{"id":72857,"date":"2019-05-17T00:01:08","date_gmt":"2019-05-16T22:01:08","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=72857"},"modified":"2019-05-23T14:57:29","modified_gmt":"2019-05-23T12:57:29","slug":"cine-patrimonio-arquitectonico-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/cine-patrimonio-arquitectonico-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"Cine y patrimonio arquitect\u00f3nico | Jorge Gorostiza"},"content":{"rendered":"

\"Escena
Escena \u00abCinema Paradiso\u00bb | Fuente: cineycriticasmarcianas.com<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Ser\u00e1 muy dif\u00edcil olvidar la primera vez que vi El acorazado Potemkin<\/em><\/strong>, la pel\u00edcula dirigida por Sergu\u00e9i M. Eisenstein<\/strong> en 1925, fue a finales de los a\u00f1os setenta en una fiesta organizada por el reci\u00e9n legalizado Partido Comunista de Espa\u00f1a, en el interior del Castillo de la Luz, en lo que ahora es la Fundaci\u00f3n de Arte y Pensamiento Mart\u00edn Chirino. Es complicado olvidarlo, porque en aquel momento se relacionaron un documento audiovisual fundamental para la cultura de la humanidad, con una edificaci\u00f3n que es parte importante del acervo edificatorio del pa\u00eds, dos patrimonios aparentemente sin relaci\u00f3n, pero que siempre han estado unidos.<\/p>\n

Pero lo mejor es empezar por el principio. En sus or\u00edgenes, el cine se exhibi\u00f3 en caf\u00e9s, barracas de feria y otros locales que se habilitaron para colocar un proyector, sillas y una pantalla, pero pronto se comenzaron a usar teatros y, sobre todo, a construir edificios espec\u00edficos para esas proyecciones, en todas las grandes ciudades alrededor del planeta; estos edificios, que en espa\u00f1ol se denominaron cines, asimilando su nombre al del espect\u00e1culo, tipol\u00f3gicamente eran muy parecidos a los teatros, pero prescindiendo de su escenario, una gran sala con las butacas dispuestas mirando hacia una sola pantalla, que en algunos casos gracias a su tama\u00f1o y decoraci\u00f3n se convirtieron en palacios, donde los ciudadanos acud\u00edan con frecuencia, pudiendo relacionarse entre ellos.<\/p>\n

Los cines son las edificaciones relacionadas con el espect\u00e1culo cinematogr\u00e1fico m\u00e1s conocidas en general, pero no fueron las \u00fanicas, tambi\u00e9n se construyeron pronto estudios donde se filmaban las pel\u00edculas, que en muchos casos debido a sus infraestructuras y equipamientos, eran casi como ciudades independientes dentro de las poblaciones donde se encontraban. Estas instalaciones fueron las primeras en ir desapareciendo, debido a la comercializaci\u00f3n de emulsiones m\u00e1s sensibles que permit\u00edan rodar en el exterior y, sobre todo, por una cuesti\u00f3n urban\u00edstica, porque aunque en sus or\u00edgenes estaban situados en las afueras de las ciudades en terrenos r\u00fasticos, cuando estas crecieron y los alcanzaron se convirtieron en bolsas de suelo urbano cuyo valor se increment\u00f3 exponencialmente siendo devorados por la especulaci\u00f3n inmobiliaria. Algunos estudios se convirtieron en parques tem\u00e1ticos sobre las pel\u00edculas que se rodaron en sus instalaciones, aunque la mayor\u00eda de su patrimonio formado por los decorados se destru\u00eda o se reciclaba, por lo que lo mostrado en estos parques hubo de ser construido de nuevo, perdiendo su autenticidad, lo que parece no importarle a los miles de turistas que los visitan cada a\u00f1o.<\/p>\n

Los grandes cines tambi\u00e9n han ido desapareciendo, primero se fragmentaron convirti\u00e9ndose en multisalas, despu\u00e9s se incluyeron dentro de nuevos centros comerciales, quit\u00e1ndoles importancia al transformarlos en otro de los locales comerciales que albergaban y recientemente incluso estos \u00faltimos han ido perdiendo espectadores, debido a la popularizaci\u00f3n de los contenidos multimedia servidos por streaming en ordenadores y televisores, que penetran directamente en los hogares.<\/p>\n

La imagen en movimiento adem\u00e1s ha servido para documentar la existencia de edificaciones ya desaparecidas, pero que todav\u00eda pueden verse en las pantallas, aunque muchas veces tambi\u00e9n se transformaron para servir a los argumentos cinematogr\u00e1ficos. Lo curioso es que hoy en d\u00eda haya edificios que por haber aparecido a veces en una sola pel\u00edcula o en una serie de televisi\u00f3n, son visitados por turistas logrando que, por este hecho a veces casual, se conserven incluso mejor que otros edificios m\u00e1s interesantes arquitect\u00f3nicamente, pero que no tuvieron la suerte de estar unidos a una ficci\u00f3n audiovisual popular.<\/p>\n

El patrimonio cinematogr\u00e1fico es muy delicado, por culpa de la fragilidad del soporte de las pel\u00edculas, el nitrato de celulosa que se us\u00f3 desde la d\u00e9cada de los noventa del siglo XIX hasta los primeros a\u00f1os cincuenta del siglo pasado, arde por combusti\u00f3n espont\u00e1nea a la temperatura ambiente de cuarenta grados cent\u00edgrados, y el triacetato de celulosa empleado a continuaci\u00f3n, desde primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada de los cincuenta hasta los ochenta se desecaba degrad\u00e1ndose tanto que no pod\u00eda ser proyectada; la digitalizaci\u00f3n ha mejorado estos problemas, pero a\u00fan es pronto para saber qu\u00e9 puede ocurrir con este soporte.<\/p>\n

Tambi\u00e9n hay que tener en cuenta que gran parte del cine mudo ha desaparecido, no solo por culpa de los incendios, sino adem\u00e1s porque se consider\u00f3 que aquellas pel\u00edculas innovadoras en su momento, ya se hab\u00edan quedado obsoletas y no ten\u00edan inter\u00e9s, como si se hubieran destruido cuadros de pintores \u201cprimitivos\u201d por no conocer las reglas de la perspectiva; adem\u00e1s la celulosa de las cintas se pod\u00eda reciclar para convertirla en peines y otros objetos dom\u00e9sticos; que hoy en d\u00eda no tienen inter\u00e9s alguno, habi\u00e9ndose perdido para siempre im\u00e1genes de un mundo desaparecido e historias que contaban los problemas y expectativas de generaciones, que ya no pueden volver a narrarlas y jam\u00e1s podremos saber como eran.<\/p>\n

Desde hace mucho tiempo las filmotecas serias han adoptado el criterio de recuperar y conservar todos los contenidos audiovisuales, desde una cinta familiar hasta una superproducci\u00f3n, porque cualquiera de ellos, por muy poco interesante que parezca en un momento hist\u00f3rico determinado, es un documento imprescindible para conocer y analizar la historia. Evidentemente es imposible conservar todas las edificaciones, ya que las nuevas se suelen construir en los solares donde estaban las antiguas, es inevitable que las ciudades se transformen y desarrollen, mientras las necesidades humanas sigan evolucionando, lo triste es que muchas veces esa transformaci\u00f3n y desarrollo, que provoca la desaparici\u00f3n del patrimonio arquitect\u00f3nico, se produzca m\u00e1s por causa de necesidades econ\u00f3micas que para el bienestar de los ciudadanos.<\/p>\n

Jorge Gorostiza, Doctor arquitecto.
\nSanta Cruz de Tenerife,\u00a0septiembre 2018
\nAutor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n

Nota: El lunes 1 de octubre 2018 impart\u00ed una conferencia, titulada como esta entrada, \u00abCine y patrimonio arquitect\u00f3nico<\/em>\u00bb, en la\u00a0Fundaci\u00f3n de Arte y Pensamiento Mart\u00edn Chirino<\/a>, dentro de la\u00a0IV Semana de Arquitectura<\/a>, organizada por el\u00a0Colegio de Arquitectos de Gran Canaria<\/a>, junto con esa Fundaci\u00f3n. A ra\u00edz de la conferencia, me solicitaron que escribiese un texto para el diario grancanario\u00a0La Provincia<\/a><\/i>, que se public\u00f3\u00a0dentro de su estupendo suplemento de cultura.<\/span><\/p>\n

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