{"id":72068,"date":"2020-04-06T00:01:32","date_gmt":"2020-04-05T22:01:32","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=72068"},"modified":"2020-04-16T10:24:39","modified_gmt":"2020-04-16T08:24:39","slug":"la-ciudad-resortes-experimento-urbo-tecnologico-anton-lavinsky-1921-jelena-prokopljevic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-ciudad-resortes-experimento-urbo-tecnologico-anton-lavinsky-1921-jelena-prokopljevic\/","title":{"rendered":"La ciudad sobre resortes. Un experimento urbo-tecnol\u00f3gico de Anton Lavinsky, 1921 | Jelena Prokopljevi\u0107"},"content":{"rendered":"
\"Cartel
Cartel para la pel\u00edcula Acorazado Potemkin. A. Lavinsky 1925.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Las agrupaciones como UNOVIS, INKhUK, Zhivskulptarj o VKhUTEMAS<\/a> eran focos de actividad y de educaci\u00f3n de los nuevos artistas sovi\u00e9ticos. La ciudad era un tema de experimentaci\u00f3n constante: la propaganda en el espacio p\u00fablico y el mobiliario urbano como quioscos de prensa, tribunas o escenarios eran los temas m\u00e1s comunes de la actividad art\u00edstica y artesanal. Estos proyectos de peque\u00f1a escala hac\u00edan de puente entre las artes, la arquitectura y el urbanismo, como una especie de introducci\u00f3n a la experimentaci\u00f3n a escala de la ciudad y a las nuevas propuestas de ordenaci\u00f3n urban\u00edstica. Las principales tendencias eran: el cubofuturismo \u2013composiciones destructivas e intranquilas-, el suprematismo \u2013construcciones volum\u00e9trico-espaciales, simplificadas y con formas lac\u00f3nicas-, el constructivismo \u2013uso de estructuras reticulares, geometr\u00edas claras y sistemas ortogonales- y las tendencias simb\u00f3licas que utilizaban los emblemas revolucionarios como parte de la estructura volum\u00e9trica.<\/p>\n

Partiendo del Monumento a la III Internacional de Tatlin, de los Arkhitekton<\/i>\u00a0de Kazimir Malevich<\/a><\/strong> y de los Proun<\/i> de El Lissitsky<\/a><\/strong>, los ejemplos m\u00e1s conocidos de este proceso experimental inicial eran las famosas tribunas de El Lissitsky, las escenograf\u00edas para actos p\u00fablicos y los quioscos de prensa de Aleksandr Mij\u00e1ilovich R\u00f3dchenko<\/strong><\/a> y de Gustav Klutsis<\/strong>.<\/a> Uno de los creadores del nuevo arte, cuya obra es poco conocida por la p\u00e9rdida de sus archivos, era el escultor Anton Mikhailovich Lavinsky<\/strong><\/a>. En los a\u00f1os 20 era el director del taller de escultura de la escuela VKhUTEMAS y colaboraba con Aleksandr M. Rodchenko y El Lissitsky en el interior del pabell\u00f3n sovi\u00e9tico para la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds de 1925. Como muchos, Anton Lavinsky tambi\u00e9n estudi\u00f3 arquitectura y en su obra buscaba las conexiones entre las diferentes artes y su uso como herramienta propagand\u00edstica. Su obra m\u00e1s conocida no es, sin embargo, ni arquitectura ni escultura, sino una ilustraci\u00f3n, el cartel para la pel\u00edcula \u201cEl acorazado Potemkin\u201d de Sergei Eisenstein<\/a> de 1925.<\/p>\n

\"Esquema
Esquema de organizaci\u00f3n de la Ciudad Sobre Resortes.<\/figcaption><\/figure>\n

En 1921, Anton Lavinsky elabor\u00f3 su \u00fanica propuesta para la organizaci\u00f3n de una ciudad sovi\u00e9tica. La Ciudad Sobre Resortes<\/strong> parte de una planta circular que denota la fuerte influencia de la Ciudad Jard\u00edn<\/strong> sobre las concepciones de las nuevas ciudades sovi\u00e9ticas. La ciudad se divide en cuatro macro-sectores por las avenidas orientadas hacia los puntos cardinales. Cada sector se reparte en sub-sectores por las calles radiales y paralelas marcadas con letras: A, B, C, D, E,\u2026 organizaci\u00f3n que permite una claridad de direcciones similar a expresiones matem\u00e1ticas o c\u00f3digos industriales: SO 235 A 17 (sector SO, calle A).<\/p>\n

Las calles radiales son destinadas \u00fanicamente para la circulaci\u00f3n peatonal, mientras que las v\u00edas de transporte est\u00e1n ubicadas debajo de los edificios de viviendas y equipamientos. Las calles de transito cruzan las peatonales mediante t\u00faneles, los \u00fanicos puntos donde las avenidas se encuentran soterradas.<\/p>\n

\"El
El Lissitsky Proun 1E, \u201cCiudad\u201d 1920-1921.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La Ciudad sobre Resortes<\/strong> organiza la ciudad en los dos sentidos, en el plano horizontal y en el vertical. Mientras que el zoning urbano horizontal representa el pol\u00e9mico legado del urbanismo del movimiento moderno, el zoning vertical no ser\u00eda contemplado -aunque de una manera muy diferente-, hasta el Plug-In City<\/strong> de Arhigram<\/strong><\/a> (1964). El origen de esta organizaci\u00f3n est\u00e1 en la fusi\u00f3n de artes visuales con arquitectura y urbanismo iniciada en el suprematismo y propia del constructivismo sovi\u00e9tico. As\u00ed encontramos las im\u00e1genes de la ciudad vertical en la serie de los Proun (proyectos para la afirmaci\u00f3n de lo nuevo o estaos intermedios entre pintura y arquitectura) de El Lissitsky, de la cual alg\u00fan ejemplo llevaba el nombre \u201cCiudad\u201d, de principios de los a\u00f1os 20.<\/p>\n

Tambi\u00e9n son presentes en la pintura de Gustav Klutsis<\/strong><\/a> en obras como \u201cCiudad vertical\u201d o \u201cConstrucci\u00f3n\u201d de 1919 y 1921. Los famosos rascacielos horizontales de El Lissitsky eran una materializaci\u00f3n de esta ciudad vertical donde las viviendas y equipamientos se situaban por encima de las v\u00edas de transporte, dejando superficie libre para los peatones y zonas verdes.<\/p>\n

\"El
El Lissitsky Proun 5A, 1920-1921.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La distribuci\u00f3n de los usos en el plano vertical hace manifiesta la zonificaci\u00f3n: en la zona subterr\u00e1nea est\u00e1n los almacenes, justo sobre los soportes se colocan las instituciones p\u00fablicas y equipamientos comunales y, en las zonas altas, las viviendas. Toda la edificaci\u00f3n se erige sobre soportes especiales de tipo resortes que absorben las vibraciones del tr\u00e1nsito que transcurre por la planta baja libre. Similar a las bases el\u00e1sticas de los puentes para neutralizar las fuerzas horizontales, la construcci\u00f3n sobre resortes denotaba la previsi\u00f3n de una presencia de coches dif\u00edcilmente imaginable a principios de los a\u00f1os 20, unos niveles aun sin alcanzar.<\/p>\n

\"Izq.
Izquierda. Gustav Klutsis: Ciudad Din\u00e1mica, 1919 | Derecha. Gustav Klutsis: Construcci\u00f3n, 1921.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La \u00e9poca constructivista era de extremo optimismo y racionalismo tecnol\u00f3gico. Los edificios-manzanas contaban con maquinaria que los hacia girar alrededor del eje vertical para que todas sus partes tuvieran la directa iluminaci\u00f3n solar. Se preve\u00eda la total industrializaci\u00f3n del proceso constructivo, algo que no llegar\u00e1 de forma masiva a la construcci\u00f3n sovi\u00e9tica hasta por lo menos unos 30 a\u00f1os m\u00e1s tarde. Los edificios de la ciudad sobre resortes se iban a construir con elementos prefabricados, de acero, aluminio, vidrio y asbesto. Las instalaciones, tuber\u00edas, cableado o ascensores se incluir\u00edan en el c\u00f3digo general de la forma, sin ser contemplados como elementos a esconder o camuflar.<\/p>\n

\"Esquema
Esquema del edificio-manzana. | Estructura de la torre de radio-comunicaci\u00f3n. | Estructura de la torre de radio-comunicaci\u00f3n<\/span>.<\/figcaption><\/figure>\n

Los sectores de la ciudad contaban con elementos \u201cutilitario-constructivistas\u201d en forma de torres de radio \u2013y v\u00eddeo- comunicaci\u00f3n. Son estructuras met\u00e1licas de extrema sofisticaci\u00f3n tecnol\u00f3gica: aparte de girar como los dem\u00e1s edificios y absorber las vibraciones del tr\u00e1nsito, estas torres son equipadas de pantallas para trasmitir las noticias. Las pantallas son sensibles al viento y se mueven de acuerdo con la direcci\u00f3n en la que sopla, de manera que el movimiento de una pantalla provoca el movimiento de las dem\u00e1s, para asegurar la visibilidad desde varios puntos de vista. Es interesante recordar estas primeras visiones sobre la ciudad sovi\u00e9tica con toda su imaginaci\u00f3n puesta en el futuro y sus representaciones en el l\u00edmite entre arquitectura, urbanismo y pintura.<\/p>\n

Muchas de estas visiones, como es el caso del proyecto de Anton Lavinsky, no han trascendido la historia del constructivismo ruso, pero demuestra una manera de pensar la ciudad que se ha ido desarrollando en las propuestas posteriores como la Ciudad A\u00e9rea<\/strong> de Kutikov, la Ciudad Verde<\/strong> de M\u00e9lnikov o la Ciudad Nueva<\/strong> de Varentsov que llegaron a una definici\u00f3n m\u00e1s perfecta y duradera en la Ciudad Din\u00e1mica de Nikolai\u00a0Alexandrovich\u00a0Ladovsky<\/strong><\/a>.<\/p>\n

Jelena Prokopljevi\u0107<\/a>. Doctora Arquitecta.
\nBarcelona. Febrero\u00a02015.<\/p>\n

Im\u00e1genes:<\/p>\n

S.O. Khan Magomedov \u201cLas 100 Mejores Obras Maestras del Vanguardismo Arquitect\u00f3nico Sovi\u00e9tico<\/a>\u201d. Editorial URSS, Mosc\u00fa 2004.<\/p>\n

\u201cEl Lissitsky. L\u2019experi\u00e8ncia de la totalitat<\/a>\u201d, cat\u00e0leg de l\u2019exposici\u00f3, Fundaci\u00f3 Catalunya-La Pedrera, 2014; H. Gassner, R. Nachtig\u00e4ler, versi\u00f3n espa\u00f1ola de P. Deiner Ojeda, P. Billaudelle.<\/p>\n

\u201cGustav Klucis. Retrospectiva<\/a>\u201d, Gerd Hatje, Stuttgart, 1991.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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