{"id":72099,"date":"2020-09-07T00:01:07","date_gmt":"2020-09-06T22:01:07","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=72099"},"modified":"2020-01-07T10:52:45","modified_gmt":"2020-01-07T09:52:45","slug":"mobiliario-urbano-la-revolucion-los-kioscos-jelena-prokopljevic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/mobiliario-urbano-la-revolucion-los-kioscos-jelena-prokopljevic\/","title":{"rendered":"El mobiliario urbano y la revoluci\u00f3n. Los kioscos | Jelena Prokopljevi\u0107"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

La transformaci\u00f3n del lenguaje pict\u00f3rico del arte progresista a las formas arquitect\u00f3nicas construibles tuvo un escal\u00f3n muy importante en los proyectos para los kioscos de propaganda y agitaci\u00f3n. Se trataba de construcciones de escala reducida, constructivamente sencillas, realizadas en base de listones de madera y perfiles met\u00e1licos, cuyo car\u00e1cter ef\u00edmero certificaba la intensidad de la experimentaci\u00f3n en las formas y los significados.<\/p>\n

Desde los primeros a\u00f1os post revolucionarios, estas peque\u00f1as obras representaron el esfuerzo m\u00e1s directo de integrar al arte constructivista en el medio urbano. Fueron el inicio de la b\u00fasqueda por una nueva imagen arquitect\u00f3nica del mundo socialista y, gracias a su flexibilidad funcional, el kiosco acabar\u00e1 personificando los diferentes estados de la vida urbana, hasta la degradaci\u00f3n definitiva del espacio p\u00fablico como centro urbano y social.<\/p>\n

\"Rodchenko
Rodchenko proyecto para kiosco de 1919, versi\u00f3n 1 | 2 | 3<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Uno de los primeros proyectos de este tipo fue el kiosco de venta de peri\u00f3dicos y literatura de propaganda presentado por Alexander Rodchenko<\/a> en un concurso de 1919. Se trataba de una composici\u00f3n de tres niveles, con el m\u00e1s bajo dedicado a la venta de diarios, al contacto directo con la ciudadan\u00eda, el techo de este nivel era la tribuna de oradores y los elementos estructurales se utilizaban como suportes para carteles.<\/p>\n

Por tanto el segundo nivel proporcionaba el contacto indirecto pero m\u00e1s amplio con la gente, mientras que en el nivel m\u00e1s alto se colocaba el reloj con insignias rojas, actuando como un t\u00edpico referente urbano.<\/p>\n

\"G.
G. Klutsis. kiosco propagand\u00edstico \u201cRadio Orador\u201d. Boceto, 1992. | G. Klutsis. Tribuna para oradores. Boceto, 1992. | Gustav Klutsis. Kiosco propagand\u00edstico. Proyecto 1922.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La serie de proyectos para la propaganda o tribunas, herederos del proyecto de Rodchenko, que fue desarrollada por Gusav Klutsis entre 1920 y 1922 acercaba a la pr\u00e1ctica constructiva la abstracci\u00f3n pict\u00f3rica de constructivismo, siguiendo los \u201cProun\u201d de El Lissitsky<\/a>. De toda la serie, algunos ejemplos se aproximaban m\u00e1s al uso cl\u00e1sico de un kiosco que otros, pero todos ten\u00edan un papel importante en definici\u00f3n de la forma de estos elementos ef\u00edmeros y de su posici\u00f3n urbana. Los kioscos de Klutsis ten\u00edan funciones diversas, todas ellas propagand\u00edsticas: algunos eran soportes para los altavoces llamados \u201clos radio oradores\u201d, otros llevaban carteles o diarios y textos de propaganda escritos e inclu\u00edan las tribunas para actos p\u00fablicos.<\/p>\n

Se trataba de construcciones de madera de estructura reticular con uso profuso de tipograf\u00eda y colores significativos como el rojo y negro.\u00a0 Se inclu\u00edan elementos din\u00e1micos muy innovadores para el momento: r\u00f3tulos rotativos o pantallas desplegables. Las axonometr\u00edas de estas estructuras espaciales fueron grabadas en lin\u00f3leo e impresas en t\u00e9cnica de litograf\u00eda y se pensaron para acompa\u00f1ar las conmemoraciones del quinto aniversario de la Revoluci\u00f3n de Octubre y la celebraci\u00f3n del IV congreso de la Komintern (La Internacional Comunista).<\/p>\n

\"Gustav
Gustav Klutsis. Tribuna de oradores con pantalla superior. Proyecto de 1992. | Gustav Klutsis. Kiosko propagand\u00edstico, proyecto. 1922. | Anton Lavinsky. Kiosco de libros, Mosc\u00fa, 1924.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La forma din\u00e1mica de estos proyectos experimentales fue realizada en el kiosco de Gosizdat, \u00a0la Editorial Estatal de la URSS, situado en la Plaza del Teatro de Mosc\u00fa, obra del arquitecto Anton Lavinsky de 1924. La doble simetr\u00eda de la forma repet\u00eda las cuatro paredes-pantallas inclinadas hacia el espectador, formadas por estantes para colocar libros y ense\u00f1arlos c\u00f3modamente. La parte baja consist\u00eda de mostrador y el antepecho, un plano liso y opaco con la misma inclinaci\u00f3n que la \u201cpantalla\u201d grande con libros, mientras que el techo llevaba el cartel de la editorial. Estos son s\u00f3lo los proyectos m\u00e1s significativos para el papel urbano de los kioscos. La gran mayor\u00eda segu\u00eda las formas heredadas y fue construida de elementos t\u00edpicos de madera o de metal.<\/p>\n

\"Kiosco
Kiosco K67 de Sasha M\u00e4chtig, 1966 elementos del sistema.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El kiosco m\u00e1s conocido y unificador de los espacios p\u00fablicos de las ciudades de la Europa socialista fue el kiosco K67 del dise\u00f1ador esloveno Sasha M\u00e4chtig<\/a> de 1966 que fue producido en Ljubljana y masivamente implementado en las ciudades Yugoslavas a partir del a\u00f1o siguiente. Se trata de sistema modular realizado en poli-fibra reforzada cuyo elemento b\u00e1sico era el kiosco de planta cuadrada con conexiones en cada cara que lo hac\u00edan infinitamente ampliable.<\/p>\n

Posteriormente se a\u00f1adieron elementos angulares para facilitar la generaci\u00f3n de conjuntos m\u00e1s diversos. El uso del kiosco K67 era muy variado: generalmente para vender prensa y comida r\u00e1pida, pero tambi\u00e9n como puntos de informaci\u00f3n, taquillas, tiendas de juguetes y suvenires e incluso lleg\u00f3 a estudiarse su aplicaci\u00f3n para la vivienda unifamiliar. Heredero de las ideas del estructuralismo y metabolismo, este elemento de mobiliario urbano segu\u00eda la est\u00e9tica y colores de las piezas de Lego, que impon\u00edan el elemento de mobiliario urbano a la diversidad de su contenido comercial, haci\u00e9ndole part\u00edcipe del paisaje urbano de una manera determinante.<\/p>\n

\"Kiosco
Kiosco K67-individual de Sasha M\u00e4chtig, 1966.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A mediados de los a\u00f1os 80 las medidas de liberalizaci\u00f3n econ\u00f3mica empezaron por permitir el peque\u00f1o comercio de titularidad privada, medida que facilit\u00f3 la vida en las zonas agr\u00edcolas y contribuy\u00f3 al desarrollo del sector terciario en las ciudades. El punto de partida para el comercio privado en las zonas urbanas fue el kiosco, como modelo de infraestructura de reducido tama\u00f1o pero completa y flexible en relaci\u00f3n con el contenido. En las ciudades donde el espacio p\u00fablico era dominado por los K67, \u00e9stos r\u00e1pidamente cambiaron de due\u00f1os y de usos convirti\u00e9ndose en tiendas de productos importados, moda, panader\u00edas y pasteler\u00edas, bares, casas de apuestas y, en las \u00e9pocas de la crisis econ\u00f3mica, en casas de cambio de divisas.<\/p>\n

\"Kiosco
Kiosco K67-individual de Sasha M\u00e4chtig, 1966.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Este fue el destino de miles de kioscos que llenaron las ciudades, auto-construidos ilegalmente que muy a menudo repet\u00edan las formas de la casa tradicional. Un recuento de 1992, estimaba la presencia de unos 4000 kioscos ilegales s\u00f3lo en la parte c\u00e9ntrica de Belgrado. El mapeado de su posici\u00f3n y formas daba una imagen precisa del valor econ\u00f3mico del suelo de la ciudad y de los paradigmas culturales que defin\u00edan la arquitectura popular de aquella \u00e9poca. Del cruce de ambos se llegaba a obtener la identidad cultural de la emergente clase media en Europa oriental.<\/p>\n

\"Kioscos
Kioscos ilegales Tirana.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El valor que se acostumbra destacar para el dise\u00f1o de un kiosco actualmente es su apariencia neutra (Oriol Bohigas, p. e.), aunque esta apariencia sea visible \u00fanicamente cuando el establecimiento est\u00e9 cerrado. En los momentos de apertura, el contenido comercial se apodera de toda la volumetr\u00eda y se expande a las aceras, algo que marc\u00f3 la transformaci\u00f3n del mobiliario urbano de las ciudades socialistas. Los kioscos como la forma-funci\u00f3n m\u00ednima y absolutamente flexible fueron los protagonistas de ese cambio, una especie de germen de la econom\u00eda liberal de escala estatal.<\/p>\n

En los tiempos de cuestionamiento de este modelo y de su impacto en la forma y el uso del espacio urbano, quiz\u00e1s vale la pena recordar los kioscos experimentales como referentes urbanos o transmisores de un mensaje determinado o kioscos como elemento que marca y unifica a los territorios m\u00e1s amplios, permitiendo el uso flexible y la expansi\u00f3n libre, pero sin comprometer su car\u00e1cter arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

\"Kiosco
Kiosco tienda.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Jelena Prokopljevi\u0107<\/a>. Doctora Arquitecta.
\nBarcelona.\u00a0Junio 2016.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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