{"id":72889,"date":"2019-06-17T00:01:59","date_gmt":"2019-06-16T22:01:59","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=72889"},"modified":"2022-04-22T18:41:09","modified_gmt":"2022-04-22T16:41:09","slug":"los-atributos-la-tourette-marcelo-gardinetti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/los-atributos-la-tourette-marcelo-gardinetti\/","title":{"rendered":"[:es]Los atributos de La Tourette | Marcelo Gardinetti[:gl]Os atributos de A Tourette | Marcelo Gardinetti[:en]The attributes of La Tourette | Marcelo Gardinetti[:]"},"content":{"rendered":"

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La Tourette | Olivier Martin Gambier, 2004 \u00a9 FLC ADAGP<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Dos circunstancias de dise\u00f1o fueron determinantes para establecer el car\u00e1cter que tipifica la arquitectura del Convento de La Tourette. El primero se corporiza al definir el plano horizontal rector en el punto m\u00e1s alto del terreno, para que, a partir de esa horizontal, el edificio descienda copiando la topograf\u00eda irregular de la ladera. El segundo resulta al mutar el concepto de claustro tradicional por una disposici\u00f3n m\u00e1s compleja, donde el patio no es el espacio de expansi\u00f3n de las habitaciones que lo rodean sino el sost\u00e9n de vol\u00famenes y circulaciones que lo cruzan para enlazar diferentes puntos del programa.<\/p>\n

Ambas disposiciones alinean la respuesta enf\u00e1tica de Le Corbusier a un programa que promueve la introspecci\u00f3n, en un sitio que tambi\u00e9n presenta una sugestiva complejidad. El terreno donde se construy\u00f3 el convento fue adquirido por los dominicos, un predio de 80 hect\u00e1reas con bosques y una granja en la falda de una colina en Eveux-sur-arbresle. El programa se resume a una iglesia, una sala capitular, alojamiento para 100 dominicos, escuela y biblioteca. Le Corbusier fue imbuido del esp\u00edritu mon\u00e1stico por el padre Marie Alain Couturier, con quien manten\u00eda una estrecha relaci\u00f3n amistosa desde los tiempos de Ronchamp.<\/p>\n

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La Tourette | Olivier Martin Gambier, 2004 \u00a9 FLC ADAGP<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Couturier era un apasionado del arte y como tal ejerci\u00f3 fuerte influencia en la decisi\u00f3n de los dominicos para que el elegido sea Le Corbusier, a quien imbuy\u00f3 de las caracter\u00edsticas de la actividad dentro del monasterio, mediante cartas donde relataba profusamente ritos y costumbres de los dominicos, e incluso un croquis sobre<\/p>\n

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\u201cla t\u00edpica planta cisterciense, con servicios comunes adosados a un patio porticado que, a su vez, estaba pegado a uno de los lados de una iglesia alargada\u201d.1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

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La Tourette | Olivier Martin Gambier, 2004 \u00a9 FLC ADAGP<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En la primera visita al terreno, Le Corbusier determina el car\u00e1cter de la implantaci\u00f3n:<\/p>\n

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\u201cdibuje la carretera, dibuje los horizontes, puse la orientaci\u00f3n del sol, arisquee la topograf\u00eda, decid\u00ed el lugar donde estar\u00eda, porque el lugar no estaba fijado en absoluto. Al escoger el emplazamiento estaba cometiendo un acto criminal o v\u00e1lido\u201d.2<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

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La Tourette | Olivier Martin Gambier, 2004 \u00a9 FLC ADAGP<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Al definir el plano horizontal en el punto m\u00e1s alto del terreno, Le Corbusier evita una modificaci\u00f3n importante en la topograf\u00eda, mediando en los lados del convento planos ciegos y perforados, para permitir la libre circulaci\u00f3n de los sedimentos m\u00f3viles del sitio.<\/p>\n

En esta obra, Le Corbusier plantea una tensi\u00f3n determinante entre lo individual y lo colectivo, que se expresa en la representaci\u00f3n de una unidad repetitiva para la celda mon\u00e1stica y la libre disposici\u00f3n de los espacios colectivos. Haciendo \u201cuso\u201d de la irregular topograf\u00eda el convento ofrece contrastes determinantes, mediando una fachada palpitante sobre el valle, donde las celdas privadas ubicadas en los dos \u00faltimos pisos, modelan con sus balcones un car\u00e1cter que no se repite en el resto del edificio. En el piso inferior, la sala de seminarios tiene pa\u00f1os de vidrio en toda la superficie exterior, dividido por montantes verticales de hormig\u00f3n que siguen una secuencia dise\u00f1ada por Xenakis. Esta modulaci\u00f3n que proviene del modulor y de ritmos musicales, en los pa\u00f1os fijos es denominada \u201condulatories\u201d, y en los m\u00f3viles \u201ca\u00e9rateurs\u201d.<\/p>\n

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La Tourette | Olivier Martin Gambier, 2004 \u00a9 FLC ADAGP<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pero el mayor punto de contraste se exterioriza entre el dise\u00f1o en bandas horizontales del convento y el volumen herm\u00e9tico de la iglesia. Las transparencias y las sombras moduladas colisionan con el macizo vertical de 5 niveles, separado por una raja de aire que establece la disociaci\u00f3n entre la privacidad del monasterio y el espacio p\u00fablico de culto.<\/p>\n

En planta, los lados interiores del edificio muestran variaciones que se\u00f1alan los diferentes usos de cada piso. En el nivel de acceso, el corredor que vincula los espacios p\u00fablicos muestra carpinter\u00edas dise\u00f1adas en base a un cuadrado modulado que recuerda los ejercicios pict\u00f3ricos de Mondrian. Por encima, las circulaciones de las celdas son iluminadas por peque\u00f1as rajas de luz ubicadas a la altura de los ojos, moduladas con peque\u00f1os soportes de hormig\u00f3n que sobresalen como terrones, coincidiendo con las columnas estructurales.<\/p>\n

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La Tourette | Olivier Martin Gambier, 2004 \u00a9 FLC ADAGP<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Las celdas son peque\u00f1os rect\u00e1ngulos regulados por las dimensiones del modulor: 5,92 de largo, 1, 83 de ancho y 2,26 metros de altura. Cada habitaci\u00f3n tiene una carpinter\u00eda que cubre la totalidad del lado exterior y un balc\u00f3n que permite graduar el ingreso de la luz solar. Los muros presentan una textura rugosa y pesada que solo se aligera en el lugar donde se ubica la mesa de lectura.<\/p>\n

El patio central est\u00e1 atravesado por dos pasillos perpendiculares que vinculan todas las funciones p\u00fablicas. Una circulaci\u00f3n conduce desde el acceso a la sala, la otra desde las celdas a la iglesia; ambas se encuentran verticalmente bajo un techo inclinado. El paseo permite contemplar las figuras de la arquitectura: el cubo del oratorio, la pir\u00e1mide yuxtapuesta encima del cubo, el cilindro de la escalera caracol, cuadrados y paralelep\u00edpedos que reflejan las formas de la creaci\u00f3n humana.<\/p>\n

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La Tourette | Olivier Martin Gambier, 2004 \u00a9 FLC ADAGP<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La iglesia es resultado de un ejercicio de dise\u00f1o individual dentro del conjunto. El volumen principal presenta en cada lado de su longitud dos vol\u00famenes adosados. Uno de forma irregular que contiene la cripta, donde predominan tres grandes lucernarios y amplias superficies cubiertas de colores primarios; otro rectangular en el lado opuesto donde se encuentra la sacrist\u00eda iluminada por siete lucernarios geom\u00e9tricos. Ambas construyen el transepto, fundando una singular versi\u00f3n de la planta en cruz latina de la iglesia tradicional. El altar se ubica donde se cruzan los ejes de esas figuras. Los muros macizos, verticales y desnudos de la nave principal solo se interrumpen por dos hendiduras horizontales: una abierta al sol naciente y la otra al poniente. El piso negro acent\u00faa el contraste entre las sombras y las l\u00e1minas de luz.<\/p>\n

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La Tourette | Olivier Martin Gambier, 2004 \u00a9 FLC ADAGP<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Contenido en su car\u00e1cter rustico, los atributos de La Tourette exaltan los valores espirituales que le dieron origen, mediando una rigurosa disciplina proyectual. El edificio combina juegos tipol\u00f3gicos, espaciales y funcionales que se apartan de prototipos hist\u00f3ricos, pero que est\u00e1n imbuidos por el esp\u00edritu de su gen. Las convenciones de la arquitectura son de una estricta geometr\u00eda, para encumbrar las graf\u00edas de la creaci\u00f3n humana y establecer una divergencia concluyente con las formas de la naturaleza.<\/p>\n