{"id":72053,"date":"2020-02-24T00:01:53","date_gmt":"2020-02-23T23:01:53","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=72053"},"modified":"2020-01-29T19:54:11","modified_gmt":"2020-01-29T18:54:11","slug":"no-solo-ruinas-bonitas-margenes-borrosos-la-investigacion-la-arquitectura-socialista-jelena-prokopljevic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/no-solo-ruinas-bonitas-margenes-borrosos-la-investigacion-la-arquitectura-socialista-jelena-prokopljevic\/","title":{"rendered":"No s\u00f3lo ruinas bonitas. M\u00e1rgenes borrosos de la investigaci\u00f3n de la arquitectura socialista | Jelena Prokopljevi\u0107"},"content":{"rendered":"
\"Czene
Czene B\u00e9la, Hik\u00e1di Erzsebet Construcci\u00f3n de la ciudad de Kazincbarcika, 1953.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\n

\u201cA picture is defined twice. When you see the whole at first glance, and then when you find a detail that changes everything\u201d.<\/p>\n

Wim Wenders<\/p>\n<\/blockquote>\n

El patrimonio construido de la \u00e9poca socialista de los diferentes pa\u00edses de Europa oriental y Asia constituye una parte muy importante de su patrimonio arquitect\u00f3nico. Se trata de un periodo de entre 45 y 70 a\u00f1os aproximadamente, aunque el proceso de transici\u00f3n en algunos casos ha sido lento y dif\u00edcil en cuanto a las instituciones relacionadas con planificaci\u00f3n y construcci\u00f3n, as\u00ed que este l\u00edmite es s\u00f3lo orientativo. Por supuesto, hay pa\u00edses como Corea del Norte o Cuba que aun funcionan bajo las reglas de la econom\u00eda estatal, planificaci\u00f3n centralizada y el partido \u00fanico en el poder. El primer l\u00edmite borroso de la arquitectura socialista se refiere a su final: cu\u00e1ndo ha dejado de existir como tal, como forma concebida para un uso determinado. Una soluci\u00f3n conceptual ofrece el libro \u201cSocialist Architecture: The Vanishing act<\/a>\u201d de Srdjan Jovanovi\u0107 Weiss y Armin Linke.<\/p>\n

La investigaci\u00f3n sobre la planificaci\u00f3n, creaci\u00f3n, construcci\u00f3n y uso de la arquitectura desarrollada en la \u00e9poca socialista (atendiendo a los l\u00edmites hist\u00f3rico-pol\u00edticos), pertenece generalmente al campo de la historia de arquitectura. Sin embargo su presencia f\u00edsica, su continuado uso y las consecutivas transformaciones, tanto espontaneas como planificadas, la acercan al presente. Tambi\u00e9n, las opiniones populares y los sentimientos acerca de esta arquitectura son todav\u00eda pronunciados y contradictorios y a diferencia de la arquitectura hist\u00f3rica, a\u00fan no existe una opini\u00f3n consensuada y definitiva sobre este patrimonio. La evaluaci\u00f3n del patrimonio arquitect\u00f3nico de la \u00e9poca socialista es un proceso vigente y sit\u00faa a la investigaci\u00f3n sobre esta arquitectura en un tiempo pr\u00f3ximo al presente.<\/p>\n

\"John
John Heartfiled The USSR in Construction, 1931.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El conocimiento y las publicaciones sobre la arquitectura socialista crecen en n\u00famero y en profundidad. Sin embargo no existe una base de datos internacional y accesible, sobre los arquitectos o proyectos, consultable para investigadores nuevos, de manera que la investigaci\u00f3n todav\u00eda tiene el encanto del directo: de visitar el sitio, buscar en archivos, bibliotecas, despachos de autores u oficinas de instituciones estatales. Tambi\u00e9n contiene la frustraci\u00f3n de escavar entre multitud de documentos sin encontrar nada relevante para la investigaci\u00f3n particular durante d\u00edas. O seg\u00fan el tiempo, pa\u00eds o ciudad, la desesperaci\u00f3n provocada por la poca organizaci\u00f3n de los documentos, reglas sobre su reproducci\u00f3n, condiciones de consulta, etc. Como resultado, siempre que no se hace una b\u00fasqueda concreta en un archivo individual (puesto que exista), se acaba encontrando m\u00e1s informaci\u00f3n de la que se buscaba inicialmente que inevitablemente modifica el curso de la investigaci\u00f3n. Para bien o para mal.<\/p>\n

Un estudio sobre una obra arquitect\u00f3nica o sobre un proyecto urban\u00edstico empieza por el estudio del contexto en el que se desarrolla. Desgranamos el contexto entre el contexto f\u00edsico, hist\u00f3rico y el social, para darnos cuenta que hay un subyacente contexto ideol\u00f3gico-pol\u00edtico que da color a los dem\u00e1s conceptos. La obra p\u00fablica, con inversi\u00f3n y planificaci\u00f3n estatal implica cierta politizaci\u00f3n de la construcci\u00f3n, cuyo nivel depende de la importancia de la obra para la ciudad o para el estado. Esto no es una especialidad del mundo socialista. Las grandes obras como las sedes gubernamentales o de los partidos, los grandes equipamientos culturales o deportivos, estaban llamados a expresar un claro mensaje ideol\u00f3gico, muchas veces a trav\u00e9s de una forma completamente abstracta y materiales poco elocuentes para el gran p\u00fablico. En este sentido, arquitectura socialista era m\u00e1s que arquitectura, con un contenido propagand\u00edstico dif\u00edcil de acotar. La arquitectura estaba llamada a comunicar ideas que sobrepasaban a su disciplina, a modificar y supuestamente mejorar la sociedad a trav\u00e9s de las nuevas formas y los nuevos usos que planteaba.<\/p>\n

\"Nuevos
Nuevos ciudadanos de Nueva Belgrado. 1960.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

M\u00e1s que crear edificios singulares, la \u00e9poca socialista ha creado ciudades o espacios p\u00fablicos, eliminando la separaci\u00f3n entre arquitectura y urbanismo. Aparte de las ciudades nuevas fundadas alrededor de las plantas industriales (en la URSS fueron m\u00e1s de mil), varias reconstrucciones de ciudades hist\u00f3ricas se plantearon en t\u00e9rminos de tabula rasa<\/i>, o se construyeron innumerables ciudades sat\u00e9lites o nuevos barrios alrededor de los centros hist\u00f3ricos. Cada gran edificio cultural, administrativo o deportivo se proyectaba en relaci\u00f3n con el espacio p\u00fablico, creando muchas veces la propia plaza o recorrido representativo. As\u00ed el Palacio del Pueblo de Berl\u00edn siempre se ha pensado y representado en relaci\u00f3n de las dos grandes plazas p\u00fablicas que lo rodeaban: Marx Engels Forum y Aleksanderplatz.<\/p>\n

De la misma manera un edificio residencial se entend\u00eda en funci\u00f3n del conjunto de varias unidades dentro de la manzana o microrayon<\/i>. Su forma y distribuci\u00f3n se relacionaban con el centro de abastecimiento y equipamientos, con los accesos y otros referentes urbanos. Por ejemplo, Stalinalee de Berl\u00edn oriental no se proyect\u00f3 como conjunto de edificios singulares (a diferencia de su contraejemplo Interbau de Berl\u00edn occidental), sino los edificios se entend\u00edan como partes de una composici\u00f3n totalizadora. El mismo planteamiento comparten los \u201cbloques\u201d de Nueva Belgrado, donde la repetici\u00f3n de las formas indujo la sensaci\u00f3n de inhumanidad del barrio.<\/p>\n

\"Entrega
Entrega simb\u00f3lica de llaves a los nuevos ciudadanos de Halle Neustadt en 1972.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La implicaci\u00f3n de los l\u00edderes pol\u00edticos no es extra\u00f1a en los grandes proyectos de la arquitectura socialista. En funci\u00f3n de la envergadura de la obra o de la fecha de inauguraci\u00f3n-que a menudo se hac\u00eda coincidir con alguna fiesta nacional o con el cumplea\u00f1os del l\u00edder-, los presidentes presenciaban los actos relacionados con la construcci\u00f3n. La visita a la obra por parte del presidente era un evento relativamente habitual en la construcci\u00f3n de grandes equipamientos o los nuevos barrios urbanos de los pa\u00edses socialistas, pero fueron varios los que sobrepasaron los l\u00edmites del espectador privilegiado.<\/p>\n

\"Nicolae
Nicolae y Elena Ceausescu con la maqueta y arquitectos del Bulevar de la Victoria de Socialismo en Bucarest.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Una parte importante de las decisiones proyectuales sobre el Palacio del Pueblo de Bucarest y la contigua avenida de la Victoria del Socialismo se atribuyen a Nicolae Ceausescu, a pesar de la presencia de la arquitecta oficial, Anca Petrescu. Kim Jong II escribi\u00f3 (presuntamente) en 1991 un libro te\u00f3rico titulado \u201cEl Arte de Arquitectura\u201d<\/a> en el que describe las caracter\u00edsticas que ha de tener la arquitectura socialista en Corea del Norte. Este libro continua siendo el documento m\u00e1s importante para los arquitectos norcoreanos.<\/p>\n

En contextos especialmente aislados, la fuerte presencia de la ideolog\u00eda pol\u00edtica en la vida cotidiana disminuye la importancia de cualquier otro actor en el proceso constructivo, a favor de un espejismo en que el arquitecto como autor se desdibuja para ceder paso al l\u00edder como el arquitecto supremo. Hay algunas pocas excepciones de arquitectos predilectos que gozaban de confianza y presupuestos ilimitados, como el caso de Pranvera Hoxha, hija del dictador Alban\u00e9s quien junto con su marido proyect\u00f3 varios edificios monumentales para el r\u00e9gimen incluido el fallido mausoleo para Enver Hoxha.<\/p>\n

\"Kim
Kim Jong Il y Kim Il Sung con la maqueta de la avenida Changgwang de Pyongyang.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En pa\u00edses como Corea del Norte, el arquitecto como autor es casi una figura inexistente. La idea genial siempre es del l\u00edder quien trabaja para satisfacer las necesidades del pueblo. A su vez, los arquitectos \u2013que tambi\u00e9n son el pueblo- trabajan para realizar las ideas del l\u00edder. En definici\u00f3n de un proyecto se insiste en la colectividad del trabajo, as\u00ed que las obras nunca se adscriben a una sola persona. As\u00ed tambi\u00e9n funciona el proceso de construcci\u00f3n.<\/p>\n

Este caso es, sin embargo, excepcional y extremo, aunque los pa\u00edses socialistas produc\u00edan numerosos complejos residenciales o equipamientos de gran escala elaborados por grandes equipos profesionales de los institutos o constructoras estatales. No era extra\u00f1o que el nombre de empresa sustituya al nombre del arquitecto. A la hora de analizar una obra arquitect\u00f3nica, la investigaci\u00f3n puede llegar a incluir la organizaci\u00f3n de estas grandes empresas y sus modos de funcionar, para entender algunas decisiones proyectuales.<\/p>\n

\"Tito
Tito con la maqueta y los arquitectos de la zona central de Nueva Belgrado.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El autor es una parte del contexto personal de un proyecto, mientras que la otra es el usuario, o el grupo social destinatario de la obra. La sociedad socialista era supuestamente igualitaria, que hab\u00eda abolido las diferencias econ\u00f3micas, nacionales, culturales, raciales y de sexo. La \u00fanica que aparentemente continuaba existiendo era la diferencia de edad, as\u00ed que los ni\u00f1os eran los privilegiados destinatarios de dise\u00f1os adaptados. La macroestructura residencial se proyectaba para un usuario abstracto, para satisfacer sus necesidades f\u00edsicas y ofrecer un m\u00ednimo (o un \u00f3ptimo) de servicios y equipamientos en un radio de 500m. El an\u00e1lisis de una manzana residencial o de un solo edificio supone conocer su estructura social (a menudo se trata de una suposici\u00f3n a partir de la empresa estatal que hab\u00eda encargado su construcci\u00f3n) e indagar en las relaciones o conflictos ocultos entre los diferentes grupos.<\/p>\n

Estas relaciones se volvieron especialmente interesantes a partir de la apariencia de las disidencias y las contraculturas juveniles de los a\u00f1os 70 y sobre todo los 80 que cambiaron el paisaje urbano o de la ciudad socialista y su percepci\u00f3n. Las \u00fanicas clases que continuaban existiendo en el socialismo se defin\u00edan por la posici\u00f3n en el aparato pol\u00edtico. Los altos funcionarios y la diplomacia contaban con recintos propios y unas condiciones residenciales contrarias al ideal del urbanismo socialista, marcando as\u00ed un h\u00e1bitat preferible para el resto de la poblaci\u00f3n.<\/p>\n

\"Cartel
Cartel propagand\u00edstico de Corea del Norte,1986: \u201c\u00a1Creemos una nueva arquitectura durante el encuentro del Partido del Trabajo para preparar el XIII Festival Mundial de J\u00f3venes y Estudiantes!\u201d |Cartel propagand\u00edstico, URSS, 1953. \u201cEn el nombre de la paz!\u201d | Cartel propagand\u00edstico, Polonia, 1953: \u201cTrabajamos en troika, construimos para una docena\u201d.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La distribuci\u00f3n espacial del funcionariado era presente y perceptible en las ciudades, ya que si no la zona de residencias unifamiliares, los altos y medios rangos ocupaban espacios pr\u00f3ximos al centro urbano y a la m\u00e1xima concentraci\u00f3n de equipamientos. La ciudad socialista presentaba desigualdades en el sentido centro-periferia o antiguos y nuevos barrios que se evidenciaba \u2013aparte de la forma arquitect\u00f3nica- en la escala, densidad, presencia de contenidos culturales y de ocio y en la estructura socio pol\u00edtica.<\/p>\n

Investigar la arquitectura socialista inevitablemente supone estudiar los discursos de los pol\u00edticos relacionados con las obras, pronunciados en los inicios de la construcci\u00f3n o inauguraciones de los edificios terminados. Cuando se trata de los proyectos urban\u00edsticos son interesantes las reflexiones de los dirigentes relacionadas con la convocatoria de los concursos, o con su fallo y, en general, sobre la necesidad y las expectaciones relacionadas con el proyecto. El discurso creado desde la pol\u00edtica sobrepasa los l\u00edmites del lenguaje arquitect\u00f3nico, aproximando la forma o alej\u00e1ndola de la sociedad, dependiendo de factores a veces ajenos a la construcci\u00f3n.<\/p>\n

As\u00ed por ejemplo, para Kim Jong II, la forma vertical es una expresi\u00f3n inequ\u00edvoca del esp\u00edritu progresista de la naci\u00f3n norcoreana, mientras la horizontal se refiere a su pacifismo. En consecuencia para componer un conjunto urbano equilibrado, hay que utilizar tanto los vol\u00famenes verticales como los horizontales, aunque esta decisi\u00f3n viniera desde una posici\u00f3n alejada a la l\u00f3gica arquitect\u00f3nica. En ocasiones, los motivos o met\u00e1foras generados a partir del proyecto y utilizados en el discurso pol\u00edtico se repiten por los arquitectos a la hora de explicar sus proyectos al p\u00fablico no especializado.<\/p>\n

\"Imagen
Imagen de la pelicula \u201cEl Hombre de M\u00e1rmol\u201d de Andrej Wajda, 1977 sobre los constructores de la ciudad de Nowa Huta.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El proceso de las obras tambi\u00e9n generaba un discurso propio, basado en an\u00e9cdotas y mitos urbanos, sobre todo cuando se trataba de grandes obras con brigadas de voluntarios o de ej\u00e9rcito. As\u00ed la construcci\u00f3n de la ciudad sat\u00e9lite de Nowa Huta cerca de Krakovia contiene el mito de Piotr O\u017ca\u0144ski, colocador de ladrillos quien con su brigada lleg\u00f3 a colocar m\u00e1s de 65.000 ladrillos en un turno de 8 hora y sobrepasar la cuota en m\u00e1s de 1000%. O la construcci\u00f3n de Nueva Belgrado donde las chicas de etnia albanesa se quitaban el niqab <\/i>por primera vez y aprend\u00edan a leer en la obra. Estos discursos paralelos, sociales e ideol\u00f3gicos, pero no arquitect\u00f3nicos impregnaban las obras de significado.<\/p>\n

En muchos casos este colectivismo impuesto, junto con el modernismo pretendido no conseguido en cuanto las condiciones de vida reales, provocaron un sentimiento negativo generalizado hacia los nuevos barrios. Adem\u00e1s la construcci\u00f3n nueva se sol\u00eda sobreponer a la forma urbana o arquitect\u00f3nica heredada, presentada sistem\u00e1ticamente como deficiente (y burguesa), mostrando muy poca sensibilidad hacia el contexto hist\u00f3rico.<\/p>\n

\"Constructor
Constructor de la torre de televisi\u00f3n de Alexanderplatz, Berl\u00edn oriental, 1968.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Fue de hecho el proceso de transici\u00f3n -econ\u00f3mica, pol\u00edtica y cultural- el que cambi\u00f3 definitivamente la visi\u00f3n sobre la arquitectura socialista. En un primer momento era pr\u00e1cticamente imposible hacer una valoraci\u00f3n positiva de este patrimonio construido. En cambio se hablaba del proceso de \u201cnormalizaci\u00f3n\u201d de las condiciones de vida, de la vivienda, espacio p\u00fablico o de equipamientos (\u201cPolitics in Color and Concrete. Socialist materialities and the middle class in Hungary<\/a>\u201d de Krisztina Feh\u00e9rv\u00e1ry). Tambi\u00e9n los proyectos m\u00e1s politizados fueron envueltos en una especie de silencio y parcialmente excluidos de las investigaciones. La supuesta importancia pol\u00edtica imped\u00eda la difusi\u00f3n de planos definitivos de los edificios relevantes y por tanto su an\u00e1lisis completo. El proceso de aproximaci\u00f3n y de una valoraci\u00f3n m\u00e1s positiva del patrimonio arquitect\u00f3nico de la \u00e9poca socialista empez\u00f3 desde una serie de proyectos de ruinas espectaculares que investigaban el estado actual de diferentes construcciones monumentales, como por ejemplo la serie \u201cSpomenik\u201d<\/a> de Jan Kampenaers sobre los monumentos yugoslavos o el libro \u201cCosmic Comunist Constructions Photographed<\/a>\u201d de Frederic Chaubin centrado en la arquitectura de los a\u00f1os 70 y 80 de la URSS.<\/p>\n

Son muy recientes las investigaciones o presentaciones (como por ejemplo la exposici\u00f3n de Rusa, serbia o de Montenegro en la \u00faltima bienal de Venecia) que revaloran la arquitectura socialista en t\u00e9rminos de m\u00e9todo proyectual, tecnolog\u00eda constructiva o repertorio formal de una manera accesible para el espectador o arquitecto actual. Este ser\u00eda el paso esencial para que este patrimonio sea entendido y aceptado plenamente como parte de la cultura nacional, que lo incluir\u00eda en los cat\u00e1logos del patrimonio construido y en las listas de protecci\u00f3n y rehabilitaci\u00f3n.<\/p>\n

\"Ej\u00e9rcito
Ej\u00e9rcito Norcoreano en la construcci\u00f3n de la Avenida Tong Il de Pyongyang<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Jelena Prokopljevi\u0107<\/a>. Doctora Arquitecta.
\nBarcelona. Febrero\u00a02015.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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