de manera urgente, la relaci\u00f3n del hombre con la arquitectura y de \u00e9sta con el medio ambiente.<\/p>\n

Los proyectos de Prada Poole ya observaban la arquitectura como mediadora de esa relaci\u00f3n. Sus propuestas no eran ya figuras sobre un fondo, sino dispositivos que interactuaban tanto con el usuario como con el medio que les rodea, en un continuo intercambio de energ\u00eda. La pista de hielo de Sevilla, m\u00e1s conocida como Hielotr\u00f3n, es el proyecto que mejor ejemplifica ese di\u00e1logo. Un dispositivo habitable que deb\u00eda mantener un diferencial t\u00e9rmico enorme, sometido no solo a las oscilaciones de temperatura exterior, sino tambi\u00e9n a las variaciones producidas en su interior como consecuencia de los diferentes flujos de p\u00fablico. El objetivo se logr\u00f3 con \u00e9xito, funcionando con el menor consumo de energ\u00eda de mantenimiento conseguido hasta ese momento en una pista de hielo.<\/p>\n

\"Prada
Prada Poole. Hielotr\u00f3n, Sevilla, 1973-76<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

4. Hacia el control microclim\u00e1tico.<\/strong><\/p>\n

El final de la era de los combustibles baratos tambi\u00e9n oblig\u00f3 a repensar algunos de los aspectos m\u00e1s importantes del proyecto de arquitectura referidos a la energ\u00eda. El \u201ccontrol microclim\u00e1tico\u201d estaba llamado a ser la nueva ciencia capaz de combinar ingenier\u00eda, arquitectura y planeamiento urbano. Entre 1981 y 1983, coincidiendo con su estancia como profesor invitado en el Massachusetts Institute of Technology (MIT), Prada Poole inici\u00f3 sus primeras investigaciones en estructuras tensadas. Con ellas persegu\u00eda crear grandes recintos de clima controlado a trav\u00e9s de una arquitectura mejor adaptada a las condiciones clim\u00e1ticas de su entorno y muestra de ello fue el Pabell\u00f3n de El Palenque de la Expo 92.<\/p>\n

En trabajos posteriores sus edificios dejan de ser una protecci\u00f3n del hombre contra la naturaleza. En la Sea Colony (1986), la ciudad flotante fagocita el paisaje, convirti\u00e9ndose ella misma en naturaleza, siendo su defensora y regeneradora. En su interior el hombre convive, junto a animales y plantas, en un ecosistema cerrado y transparente cuyos intercambios entre interior y exterior estar\u00edan controlados. La arquitectura se convierte entonces en un sistema regulador de los ciclos de ventilaci\u00f3n, humedad relativa y temperatura, creando un clima privilegiado para la vida.<\/p>\n

\"Prada
Prada Poole. Palenque, Sevilla, 1992<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Prada Poole: La arquitectura perecedera de las pompas de jab\u00f3n<\/strong><\/a>
\nInauguraci\u00f3n: 28 de marzo 2019, a las 20:00 h.
\nFecha: 29 de marzo – 1 de septiembre de 2019
\nComisario: Antonio Cobo
\nEspacio: Claustr\u00f3n Sur
\nProducen: Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo (CAAC) y Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Castilla y Le\u00f3n (MUSAC)<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. Jos\u00e9 Miguel de Prada Poole, \u201cLa arquitectura perecedera de las pompas de jab\u00f3n\u201d, en El Urogallo, n\u00ba 25, enero-febrero 1974, pp. 72-78.<\/p>\n

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