{"id":72857,"date":"2019-05-17T00:01:08","date_gmt":"2019-05-16T22:01:08","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=72857"},"modified":"2019-05-23T14:57:29","modified_gmt":"2019-05-23T12:57:29","slug":"cine-patrimonio-arquitectonico-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/cine-patrimonio-arquitectonico-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"[:es]Cine y patrimonio arquitect\u00f3nico | Jorge Gorostiza[:gl]Cinema e patrimonio arquitect\u00f3nico | Jorge Gorostiza[:en]Cinema and architectural heritage | Jorge Gorostiza[:]"},"content":{"rendered":"

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Escena \u00abCinema Paradiso\u00bb | Fuente: cineycriticasmarcianas.com<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Ser\u00e1 muy dif\u00edcil olvidar la primera vez que vi El acorazado Potemkin<\/em><\/strong>, la pel\u00edcula dirigida por Sergu\u00e9i M. Eisenstein<\/strong> en 1925, fue a finales de los a\u00f1os setenta en una fiesta organizada por el reci\u00e9n legalizado Partido Comunista de Espa\u00f1a, en el interior del Castillo de la Luz, en lo que ahora es la Fundaci\u00f3n de Arte y Pensamiento Mart\u00edn Chirino. Es complicado olvidarlo, porque en aquel momento se relacionaron un documento audiovisual fundamental para la cultura de la humanidad, con una edificaci\u00f3n que es parte importante del acervo edificatorio del pa\u00eds, dos patrimonios aparentemente sin relaci\u00f3n, pero que siempre han estado unidos.<\/p>\n

Pero lo mejor es empezar por el principio. En sus or\u00edgenes, el cine se exhibi\u00f3 en caf\u00e9s, barracas de feria y otros locales que se habilitaron para colocar un proyector, sillas y una pantalla, pero pronto se comenzaron a usar teatros y, sobre todo, a construir edificios espec\u00edficos para esas proyecciones, en todas las grandes ciudades alrededor del planeta; estos edificios, que en espa\u00f1ol se denominaron cines, asimilando su nombre al del espect\u00e1culo, tipol\u00f3gicamente eran muy parecidos a los teatros, pero prescindiendo de su escenario, una gran sala con las butacas dispuestas mirando hacia una sola pantalla, que en algunos casos gracias a su tama\u00f1o y decoraci\u00f3n se convirtieron en palacios, donde los ciudadanos acud\u00edan con frecuencia, pudiendo relacionarse entre ellos.<\/p>\n

Los cines son las edificaciones relacionadas con el espect\u00e1culo cinematogr\u00e1fico m\u00e1s conocidas en general, pero no fueron las \u00fanicas, tambi\u00e9n se construyeron pronto estudios donde se filmaban las pel\u00edculas, que en muchos casos debido a sus infraestructuras y equipamientos, eran casi como ciudades independientes dentro de las poblaciones donde se encontraban. Estas instalaciones fueron las primeras en ir desapareciendo, debido a la comercializaci\u00f3n de emulsiones m\u00e1s sensibles que permit\u00edan rodar en el exterior y, sobre todo, por una cuesti\u00f3n urban\u00edstica, porque aunque en sus or\u00edgenes estaban situados en las afueras de las ciudades en terrenos r\u00fasticos, cuando estas crecieron y los alcanzaron se convirtieron en bolsas de suelo urbano cuyo valor se increment\u00f3 exponencialmente siendo devorados por la especulaci\u00f3n inmobiliaria. Algunos estudios se convirtieron en parques tem\u00e1ticos sobre las pel\u00edculas que se rodaron en sus instalaciones, aunque la mayor\u00eda de su patrimonio formado por los decorados se destru\u00eda o se reciclaba, por lo que lo mostrado en estos parques hubo de ser construido de nuevo, perdiendo su autenticidad, lo que parece no importarle a los miles de turistas que los visitan cada a\u00f1o.<\/p>\n

Los grandes cines tambi\u00e9n han ido desapareciendo, primero se fragmentaron convirti\u00e9ndose en multisalas, despu\u00e9s se incluyeron dentro de nuevos centros comerciales, quit\u00e1ndoles importancia al transformarlos en otro de los locales comerciales que albergaban y recientemente incluso estos \u00faltimos han ido perdiendo espectadores, debido a la popularizaci\u00f3n de los contenidos multimedia servidos por streaming en ordenadores y televisores, que penetran directamente en los hogares.<\/p>\n

La imagen en movimiento adem\u00e1s ha servido para documentar la existencia de edificaciones ya desaparecidas, pero que todav\u00eda pueden verse en las pantallas, aunque muchas veces tambi\u00e9n se transformaron para servir a los argumentos cinematogr\u00e1ficos. Lo curioso es que hoy en d\u00eda haya edificios que por haber aparecido a veces en una sola pel\u00edcula o en una serie de televisi\u00f3n, son visitados por turistas logrando que, por este hecho a veces casual, se conserven incluso mejor que otros edificios m\u00e1s interesantes arquitect\u00f3nicamente, pero que no tuvieron la suerte de estar unidos a una ficci\u00f3n audiovisual popular.<\/p>\n

El patrimonio cinematogr\u00e1fico es muy delicado, por culpa de la fragilidad del soporte de las pel\u00edculas, el nitrato de celulosa que se us\u00f3 desde la d\u00e9cada de los noventa del siglo XIX hasta los primeros a\u00f1os cincuenta del siglo pasado, arde por combusti\u00f3n espont\u00e1nea a la temperatura ambiente de cuarenta grados cent\u00edgrados, y el triacetato de celulosa empleado a continuaci\u00f3n, desde primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada de los cincuenta hasta los ochenta se desecaba degrad\u00e1ndose tanto que no pod\u00eda ser proyectada; la digitalizaci\u00f3n ha mejorado estos problemas, pero a\u00fan es pronto para saber qu\u00e9 puede ocurrir con este soporte.<\/p>\n

Tambi\u00e9n hay que tener en cuenta que gran parte del cine mudo ha desaparecido, no solo por culpa de los incendios, sino adem\u00e1s porque se consider\u00f3 que aquellas pel\u00edculas innovadoras en su momento, ya se hab\u00edan quedado obsoletas y no ten\u00edan inter\u00e9s, como si se hubieran destruido cuadros de pintores \u201cprimitivos\u201d por no conocer las reglas de la perspectiva; adem\u00e1s la celulosa de las cintas se pod\u00eda reciclar para convertirla en peines y otros objetos dom\u00e9sticos; que hoy en d\u00eda no tienen inter\u00e9s alguno, habi\u00e9ndose perdido para siempre im\u00e1genes de un mundo desaparecido e historias que contaban los problemas y expectativas de generaciones, que ya no pueden volver a narrarlas y jam\u00e1s podremos saber como eran.<\/p>\n

Desde hace mucho tiempo las filmotecas serias han adoptado el criterio de recuperar y conservar todos los contenidos audiovisuales, desde una cinta familiar hasta una superproducci\u00f3n, porque cualquiera de ellos, por muy poco interesante que parezca en un momento hist\u00f3rico determinado, es un documento imprescindible para conocer y analizar la historia. Evidentemente es imposible conservar todas las edificaciones, ya que las nuevas se suelen construir en los solares donde estaban las antiguas, es inevitable que las ciudades se transformen y desarrollen, mientras las necesidades humanas sigan evolucionando, lo triste es que muchas veces esa transformaci\u00f3n y desarrollo, que provoca la desaparici\u00f3n del patrimonio arquitect\u00f3nico, se produzca m\u00e1s por causa de necesidades econ\u00f3micas que para el bienestar de los ciudadanos.<\/p>\n

Jorge Gorostiza, Doctor arquitecto.
\nSanta Cruz de Tenerife,\u00a0septiembre 2018
\nAutor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n

Nota: El lunes 1 de octubre 2018 impart\u00ed una conferencia, titulada como esta entrada, \u00abCine y patrimonio arquitect\u00f3nico<\/em>\u00bb, en la\u00a0Fundaci\u00f3n de Arte y Pensamiento Mart\u00edn Chirino<\/a>, dentro de la\u00a0IV Semana de Arquitectura<\/a>, organizada por el\u00a0Colegio de Arquitectos de Gran Canaria<\/a>, junto con esa Fundaci\u00f3n. A ra\u00edz de la conferencia, me solicitaron que escribiese un texto para el diario grancanario\u00a0La Provincia<\/a><\/i>, que se public\u00f3\u00a0dentro de su estupendo suplemento de cultura.<\/span><\/p>\n

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Escena \u00abCinema Paradiso\u00bb | Fonte: cineycriticasmarcianas.com<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Ser\u00e1 moi dif\u00edcil esquecer a primeira vez que vin O acoirazado Potemkin<\/em><\/strong>, a pel\u00edcula dirixida por Sergu\u00e9i M. Eisenstein<\/strong> en 1925, foi a finais dos anos setenta nunha festa organizada polo recentemente legalizado Partido Comunista de Espa\u00f1a, no interior do Castelo da Luz, no que agora \u00e9 a Fundaci\u00f3n de Arte e Pensamento Mart\u00edn Chirino. \u00c9 complicado esquecelo, porque naquel momento relacion\u00e1ronse un documento audiovisual fundamental para a cultura da humanidade, cunha edificaci\u00f3n que \u00e9 parte importante do acervo edificatorio do pa\u00eds, dous patrimonios aparentemente sen relaci\u00f3n, pero que sempre estiveron unidos.<\/p>\n

Pero o mellor \u00e9 empezar polo principio. Nas s\u00faas orixes, o cinema exhibiuse en caf\u00e9s, barracas de feira e outros locais que se habilitaron para colocar un proxector, cadeiras e unha pantalla, pero pronto se comezaron a usar teatros e, sobre todo, a constru\u00edr edificios espec\u00edficos para esas proxecci\u00f3ns, en todas as grandes cidades ao redor do planeta; estes edificios, que en espa\u00f1ol denomin\u00e1ronse cinemas, asimilando o seu nome ao do espect\u00e1culo, tipol\u00f3xicamente eran moi parecidos aos teatros, pero prescindindo do seu escenario, unha gran sala coas butacas dispostas mirando cara a unha soa pantalla, que nalg\u00fans casos grazas ao seu tama\u00f1o e decoraci\u00f3n convert\u00e9ronse en palacios, onde os cidad\u00e1ns acud\u00edan con frecuencia, podendo relacionarse entre eles.<\/p>\n

Os cinemas son as edificaci\u00f3ns relacionadas co espect\u00e1culo cinematogr\u00e1fico m\u00e1is co\u00f1ecidas en xeral, pero non foron as \u00fanicas, tam\u00e9n se constru\u00edron pronto estudos onde se filmaban as pel\u00edculas, que en moitos casos debido \u00e1s s\u00faas infraestruturas e equipamentos, eran case como cidades independentes dentro das poboaci\u00f3ns onde se atopaban. Estas instalaci\u00f3ns foron as primeiras en ir desaparecendo, debido \u00e1 comercializaci\u00f3n de emulsiones m\u00e1is sensibles que permit\u00edan rodar no exterior e, sobre todo, por unha cuesti\u00f3n urban\u00edstica, porque a\u00ednda que nas s\u00faas orixes estaban situados nos arredores das cidades en terreos r\u00fasticos, cando estas creceron e alcanz\u00e1ronos convert\u00e9ronse en bolsas de chan urbano cuxo valor se incrementou exponencialmente sendo devorados pola especulaci\u00f3n inmobiliaria. Alg\u00fans estudos convert\u00e9ronse en parques tem\u00e1ticos sobre as pel\u00edculas que se rodaron nas s\u00faas instalaci\u00f3ns, a\u00ednda que a maior\u00eda do seu patrimonio formado polos decorados destru\u00edase ou se reciclaba, polo que o mostrado nestes parques houbo de ser constru\u00eddo de novo, perdendo a s\u00faa autenticidade, o que parece non importarlle aos miles de turistas que os visitan cada ano.<\/p>\n

Os grandes cinemas tam\u00e9n foron desaparecendo, primeiro se fragmentaron convert\u00e9ndose en multisalas, despois inclu\u00edronse dentro de novos centros comerciais, quit\u00e1ndolles importancia ao transformalos noutro dos locais comerciais que albergaban e recentemente mesmo estes \u00faltimos foron perdendo espectadores, debido \u00e1 popularizaci\u00f3n dos contidos multimedia servidos por streaming en computadores e televisores, que penetran directamente nos fogares.<\/p>\n

A imaxe en movemento ademais serviu para documentar a existencia de edificaci\u00f3ns xa desaparecidas, pero que a\u00ednda poden verse nas pantallas, a\u00ednda que moitas veces tam\u00e9n se transformaron para servir aos argumentos cinematogr\u00e1ficos. O curioso \u00e9 que hoxe en d\u00eda haxa edificios que por aparecer \u00e1s veces nunha soa pel\u00edcula ou nunha serie de televisi\u00f3n, son visitados por turistas logrando que, por este feito \u00e1s veces casual, cons\u00e9rvense incluso mellor que outros edificios m\u00e1is interesantes arquitect\u00f3nicamente, pero que non tiveron a sorte de estar unidos a unha ficci\u00f3n audiovisual popular.<\/p>\n

O patrimonio cinematogr\u00e1fico \u00e9 moi delicado, por culpa da fraxilidade do soporte das pel\u00edculas, o nitrato de celulosa que se usou desde a d\u00e9cada dos noventa do s\u00e9culo XIX ata os primeiros anos cincuenta do s\u00e9culo pasado, arde por combusti\u00f3n espont\u00e1nea \u00e1 temperatura ambiente de corenta graos cent\u00edgrados, e o triacetato de celulosa empregado a continuaci\u00f3n, desde primeiros anos da d\u00e9cada dos cincuenta ata os oitenta se desecaba degrad\u00e1ndose tanto que non pod\u00eda ser proxectada; a dixitalizaci\u00f3n mellorou estes problemas, pero a\u00ednda \u00e9 pronto para saber que pode ocorrer con este soporte.<\/p>\n

Tam\u00e9n hai que ter en conta que gran parte do cinema mudo ha desaparecido, non s\u00f3 por culpa dos incendios, sen\u00f3n ademais porque se considerou que aquelas pel\u00edculas innovadoras no seu momento, xa se quedaron obsoletas e non ti\u00f1an interese, coma se destru\u00edronse cadros de pintores \u201cprimitivos\u201d por non co\u00f1ecer as regras da perspectiva; ademais a celulosa das cintas pod\u00edase reciclar para convertela en peites e outros obxectos dom\u00e9sticos; que hoxe en d\u00eda non te\u00f1en interese alg\u00fan, perd\u00e9ndose para sempre imaxes dun mundo desaparecido e historias que contaban os problemas e expectativas de xeraci\u00f3ns, que xa non poden volver narralas e xamais poderemos saber como eran.<\/p>\n

Desde hai moito tempo as filmotecas serias adoptaron o criterio de recuperar e conservar todos os contidos audiovisuais, desde unha cinta familiar ata unha superproducci\u00f3n, porque calquera deles, por moi pouco interesante que pareza nun momento hist\u00f3rico determinado, \u00e9 un documento imprescindible para co\u00f1ecer e analizar a historia. Evidentemente \u00e9 imposible conservar todas as edificaci\u00f3ns, xa que as novas ad\u00f3itanse constru\u00edr nos solares onde estaban as antigas, \u00e9 inevitable que as cidades se transformen e desenvolvan, mentres as necesidades humanas sigan evolucionando, o triste \u00e9 que moitas veces esa transformaci\u00f3n e desenvolvemento, que provoca a desaparici\u00f3n do patrimonio arquitect\u00f3nico, prod\u00fazase m\u00e1is por causa de necesidades econ\u00f3micas que para o benestar dos cidad\u00e1ns.<\/p>\n

Jorge Gorostiza, Doutor arquitecto.
\nSanta Cruz de Tenerife,\u00a0setembro 2018
\nAutor do blogue Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n

Nota:\u00a0O luns 1 de outubro 2018 impart\u00edn unha conferencia, titulada coma esta entrada, \u00abCinema e patrimonio arquitect\u00f3nico<\/em>\u00bb, na\u00a0Fundaci\u00f3n de Arte\u00a0e Pensamento Mart\u00edn Chirino<\/a>, dentro da\u00a0IV Semana de Arquitectura<\/a>, organizada polo\u00a0Colexio de Arquitectos de Gran Canaria<\/a>,\u00a0xunto con esa Fundaci\u00f3n. A ra\u00edz da conferencia, solicit\u00e1ronme que escribise un texto para\u00a0o diario grancanario\u00a0La Provincia<\/a><\/i>, que se publicou dentro de seu estupendo suplemento de cultura.<\/span><\/p>\n

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Scene\u00a0\u00abCinema Paradiso\u00bb | Soruce: cineycriticasmarcianas.com<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

It will be very difficult to forget the first time I saw The battleship Potemkin<\/strong><\/em>, the film directed by Sergei M. Eisenstein<\/strong> in 1925, was at the end of the seventies in a party organized by the newly legalized Communist Party of Spain, inside the Castle of La Luz, in what is now the Mart\u00edn Chirino Art and Thought Foundation. It is difficult to forget it, because at that time an audiovisual document fundamental for the culture of humanity was related, with a building that is an important part of the building heritage of the country, two patrimonies apparently unrelated, but which have always been united.<\/p>\n

But the best thing is to start at the beginning. In its origins, the cinema was shown in cafes, fairgrounds and other premises that were enabled to place a projector, chairs and a screen, but soon began to use theaters and, above all, to build specific buildings for these projections, in all the big cities around the planet; these buildings, which in Spanish were called cinemas, assimilating their name to the one of the spectacle, typologically they were very similar to the theaters, but ignoring their stage, a great room with the seats arranged looking towards a single screen, that in some cases thanks to their size and decoration became palaces, where citizens came frequently, being able to relate to each other.<\/p>\n

The cinemas are the buildings related to the best-known film show in general, but they were not the only ones. Studios were also built soon where the films were filmed, which in many cases due to their infrastructures and facilities, were almost like independent cities within the populations where they were. These facilities were the first to be disappearing, due to the commercialization of more sensitive emulsions that allowed to roll abroad and, above all, for an urban issue, because although in their origins they were located on the outskirts of cities on rustic land, when these grew and reached them they became bags of urban land whose value increased exponentially being devoured by real estate speculation. Some studios turned into theme parks about the films that were shot in their facilities, although most of their heritage formed by the sets was destroyed or recycled, so what was shown in these parks had to be built again, losing its Authenticity, which does not seem to matter to the thousands of tourists who visit them every year.<\/p>\n

The large cinemas have also been disappearing, first fragmented into multiplexes, then were included in new shopping centers, taking away their importance to transform them into another of the commercial premises they housed and recently even these latter have been losing viewers, due to the popularization of the multimedia contents served by streaming on computers and televisions, which penetrate directly into homes.<\/p>\n

The moving image has also served to document the existence of buildings that have already disappeared, but which can still be seen on the screens, although they were also often transformed to serve the cinematographic arguments. The funny thing is that nowadays there are buildings that have sometimes appeared in a single movie or in a television series, are visited by tourists making, by this fact sometimes casual, are even better preserved than other buildings more interesting architecturally , but who were not lucky enough to be linked to a popular audiovisual fiction.<\/p>\n

The cinematographic heritage is very delicate, because of the fragility of the support of the films, the cellulose nitrate that was used from the nineties of the nineteenth century until the first fifties of the last century, burns by spontaneous combustion at the temperature environment of forty degrees Celsius, and the cellulose triacetate used then, from the early fifties to the eighties was drying out so degraded that it could not be projected; Digitization has improved these problems, but it is still early to know what can happen with this support.<\/p>\n

We must also bear in mind that much of the silent film has disappeared, not only because of the fires, but also because it was considered that those innovative films at the time, had already become obsolete and had no interest, as if they had destroyed pictures of \u201cprimitive\u201d painters for not knowing the rules of perspective; in addition, the cellulose from the tapes could be recycled into combs and other domestic objects; that today they have no interest whatsoever, having lost forever images of a vanished world and stories that told the problems and expectations of generations, who can no longer narrate them and we can never know what they were like.<\/p>\n

For a long time, serious film libraries have adopted the criterion of recovering and preserving all audiovisual content, from a familiar tape to an overproduction, because any of them, no matter how uninteresting it may seem at a given historical moment, is an essential document for Know and analyze the story. Obviously it is impossible to keep all the buildings, since the new ones are usually built in the lots where the old ones were, it is inevitable that the cities are transformed and developed, while human needs continue to evolve, the sad thing is that many times that transformation and development , which causes the disappearance of the architectural heritage, occurs more because of economic needs than for the welfare of citizens.<\/p>\n

Jorge Gorostiza,\u00a0PhD architect.
\nSanta Cruz de Tenerife,\u00a0september 2018
\nAuthor\u00a0of the blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n

Note: On Monday, October 1, 2018, I gave a lecture entitled \u00abCinema and Architectural Heritage<\/em>\u00bb at the Mart\u00edn Chirino Art and Thought Foundation<\/a>, as part of the IV Architecture Week, organized by the College of Architects of Gran Canaria<\/a>. together with that Foundation. As a result of the conference, I was asked to write a text for La Gran Canaria newspaper La Provincia<\/a><\/i>, which was published in its great culture supplement.<\/span><\/p>\n

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[:es] Ser\u00e1 muy dif\u00edcil olvidar la primera vez que vi El acorazado Potemkin, la pel\u00edcula dirigida por Sergu\u00e9i M. 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