{"id":72033,"date":"2019-10-07T00:01:58","date_gmt":"2019-10-06T22:01:58","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=72033"},"modified":"2019-07-09T15:21:19","modified_gmt":"2019-07-09T13:21:19","slug":"textura-la-arquitectura-socialista-la-expresion-local-personal-jelena-prokopljevic","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/textura-la-arquitectura-socialista-la-expresion-local-personal-jelena-prokopljevic\/","title":{"rendered":"Textura en la arquitectura socialista. La expresi\u00f3n local y personal | Jelena Prokopljevi\u0107"},"content":{"rendered":"
\"Memorial
Memorial de los Partisanos, Mostar. Bogdan Bogdanovi\u0107 arq. 1965. Foto: W. Thaler.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La arquitectura socialista fue generalmente concebida y entendida bajo el pretexto de internacionalismo. Las estrechas relaciones pol\u00edticas, la ayuda tecnol\u00f3gica y el trasvase de conocimiento entre los pa\u00edses se traduc\u00edan en la obra construida a trav\u00e9s de la similitud de respuestas formales y organizativas. Relacionada con la ideolog\u00eda de la masa popular como el protagonista de la historia, con la igualdad de oportunidades como reflejo de la justicia social y con la planificaci\u00f3n central de la construcci\u00f3n, esta arquitectura se ha percibido como impersonal por su escala y por su poca relaci\u00f3n con el contexto m\u00e1s inmediato. Es una generalizaci\u00f3n que ha marcado la producci\u00f3n arquitect\u00f3nica de la mitad este de Europa tanto desde el punto de vista exterior como desde sus propios usuarios y cr\u00edticos.<\/p>\n

El realismo socialista, el primer estilo com\u00fan para todo \u2013o casi todo- el mundo socialista, era un estilo ornamental basado en el neoclasicismo en el que las texturas se resaltaban principalmente por su contenido ret\u00f3rico. La arquitectura generalmente conocida como estalinista, se desarrollaba seg\u00fan la formula \u201cnacional en la forma, socialista en el contenido\u201d, en la cual la componente nacional garantizaba la proximidad discursiva con su contexto inmediato. Sin embargo, el realismo socialista era un conglomerado de formas racionalmente elegidas entre las arquitecturas hist\u00f3ricas representativas y trasmisoras de los valores progresistas. Esto, por supuesto, era cuesti\u00f3n de una interpretaci\u00f3n y evaluaci\u00f3n interesada de la producci\u00f3n arquitect\u00f3nica de los tiempos pasados, en la cual raras veces cab\u00edan formas y texturas vernaculares o propuestas personales.<\/p>\n

\"Hotel
Hotel Podgorica, Svetana Radenovi\u0107 arq. 1967. Foto W. Thaler.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El modernismo socialista que a partir de los mediados de los a\u00f1os 50 cambi\u00f3 el paradigma arquitect\u00f3nico de Europa del Este, se aproxima al estilo internacional y a sus posteriores evoluciones. La textura empieza a aparecer en las obras de los a\u00f1os 60 primero como la marca del encofrado en el hormig\u00f3n bruto y m\u00e1s tarde como material a\u00f1adido de piedras, elementos de cer\u00e1mica o hierro. El brutalismo tuvo bastantes seguidores en Yugoslavia cuyos arquitectos hab\u00edan trabajado con Le Corbusier, Paul Rudolph, Kenzo Tange o Louis Kahn y una gran parte de la arquitectura entre la segunda mitad de los 60 y primera de los 80 fue una interpretaci\u00f3n del brutalismo. Esto no fue tanto el caso en el resto de los pa\u00edses socialistas donde la textura se expres\u00f3 con otros medios y con otras intenciones.<\/p>\n

La introducci\u00f3n de las texturas en la arquitectura socialista tiene que ver con la tensi\u00f3n entre la modernidad universal de la que pretende formar parte y de las especificidades locales o nacionales determinadas ya desde el realismo socialista como parte constitutiva de la obra arquitect\u00f3nica. En el texto \u201cLa Civilizaci\u00f3n Universal y las Culturas Nacionales<\/a>\u201d de 1961, citado por Kenneth Frampton, Paul Ricoeur plantea el problema de esta manera:<\/p>\n

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\u201cPara formar parte de la civilizaci\u00f3n moderna es necesario formar parte, al mismo tiempo, de la racionalidad cient\u00edfica, t\u00e9cnica y pol\u00edtica, algo que a menudo exige puro y simple abandono de todo el pasado cultural. Esto es un hecho: todas las culturas no se pueden sostener y absorber el choque de la civilizaci\u00f3n moderna. Aqu\u00ed hay una paradoja: c\u00f3mo ser moderno y volver a los or\u00edgenes; c\u00f3mo reavivar a la civilizaci\u00f3n antigua y durmiente y tomar parte en la civilizaci\u00f3n universal\u2026\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Archivo
Archivo Municipal de Skopje, Georgi Konstantinovski arq. 1966-68. Foto: W. Thale<\/span>r.<\/figcaption><\/figure>\n

El debate definido por Kenneth Frampton y Alexander Tzonis<\/a> como el Regionalismo Cr\u00edtico incluy\u00f3 en los pa\u00edses socialistas la componente pol\u00edtica e ideol\u00f3gica que seg\u00fan el contexto o el programa era m\u00e1s o menos determinante. La introducci\u00f3n de la textura como elemento de expresi\u00f3n fue un importante acercamiento hacia lo local desde las superficies lisas de hormig\u00f3n, diferentes aplacados y vidrio del modernismo socialista. Teniendo en cuenta que las reminiscencias tradicionalistas no eran siempre bienvenidas, o que en algunos casos supon\u00edan tradiciones contrapuestas, las formas y texturas m\u00e1s individualistas tend\u00edan a inspirarse en unas herencias ancestrales, m\u00e1s abstractas, o como dec\u00eda Aldo Van Eyck<\/a> en el congreso de Otterlo de 1959:<\/p>\n

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\u201cLos arquitectos modernos han estado indagando continuamente sobre lo que es diferente en nuestro tiempo, hasta tal punto que han perdido de vista aquello que no es diferente, aquello que siempre ha sido esencialmente igual.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

La textura actuaba como el puente entre lo local y lo universal en los dos sentidos, siempre partiendo de un punto de vista moderno de organizaci\u00f3n de formas y espacios o de la tecnolog\u00eda de edificaci\u00f3n.<\/p>\n

\"Viviendas
Viviendas en Belgrado, Mihajlo Mitrovi\u0107 arq. 1964. Foto: M. Perovic.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La textura se introduce de dos maneras esenciales: como cualidad del material o como contraposici\u00f3n entre varios materiales para expresar el v\u00ednculo con el lugar una narrativa contextual o personal del autor de la obra y como elemento a\u00f1adido a la forma e industrialmente producido. En Yugoslavia, Bogdan Bogdanovi\u0107 reutiliza las piedras de las casas derruidas durante la guerra para configurar el recorrido del memorial de los Partisanos en Mostar. En su la arquitectura monumental, la materialidad jugar\u00e1 un papel importante junto con las formas transculturales, para entender a los memoriales revolucionarios anclados en el lugar por encima del tiempo y de la historia reciente. El hotel Podgorica, de la arquitecta Svetlana Radenovi\u0107, sobrepone las piedras del r\u00edo local a la estructura de hormig\u00f3n visto, acabado que en otras dimensiones y escalas ser\u00e1 utilizado para las fachadas prefabricadas de la vivienda colectiva.<\/p>\n

Edvard Ravnikar<\/a> crea el v\u00ednculo cultural en los rascacielos de la Plaza de la Republica a trav\u00e9s de elementos de anclaje del aplacado de las fachadas, una referencia tanto local como personal a la arquitectura de Otto Wagner<\/a> y el contexto centroeuropeo en el cual la Eslovenia socialista se quer\u00eda reconocer. En su \u00fanica obra construida en Belgrado, Nikola Dobrovi\u0107<\/a> hace un v\u00ednculo personal a las piedras de las murallas de Dubrovnik, ciudad que alberga la mayor parte de su obra construida. De una manera similar, utilizando la textura del hormig\u00f3n de su Archivo Municipal de Skopje (1966-68), el disc\u00edpulo macedonio de Paul Rudolph, el arquitecto Georgi Konstantinovski<\/a>, rinde homenaje a su maestro de la Escuela de Arquitectura de Yale.<\/p>\n

\"Kino
Kino International, Berlin, Josef Kaiser arq, relieves de Waldemar Grzimek,Hubert Schiefelbein y Karl-Heinz Schamal, 1961-63. Foto: J. Prokopljevic<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La capacidad expresiva de la textura y la posibilidad de crear narrativas ligadas al lugar espec\u00edfico, ha llevado a la creaci\u00f3n de texturas nuevas, relacionadas con el contexto m\u00e1s amplio de la obra, con su contenido e incluso como expresi\u00f3n de las posibilidades tecnol\u00f3gicas de los materiales. Mihajlo Mitrovi\u0107<\/a> cre\u00f3 en sus obras unas texturas nuevas como combinaci\u00f3n de materiales y elementos prefabricados con una funcionalidad po\u00e9tica.<\/p>\n

La textura como un relieve abstracto tuvo mucha presencia en la construcci\u00f3n socialista, en elementos puntuales como barandillas o antepechos y en fachadas enteras. Los ejemplos casi simult\u00e1neos de la Karl Marx Alee<\/a> de Berl\u00edn oriental y de Cluj Napoca de Ruman\u00eda muestran variaciones en el l\u00edmite la textura y relieve.<\/p>\n

\"Edificio
Edificio de correos y telefon\u00eda, Cluj-Napoca, Romania, Vasile Mitrea arq. 1966-69. Foto: D. Rusu \u00a9 BACU<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Alemania oriental fue la m\u00e1s desarrollada industrialmente entre los pa\u00edses socialistas. Fue conocida por la industria ligera, producci\u00f3n de bienes de consumo y de la construcci\u00f3n y sobre todo por sus sistemas de prefabricaci\u00f3n de una multitud de elementos arquitect\u00f3nicos. Los elementos de acabado se sistematizaron en opacos y semi-transparentes que fueron dise\u00f1ados como variaci\u00f3n y modernizaci\u00f3n de la forma tradicional de celos\u00eda. Desarrollando este tema se lleg\u00f3 a soluciones muy interesantes y funcionales para las fachadas opacas para los centros comerciales de Dresden, Leipzig o Magdenburgo, acabadas en tejidos met\u00e1licos.<\/p>\n

Una textura excepcional se cre\u00f3 en base de elementos prefabricados de hormig\u00f3n para el centro cultural de la ciudad de Chemnitz, entonces Karl-Marx Stadt en Alemania oriental. Obra del arquitecto Rudolf Wei\u00dfer<\/a> inaugurada en 1974, la gran celos\u00eda de elementos curvados en forma de zig-zag fue creada para resaltar la diferencia de usos interiores la sala de conciertos que tambi\u00e9n es opaca y el hall de acceso y salas de exposiciones.<\/p>\n