{"id":72116,"date":"2021-09-13T00:01:59","date_gmt":"2021-09-12T22:01:59","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=72116"},"modified":"2021-07-16T16:59:52","modified_gmt":"2021-07-16T14:59:52","slug":"belomor-el-canal-que-transformo-el-arte-sovietico-jelena-prokopljevic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/belomor-el-canal-que-transformo-el-arte-sovietico-jelena-prokopljevic\/","title":{"rendered":"Belomor, el canal que transform\u00f3 el arte sovi\u00e9tico | Jelena Prokopljevi\u0107"},"content":{"rendered":"
\"Canal
Canal en Belomorsk<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El canal que une el Mar B\u00e1ltico con el Mar Blanco, atravesando tres grandes lagos: Ladoga, Onega y Vygozero, junto con varios r\u00edos canalizados fue construido pr\u00e1cticamente manualmente, a lo largo de 20 meses entre 1931 y 1933. La v\u00eda mar\u00edtima empieza en San Petersburgo y permite navegar 227km hasta llegar a la costa del Mar Blanco. De todo el recorrido 48km son artificiales y pertenecen al canal Belomor que en la URSS fue presentado como un gran \u00e9xito del primer plan quinquenal: se logr\u00f3 adelantar el final de la obra en 4 meses, cumpliendo as\u00ed la consigna<\/p>\n

\u201cplan quinquenal en cuatro a\u00f1os\u201d.<\/p><\/blockquote>\n

La construcci\u00f3n del canal fue la primera de las grandes obras hidr\u00e1ulicas en la URSS y fue seguido por el m\u00e1s famoso canal Moscova-Volga (1932-1937) y canal Volga-Don (1941-1952). Entre estas grandes obras destaca el fara\u00f3nico proyecto llamado\u00a0perebroska\u00a0<\/em>que preve\u00eda la diversificaci\u00f3n de los sistemas fluviales para reorientar los r\u00edos hac\u00eda el sur con el objetivo de irrigar los campos de cultivo.<\/p>\n

\"Canal
Canal en Karelia.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Belomor<\/strong> fue el primero en la serie de estas grandes obras que se construy\u00f3 en base del trabajo forzado. La mano de obra que se utiliz\u00f3 fueron unos 126.000 convictos del campo de trabajo conocido como Bblag, campo del canal de Mar B\u00e1ltico \u2013 Mar Blanco. Como muchos otros, Bblag formaba parte del amplio sistema penitenciario sovi\u00e9tico llamado GULAG (\u0413\u043b\u0430\u0432\u043d\u043e\u0435 \u0443\u043f\u0440\u0430\u0432\u043b\u0435\u043d\u0438\u0435 \u0438\u0441\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u0435\u043b\u044c\u043d\u043e-\u0442\u0440\u0443\u0434\u043e\u0432\u044b\u0445 \u043b\u0430\u0433\u0435\u0440\u0435\u0439 \u0438 \u043a\u043e\u043b\u043e\u043d\u0438\u0439 o Direcci\u00f3n General de Campos de Trabajo Correccional y Colonias), fundado en 1930 por Stalin y disuelto en 1960 por Khruschev, d\u00f3nde fueron documentadas 1.053.829 muertes entre 1934 y 1953.<\/p>\n

Esta cifra no incluye las 12.000 personas que seg\u00fan los datos oficiales murieron en la construcci\u00f3n del canal Belomor. La tarea de construirlo fue tan heroica como imposible: el canal tiene un ancho medio de 36m y 3,5m de profundidad en todo su recorrido, aunque fue proyectado con 5,4m para el paso de barcos grandes. Las 7 reclusas que empiezan en la ciudad de Povenets salvan un desnivel de 103m y se conocen como las Escaleras de Povenets. La parte norte tiene otras 12 reclusas, cada una de ancho m\u00ednimo de 14m y largo de 135m. Aparte de Povenets, lo largo del canal se desarrollaron otras ciudades como Segezha, Nadvoitsy, Sosnovets y Belomorsk.<\/p>\n

\"Alexander
Alexander Rodchenko Trabajos en la reclusa, 1933.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En sus apuntes Marx advert\u00eda sobre la relaci\u00f3n entre las tiran\u00edas euro-asi\u00e1ticas y las grandes obras hidr\u00e1ulicas donde la propiedad de las vastas extensiones de tierra fue colectiva. Y de hecho, con el primer plan quinquenal terminaba el proceso de colectivizaci\u00f3n de las tierras y la reorganizaci\u00f3n de la producci\u00f3n agr\u00edcola, doloroso proceso que tuvo como consecuencia grandes transformaciones territoriales y la hambruna de 1932-33 que afect\u00f3 las regiones m\u00e1s f\u00e9rtiles como Ucrania y Kazakst\u00e1n. Los pasaportes internos y permisos de residencia fueron instaurados para frenar la despoblaci\u00f3n de estas regiones. Por el otro lado, la informaci\u00f3n sobre la crisis fue silenciada y cualquier informaci\u00f3n publicada sobre la hambruna fue penalizada con GULAG como acto criminal de propaganda anti-sovi\u00e9tica.<\/p>\n

Uno de los legados de la revoluci\u00f3n fue la inclusi\u00f3n de las artes en el aparato de propaganda pol\u00edtica. Si bien en la primera d\u00e9cada pos-revolucionaria se caracterizaba con grandes experimentos y libertad en las artes visuales y arquitectura, el primer plan quinquenal (1927-1932) marc\u00f3 un cambio de clima hacia un f\u00e9rreo control de la actividad. En 1930 fue cerrado Vkhutemas<\/strong>, escuela vanguardista de arte y arquitectura con intensas relaciones e intercambio con las vanguardias europeas. En 1932 se disolvieron finalmente las asociaciones de artistas y escritores, dejando su trabajo relegado a los grandes institutos estatales y a los escrutinios de los censores.<\/p>\n

Muchos libros desaparecieron de las bibliotecas, varios arquitectos dejaron de construir y obras de arte fueron retiradas de museos. Inevitablemente las artes se vieron sometidas a profundo debate sobre la forma, funci\u00f3n y representaci\u00f3n en la luz del cada vez m\u00e1s presente dictado pol\u00edtico sobre estas cuestiones. En 1932 Maxim Gorki utiliz\u00f3 por primera vez el t\u00e9rmino Realismo Socialista<\/strong> que en el congreso de los escritores de la URSS de 1934 acabar\u00eda siendo el estilo oficial para todas las artes. Realista en la forma, socialista en el contenido o nacional en la forma socialista en el contenido para arquitectura, era el principal lema para el arte que ten\u00eda que ser:<\/p>\n

– Proletario: el arte referido a los obreros y comprensible para ellos.<\/p>\n

– T\u00edpico: contener escenas e historias de la vida diaria.<\/p>\n

– Realista: en el sentido representativo.<\/p>\n

– Combatiente: visualizar soporte al estado y al Partido.<\/p>\n

\"Libro
Libro Belomor. | A. Rodchenko: Colocaci\u00f3n del suelo en la camera de la reclusa, 1933. | A. Rodchenko: Reclusa, 1933.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En oto\u00f1o de aquel a\u00f1o tuvo lugar una reuni\u00f3n de varios escritores pr\u00f3ximos al r\u00e9gimen, en la casa de Gorki, donde el invitado de honor fue Stalin. El discurso que dio tuvo algunas frases c\u00e9lebres como:<\/p>\n

\u201cNuestros tanques son in\u00fatiles cuando quienes los conducen son almas de barro. Por eso afirmo que la producci\u00f3n de almas es m\u00e1s importante que la producci\u00f3n de tanques.\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Y:<\/p>\n

\u201cLa vida transforma al ser humano y vosotros ten\u00e9is que colaborar en la transformaci\u00f3n de su alma. La producci\u00f3n de almas humanas es de suma importancia. \u00a1Y por eso alzo mi copa y brindo por vosotros, escritores, ingenieros del alma!\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Desde esta hermandad entre la ingenier\u00eda y la literatura naci\u00f3 un nuevo g\u00e9nero: la literatura hidr\u00e1ulica.<\/p>\n

\"A.
A. Rodchenko. Construyendo una reclusa, 1933.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En agosto, coincidiendo con la finalizaci\u00f3n de las obras, una expedici\u00f3n de 120 escritores sovi\u00e9ticos recorri\u00f3 el canal con el proyecto de escribir la primera novela colectiva sobre su construcci\u00f3n. La idea del realismo socialista fue llevada al extremo as\u00ed los escritores tuvieron que trabajar de manera colectiva como los ingenieros y obreros de la construcci\u00f3n. El resultado fue el libro \u201cBelomor, Canal de Stalin de Mar Blanco a Mar B\u00e1ltico<\/a>\u201d, publicado en 1934, con m\u00e1s de 600 p\u00e1ginas de descripciones y datos t\u00e9cnicos sobre la obra. Maxim Gorki defend\u00eda que bajo el comunismo el arte es la creaci\u00f3n del pueblo y que la individualidad art\u00edstica es un anacronismo.<\/p>\n

\u00c9l figura como el autor-coordinador de un colectivo de 36 autores del libro en el cual obviaron todo el tema de las dificultades de la construcci\u00f3n as\u00ed como las dur\u00edsimas condiciones naturales y penitenciarias. Ir\u00f3nicamente, \u201cBelomor\u201d acab\u00f3 siendo prohibido y retirado de la circulaci\u00f3n en 1937 como resultado de la purga de uno de los organizadores del campo de trabajo y jefe de servicios secretos, Genrikh Yagoda quien fue acusado, entre otras actividades antisovi\u00e9ticas, de anticipar la muerte de Maxim Gorki.<\/p>\n

\"A.
A. Rodchenko. Reclusa. Reflex, 1933.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Las obras de canal fueron publicadas en la revista\u00a0URSS in Construction<\/em>, n\u00famero 12 de 1933, la publicaci\u00f3n estrella de los logros de Stalinismo que se publicaba entre 1930 y 1941 en varias lenguas: ingl\u00e9s, ruso, franc\u00e9s, alem\u00e1n y desde 1938 en espa\u00f1ol. Dos parejas de c\u00e9lebres constructivistas fueron encargados del dise\u00f1o gr\u00e1fico de la revista: El Lissitzky y Sophie Lissitzky-K\u00fcppers y Alexander Rodchenko con Varvara Stepanova. Como en los c\u00edrculos literarios, entre los arquitectos y dise\u00f1adores hubo quienes fueron apartados de la pr\u00e1ctica, incluso purgados y otros quienes aceptaron las nuevas directrices de propaganda estatal para poder continuar ejerciendo. En el fondo, el papel propagand\u00edstico del arte ya era uno de los fundamentos del constructivismo.<\/p>\n

E n\u00famero 12 de\u00a0USSR in Construction<\/em>\u00a0fue dise\u00f1ado por Rodchenko y Stepanova y publicaba las fotos que Alexander Rodchenko tom\u00f3 durante sus tres visitas a las obras del canal. Estos viajes cambiaron su manera de ver la creaci\u00f3n y la t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica; en los meses previos estaba desanimado por las continuas cr\u00edticas a su trabajo en clave sovi\u00e9tica.<\/p>\n

\"A.
A. Rodchenko. Presa, 1933.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00c9l escrib\u00eda:<\/p>\n

\n

\u201cEn (la revista) \u201cFotograf\u00eda Sovi\u00e9tica\u201d comenzaron a perseguirme en cada n\u00famero. Fotografiaba deportes. Sin ninguna manipulaci\u00f3n. Las fotos evidentemente eran buenas, sovi\u00e9ticas. Pero\u2026ya me hab\u00edan puesto la etiqueta y trabajar creativamente para Mosc\u00fa me resultaba insoportable.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

A Rodchenko le invadi\u00f3 el entusiasmo al ver a los constructores del canal. Para los convictos aquella obra era una manera para ganarse el visado hac\u00eda la libertad y la posibilidad de reconstruir la vida.<\/p>\n

\n

\u201cEra la guerra del hombre contra la naturaleza salvaje. El hombre lleg\u00f3 y venci\u00f3, venci\u00f3 y se reconstruy\u00f3. Hab\u00eda llegado abatido, castigado y enrabiado y march\u00f3 orgulloso, con la cabeza bien alta, con una medalla en el pecho y un salvoconducto para vivir.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"A.
A. Rodchenko, V. Stepanova Portada de la edici\u00f3n en aleman de la revista USSR in COnstruction. N\u00fam 12, 1933. | A. Rodchenko: Reclusa, 1933.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Su fotograf\u00eda cambi\u00f3 en este viaje: empleaba los mismos motivos de grandes series de piezas constructivas, los \u00e1ngulos y puntos de vista inusuales, pero la imagen ya no era abstracta sino inclu\u00eda esa actividad fren\u00e9tica y entusiasta.<\/p>\n

\n

\u201cMe olvid\u00e9 de todas las decepciones creativas. Hac\u00eda fotos con sencillez, sin pensar en el formalismo. Estaba conmovido por la delicadeza y el sentido con el que se llevaba a cabo la reeducaci\u00f3n de los hombres. Sab\u00edan encontrar el m\u00e9todo individualizado para cada uno\u2026\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"USSR
USSR in Construction, n\u00fam. 12, 1933.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Jelena Prokopljevi\u0107<\/a>. Doctora Arquitecta.
\nBarcelona. Enero 2018.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El canal que une el Mar B\u00e1ltico con el Mar Blanco, atravesando tres grandes lagos: Ladoga, Onega y Vygozero, junto con varios r\u00edos canalizados fue construido pr\u00e1cticamente manualmente, a lo largo de 20 meses entre 1931 y 1933. 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