{"id":72078,"date":"2022-07-29T00:01:09","date_gmt":"2022-07-28T22:01:09","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=72078"},"modified":"2022-06-17T18:23:03","modified_gmt":"2022-06-17T16:23:03","slug":"el-faro-y-la-chimenea-un-dialogo-entre-las-torres-de-eiffel-y-shukhov-jelena-prokopljevic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-faro-y-la-chimenea-un-dialogo-entre-las-torres-de-eiffel-y-shukhov-jelena-prokopljevic\/","title":{"rendered":"El faro y la chimenea. Un di\u00e1logo entre las torres de Eiffel y Shukhov | Jelena Prokopljevi\u0107"},"content":{"rendered":"

\"El
Un di\u00e1logo entre las torres de Eiffel y Shukhov\u00a0<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

La necesidad de altura en la historia viene marcada por dos motivos primarios a menudo interrelacionados. El primero de ellos es la representatividad. El segundo es la defensa. Incluso hay quien sit\u00faa este af\u00e1n de verticalidad como el origen de la arquitectura: el menhir. El levantarse del suelo. Mirar por encima. Configurar la materia de un modo artificioso y, por tanto, humano.<\/p>\n

Sumado a este contexto hallamos una serie de tecnolog\u00edas que requieren altura, aunque, hasta la Revoluci\u00f3n Industrial y sus chimeneas, esta altura es poca y pocas veces fija una tipolog\u00eda que pudi\u00e9semos describir como una edificaci\u00f3n en altura.1<\/sup> Por ejemplo, los molinos o los dep\u00f3sitos de agua requieren altura para que la gravedad act\u00fae.<\/p>\n

Hay una tercera tipolog\u00eda de edificio en altura que aparece bastante r\u00e1pido y se acaba comiendo todas las otras tipolog\u00edas representativas de esta clase de edificios: nos referimos al faro. Un faro es una construcci\u00f3n lo m\u00e1s alta posible con una luz arriba de gu\u00eda. Y esto resulta tan \u00fatil a los faros propiamente dichos como para cualquier construcci\u00f3n que requiera de un af\u00e1n de representatividad que la levante del suelo: la altura y la luz arriba. Un rascacielos es un faro.2<\/sup> La Est\u00e1tua de la Libertad, con su luz de pega, es un faro. Incluso la Gran Pir\u00e1mide egipcia ten\u00eda arriba de todo el piramidion, que era una pieza met\u00e1lica que recog\u00eda la luz del sol y brillaba: un faro. Este af\u00e1n se encuentra alrededor del mundo y en much\u00edsimas culturas.<\/p>\n

Un faro es pan\u00f3ptico. Emite informaci\u00f3n en forma de luz y la dispersa. La distribuye entre la gente que tiene una l\u00ednea de visi\u00f3n neta. Pero un faro tambi\u00e9n puede actuar como un absorbente de informaci\u00f3n.3<\/sup> Como un receptor, y en eso se basa tambi\u00e9n su af\u00e1n de representatividad.<\/p>\n

El \u00faltimo tercio del siglo XIX culmina la edad heroica de la Revoluci\u00f3n Industrial. Es, o marca, en muchos aspectos, el fin de los pioneros. Su fin traum\u00e1tico ser\u00e1 la Primera Guerra Mundial. Buena parte de los avances que marcar\u00e1n el siglo siguiente4<\/sup> estar\u00e1n all\u00ed y se extender\u00e1n poco. Su uso continuado y extensivo consolidar\u00e1 estos avances, que s\u00f3lo evolucionar\u00e1n de cara a fines operativos.<\/p>\n

Las vanguardias sucesivas y el Movimiento Moderno se aprovechar\u00e1n de este trabajo de los pioneros y le dar\u00e1n imagen. Voz. Y esto ser\u00e1, y no es casual, despu\u00e9s de este cambio profundo que representa la Primera Guerra Mundial, que, sobre todo en el centro-este de Europa, llevar\u00e1 asociados cambios pol\u00edticos profund\u00edsimos: la Revoluci\u00f3n Sovi\u00e9tica y la Revoluci\u00f3n Espartaquista alemana.<\/p>\n

En 1889 se est\u00e1 preparando una de las exposiciones universales tan en boga en esa \u00e9poca de pioneros donde tantas cosas se hab\u00edan de ense\u00f1ar y aprender.5<\/sup> La del a\u00f1o anterior se hab\u00eda celebrado en Barcelona. Estas exposiciones representan un estado-de-las-cosas importante. Significan un estado de la tecnolog\u00eda, r\u00e1pidamente cambiante, y significan un reto. Significan, pol\u00edticamente, todo lo que se quiera significar, en una relaci\u00f3n que implica lo que se quiere mostrar, los recursos para hacerlo, el lugar donde se coloca. A qui\u00e9n se invita.<\/p>\n

\"El
Interior del Crystal Palace, dise\u00f1ado para la Exposici\u00f3n Universal de Londres de 1851 por Joseph Paxton y Owen Jones, o la inauguraci\u00f3n de la arquitectura del acero y el vidrio.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En el caso de 1889: el Presidente de la Rep\u00fablica Francesa6<\/sup> es Marie-Fran\u00e7ois Sadi-Carnot, de profesi\u00f3n ingeniero de puentes y caminos, formado en el fomento de la obra p\u00fablica, disciplina en la que ha ejercido diversos cargos institucionales, entre ellos el ministerio. Francia, y, por extensi\u00f3n, o sobre todo, su capital, Par\u00eds, remarcan su papel de Metr\u00f3polis que controla un territorio colonial extendido por los cinco continentes. Uno de los factores de negocio importantes del pa\u00eds es la venta de inteligencia para dotar de infraestructuras tanto sus colonias como terceros pa\u00edses. Adicionalmente, Francia exporta mano de obra en forma de compa\u00f1\u00edas constructoras, verdaderas multinacionales con miles de empleados.<\/p>\n

En 1889 el ingeniero qu\u00edmico de formaci\u00f3n Gustave Eiffel tiene 57 a\u00f1os, una edad venerable en la \u00e9poca.7<\/sup> Su empresa Eiffel & Co. representa una de las puntas de lanza de esta Tercera Rep\u00fablica Francesa, habiendo construido en un m\u00ednimo de tres continentes. Obras tan importantes como el puente ferroviario8<\/sup> de Oporto ya han sido entregadas.9<\/sup> Eiffel, pues, es el amo de una multinacional dedicada a la obra civil que necesita publicitar sus encargos. La dimensi\u00f3n de su empresa es tal que tiene unas implicaciones pol\u00edticas importantes. M\u00e1s teniendo en cuenta qui\u00e9n es el Presidente de la Rep\u00fablica. Eiffel, pues, es el escogido para significar la Exposici\u00f3n Universal. Para hacerlo propondr\u00e1 la construcci\u00f3n m\u00e1s alta del mundo. Cinco a\u00f1os antes, en 1885, seg\u00fan los planos elaborados por el arquitecto Robert Mills treinta a\u00f1os antes, en 1855, se acaba en Washington el monumento que lleva el nombre del Fundador de la Patria. Tiene 170 metros de altura. Ser\u00e1, hasta la entrega de la Torre Eiffel, la construcci\u00f3n m\u00e1s alta de la Tierra. En 1886, tres a\u00f1os antes, el propio Eiffel se ha visto involucrado en un regalo que Francia ha hecho a los Estados Unidos: la Estatua de la Libertad,10<\/sup> una escultura de Bartholdy soportada por una estructura calculada y construida por el propio Eiffel. Tiene 96 metros de altura.<\/p>\n

\"El
1. Torre Eiffel construida<\/span>
2. Planos de la Estatua de la Libertad mostrando la estructura de soporte dise\u00f1ada por Eiffel<\/span>
3. Primer proyecto de la Torre Eiffel con construcciones apiladas a escala hasta conseguir su altura como estudio de impacto. La Torre Eiffel, construida<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Eiffel es franc\u00e9s. Por tanto es una cuesti\u00f3n de estado que la nueva construcci\u00f3n sea m\u00e1s alta. Mucho m\u00e1s alta. Hay muchas cosas en juego, entre ellas el prestigio de la propia Europa, que ha perdido el monopolio de las construcciones en altura. Eiffel no se contentar\u00e1 superando el monumento a Washington. Casi doblar\u00e1 su altura proponiendo una Torre de Mil Pies.<\/p>\n

Estamos hablando de una construcci\u00f3n que tiene como objetivo principal conseguir altura. Celebrar la altura. Prestigiar la altura. Poner el n\u00famero mil como atributo de una torre. La propuesta consistir\u00e1 en una estructura completamente met\u00e1lica ya probada en sus puentes. El principal problema con que se enfrenta el ingeniero es la acci\u00f3n del viento11<\/sup> sobre una estructura de casi 8000 toneladas.12 <\/sup>Por esto Eiffel pondr\u00e1 a su oficina de investigaci\u00f3n, comandada por \u00c9mile Nouguier, a trabajar. El ingeniero Maurice Koechlin la calcular\u00e1, y el arquitecto Stephen Sauvestre dar\u00e1 las ideas definitivas sobre su aspecto y utilidad. Todos ellos son trabajadores de la firma, que no subcontratar\u00e1 personal para realizar la construcci\u00f3n. Por tanto, cuando se habla de la Torre Eiffel no se habla de una torre dise\u00f1ada por Gustave Eiffel, sino de una torre dise\u00f1ada por la compa\u00f1\u00eda y por el equipo de Gustave Eiffel. La soluci\u00f3n final repartir\u00e1 el peso entre cuatro pilonas sim\u00e9tricas de las que arrancan sendos arcos que se encuentran en el centro del a planta: si Eiffel hace puentes, cuatro de estos puentes plantados en el suelo equidistantes entre s\u00ed en los v\u00e9rtices de un cuadrado se arriostran mutuamente y prolongan su arco hasta los mil pies. La curvatura de los arcos sigue el algoritmo de una funci\u00f3n exponencial. Cada pilona (cada puente, vaya) soporta una cuarta parte del peso, y, aun as\u00ed, los cimientos requerir\u00e1n hundirse treinta metros bajo el nivel del suelo. La torre se construir\u00e1 en taller por m\u00f3dulos prefabricados de 5 metros13<\/sup> y ser\u00e1 ensamblada en obra, ahorr\u00e1ndose el montaje del 60% de los roblones, el camino cr\u00edtico para esta construcci\u00f3n, in situ.<\/p>\n

En torno de la torre deber\u00e1n aparecer una serie de inventos accesorios sin los que \u00e9sta no podr\u00e1 funcionar, como los ascensores14<\/sup> de dos pisos inclinados, desarrollados por la propia empresa mediante tecnolog\u00eda hidr\u00e1ulica.<\/p>\n

\"El-faro-y-la-chimenea.-Un-di\u00e1logo-entre-las-torres-de-Eiffel-y-Shukhov--Jelena-Prokopljevi\u0107--DEtalles-Eiffel\"
1. Proyecto de ascensor de la Torre Eiffel<\/span>
2. Los ascensores de la Torre Eiffel dise\u00f1ados por la propia compa\u00f1\u00eda. Uno de los inventos necesarios para producir la construcci\u00f3n<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La torre no es un modelo a seriar. Es un monumento. Un faro que ilumina el cielo de Par\u00eds para convertirla en la Ciudad de la Luz. El faro que celebra la entrada al siglo XX. La Torre Eiffel est\u00e1 construida, pues, exactamente con el mismo esp\u00edritu con que los Hombres de las Cavernas plantaron menhires en el suelo: es un posicionamiento. Un aqu\u00ed y ahora. Un Origen de la arquitectura. Toda una refundaci\u00f3n.<\/p>\n

Se construye en un espacio emblem\u00e1tico para la Revoluci\u00f3n Francesa y, por tanto, para la Rep\u00fablica: el Campo de Marte, un espacio fuertemente jerarquizado, extendido entre la Escuela Militar y la plaza de Fontenoy hasta la colina del Trocadero, al otro lado del rio, que, en tiempos de la construcci\u00f3n de la Torre, conten\u00eda el palacio del mismo nombre, que para otra exposici\u00f3n significativa, la de 1937, fue sustituido por el Palacio de Chaillot, que conserv\u00f3 parcialmente la estructura anterior. La anchura del tramo central del de Marte marcar\u00e1 la obertura de los arcos de la torre. Su singularidad se debe tambi\u00e9n a este contexto urbano: situada a la orilla del rio, canalizando las miradas al igual que las avenidas haussmanianas, se impone por su altura a referentes hist\u00f3ricos como la c\u00fapula del Palacio de los Inv\u00e1lidos o las torres de la Catedral. Un referente todav\u00eda sin desafiar a m\u00e1s de un siglo de su construcci\u00f3n.15<\/sup><\/p>\n

Adicionalmente, los trescientos metros de altura acabar\u00e1n por arrastrar r\u00e1pidamente toda una serie de funciones in\u00e9ditas en el momento de su construcci\u00f3n.16<\/sup> Los militares franceses le van a echar el ojo y la torre terminar\u00e1 convirti\u00e9ndose en una de las primeras Torres de Telecomunicaci\u00f3n del mundo. En los a\u00f1os 30, cuando es objeto de la primera reforma realmente importante, se instala la antena de radio de casi treinta metros que le da su aspecto actual.17<\/sup><\/p>\n

\"El
1. La Torre Eiffel en su contexto actual con las torres (m\u00e1s bajas) de la D\u00e9fense al fondo<\/span>
2. La torre Shabolovka, dise\u00f1ada por Vladimir Shukhov, en la actualidad<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El 30 de julio de 1919, el mismo a\u00f1o que Vadimir Tatlin constru\u00eda la maqueta de la que ser\u00eda la m\u00e1xima y m\u00e1s conocida representaci\u00f3n arquitect\u00f3nica de la Revoluci\u00f3n Sovi\u00e9tica, el ingeniero Vladimir Shukhov recib\u00eda el encargo, directamente por un decreto de Lenin, de proyectar la torre de radiocomunicaci\u00f3n en Mosc\u00fa. Una torre para trasmitir los mensajes de la Revoluci\u00f3n y contribuir al cambio de la sociedad. El autor de una de las pocas realizaciones de la flamante \u00e9poca constructivista no pertenec\u00eda a las nuevas generaciones de arquitectos sovi\u00e9ticos. No compart\u00eda la fiebre por cambiar las formas representativas ni por trasmitir mensajes ideol\u00f3gicos. De hecho ve\u00eda su obra como puramente funcional y, tras la Revoluci\u00f3n, contaba con que la reconstrucci\u00f3n18<\/sup> necesitar\u00eda sus conocimientos t\u00e9cnicos.<\/p>\n

\n

\u201cHemos de trabajar independientemente de la pol\u00edtica. Edificios, dep\u00f3sitos, calderas, tuber\u00edas. Somos necesarios\u201d, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

dec\u00eda en aquellos a\u00f1os. Proven\u00eda de una familia acomodada y educada de la provincia de Kursk y, ya de muy joven, hablaba fluidamente alem\u00e1n, ingl\u00e9s y franc\u00e9s. Sus pasiones eran el conocimiento, la ciencia y la invenci\u00f3n pura: en la escuela lo ten\u00edan por genio en matem\u00e1ticas y geometr\u00eda y se dedic\u00f3 a la carrera de ingenier\u00eda aplicada a la construcci\u00f3n y a la industria para contribuir al desarrollo y prosperidad de Rusia. M\u00e1s que revolucionario, Shukhov era patriota.<\/p>\n

En el momento de inaugurar la torre, en 1922, Shukhov ten\u00eda 69 a\u00f1os y la mayor\u00eda de sus grandes obras ya hab\u00edan sido realizadas bajo el antiguo r\u00e9gimen. Al mundo de arquitectura dej\u00f3 el invento revolucionario de construir las superficies de doble curvatura19<\/sup> con elementos r\u00edgidos: viguetas de acero dispuestas en diagonal. Lo patent\u00f3 en 1896 en las obras para la Exposici\u00f3n de Toda Rusia en Nizhni Novgorod: en la torre de aguas con la primera estructura vertical en forma de hiperboloide y en cubiertas tensadas para los pabellones expositivos. Son c\u00e1scaras finas que se reducen a un m\u00ednimo de elementos constructivos y se cierran con vidrio o se dejan abiertas, como en el caso de las torres. Unas 200 de estas estructuras verticales fueron construidas seg\u00fan dise\u00f1o de Shukhov por todo el Imperio Ruso y en el exterior, de ellas unas 40 en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica posrevolucionaria. Shukhov dise\u00f1o o supervis\u00f3 alrededor de 500 puentes, pero su mayor impacto medi\u00e1tico vino con sus proyectos m\u00e1s conocidos: la cubierta para el centro comercial GUM en la plaza Roja de Mosc\u00fa, de 1894, y las cubiertas para el museo Pushkin (1898\u20131912), para el Pasaje Petrovka (1903-1906), para la oficina central de Correos de Mosc\u00fa (1912) o para la estaci\u00f3n de trenes Kiyevskiy de Mosc\u00fa (1912-1917).<\/p>\n

\"El
1. La primera torre hiperboloide de Shukhov, de Nizhny Novgorod, 1896<\/span>
2. Y su estado actual en Pibino<\/span>
3. La primera estructura de acero de doble curvatura de 1897<\/span>
4. El faro hiperb\u00f3lico en Adziogol, Ucrania de 1910<\/span>
5. El faro hiperb\u00f3lico en Adziogol en estado actual<\/span>
6. El barco de guerra Emperador P\u00e1vel y sus m\u00e1stiles hiperb\u00f3licos dise\u00f1ados por Shukhov<\/span>
7. Centro comercial GUM en la Plaza Roja de Mosc\u00fa, 1889-1894<\/span>
8. Estaci\u00f3n Kiyevskiy, Mosc\u00fa, 1912-1917<\/span>
9. Torres de alta tensi\u00f3n en el r\u00edo Oka 1927-1929 (foto de 1988)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Las torres de forma hiperboloide fueron en general objetos industriales y se calcularon para optimizar el uso de acero, sobre todo en los a\u00f1os de la Revoluci\u00f3n y la posterior Guerra Civil en el territorio Sovi\u00e9tico.<\/p>\n

La m\u00e1s conocida de ellas, la torre Shabolovka, ubicada en Mosc\u00fa, fue originalmente planeada para una altura de aproximadamente 350 metros con tan s\u00f3lo un tercio del peso de la Torre Eiffel, a la que sobrepasaba en unos 20m. La torre se compon\u00eda de 9 segmentos de forma hiperboloide, con el c\u00edrculo inferior m\u00e1s grande que el superior, de manera que, montados unos sobre otros, acababan componiendo una forma c\u00f3nica. El sistema fue un desarrollo de una primera torre de dos hiperboloides superpuestos, dise\u00f1ados en 1911 para la torre de aguas en Yaroslavl. Al recibir el encargo, Shukhov, en muy poco tiempo, calcul\u00f3 torres de diferentes dimensiones, desde 175 hasta 350m, construidas de secciones de 25m. La m\u00e1s grande consistir\u00eda de 12.000 piezas y tendr\u00eda un peso de 2200 toneladas, una cantidad de acero inasumible para la nueva capital Sovi\u00e9tica en tiempos de guerra civil.<\/p>\n

\"El
1. Proyecto de la torre de 350m<\/span>
2. Versi\u00f3n construida de 150m con detalles<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El proyecto definitivo acab\u00f3 en 150m, en 6 secciones de 25m y unos 12m de soportes para antenas y banderas instalados posteriormente. Su fundamento es un anillo20<\/sup> de hormig\u00f3n de 40m de di\u00e1metro y 3m de profundidad. El equilibrio, el descenso de cargas del peso de la torre y su comportamiento ante el viento hacen que se pueda soportar con tan s\u00f3lo unos cimientos superficiales. La construcci\u00f3n empez\u00f3 en agosto de 1919 y ten\u00eda que terminar en ocho meses, suponiendo un trabajo sin interrupciones en las duras condiciones de invierno moscovita. En octubre, a petici\u00f3n personal de Lenin, empez\u00f3 a llegar acero proveniente de reservas militares, de muy variada calidad y en cantidad escasa, seg\u00fan explica Shukhov en su diario. El dise\u00f1o de la torre fue adaptado a la situaci\u00f3n, aligerando al m\u00e1ximo la estructura: las vigas circulares \u2013las bases de los hiperboloides- se componen de dos perfiles L 100x100x10 separados por unos 30cm y unidos en una estructura triangular para disminuir su peso y dimensi\u00f3n; las viguetas rectas diagonales son dos perfiles UPN140 unidos puntualmente por remaches y las horizontales, de perfiles UPN 100. Ciertamente, con el peso total de s\u00f3lo 240t, la torre juega con la inmaterialidad de unos elementos constructivos muy finos en comparaci\u00f3n con su altura y su resistencia.<\/p>\n

\"El
1. Torre del r\u00edo Oka demolida en 2005<\/span>
2. Detalle del anillo de cimentaci\u00f3n y perfiles UPN 140 de la torre Shabolovka | Fotograf\u00eda: Richard Pare<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Se construy\u00f3 sin andamios ni gr\u00faas: sus elementos fueron ensamblados en tierra y elevados mediante sistema de cables en el interior de la construcci\u00f3n. De esta manera la obra tampoco ocupaba mucho espacio alrededor, ya que Shabolovka \u2013su nombre es derivado de su direcci\u00f3n: calle Shabolovka 37- \u00a0se emplaza en una zona residencial e inaccesible para el p\u00fablico. El proceso de la construcci\u00f3n no fue tan r\u00e1pido como exig\u00edan las autoridades: un accidente fat\u00eddico ocurrido el 29 de junio de 1921 result\u00f3 en la ca\u00edda del cuarto hiperboloide aunque, por suerte, sin demasiados da\u00f1os materiales ni v\u00edctimas. Aunque la comisi\u00f3n estableci\u00f3 que el proyecto no tuvo deficiencias, su autor fue sometido a repetidos ex\u00e1menes y presiones; a finales de julio de 1921 incluso fue sentenciado a ejecuci\u00f3n por sabotaje. No se conoce como termin\u00f3 este proceso pero Shukhov fue absuelto de las acusaciones y la torre empez\u00f3 a emitir programas de radio el 19 de marzo de 1922. Desde entonces la torre Shabolovka se convirti\u00f3 en uno de los s\u00edmbolos del progreso del nuevo estado. Se convirti\u00f3 en inspiraci\u00f3n para poemas y literatura de ciencia ficci\u00f3n(21), aparec\u00eda en carteles propagand\u00edsticos y sellos postales.<\/p>\n

\"El
1. Fases de construcci\u00f3n de la torre<\/span>
2. Detalle del proceso de construcci\u00f3n: hiperboloide dentro de hiperboloide, que luego era izado mediante poleas<\/span>
3. Fotograf\u00eda tomada el 29 de junio de 1921 inmediatamente despu\u00e9s del accidente del cuarto hiperboloide<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Shukov construy\u00f3 varias torres m\u00e1s basadas en este sistema, las m\u00e1s conocidas de las cuales son las 6 estructuras de la l\u00ednea de alta tensi\u00f3n que sigue el r\u00edo Oka en Siberia, de las cuales s\u00f3lo se conserva una. Adem\u00e1s colabor\u00f3 con Konstantin M\u00e9lnikov en dos de sus garajes en Mosc\u00fa y reconstruy\u00f3 varios puentes por todo el pa\u00eds. En 1932 realiz\u00f3 su \u00faltimo trabajo: la estabilizaci\u00f3n del minarete de la Madraza de Ulugh-Beg de Samarkanda, en Uzbekist\u00e1n, una estructura medieval en peligro de colapso por un terremoto. Fue premiado en varias ocasiones por su trabajo. Destaca el Premio Lenin de 1929 y la distinci\u00f3n del H\u00e9roe de Trabajo en 1932. Aun as\u00ed, vivi\u00f3 los \u00faltimos a\u00f1os de su vida fuera de la profesi\u00f3n, preocupado por las persecuciones estalinistas y el futuro de sus hijos, que en la Revoluci\u00f3n lucharon en el bando de los Blancos. \u00c9l mismo tuvo, antes de la revoluci\u00f3n, contactos con los Estados Unidos, e incluso posteriormente recibi\u00f3 alguna importante oferta de trabajo que rechaz\u00f3 crey\u00e9ndose m\u00e1s \u00fatil en la nueva Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica. Muri\u00f3 en 1939 como consecuencia de las quemaduras en un incendio fortuito de su vivienda provocado por una vela ca\u00edda mientras trabajaba de noche\u2026<\/p>\n

En la nueva cultura sovi\u00e9tica toda la construcci\u00f3n ten\u00eda una funci\u00f3n a\u00f1adida: la del significado social. Se abolieron las diferencias entre la arquitectura y la construcci\u00f3n, de manera que las obras industriales o t\u00e9cnicas eran tambi\u00e9n s\u00edmbolos del estado, al igual que palacios de cultura o sedes administrativas. Paralelamente, con la construcci\u00f3n de la torre Shabolovka, se defin\u00edan\u00a0 los principios de Constructivismo que abol\u00eda el arte, suma de diversas disciplinas como tect\u00f3nica, factura y construcci\u00f3n, llamando a la superaci\u00f3n de la dualidad entre lo puro y lo aplicado: arte puro y arte aplicado, ciencia pura y aplicada, etc.<\/p>\n

\"El
1. Torre Shabolovka en su barrio, a\u00f1os 30<\/span>
2. Montaje con la torre y el equipo constructor<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La obra de Shukhov era sin duda inspiradora de este pensamiento. Pertenec\u00eda a una cultura de car\u00e1cter horizontal que constru\u00eda formas sin jerarqu\u00edas, aplicando los mismos elementos constructivos en museos, estaciones, garajes y torres de aguas. Una cultura propia de aquel momento ut\u00f3pico revolucionario que buscaba tipolog\u00edas antes que monumentos, modelos antes que individualidades y experimentaba contra toda tradici\u00f3n. Un momento cultural irrepetible, no s\u00f3lo en la URSS. En su libro \u201cConstructivismo\u201d, publicado en 1922, Aleksei Gan dec\u00eda:<\/p>\n

\n

\u201cEs necesario que aprendamos a construir de manera que la din\u00e1mica del objeto producido no sea una din\u00e1mica abstracta e ilusoria, desde el punto de vista de la impresi\u00f3n visual, sino la aut\u00e9ntica din\u00e1mica del movimiento concreto. \u00bfQu\u00e9 significa esto? Significa que si hoy el comunismo requiere un edificio, se debe construir sin olvidar que ma\u00f1ana exigir\u00e1 una nueva forma y que \u00e9sta deber\u00e1 adaptarse de manera que la forma anterior no sea suprimida sino que pueda ser completada y que \u00e9sta, a su vez, pueda acomodarse a una exigencia posterior\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La verticalidad de la Torre Eiffel, en cambio, no es tan s\u00f3lo formal. Es program\u00e1tica. Es simb\u00f3lica. El arquitecto Stephen Sauvestre, al convertir las estructuras horizontales necesarias para conectar los cuatro pilares de la torre en plataformas de actividad, jerarquiza fuertemente la construcci\u00f3n proponiendo el protoesquema que m\u00e1s tarde seguir\u00e1n casi todas las torres en altura que construir\u00e1 el capitalismo: poderosos, dirigentes, ricos arriba, las bases en los primeros pisos. Rasgo que se mantiene incluso hoy en d\u00eda al ubicar el restaurante caro y estrellado por la Gu\u00eda Michelin en el piso superior del m\u00e1s popular. Su maniobra no busca tanto revolucionar la arquitectura como mostrar la capacidad casi ilimitada de soporte de las estructuras. Exhibir m\u00fasculo. Demostrar que se puede hacer. Y si ese poder necesita revestirse con piedra y un barniz cl\u00e1sico se acepta sin man\u00edas. La intenci\u00f3n est\u00e9tica con que se realiza la torre es la de maquillar una estructura pelada para una exhibici\u00f3n. No, como el caso de Shukhov, dignificar una estructura permanente al servicio de la Revoluci\u00f3n. No sabr\u00edamos qu\u00e9 se habr\u00eda planteado Eiffel de saber que su torre seguir\u00eda en pie casi un siglo y medio m\u00e1s tarde. Nuestra mirada a esta torre (como a la de Shukhov) es contempor\u00e1nea, y eso conlleva otorgarle, gracias a nuestra perspectiva hist\u00f3rica, un barniz revolucionario que la construcci\u00f3n no quiso tener jam\u00e1s: Eiffel no pod\u00eda llegar a plantearse rascacielos de cristal expresados a trav\u00e9s de su estructura. Shukhov, gran admirador de Eiffel, s\u00ed. El di\u00e1logo entre las dos estructuras permite reflexionar sobre el papel de la estructura en la expresi\u00f3n de una construcci\u00f3n y la trascendencia de la est\u00e9tica as\u00ed creada. Lo que lo convierte en plenamente vigente hoy en d\u00eda.<\/p>\n

Jelena Prokopljevi\u0107<\/a>. Doctora Arquitecta.
\nBarcelona. Febrero\u00a02015.<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

(1) Donde el eje Z tiene un predominio marcado respecto de los otros dos.<\/p>\n

(2) Actualmente la mayor\u00eda lo son literalmente, ya que han de estar dotados por normativa de una luz piloto que impida la colisi\u00f3n de los aviones que vuelan bajo.<\/p>\n

(3) Y las torres de defensa, una de las tipolog\u00edas primigenias en altura, entrar\u00edan aqu\u00ed.<\/p>\n

(4) Hasta la llegada de los ordenadores en la Segunda Guerra Mundial.<\/p>\n

(5) Tradici\u00f3n inaugurada en 1851 con la de Londres, para la que se construye el Crystal Palace.<\/p>\n

(6) Tercera.<\/p>\n

(7) Eiffel vivir\u00e1 hasta una edad avanzad\u00edsima y no dejar\u00e1 jam\u00e1s de trabajar. Morir\u00e1 a los 91 a\u00f1os.<\/p>\n

(8) No confundir con aqu\u00e9l para coches, peatones y, ahora, metro que est\u00e1 en el centro de la ciudad, proyectado y construido por Th\u00e9ophile Seyrig.<\/p>\n

(9) Tambi\u00e9n, casi veinte a\u00f1os antes, el peque\u00f1o puente sobre el Onyar en Gerona.<\/p>\n

(10) Tanto el Monumento a Washington, con su piramidi\u00f3n<\/em> de aluminio, como la Estatua, son faros.<\/p>\n

(11) Eiffel acabar\u00e1 su vida realizando estudios de aerodin\u00e1mica, y su empresa construir\u00e1 uno de los primeros t\u00faneles de viento documentados. La construcci\u00f3n y el perfeccionamiento de las h\u00e9lices realizadas por su firma ser\u00e1n claves para el desarrollo de la industria de la aviaci\u00f3n.<\/p>\n

(12) 10000 con todas las cargas de uso.<\/p>\n

(13) Por la cosa del transporte.<\/p>\n

(14) El invento clave para el desarrollo de los edificios en altura, inventado por Elisha Otis, que tambi\u00e9n cre\u00f3 la marca, presentada en la Exposici\u00f3n de Nueva York de 1854. Bien, Otis no inventa el ascensor. Inventa el mecanismo de freno que lo hace seguro y viable para ser instalado en edificios en altura.<\/p>\n

(15) El tab\u00fa de la altura de la Torre Eiffel todav\u00eda pervive. Dos hoteles dise\u00f1ados por Foster & Partners, ubicados en la D\u00e9fense<\/em>, ubicada lejos del centro para poder disponer edificios altos, est\u00e1n parados precisamente por este motivo.<\/p>\n

(16) Exactamente igual que la construcci\u00f3n en forma de ret\u00edcula no se produce para poner cloacas pero se adapta muy r\u00e1pidamente a esta funci\u00f3n.<\/p>\n

(17) Y casi toda la altura que Eiffel quer\u00eda. En efecto, la torre no se acaba construyendo de trescientos treinta metros, sino de trescientos metros pelados por una oposici\u00f3n vecinal que, no se sabe por qu\u00e9 motivo, le tima esta altura adicional.<\/p>\n

(18) Tras el periodo revolucionario y de guerras civiles que dejaron el pa\u00eds seriamente afectado.<\/p>\n

(19) Superficies regladas f\u00e1cilmente armables, encofrables, construibles mediante elementos totalmente rectos y, por tanto, trabajados tal y como salen del taller!<\/p>\n

(20) Una zapata corrida.<\/p>\n

(21) El hiperboloide del ingeniero Garin, de Alexei Tolstoi.<\/p>\n

Texto compartido con Jaume Prat publicado previamente en\u00a0Arquitectura entre Otras Soluciones<\/a><\/em><\/p>\n

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La necesidad de altura en la historia viene marcada por dos motivos primarios a menudo interrelacionados. El primero de ellos es la representatividad. El segundo es la defensa. Incluso hay quien sit\u00faa este af\u00e1n de verticalidad como el origen de la arquitectura: el menhir. El levantarse del suelo. Mirar por encima. 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Se doctor\u00f3 en 2006 en la ETSAB, ciudad en la que reside y trabaja. Ha colaborado con la plataforma Eurasian Hub en proyectos de transformaci\u00f3n urbana y ha sido responsable del \u00e1rea de arquitectura y urbanismo en la Casa del Este, organizaci\u00f3n radicada en Barcelona y dedicada a promover la cooperaci\u00f3n con la Europa Central y Oriental. Entre sus publicaciones m\u00e1s destacadas, consta el libro Corea del Norte: Utop\u00eda de hormig\u00f3n; arquitectura y urbanismo al servicio de una ideolog\u00eda (escrito con Roger Mateos, 2012) y el art\u00edculo \u00abEspacio p\u00fablico en la ciudad socialista: entre la abundancia y la indefinici\u00f3n\u00bb, publicado en URBS, revista de estudios urbanos y ciencias sociales. Adem\u00e1s, suele impartir conferencias y participar en coloquios en lugares como la ETSAB, la Universidad Aut\u00f3noma de Barcelona (UAB), la fundaci\u00f3n Amigos de la UNESCO de Barcelona o la Universidad Ion Mincu de Bucarest. 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