{"id":72930,"date":"2019-04-25T00:01:44","date_gmt":"2019-04-24T22:01:44","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=72930"},"modified":"2022-05-26T08:34:02","modified_gmt":"2022-05-26T06:34:02","slug":"prada-poole-la-arquitectura-perecedera-las-pompas-jabon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/prada-poole-la-arquitectura-perecedera-las-pompas-jabon\/","title":{"rendered":"[:es]Prada Poole. La arquitectura perecedera de las pompas de jab\u00f3n[:gl]Prada Poole. A arquitectura perecedoira das pompas de xab\u00f3n[:en]Prada Poole. The Perishable Architecture of Soap Bubbles[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]<\/p>\n

En 1974, la revista literaria\u00a0El Urogallo<\/em>\u00a0dedic\u00f3 su primer volumen del a\u00f1o a una reflexi\u00f3n colectiva titulada\u00a0La vivienda humana actual<\/em>. Entre las aportaciones m\u00e1s sugerentes de esta publicaci\u00f3n se encontraba \u201cLa arquitectura perecedera de las pompas de jab\u00f3n\u201d<\/strong>, de Jos\u00e9 Miguel de Prada Poole1<\/sup>. El arquitecto promov\u00eda en ella una arquitectura en la que el material con que est\u00e1 construida da la medida temporal de su propia existencia. Por eso, como matiz importante, ya en el t\u00edtulo prescind\u00eda del t\u00e9rmino ef\u00edmera \u2013de uso m\u00e1s com\u00fan en arquitectura para referirse a una construcci\u00f3n de corta duraci\u00f3n\u2013, y empleaba\u00a0perecedera<\/em>: lo ef\u00edmero dura poco; lo perecedero sucumbe cuando lo hace la materia que lo conforma.<\/p>\n

El texto de Prada Poole expone las razones que hacen que la configuraci\u00f3n urbana sea demasiado r\u00edgida. Seg\u00fan su parecer, las estructuras econ\u00f3micas y sociales hacen que<\/p>\n

\n

\u201cduren demasiado\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Por esta raz\u00f3n la ciudad es incapaz de adecuarse a las nuevas y cambiantes demandas. Con esta premisa, que engloba los factores configuradores de la ciudad y sus edificios, Prada Poole construye un relato sobre la ciudad del futuro a trav\u00e9s de lo que denomina<\/p>\n

\n

\u201clos tres escalones de la arquitectura inexistente\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

En esta descripci\u00f3n, la ciudad tradicional mutar\u00eda, a trav\u00e9s de sucesivas transformaciones, en una ciudad inmaterial, sin inercia, en la que los edificios s\u00f3lidos ser\u00edan sustituidos por acumulaciones de espuma que<\/p>\n

\n

\u201caparecer\u00edan y desaparecer\u00edan, agrup\u00e1ndose y separ\u00e1ndose seg\u00fan las diferentes necesidades\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Cada edificio se convertir\u00eda en una \u201cburbuja\u201d definida seg\u00fan las condiciones f\u00edsicas y atmosf\u00e9ricas adecuadas al uso al que estuviera destinado. La ciudad, tal y como era conocida hasta entonces, ser\u00eda sustituida por una<\/p>\n

\n

\u201crealidad inmaterial recorrida por olas estimulares\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Esa urbe, evanescente y sin forma, puede parecer una quimera. Aunque quiz\u00e1 no se deba buscar en la narraci\u00f3n de Prada Poole una descripci\u00f3n ingenua de la arquitectura, sino, m\u00e1s bien, un manifiesto po\u00e9tico de su propia obra lanza- do al futuro, desde donde hoy lo miramos.<\/p>\n

Antonio Cobo\u00a0Ar\u00e9valo<\/p>\n

\"Prada<\/p>\n

La muestra del Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo toma como punto de partida el per\u00edodo comprendido entre 1968, a\u00f1o de las revueltas sociales de mayo en Par\u00eds, y 1973, cuando tiene lugar la primera crisis del petr\u00f3leo. Es un periodo tambi\u00e9n significativo en el trabajo de Prada Poole marcado por las grandes obras de arquitectura neum\u00e1tica, una etapa que inici\u00f3 en el a\u00f1o 1968 con sus proyectos de investigaci\u00f3n en Estructuras Neum\u00e1ticas de Respuesta Variable (Smart Structures) y que termin\u00f3 en 1974 (fecha tambi\u00e9n del art\u00edculo que da t\u00edtulo a la muestra) con la construcci\u00f3n de la Pista de Patinaje sobre Hielo de Sevilla (Hielotr\u00f3n), pues despu\u00e9s ya no volver\u00eda a construirlas.<\/p>\n

Tomando como referencia este arco temporal y teniendo el futuro como tema presente en la mayor\u00eda de los proyectos presentados, y que es recurrente en toda su carrera, los grandes apartados de su obra van configurando este per\u00edodo de trabajo que se complementa con algunos proyectos anteriores o posteriores:<\/p>\n

1. Optimismo tecnol\u00f3gico (1968). <\/strong><\/p>\n

Prada Poole desarroll\u00f3 sus primeros proyectos arquitect\u00f3nicos inmerso en un contexto muy polarizado. De un lado estaban los arquitectos que cre\u00edan necesario un cambio sin ser capaces de desvincularse totalmente del pasado, y por otro lo que optaron por abandonar el pasado para confiar plenamente en la tecnolog\u00eda, convencidos de que \u00e9sta iba a ser la soluci\u00f3n definitiva a los problemas de encaje de la arquitectura en la sociedad.<\/p>\n

Prada Poole ya hab\u00eda comprendido la implicaci\u00f3n que la computaci\u00f3n deb\u00eda tener en el campo de la arquitectura. No se tratar\u00eda de una herramienta o mero asistente de dise\u00f1o, sino que la computaci\u00f3n deb\u00eda integrarse en el edificio, formando parte de \u00e9l, como un elemento arquitect\u00f3nico m\u00e1s. Su funci\u00f3n deb\u00eda ser la generaci\u00f3n de una \u201carquitectura computadora\u201d\u2019; es decir, no s\u00f3lo dise\u00f1ada con herramientas inform\u00e1ticas, sino computadora en s\u00ed misma. Se trataba de una arquitectura donde deber\u00eda existir una comunicaci\u00f3n fluida entre el edificio-computador y el medio donde se inserta, relacion\u00e1ndose de manera activa con \u00e9l a trav\u00e9s de su estructura en un continuo intercambio de informaci\u00f3n.<\/p>\n

2. Revoluci\u00f3n social (1971 y 1972). <\/strong><\/p>\n

Durante la segunda mitad de los a\u00f1os 1960, surgieron en todo el mundo occidental \u2013 Francia y Estados Unidos principalmente- numerosos movimientos denominados underground como una fuerte cr\u00edtica de la vida tradicional. En este \u201cnuevo tiempo\u201d para algunos, la arquitectura comenz\u00f3 a cobrar m\u00e1s valor cuanto menor era su duraci\u00f3n.<\/p>\n

Lo que estos pocos comenzaban a valorar entonces era una arquitectura del acontecimiento, de la celebraci\u00f3n y la fiesta, donde las cualidades espec\u00edficas de cada lugar y el tiempo atmosf\u00e9rico defin\u00edan el proyecto: un dispositivo de cambio permanente, donde el arquitecto era uno m\u00e1s de los actores que interven\u00edan en su configuraci\u00f3n.<\/p>\n

\"Prada
Prada Poole. Instant City. Ibiza, 1971<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

3. Crisis energ\u00e9tica (1973). <\/strong><\/p>\n

Durante el a\u00f1o 1973 las estructuras sociales, econ\u00f3micas y de producci\u00f3n, cada vez m\u00e1s interconectadas y dependientes entre s\u00ed, presentaron un temible tal\u00f3n de Aquiles: las fuentes de energ\u00eda. El hecho qued\u00f3 demostrado aquel mismo a\u00f1o, cuando el embargo de la Organizaci\u00f3n de Pa\u00edses Exportadores de Petr\u00f3leo (OPEP) provoc\u00f3 una subida del precio del combustible que dio origen a la primera gran crisis energ\u00e9tica de nuestra historia. La dependencia de la sociedad respecto de las estructuras econ\u00f3micas y del petr\u00f3leo hizo necesario revisar, de manera urgente, la relaci\u00f3n del hombre con la arquitectura y de \u00e9sta con el medio ambiente.<\/p>\n

Los proyectos de Prada Poole ya observaban la arquitectura como mediadora de esa relaci\u00f3n. Sus propuestas no eran ya figuras sobre un fondo, sino dispositivos que interactuaban tanto con el usuario como con el medio que les rodea, en un continuo intercambio de energ\u00eda. La pista de hielo de Sevilla, m\u00e1s conocida como Hielotr\u00f3n, es el proyecto que mejor ejemplifica ese di\u00e1logo. Un dispositivo habitable que deb\u00eda mantener un diferencial t\u00e9rmico enorme, sometido no solo a las oscilaciones de temperatura exterior, sino tambi\u00e9n a las variaciones producidas en su interior como consecuencia de los diferentes flujos de p\u00fablico. El objetivo se logr\u00f3 con \u00e9xito, funcionando con el menor consumo de energ\u00eda de mantenimiento conseguido hasta ese momento en una pista de hielo.<\/p>\n

\"Prada
Prada Poole. Hielotr\u00f3n, Sevilla, 1973-76<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

4. Hacia el control microclim\u00e1tico.<\/strong><\/p>\n

El final de la era de los combustibles baratos tambi\u00e9n oblig\u00f3 a repensar algunos de los aspectos m\u00e1s importantes del proyecto de arquitectura referidos a la energ\u00eda. El \u201ccontrol microclim\u00e1tico\u201d estaba llamado a ser la nueva ciencia capaz de combinar ingenier\u00eda, arquitectura y planeamiento urbano. Entre 1981 y 1983, coincidiendo con su estancia como profesor invitado en el Massachusetts Institute of Technology (MIT), Prada Poole inici\u00f3 sus primeras investigaciones en estructuras tensadas. Con ellas persegu\u00eda crear grandes recintos de clima controlado a trav\u00e9s de una arquitectura mejor adaptada a las condiciones clim\u00e1ticas de su entorno y muestra de ello fue el Pabell\u00f3n de El Palenque de la Expo 92.<\/p>\n

En trabajos posteriores sus edificios dejan de ser una protecci\u00f3n del hombre contra la naturaleza. En la Sea Colony (1986), la ciudad flotante fagocita el paisaje, convirti\u00e9ndose ella misma en naturaleza, siendo su defensora y regeneradora. En su interior el hombre convive, junto a animales y plantas, en un ecosistema cerrado y transparente cuyos intercambios entre interior y exterior estar\u00edan controlados. La arquitectura se convierte entonces en un sistema regulador de los ciclos de ventilaci\u00f3n, humedad relativa y temperatura, creando un clima privilegiado para la vida.<\/p>\n

\"Prada
Prada Poole. Palenque, Sevilla, 1992<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Prada Poole: La arquitectura perecedera de las pompas de jab\u00f3n<\/strong><\/a>
\nInauguraci\u00f3n: 28 de marzo 2019, a las 20:00 h.
\nFecha: 29 de marzo – 1 de septiembre de 2019
\nComisario: Antonio Cobo
\nEspacio: Claustr\u00f3n Sur
\nProducen: Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo (CAAC) y Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Castilla y Le\u00f3n (MUSAC)<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. Jos\u00e9 Miguel de Prada Poole, \u201cLa arquitectura perecedera de las pompas de jab\u00f3n\u201d, en El Urogallo, n\u00ba 25, enero-febrero 1974, pp. 72-78.<\/p>\n

[:gl]<\/p>\n

En 1974, a revista literaria O Urogallo<\/em> dedicou o seu primeiro volume do ano a unha reflexi\u00f3n colectiva titulada A vivenda humana actual<\/em>. Entre as achegas m\u00e1is suxestivas desta publicaci\u00f3n atop\u00e1base \u201cA arquitectura perecedoira das pompas de xab\u00f3n<\/strong>\u201d, de Jos\u00e9 Miguel de Prada Poole1<\/sup>. O arquitecto promov\u00eda nela unha arquitectura na que o material con que est\u00e1 constru\u00edda d\u00e1 a medida temporal da s\u00faa propia existencia. Por iso, como matiz importante, xa no t\u00edtulo prescind\u00eda do termo ef\u00e9mera \u2013de uso m\u00e1is com\u00fan en arquitectura para referirse a unha construci\u00f3n de curta duraci\u00f3n\u2013, e empregaba perecedoira: o ef\u00e9mero dura pouco; o perecedoiro sucumbe cando o fai a materia que o conforma.<\/p>\n

O texto de Prada Poole exp\u00f3n as raz\u00f3ns que fan que a configuraci\u00f3n urbana sexa demasiado r\u00edxida. Segundo o seu parecer, as estruturas econ\u00f3micas e sociais fan que<\/p>\n

\u201cduren demasiado\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

Por esta raz\u00f3n a cidade \u00e9 incapaz de adecuarse \u00e1s novas e cambiantes demandas. Con esta premisa, que engloba os factores configuradores da cidade e os seus edificios, Prada Poole constr\u00fae un relato sobre a cidade do futuro a trav\u00e9s do que denomina<\/p>\n

\u201cos tres gradues da arquitectura inexistente\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

Nesta descrici\u00f3n, a cidade tradicional mutar\u00eda, a trav\u00e9s de sucesivas transformaci\u00f3ns, nunha cidade inmaterial, sen inercia, na que os edificios s\u00f3lidos ser\u00edan substitu\u00eddos por acumulaci\u00f3ns de escuma que<\/p>\n

\u201caparecer\u00edan e desaparecer\u00edan, agrup\u00e1ndose e separ\u00e1ndose segundo as diferentes necesidades\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

Cada edificio converter\u00edase nunha \u201cburbulla\u201d definida segundo as condici\u00f3ns f\u00edsicas e atmosf\u00e9ricas adecuadas ao uso ao que estivese destinado. A cidade, tal e como era co\u00f1ecida ata ent\u00f3n, ser\u00eda substitu\u00edda por unha<\/p>\n

\u201crealidade inmaterial percorrida por ondas estimulares\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

Esa urbe, evanescente e sen forma, pode parecer unha quimera. A\u00ednda que quiz\u00e1 non se deba buscar na narraci\u00f3n de Prada Poole unha descrici\u00f3n inxenua da arquitectura, sen\u00f3n, m\u00e1is ben, un manifesto po\u00e9tico da s\u00faa propia obra lanza- do ao futuro, desde onde hoxe mir\u00e1molo.<\/p>\n

Antonio Cobo\u00a0Ar\u00e9valo<\/p>\n

\"Prada<\/p>\n

A mostra do Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1nea toma como punto de partida o per\u00edodo comprendido entre 1968, ano das revoltas sociais de maio en Par\u00eds, e 1973, cando ten lugar a primeira crise do petr\u00f3leo. \u00c9 un per\u00edodo tam\u00e9n significativo no traballo de Prada Poole marcado polas grandes obras de arquitectura neum\u00e1tica, unha etapa que iniciou no ano 1968 cos seus proxectos de investigaci\u00f3n en Estruturas Neum\u00e1ticas de Resposta Variable ( Smart Structures) e que terminou en 1974 (data tam\u00e9n do artigo que d\u00e1 t\u00edtulo \u00e1 mostra) coa construci\u00f3n da Pista de Patinaxe sobre Xeo de Sevilla ( Hielotr\u00f3n), pois despois xa non volver\u00eda constru\u00edlas.<\/p>\n

Tomando como referencia este arco temporal e tendo o futuro como tema presente na maior\u00eda dos proxectos presentados, e que \u00e9 recorrente en toda a s\u00faa carreira, os grandes apartados da s\u00faa obra van configurando este per\u00edodo de traballo que se complementa con alg\u00fans proxectos anteriores ou posteriores:<\/p>\n

1. Optimismo tecnol\u00f3xico (1968). <\/strong><\/p>\n

Prada Poole desenvolveu os seus primeiros proxectos arquitect\u00f3nicos inmerso nun contexto moi polarizado. Dun lado estaban os arquitectos que cr\u00edan necesario un cambio sen ser capaces de desvincularse totalmente do pasado, e por outro o que optaron por abandonar o pasado para confiar plenamente na tecnolox\u00eda, convencidos de que esta \u00eda ser a soluci\u00f3n definitiva aos problemas de encaixe da arquitectura na sociedade.<\/p>\n

Prada Poole xa comprendera a implicaci\u00f3n que a computaci\u00f3n deb\u00eda ter no campo da arquitectura. Non se tratar\u00eda dunha ferramenta ou mero asistente de dese\u00f1o, sen\u00f3n que a computaci\u00f3n deb\u00eda integrarse no edificio, formando parte del, como un elemento arquitect\u00f3nico m\u00e1is. A s\u00faa funci\u00f3n deb\u00eda ser a xeraci\u00f3n dunha \u201carquitectura computadora\u201d; \u00e9 dicir, non s\u00f3 dese\u00f1ada con ferramentas inform\u00e1ticas, sen\u00f3n computadora en si mesma. Trat\u00e1base dunha arquitectura onde deber\u00eda existir unha comunicaci\u00f3n flu\u00edda entre o edificio- computador e o medio onde se insere, relacion\u00e1ndose de maneira activa con el a trav\u00e9s da s\u00faa estrutura nun continuo intercambio de informaci\u00f3n.<\/p>\n

2. Revoluci\u00f3n social (1971 y 1972). <\/strong><\/p>\n

Durante a segunda metade dos anos 1960, xurdiron en todo o mundo occidental \u2013 Francia e Estados Unidos principalmente- numerosos movementos denominados underground como unha forte cr\u00edtica da vida tradicional. Neste \u201cnovo tempo\u201d para alg\u00fans, a arquitectura comezou a cobrar m\u00e1is valor canto menor era a s\u00faa duraci\u00f3n.<\/p>\n

O que estes poucos comezaban a valorar ent\u00f3n era unha arquitectura do acontecemento, da celebraci\u00f3n e a festa, onde as calidades espec\u00edficas de cada lugar e o tempo atmosf\u00e9rico defin\u00edan o proxecto: un dispositivo de cambio permanente, onde o arquitecto era un m\u00e1is dos actores que intervi\u00f1an na s\u00faa configuraci\u00f3n.<\/p>\n

\"Prada
Prada Poole. Instant City. Ibiza, 1971<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

3. Crise enerx\u00e9tica (1973). <\/strong><\/p>\n

Durante o ano 1973 as estruturas sociais, econ\u00f3micas e de produci\u00f3n, cada vez m\u00e1is interconectadas e dependentes entre si, presentaron un temible tal\u00f3n de Aquiles: as fontes de enerx\u00eda. O feito quedou demostrado aquel mesmo ano, cando o embargo da Organizaci\u00f3n de Pa\u00edses Exportadores de Petr\u00f3leo (OPEP) provocou unha subida do prezo do combustible que deu orixe \u00e1 primeira gran crise enerx\u00e9tica da nosa historia. A dependencia da sociedade respecto das estruturas econ\u00f3micas e do petr\u00f3leo fixo necesario revisar, de maneira urxente, a relaci\u00f3n do home coa arquitectura e desta co medio ambiente.<\/p>\n

Os proxectos de Prada Poole xa observaban a arquitectura como mediadora desa relaci\u00f3n. As s\u00faas propostas non eran xa figuras sobre un fondo, sen\u00f3n dispositivos que interactuaban tanto co usuario como co medio que lles rodea, nun continuo intercambio de enerx\u00eda. A pista de xeo de Sevilla, m\u00e1is co\u00f1ecida como Hielotr\u00f3n, \u00e9 o proxecto que mellor ejemplifica ese di\u00e1logo. Un dispositivo habitable que deb\u00eda manter un diferencial t\u00e9rmico enorme, sometido non s\u00f3 \u00e1s oscilaci\u00f3ns de temperatura exterior, sen\u00f3n tam\u00e9n \u00e1s variaci\u00f3ns producidas no seu interior como consecuencia dos diferentes fluxos de p\u00fablico. O obxectivo logrouse con \u00e9xito, funcionando co menor consumo de enerx\u00eda de mantemento conseguido ata ese momento nunha pista de xeo.<\/p>\n

\"Prada
Prada Poole. Hielotr\u00f3n, Sevilla, 1973-76<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

4. Cara o control microclim\u00e1tico.<\/strong><\/p>\n

O final da era dos combustibles baratos tam\u00e9n obrigou a repensar alg\u00fans dos aspectos m\u00e1is importantes do proxecto de arquitectura referidos \u00e1 enerx\u00eda. O \u201ccontrol microclim\u00e1tico\u201d estaba chamado a ser a nova ciencia capaz de combinar enxe\u00f1er\u00eda, arquitectura e plan urbano. Entre 1981 e 1983, coincidindo coa s\u00faa estancia como profesor convidado no Massachusetts Institute of Technology ( MIT), Prada Poole iniciou as s\u00faas primeiras investigaci\u00f3ns en estruturas tensadas. Con elas persegu\u00eda crear grandes recintos de clima controlado a trav\u00e9s dunha arquitectura mellor adaptada \u00e1s condici\u00f3ns clim\u00e1ticas da s\u00faa contorna e mostra diso foi o Pavill\u00f3n do Palenque da Expo 92.<\/p>\n

En traballos posteriores os seus edificios deixan de ser unha protecci\u00f3n do home contra a natureza. Na Sexa Colony (1986), a cidade flotante fagocita a paisaxe, convert\u00e9ndose ela mesma en natureza, sendo a s\u00faa defensora e regeneradora. No seu interior o home convive, xunto a animais e plantas, nun ecosistema pechado e transparente cuxos intercambios entre interior e exterior estar\u00edan controlados. A arquitectura conv\u00e9rtese ent\u00f3n nun sistema regulador dos ciclos de ventilaci\u00f3n, humidade relativa e temperatura, creando un clima privilexiado para a vida.<\/p>\n

\"Prada
Prada Poole. Palenque, Sevilla, 1992<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Prada Poole: A arquitectura perecedoira das pompas de xab\u00f3n<\/strong><\/a>
\nInauguraci\u00f3n: 28 de marzo 2019, a las 20:00 h.
\nData: 29 de marzo – 1 de setembro de 2019
\nComisario: Antonio Cobo
\nEspazo: Claustr\u00f3n Sur
\nProducen: Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo (CAAC)\u00a0e Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Castela\u00a0e Le\u00f3n (MUSAC)<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>. Jos\u00e9 Miguel de Prada Poole, \u201cA arquitectura perecedoira das pompas de xab\u00f3n\u201d, en El Urogallo, n\u00ba 25, xaneiro-febreiro 1974, pp. 72-78.<\/p>\n

[:en]<\/p>\n

The literary magazine\u00a0El Urogallo<\/em>\u00a0devoted its first issue of 1974 to a collective reflection on the contemporary human dwelling.<\/em> One of the most thought-provoking articles in that publication was \u201cLa arquitectura perecedera de las pompas de jab\u00f3n\u201d [The Perishable Architecture of Soap Bubbles] by Jos\u00e9 Miguel de Prada Poole1<\/sup>. In it, the architect defended a new type of architecture, where the material of which it is made determines the duration of its own existence. The use of the word\u00a0perishable<\/em>\u00a0in the title, as opposed to\u00a0ephemeral<\/em>– the most commonly used term in architecture for a short-lived structure\u2014is a significant detail: the ephemeral does not last long, but the perishable collapses when its constituent material does.<\/p>\n

Prada Poole\u2019s text gave several reasons for why he saw the existing urban configuration as too rigid. In his view, economic and social structures made it<\/p>\n

\n

\u201clast too long\u201d,<\/p>\n<\/blockquote>\n

rendering the city incapable of adapting to new, ever-changing needs.<\/p>\n

Working from this premise, which encompassed the factors that shape the city and its buildings, Prada Poole constructed a narrative about the city of the future, based on what he called<\/p>\n

\n

\u201cthe three rungs of non- existent architecture\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

In this vision, the traditional city would undergo successive transformations and mutate into an intangible, momentum-less city, where instead of solid buildings there would be masses of foam that<\/p>\n

\n

\u201cappear and disappear, joining and separating as needed\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Each building would become a \u201cbubble\u201d defined by the physical and atmospheric conditions best suited to its intended use. The city as we knew it would give way to an<\/p>\n

\n

\u201cintangible reality permeated by stimulatory waves\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

This evanescent, shapeless metropolis may sound like a chimera. However, perhaps Prada Poole\u2019s narrative should be seen, not as a naive description of architecture, but rather as a poetic manifesto of his own work projected into the future, from where we look back on it today.<\/p>\n

Antonio Cobo\u00a0Ar\u00e9valo<\/p>\n

\"Prada<\/p>\n

La muestra del Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo toma como punto de partida el per\u00edodo comprendido entre 1968, a\u00f1o de las revueltas sociales de mayo en Par\u00eds, y 1973, cuando tiene lugar la primera crisis del petr\u00f3leo. Es un periodo tambi\u00e9n significativo en el trabajo de Prada Poole marcado por las grandes obras de arquitectura neum\u00e1tica, una etapa que inici\u00f3 en el a\u00f1o 1968 con sus proyectos de investigaci\u00f3n en Estructuras Neum\u00e1ticas de Respuesta Variable (Smart Structures) y que termin\u00f3 en 1974 (fecha tambi\u00e9n del art\u00edculo que da t\u00edtulo a la muestra) con la construcci\u00f3n de la Pista de Patinaje sobre Hielo de Sevilla (Hielotr\u00f3n), pues despu\u00e9s ya no volver\u00eda a construirlas.<\/p>\n

Tomando como referencia este arco temporal y teniendo el futuro como tema presente en la mayor\u00eda de los proyectos presentados, y que es recurrente en toda su carrera, los grandes apartados de su obra van configurando este per\u00edodo de trabajo que se complementa con algunos proyectos anteriores o posteriores:<\/p>\n

1. Technological Optimism: An Open Perspective (1968). <\/strong><\/p>\n

As the tenets of the Modern Movement came under fire, Prada Poole developed his first architectural projects in an extremely polarized context. On one side were the architects who believed change was necessary but could not completely sever their ties to the past. They opted for a postmodernism that left the past behind but did not abandon it entirely, using it as a benchmark or springboard. On the other side were those who preferred to forget the past altogether and place all their trust in technology, convinced that it held the definitive solution to architecture\u2019s difficulties with fitting in or adapting to society.<\/p>\n

By that time, Prada Poole had already grasped the future implications of computing for the discipline of architecture. Unlike most of the architects who took an interest in computing in its early days, he did not see it as a mere design aid or tool. He believed that computing should be integrated in the building and become a part of it, as just another architectural element. It should serve to generate a new \u201ccomputer architecture\u201d, not merely designed with computer tools but a computer in itself. In this type of architecture, there should be fluid communication between the computer-building and its surroundings; the structure had to interact with the environment in a constant exchange of information.<\/p>\n

2. Social Revolution: A New Idea of Collectivity (1971 y 1972). <\/strong><\/p>\n

In the latter half of the 1960s, numerous underground movements that took an intensely critical view of traditional life emerged throughout the Western world, primarily in France and the United States. All the various movements grouped under the \u201cunderground\u201d heading had one thing in common: they were inspired by so-called \u201cirrational philosophies\u201d. Urban planner and writer Luis Racionero, guru of several underground movements that made a timid appearance in Spain at the time, claimed that these philosophies were merely different from, not contrary to, rationalism, and therefore just as structured, coherent and effective. In an increasingly technified world, surrounded by machines capable of automating most industrial and domestic tasks, people found themselves with more free time to consider new existential and philosophical questions.<\/p>\n

This gave rise to a need for extraordinary events and new forms of freedom, laying the foundation for a revolutionary era. In this \u201cnew time\u201d, some embraced a different concept of architecture: the shorter its duration, the greater its value. That handful of individuals began to view architecture as an event, celebration or festive happening, where the project was defined by the particularities of each place and moment: an apparatus of constant change, in which the architect was merely one of many agents involved in its configuration.<\/p>\n

\n

\"Prada
Prada Poole. Instant City. Ibiza, 1971<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

3. Energy Crisis: Inhabitable Apparatuses (1973). <\/strong><\/p>\n

In 1973, the world\u2019s increasingly interconnected and interdependent social, economic and production structures were found to have a fearsome Achilles\u2019 heel: energy sources. This weakness was revealed when the embargo proclaimed by the Organization of the Petroleum Exporting Countries (OPEC) caused fuel prices to skyrocket, triggering the first major energy crisis in history. The dependence of modern society on oil and economic structures called for an urgent revision of humanity\u2019s relationship with architecture, and of architecture\u2019s relationship with the environment. Prada Poole\u2019s projects already saw architecture as a mediator in that relationship.<\/p>\n

His proposals were not mere figures set against a backdrop, but apparatuses that interacted with both users and the surrounding environment in a constant give-and-take of energy. The Seville ice rink, better known as the Hielotr\u00f3n, is the project that best illustrates this dialogue. That inhabitable apparatus had to maintain a tremendous thermal difference, subject not only to oscillations in outdoor temperature but also to internal fluctuations depending on how many people were inside the structure at any given time. The experiment succeeded, as the structure\u2019s maintenance required less energy than any other ice rink built up to that time<\/p>\n

\"Prada
Prada Poole. Hielotr\u00f3n, Sevilla, 1973-76<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

4. The Visual Form of the Universe.<\/strong><\/p>\n

In several of his works, Prada Poole reflected on form as a general problem of knowledge. Wondering if it could be assigned a form, he imagined a flat, graphic universe, finite yet unlimited. To this end, he created various geometric and conceptual analogies based on a consensus about the large-scale isotropy and homogeneity of that world. Translated into visual language, this universe would look the same from every angle and in every direction.<\/p>\n

In mathematical and geometric terms, its greatest implication would be a mathematical continuum and perfect symmetry. Tackling the problem in a systematic, orderly way, he began exploring a Euclidean model of the universe, bearing in mind that the material world, unlike the mathematical world, is discontinuous by definition. With this model as his starting point, he created a series of images of how the universe should be seen in ideal conditions, if it were truly as homogeneous and isotropic as possible. Those images were based on the assumption that there is no single representation, regardless of the chosen model, as it depends on the orientation of the axis of symmetry and its randomness or lack thereof.<\/p>\n

\"Prada
Prada Poole. Palenque, Sevilla, 1992<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Prada Poole. The Perishable Architecture of Soap Bubbles<\/b><\/strong><\/a>
\nOpening: March 28, at 20:00 h.
\nDates: March 29 – September 1, 2019
\nCurator: Antonio Cobo
\nSpace: South Cloister
\nProduced by: Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e1neo (CAAC) and Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Castilla y Le\u00f3n (MUSAC).<\/p>\n

Notes:<\/p>\n

1<\/sup>. Jos\u00e9 Miguel de Prada Poole, \u201cLa arquitectura perecedera de las pompas de jab\u00f3n\u201d, in El Urogallo, n\u00ba 25, january-february 1974, page\u00a072-78.<\/p>\n

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[:es] En 1974, la revista literaria\u00a0El Urogallo\u00a0dedic\u00f3 su primer volumen del a\u00f1o a una reflexi\u00f3n colectiva titulada\u00a0La vivienda humana actual. Entre las aportaciones m\u00e1s sugerentes de esta publicaci\u00f3n se encontraba \u201cLa arquitectura perecedera de las pompas de jab\u00f3n\u201d, de Jos\u00e9 Miguel de Prada Poole1. 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